Жорж Мельес

 

 

БИОГРАФИЯ

 

Жорж Мельес родился в Париже в семье промышленника, имел двух старших братьев — Гастона и Генри. Будущий великий творец обучался в Лицее Людовика Великого, где показал себя как творческая натура, а после окончания учебы в 1880 году присоединился к своим братьям в семейном обувном бизнесе и научился шитью. После трех лет обязательной военной службы отец направил Мельеса работать клерком в Лондон, где юный Жорж, побывав на ряде представлений знаменитого британского иллюзиониста Джона Невила Маскелайна, на всю жизнь увлекся искусством иллюзии.

 

В Париж Мельес вернулся в 1885 году с новым желанием — получить художественное образование и всерьез заняться карьерой иллюзиониста. Но, встретив сопротивление со стороны отца в этом начинании, Жоржу пришлось отложить свои мечты еще на три года. В 1888 году, продав свою долю в обувном бизнесе братьям, Мельес купил театр "Робер-Уден", в котором и выступал в качестве иллюзиониста последующие 9 лет, а также познакомился со своей второй женой, актрисой Жанной д'Альси.

 

В 1895 году Мельес присутствовал на легендарном первом публичном кинопоказе фильмов братьев Люмьер в Гран-кафе. Сразу же после показа он предложил братьям 10000 франков за одну из их кинокамер, но, так как Люмьеры были уверены, что ажиотаж вокруг кинематографа продлится не слишком долго, предложение было отвергнуто. Мельес отправился в Лондон, где и приобрел несколько фильмов и кинопроектор у изобретателя Роберта У. Поля.

 

Снимать свои первые фильмы Мельес начал в мае 1896-го, а первые кинопоказы прошли в августе. К концу года вместе со своим кинооператором Мельес основал студию Star Film, а также оборудовал под съемки свое имение неподалеку от Парижа. С 1896 по 1913 годы студия выпустила свыше 500 фильмов длительностью от одной до сорока минут. Уже в 1896 году Мельес нашёл способ создания первых спецэффектов, основанных на стоп-кадре, покадровой съёмке, двойной и многократной экспозиции, ускоренной и замедленной протяжке плёнки, кашировании и других приёмах. Большинство ранних фильмов режиссера представляли собой либо ремейки короткометражек братьев Люмьер, либо являлись экспериментальными фильмами, в которых Мельес опробовал (или же изобрел) множество разных специальных эффектов.

 

С началом XX века к режиссеру пришел успех. Его фильмы пользовались бешеным успехом во Франции и по всему миру. С каждым годом его популярность росла, проекты становились все более амбициозными и дорогими. Путешествие на луну стоило Мельесу 10000 франков и стало самой длинной его картиной (продолжительность — 14 минут). Фильм снискал просто таки огромную популярность в США, где такие кинопродюсеры как Зигмунд Любин, Карл Леммле и Томас Эдисон, заполучив пиратские копии фильма, заработали внушительную сумму на их нелегальном прокате. Чтобы воспрепятствовать пиратству, Жоржу пришлось открыть в Нью Йорке филиал студии Star Film, а управляющим назначить своего брата Гастона Мельеса, который потерпел неудачу в обувном бизнесе и с радостью согласился помочь в этом деле.

 

В 1908 году Эдисон создал свою "Компанию кинопатентов", которая объединила под своим началом 9 крупнейших киностудий, каждая из которых должна была выпускать определенное количество фильмов в год, а также платить Эдисону за право пользования его технологиями. Многих, в том числе и Мельеса, не устраивала, созданная Эдисоном монополия, и в результате первого собрания независимых кинопроизводителей в Париже, где он был председателем, было вынесено решение прекратить продажу фильмов, а вместо этого начать заключать контракты на аренду пленок, длинной в 4 месяца.

 

Осенью 1910 года Мельес заключил соглашение с Шарлем Пате, чья компания в обмен на финансирование проектов режиссера, получала право на окончательный монтаж картин. В конечном счете эта сделка полностью разрушила карьеру Мельеса. Фильмы, выпущенные в последние годы карьеры режиссера не пользовались успехом у публики, а повсеместное вмешательство студии в процесс съемки и монтажа картин не добавляло шансов на исправление этой ситуации. В то же время, Гастон Мельес потратил около 50000$ на путешествия по Тихому Океану и Азии, а отснятый там материал, в большинстве своем оказался поврежденным или непригодным для создания фильмов, и Гастону пришлось продать американское отделение Star Film.

 

Расторгнув контракт с Пате в 1913 году, Мельес оказался банкротом и не смог продолжать снимать фильмы. В этом же году умерла его жена. В 1917 году французская армия превратила студию Мельеса в госпиталь, а также конфисковала около 400 кинофильмов и переплавила их, чтобы выделить из пленок нужные им целлулоид и серебро. В 1923 году Пате получил все права на продукцию студии Star Film, а театр Мельеса Робер-Уден, сравняли с землей, чтобы перестроить Бульвар Осман. В ярости Мельес собственноручно сжег все негативы фильмов, находившиеся в его студии, а также большинство декораций и костюмов. Как результат, из всех фильмов режиссера, сохранилось лишь около двухсот.

