Лица (Faces)

Изменено 5 ноября, 2009 пользователем Green Snake

PoV

 

Джон Кассаветис для родного кино фигура не самая однозначная, хотя, вне всякого сомнения, чрезвычайно знаковая. Благодаря необычному подходу к финансированию своих проектов, бюджеты которых в большей мере строились на высоких гонорарах Кассаветиса-актера, режиссер оказался независимым от больших студий, а значит, и от любого постороннего контроля. Это позволило ему в перерыве между съемками в крупных картинах, таких как «Ребенок Розмари» Полански, снимать полностью авторское кино, принципиально «неголливудского» типа, но в то же время лишенное позерства нонконформиста. Кассаветис не старался любыми способами выделиться из массы, а скорее просто изливал на экранное полотно свой взгляд на искусства. Конечно, принимать его или нет, каждый волен выбирать сам, так что нападки со стороны традиционалистов от критиков, некоторые из которых называли его фильмы апогеем плохого кино, особого удивления не вызывают. Но поскольку сейчас место Джона в мировом кино сомнению не поддается, такие мнения особой ценности не представляют. Тем более что кинематограф породил гораздо более радикальных творцов.

 

Выработав собственный стиль, Джон Кассаветис дал неоценимый спурт для американского кино, позднее названного «независимым». Несмотря на диаметрально противоположные отклики критикующей братии, творчество Кассаветиса повлияло на множество поколений кинематографистов, неоднократно признававшим смелого режиссера, никогда не боявшимся неудач, своим проводником в странном мире синема. «Лица», такой себе «концентрированный» Кассаветис, можно назвать вершиной творчества постановщика. Именно здесь почерк автора, к сожалению, в более поздних фильмах режиссера выглядящий немного навязчиво, достигает наиболее сильного эффекта.

 

Пожалуй, «Лица» являют собой самый личный фильм Кассаветиса. Недаром исполнившего одну из главных партий в картине Джона Марли вполне можно спутать с постановщиком, только постаревшим и словно бы подуставшим от «невыносимой легкости бытия». Обманчивая псевдоимпровизация актеров и общая театральность действия, что неудивительно, если вспомнить о том, что «Лица» с самого начала планировалась как пьеса, для Кассаветиса предельно удобный способ выйти за пределы принятых в американском кино стандартов. Лишенная цвета пленка в известной мере стает поиском той самой призрачно маячащей впереди целостности «житейского» реализма и исконного авторского видения, когда кино перестает тесниться в узких рамках «голубого экрана» и во всей своей немалой мощи изливается на зрителя потоком чистого творческого начала создателя. И, что самое главное, в «Лицах» этот поиск не заканчивается тупиком, как это бывает в большинстве случаев. Нет, Джон бьет в самую цель, по подобию великих Трюффо и Годара низвергая академизм, слишком удушливый для подобных полотен.

 

Некоторое сравнение с титулованными вождями «новой волны» вовсе не выглядит для Кассаветиса изначально проигрышным. В первую очередь благодаря тому, что Джон в первую очередь не критик или синефил, а актер, поэтому его методика в первую очередь базировалась именно на работе с актерами. А точнее, на необычном подходе к импровизации. Причем более-менее импровизация присутствовала лишь в режиссерском дебюте Кассаветиса, удивительном эксперименте «Тени», актеры подчас сами придумывали текст и разыгрывали его, режиссер лишь подталкивал их в нужном направлении. В «Лицах» стилистика, бравшая за основу искусную видимость неотшлифованости в диалогах, наконец приобретает полностью завершенную форму. Спонтанность сцен полностью прописывалась в сценарии, хотя сам сценарий мог формироваться на основе актерских импровизаций, а актеры сами выбирали эмоциональный окрас игры. Достигшее своего пика мастерство постановщика позволило хрупкой структуре предельно интимного действия не рассыпаться на играющие на зрительском терпении бытовых сценок, а расширяется, доводя локальную драму практически до уровня философского эссе.

 

Минималистическая манера повествования завораживает, медленно обваливает наблюдателя тихим, но неизбежным разрушением семейных ценностей. Кассаветис неотступно следует за своими героями, беспристрастно запечатляя то мгновение, когда трещина в отношениях, не в силах больше сдерживаться под последними прыжками страсти и вымученными шутками, вырывается, резко превращаясь в ту самую бездонную бочку желчи и обиды, что скрывается в свидетельстве о разводе под безликими «непримиримыми противоречиями». И почти полтора десятилетия в общем-то вполне крепкого супружества оказываются напрочь забыты, похоронены под гнетом каменной усталости, толкающей героев на мимолетные интрижки, приносящие для каждого элемента пазла лишь видимость радости, а на самом деле лишь умножая боль. Сакральное «Я тебя не люблю» звучит как диагноз циничного доктора, сообщающему пациенту («семье`) о скорой кончине. И финальное «Прости», озвученное без тени эмоций, подчеркивает безысходность отношений, давно умерших в сердцевине.

