Микио Нарусэ

Выдающийся мастер минималистичного кино, у которого в равной мере сложно определить наиболеее знаковые и наименее удачные картины, удивительно стабильный режиссёр. Заслуживает внимания не меньшего чем великая японская тройка, хотя у нас он очень малоизвестен, даже относительно малой известности остальных японских классиков.

Причина ясна - внешняя простота его творчества, не сложно будет заключить, что на протяжении всей карьеры снимал обычное сценарно-актёрское кино и никак не выделялся из конвеера японского кино золотого века. Но на самом деле вызывает неподдельное восхищение своей лиричностью, фильмы оставляют сильное послевкусие, и если понравился один его фильм, то велик шанс что понравится и следующий, и следующий, хотя конечно как послевоенный Одзу один метафильм он не снимал, всё зависело (как правило) от литературной первоосновы, наиболее успешно снимал по мотивам писательницы Фумико Хаяси.

Для меня лично талант Сэцуко Хары раскрыл именно Нарусэ, до этого я не считал её особо примечательной актрисой.

И мне кажется что и Микио Нарусэ должен мне не меньше понравится, если не больше даже. Можно что-то посоветовать такое что вот в первую очередь надо увидеть? Буду очень признательна!

От себя посоветую одну из самых тонких и гармоничных работ мастера Поздние хризантемы (1954) и однозначно самую лёгкую картину Хидэко, кондукторша автобуса (1941)

Не получается его не сравнивать с более известными коллегами по режиссуре - Одзу и Мидзогути. С Одзу его сближает "семейная" тематика, но у Одзу основной причиной распада семейных связей является общий культурный и моральный упадок, инициированный наступлением западной цивилизации, а Нарусэ видит здесь больше внутренних причин, а именно непонимание между членами семьи, утрата чувств, материальные проблемы. И если для Одзу японские традиции охраняют семейные ценности, то Нарусэ видит в их закостенелости скорее ещё одну причину порчи семейных отношений, поскольку они не учитывают реальные чувства людей. А проигрывающей у него почти всегда оказывается женщина, что сближает его уже с Мидзогути, и делает их обоих, пожалуй, самыми солидными японскими феминистами от кино.

Интересно, что пускай он и не снимал метафильм как Одзу, тем не менее, большинство его фильмов очень похожи, как стилистически, так и тематически, вплоть до некоторых специфических сюжетных деталей (напр., дорожные аварии), которые повторяются и в фильмах 30-ых, и в фильмах 60-ых.

В целом, он и для меня находится в тени тройки лучших японских режиссёров, уступая им как в эстетике, так и в этике. Но его значимости и таланта не отрицаю.