 

После своего банкротства Мельес исчез из общественной жизни и в 20-ые годы работал продавцом игрушек на вокзале Монпарнас. В 1925 году он женился на Жанне д'Альси, своей давней подруге и коллеге. В конце 20-ых несколько журналистов начали исследовать Мельеса и его работу, а вокруг персоны режиссера разгорелся ажиотаж. С его творчеством начало заново знакомиться множество людей, а в декабре 1929 в Плейеле прошла торжественная ретроспектива работ творца. Позднее, Мельес опишет это событие, как "один из самых прекрасных моментов в его жизни".

 

В 1931 году Жорж Мельес был награжден Орденом Почетного Легиона, который вручил ему Луи Люмьер. Сам Люмьер сказал, что Мельес является "создателем кинематографичного зрелища". Так или иначе, всеобщее признание и море похвал так и не помогли режиссеру справиться с бедностью и не дали ему средств к существованию. В 1932 году Мельесу выделили место в доме престарелых в Орли, чему Жорж был несказанно рад. У него появилась возможность поработать с молодыми режиссерами над сценариями фильмов, которые, к сожалению, так и не были выпущены. Но тем не менее, до самого конца жизни Мельес не переставал писать и рисовать, а также давал советы поклонникам его театрального и кинотворчества.

 

В конце 1937 Мельес очень ослаб и его друг, Анри Ланглуа, посодействовал его переезду в парижский госпиталь Леопольда Беллана. Жорж Мельес умер от рака 21 января 1938 года и был похоронен на кладбище Пер-Лашез.

 

ИЗБРАННАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ

 

Одна голова хорошо, а четыре — лучше

Исчезновение дамы в театре Робера Удена

Замок дьявола

Дьявол в монастыре

Импрессионист конца века

Тайна рыцаря

Жанна д’Арк

Золушка

Приключения Вильгельма Телля

Пещера колдунов

Дьявол и статуя Мадонны

Том Виски или помешанный иллюзионист

Путешествие на Луну

Человек с резиновой головой

Акробатические иллюзии

Гром Юпитера

Кипящий горшок ада

Путешествие Гулливера в страну лилипутов и в страну гигантов

В царстве фей

Изменено 27 апреля, 2012 пользователем Langolyer

Жаль, что сохранилось так мало фильмов Мельеса (меньше трети, как я понимаю), смотрятся они с интересом и на одном дыхании. Ну, по крайней мере до 1907-08 года, когда режиссер отступил от своего фирменного стиля, а также начал повторяться. Хотя, наверное, правильно называть Мельеса не режиссером, а скорее иллюзионистом, волшебником. Фильмы его, в основном, напоминают театральные постановки, а главной целью Жоржа всегда было одурачить зрителя, заставить его поверить в чудо, а с помощью кино это было сделать гораздо легче, чем прибегая к трюкам на сцене театра.

Лучшей картиной Мельеса (из сохранившихся) я бы назвал В царстве фей. Она мне показалась более масштабной, нежели Путешествие, да и смотрелось интереснее.

В кинотеатре "Киев" пройдет киноконцерт работ Жоржа Мельеса.

Работы с первого взгляда кажутся примитивными; подозреваю, что представление о часто упоминаемой балаганности раннего кинематографа связано именно с фильмами Мельеса. Однако за внешней незамысловатостью его фильмов кроется ирония, отсутствующая в более технически совершенных и сюжетно продуманных работах последующих режиссёров. Мельес не только открыл для мира возможности кинематографа, но и первым же его высмеял. Кроме того, в мельесовой иронии чувствуется подлинно авторский взгляд на многие темы, будоражащие человечество, такие как религия ("Искушение святого Антония"), технический прогресс и связанные с ним мечты ("Путешествие на Луну", "Луна всего лишь в метре"), политические изменения (суфражистки из "Завоевания полюса") и т.д. Поэтому я считаю, что не стоит воспринимать его творчество только как легкомысленное баловство, лишь подготавливающее кинематограф к развитию серьёзного кино; вполне можно считать Мельеса одним из отцов авторского кино.

вполне можно считать Мельеса одним из отцов авторского кино.

 

Он таковым и является.

Между прочим, в "Путешествии на Луну" неслабо поставлены коллективные сцены. До Эйзенштейна, замечу мимоходом.

Как вам дудл от гугла?

Как вам дудл от гугла?

 

Изобретательно.

"Искушение святого Антония"

Один из самых дерзких антиклерикальных фильмов в истории! Оказывается, Мельес - предтеча Бунюэля.

Много он всё-таки наснимал откровенного проходняка. Если выбирать между люмьеровским и мельесовским путями кино, я, пожалуй, предпочту первый.

Не думал, что буду смеяться в голос над комедией первого десятилетя ХХ века, но... зацените !