 

Лишенный стилистических перегрузок черно-белый видеоряд позволяет полностью погрузиться в сложную психологию персонажей. Особенно хороша операторская работа, цепкими стежками выстраивающая особый «документальный» стиль съемки, нещадно эксплуатируемый в наши дни. Камера ловит каждую деталь актерской игры, что дает возможность по достоинству оценить перфектный кастинг ленты. Актеры предельно аутентичны в своих работах, демонстрируя особый вихрь человеческой драмы, пугающе правдоподобный и близкий. Такое вполне может происходить в этой самый момент в любом доме, возможно, совсем рядом. Подобное чувство оваций вполне заслужили Фрэд Дрейпер и Линн Карлин, создавший такие трогательные и органичные портреты. Ну и Джина Роулендс, куда уж без нее, хотя, честно говоря, именитая актриса местами все же переигрывала, как и Сэймур Кассел. Музыка, отсутствующая в большей части фильма, наверстывает свое в нескольких эпизодах, добавляя им особой немой экспрессии, не менее выразительной, чем слова.

 

Цирроз печени забрал Джона Кассаветиса слишком рано, всего лишь в 59 лет, но все же он успел действительно много. «Лица» — произведение, сотканное без единого лишнего элемента, цельное и завораживающее. Жесткое и в то же время незримо гуманное. Кассаветис не собирается кого-то обвинять, он лишь с легкой грустью, хоть и не лишенной некоторой иронии, подмечает самые обычные вещи и дает им особую жизнь. Тихая, но от этого не менее мощная классика. «Семейный» фильм, в лучшем значении этого слова.

 

Я хочу развода. Почему ты не смеешься? Это же так смешно!

«Лица» — это откровенно антиинтеллектуальный фильм. Он сделан не для тех, кто знает, а для тех, кто чувствует.

 

Джон Кассаветис о своем фильме.

Кассаветис - такой большой фанат Бергмана? Вот жыж как швед всем мозги проел... =))

 

*может и хороший фильм, но во-первых, Бергмана мы уже видели, а во-вторых и главных, это не тот "бергман", которого я люблю. И Кассаветис тоже - семья-семья, отношения, разговоры-разговоры....

Потрясно, на самом деле, даже если оглядываться на Бергмана раз в десять секунд Из-за всех этих не просто крупных, а очень крупных планов (которые мало кто из существующих актеров может выдержать, только Роулендс и еще пара человек) чувствуешь себя причастным к происходящему, будто действительно проживаешь с этими людьми кусок жизни. Я поставила девятку только потому, что уже стояла десятка "Женщине под влиянием" (а там в принципе та же тема - психология, только конкретно женская психология, а здесь психология супружских отношений), но после пары пересмотров могу и влепить высший балл. Таких сильных фильмов, как этот, единицы.

Почему в этой теме все толкут Бергмана? Связь-то какая? Разве только что в той двусмысленной фразе, мелькнувшей в разговоре героев: "- Своди меня в кино. Это Бергаман. - Нет, сегодня я не хочу расстраиваться"?

 

А фильм - да, одним словом - здорово! В принципе, Green Snake все уже сказал, фильм действительно производит неизгладимое впечатление и понять всю масштабность замысла режиссера, осмыслить до конца эти бесконечные смены плосковатых шуток, вымученного смеха, наигранного беззаботного веселья, взглядов, полных усталости и воспоминаний о потерянных надеждах, можно только досмотрев фильм до конца. Музыка, общая стильность "картинки", неповторимая атмосфера американского гламура 60-х, и на фоне этого - грустные мысли о месте мужчины и женщины в американском обществе 60-х...Красиво, странно, и в общем как-то неутешительно ни для одной из сторон вечного союза-противостояния (как сказано было в самом начале фильма - "8 1/2 в коммерческом варианте). Актеры и правда великолепны (непередаваемо хорош Фрэд Дрейпер).

Фильм обладает довольно редким свойством - чем чаще его смотришь, тем больше проникаешься и его стилем и его героями

9/10

 

Пы.Сы.*да, и однако, как там все много пьют, я бы даже сказала по-русски, просто "бухают"*:dgi:

Бергман тут и рядом не стоял. Не нужно принижать великого американского режиссера. Поэтический мягкий стиль Кассаветеса и трупно-отстраненный стиль шведа - небо и земля. Как в этом шедевре можно разглядеть Бергмана ума не приложу. Если конечно не знать никого кроме Бергмана то видимо можно. Фильм превосходный. Написал в тему чтобы защитить шедевр Кассаветеса от абсурдных обвинений в бергмановщине.

