Ночные ходы (Night Moves)

Ночные ходы/ Night Moves

 

 

Год: 1975

Страна: США

Режиссер: Артур Пенн

Сценарий: Алан Шарп

Оператор: Брюс Сертис

Композитор: Майкл Смолл

Жанр: Триллер, Криминал

Продолжительность: 100 минут

Мировая премьера: 11 июня 1975

В главных ролях: Джин Хэкмен, Дженнифер Уоррен, Сьюзен Кларк, Эд Биннс, Харрис Юлин, Джеймс Вудс, Мелани Гриффит

 

Синопсис: Психологический триллер рассказывает о том, как лос-Анджелесский детектив Хэкмэн забывает на время о своих брачных бедах для того, чтобы найти сбежавшую из дома нимфетку. Он едет за ней в Калифорнию, где разворачивается сложное действие, приводящее к ошеломляющему финалу.

Ночными ходами, скажем, могли стать детективные похождения героя Хэкмана — профессия и жанр обязывают, однако вот не верится мне, что Артур Пенн мечтал именно о такой интерпретации названия своего детища, где словосочетание «найт мувс» скорее всего ближе к амурной ходьбе налево. Стало быть, изменять большинство персонажей этого фильма будут друг дружке по-черному, не спрашивая имен и не меняя простыней, начиная от самого Хэкмана (впрочем, ему то можно — любимая женщина сама кувыркается не Бог весть с кем) и заканчивая совсем юной Мелани Гриффит, отметившейся прелюбопытным фактом — для первого успеха в кино ей не понадобилось никакой одежды.

 

Героиня Гриффит что-то вроде набоковской Лолиты, собравшейся перещеголять свою разнузданную мачеху по количеству любовников. Причем счет она решила открыть, сбежав из дома в неизвестном направлении. И все бы ничего, да вот девчонке едва 16 стукнуло — тут даже не родная мать забеспокоилась и наняла частного сыщика. Последнему, понятное дело, предстоит нелегкая работенка — проследить длинный шлейф из непутевых бойфрендов, чтобы выйти таки на непоседливую герлу. Однако за Хэкмана беспокоиться не стоит, дают понять нам авторы фильма — бывший спортсмен и все такое, для него это как раз плюнуть. Вопрос в другом — сможет ли «французский связной» устоять перед обворожительной нимфеткой и ее «новоиспеченной мамашей», ибо, как сказал один из персонажей фильма, будь он не ладен, — «Нет ничего лучше, чем поиметь мать и дочь одновременно».

 

Не будет секретом сказать, что «Ночные ходы» — это нео-нуар: его сюжетные финты невооруженным взглядом навевают ностальгию по оригиналу. Во всем остальном же описываемая картина запомнилась большинству зрителей, не столько как второе сотрудничество Пенна и Хэкмана (после «Бонни и Клайд»), и даже не тем, что в ней мелькнула перемазанная мазутом физиономия Джеймса Вудса, а как очень тонкая и изящная работа мастера, глубоко исследующая природу зла, как такового, имеющая к тому же в своем активе неожиданно кровавый финал, впрочем, весьма оправданный.

 

7 из 10

чем-то он на "Разговор" смахивает. Хэкманом, наверное.

концовка, хоть в чем-то, конечно, глупая, понравилась, кстати, больше всего

а держаться от Ки-Уэст подальше еще Гарри Морган завещал.

"Не плавали бы вы на Ки-Уэст" - шепнул он в ухо нотариусу

Посмотрел сегодня данный фильм выдающегося режиссера Артура Пенна. Честно говоря ожидал меньшего, зато получил, то что получил. Отлично поставлено и отыграно. Большего и не скажешь. Безусловно фильм понравился.

Добротный нео-нуарчик с живыми диалогами и цепляющим сюжетом. И все было бы совсем прекрасно если бы не "ложка дегтя" в лице ну никак не тянущего на роль крутого детектива Джина Хэкмена, который и на героя-любовника, вообщем-то тоже, не особо тянет. В остальном "Ночные ходы" очень даже хорош.

Действие фильма развивается неспешно: ну поручили детективу найти сбежавшую девочку-подростка по имени Делли, ну нашел, ну привез домой, вернул матери. Только не очень то ему и радостно - Делли, похоже, не очень то и хорошо от возвращения, самого детектива дома ждут нерешенные проблемы в лице жены-изменщицы, ах да, где-то должно быть еще и убийство. Ведь еще до возвращения домой, во время морской прогулки Делли находит труп, а затем, по возвращении домой и ее саму ждет незавидная судьба. И весь этот клубок предстоит распутать детективу Гарри. Неплохой нео-нуар, на 7-ку.

Хэкман и блестящая режиссура – и есть главная замануха фильма. Кино – прекрасный образец «классического» голливудского кино, явно не собирающегося «косить» под модный в 70-х “европейский стиль». На первый взгляд все здесь вполне стандартно и все входит в классических «джентльменский набор» детектива-триллера конца 60-х – начала 80-х: вот вам

и т.д. Вроде бы все как обычно, но вот именно, что «вроде бы», ибо режиссерское мастерство топового в 60-70 гг. режиссера А. Пенна и незаурядный актерский талант Дж. Хэкмана (плюс безусловно очень достойная для такого рода фильмов операторская работа) сделали из этой потенциально вполне себе проходной жанровой картины наверное один из самых качественных и оригинальных по своей художественной выразительности представителей «массового кино» 70-х. Сценарий конечно не сильно оригинальный, зато, что называется очень грамотный, без провисаний, логических нестыковок, все «ружья» выстреливают когда положено… Поначалу кажущимися такими банальными и почти набившие оскомину сценарные ходы, при этом, впрочем, поданные довольно ярко в деталях и с некоторой долей иронии, по мере развития сюжета принимают все более «странноватый» и какой-то тревожный оттенок…Хэкман обаятелен и в то же время очень человечен и даже психологически беззащитен (почти) (сказывается явно имеющая место в кино 70-х тенденция к экзистенциализму и прочему психоанализу). Я не знаю, можно ли определить этот фильм как нео-нуар, может по нескольким признаком под это дело и можно подвести, но в любом случае картина однозначно заслуживает хотя бы одного просмотра (а возможно даже и последующего пересмотра).

Кино из цикла "следствие ведут куколды" ("Схватка", "Спрут" и др.). Гриффит тут играет нимфетку, а спустя 20 лет - Гейзиху, стоящую на пути к другой нимфетке. Сука-жизнь.

 

Напоминает "Китайский квартал". Но китайский.

Empire UK — Октябрь 2021

 

Один из любимых фильмов.