Тоже не считаю, что здесь есть что-то от Бергмана. Совершенно разные позиции, художественные приёмы, подача. Оба режиссёра весьма самобытны, так что сравнивать их не имеет смысла.

 

Само кино почему-то мне не легло на душу. Если предыдущие "Женщина не в себе" и "Премьера" были для меня откровением, то "Лица" скорее необязательным экскурсом в жизнь чужих и неинтересных мне людей. Но чего у Кассаветиса не отнять - он умеет работать и с материалом, и с актёрами. Очень живые, насыщенные кадры, но... Не моё. К сожалению.

Кассаветиса, по-моему, знает крайне малое число людей, даже из тех, кто интересуется кино. И напрасно так. Для меня он недавно стал удивительным открытием. Согласен, что с Бергманом общего мало, кроме крупных планов лиц. Интонации и тематика тут иные. Только "Лица" были до "Женщины не в себе" и "Премьеры", но это не так важно, потому что тематику он слабо изменил к тому времени) Я им как-то так неуверенно и с сомнением восхищаюсь пока, надо будет пересматривать ещё. И всё же в отличие от Бергмана он скучноват и многие диалоги неоправданно и бессмысленно растянуты. У Бергмана как начнёшь слушать монолог фон Сюдова или Ульман - и всё, тебя не оторвать. А тут напрягаешься, пытаясь понять - а что режиссёр вообще хочет сказать этой болтовнёй? И даже более-менее понятно что, но зачем же так много? "Мужья" в этом отношении для меня просто пыткой были, хотя фильм очень смешной при этом. Неоднозначный режиссёр. А "Лица" - как раз один из любимых фильмов.

Пронзительное, тонкое, эстетское кино снятое вдохновенно и очень искренно. С любовью ко всем героям: лицам, а не маскам как это часто бывает в других фильмах даже у тех, кто числится классиками. Это лучший фильм Кассаветеса. Поэта от кино. И такого человечного в своих фильмах. АнтиБергмана. Не создающего пафосных псевдоинтеллектуальных конструкций, а идущего от чувств, полутонов и нюансов. И человечности, потрясающей жизненности! Без понтов, без поз и без надуманных концепций заранее приготовленных критикам создающего настоящее, такое простое и такое гениальное кино.

 

"Лица" - это американская "Сладкая жизнь". Ответ итальянцам от американцев на их гениальный феллиневский фильм. Возможно это самый европейский фильм снятый в США в 60-х. И возможно лучший американский фильм данного десятилетия. Гламур, вечеринки, невыносимая легкость бытия и кутеж. И настоящее кино которое изливается из этого фильма как только что открытое шампанское.

Изменено 12 июня, 2018 пользователем Rertern

Абсолютно не смешной фильм, каждая сцена которого полна шуток, улыбок и смеха. Немного странное ощущение.

Абсолютно не смешной фильм, каждая сцена которого полна шуток, улыбок и смеха. Немного странное ощущение.

Ну так это вроде и не комедия. У Кассаветиса есть по настоящему смешные (но скорее горько ироничные) "Минни и Московитц", и "Мужья".

При пересмотре фильм зашел лучше, но последователи этого первопроходца, все же, на мой взгляд, более отточенные. Джон Кассаветис пошел на новаторский эксперимент, который продолжает документальную стилистику "Теней", и в этой манере обнажает неприглядную человеческую изнанку (или человеческой жизни, человеческих отношений) посредством крупных планов, в частности, действующих лиц во всех смыслах этого словосочетания. Подобная тема, на самом деле, раскрывалась в экранизации пьесы "Кто боится Вирджинии Вульф?", но не столь близко к документированию реальности. Такой подход здесь дает и ощутимые минусы - временами "нефильтрованный базар" начинает утомлять и появляется ощущение "камеры, которую забыли выключить" (а ведь изначально материала было отснято аж на 6 часов!), но камера эта чаще прозорлива, чем нет, а мощи актеров, лица которых выдерживают столь длительные сверхкрупные планы, не поапплодировать просто невозможно.

 

8/10

Один из любимых фильмов американских 60-х, которые вообще скучны и интересны только с 66-го года, когда начинается Новый Голливуд. Ручная камера, богема, герой уходит от жены к проститутке. Потрясающая съемка лиц крупным планом. Годаровское кино на американской почве. И кино совершенно не артхаусное, не заумное, а человеческое, простое. Смотрел один раз, но помню ощущение до сих пор. Лучший фильм Кассаветеса.

Оригинальное и для своих лет, определённо, прорывное кино. Актёрская игра и операторка потрясающая и сейчас, но сам фильм немного устарел. Слишком много затянутых диалогов, которые порой не приводят ни к чему. Но ведь без "Лиц" не было бы моих любимых "Мужей и жён" Вуди Аллена, так что за это им можно и простить нудные диалоги.