Воскрешая мертвецов (Bringing Out the Dead)

 

Сюжет: Воет сирена. Вспышки слепят глаза. По ночному Нью - Йорку навстречу смерти мчится `Скорая помощь`. Фрэнк Пирс - парамедик, работающий в ночную смену. Фрэнка постоянно преследуют видения - призраки людей, которых он так и не сумел спасти. Его жизнь превращается в ад, он - на грани срыва, и все же продолжает борьбу со смертью.

Не сойти с ума

 

Тёмные улицы Нью-Йорка, освещаемые тусклым светом фонарей, завораживают, но в то же время и отталкивают человека, привыкшего жить и работать в этом городе в дневное время суток. С заходом солнца, вся грязь и мерзость выползает из-под подворотен и полностью окутывает улицы большого города. Нью-Йорк снимает с себя дневное одеяние и превращается в совсем другой город полный боли и отчаяния. По дорогам проносятся машины с зажжёнными фарам, огни которых, манят жителей окунуться в эту загадочную и непонятную пучину. Но что же кроется за этими темными подворотнями, какая жизнь витает на этих грязных улицах?

 

Мартин Скорсезе снова обращается к теме своего любимого города Нью-Йорка и здесь, также как и в «Таксисте», режиссёр пытается показать зрителю город в непривычном для нас амплуа, словно через другую призму действительности. Но здесь всё действие фильма «Воскрешая мертвецов», за исключением небольших эпизодов, происходит в ночное время суток и уже трудно сравнивать город Нью-Йорк при лучах солнца и при ночном свете. Скорее здесь режиссёр ориентируется на то, что зритель просто не видел этот город ночью, а если и видел, то не представляет, что может скрываться на тёмных улицах и только взгляд со стороны может раскрыть глаза на действительность.

 

Для этого Мартин вводит в своё повествование обычного парамедика Фрэнка Пирса, работающего в ночную смену. Его работа трудна, неприятна и на нём лежит большая ответственность за больных и каждую минуту можно ожидать чего угодно, приехавши на новый вызов. Эта работа не для слабонервных, ведь видеть каждую ночь умирающих от передозировки наркоманов, суицидных самоубийц, невротиков, проституток и прочих далеко не идеальных и здоровых пациентов, не каждому под силу. Чтобы стараться не замечать всей этой мерзости может помочь чашка кофе или же порция алкоголя.

 

Именно глазами Фрэнка Скорсезе пытается донести до зрителя весь ночной образ жизни Нью-Йорка. Нельзя сказать, что Фрэнк силён духом и мощно противостоит этому кошмару. Нет, ночной город поглощает его, сводит с ума, навивает кучу странных вопросов, а абсурдные мысли и образы полностью властвуют в его голове. Чувство вины за людей, умерших у него на руках, не даёт ему покоя, и призраки этих людей постоянно видятся Фрэнку, они смотрят на него и словно хотят получить ответ, но вопросов они не задают.

 

Трудно не поддаться этому кошмару, не впитать в себя весь этот ночной ужас и не превратиться в ночное зомби без сердца и души, крутящего баранку служебной машины и со спокойствием разъезжающим по вызовам. Может, его напарники и стали уже такими, а может быть это только его, как более ранимого человека, вживую поглощает этот безумный, вечно не спящий город и нет от этого безумия противоядия.

 

Многим почитателям творчества Мартина Скорсезе или же Николаса Кейджа, сыгравшего в этом фильме главную роль, эта картина из-за своей депрессивной тонкости и сложности может не понравиться. Здесь же Кейдж не сыграл героя-спасителя или же героя-любовника, к образам которого зритель уже давно привык. В этом сложном фильме Николасу удалось психологически тонко и профессионально раскрыть весь ужас простого человека, показать зрителю как обыденность может влиять на человека, как она может сводить с ума.

 

Эта картина не похожа на все другие творения Скорсезе. Мартин решил снять совсем другое кино, выбиться от своих картин и шагнуть в другую сторону, в другое направление и раскрыть зрителю вроде бы обыденные факты и события, но несущие в себе далеко не простой смысл. И просмотрев эту картину, можно ещё раз убедиться в том, что Скорсезе – один из гениальных режиссёров, который любит импровизировать и эксперимент его руки «Воскрешая мертвецов» является тому хорошим доказательством.

Отличный фильм отличного режиссёра с отличными актёрами. Видел его уже давно, всё хочу пересмотреть, да вот по телеку не показывают почему-то, а на DVD он не выходил.

Довольно интересный фильм, но в тоже время он показался мне и скучным. Не обычный сюжет, восхищает игра актеров, но вот что-то больно сильно затянут, чуть ли уже не засыпал. Вот что-то такое, что мне не понравилось. Видимо не мое это кино…

 

6 из 10

По хорошему циничное кино, в котором цинизм грань не переходит, а так слегка прикрыт моралью. Ну и Кейдж со своим собачьим взглядом тут уместен, ибо Кастера Троя он уже сыграл, а что ему еще остается? Только и играть потерявших смысл и ищущих его через спасение других, что само по себе крайне цинично.

Просто бомбове кино, непонятно почему так долго не издававшееся в Украине. Удивительная, чернее полярной ночи комедия с целым вагоном циничного юмора и прекрасными актёрскими работами. Жаль сборы столь мизерные, но учитывая особенность картины, они не являются сюрпризом.

 

Примечательно, что Кейдж здесь играет со своей бывшей женой Патрицией Аркетт.

Пусть и малоизвестный, но хороший фильм Скорцезе про тяжелые будни бригады неотложной помощи в Нью-Йорке. Глазами героя Кейджа мы можем насладиться всеми "прелестями" ночной жизни Нью-Йорка - ночными бабочками, последствиями бандитских разборок, местными сумасшедшими, алкоголиками, наркоманами. Как и в реальной жизни, в Воскрешая мертвецов показано что от комедии до трагедии всего один шаг - это демонстрируется например в сцене "оживления" как бы мертвого наркомана, или при показе будней больницы. Кейдж неплохо изобразил своего персонажа - спекшегося на работе врача неотложной помощи, которому видятся призрак девочки, которую он не смог спасти. Остальной актерский состав тоже неплох - Винг Рэймс, Джон Гудман и Патриция Аркетт. Особенно запомнился Том Сайзмор в роли не самого приятного врача неотложки, любящего при случае пустить в ход кулаки. У Скорцезе получился пусть и нехарактерный для его творчества, но хороший фильм про то, как повседневные будни врача неотложки воздействуют на человека, меняя его личность и отношение к жизни и смерти.

Маленький рейтинг на имдб хехе, кино на самом деле практически одно из, бомба, адов ад и так далее, ну и раз уж Мартин, то мне это напоминает больше всего где-то Таксиста, если бы его поздний Тони Скотт снимал. Изменено 16 января, 2010 пользователем euro-banan

и одна из самых удачных ролей Ника Кейджа, да да. хотя все его экранные партнеры тут то и дело тянут одеяло на себя

Кино с сумасшедшей атмосферой, напряжение по ходу фильма все возрастает, но вот выдыхается не добравшись до финиша. Как герой Кейджа фильм больно рано успокаивается

Шикарно исполнено практически все, Кейдж вот умел же играть когда-то Ну и отдельными плюсами картинка и музыка.

8/10, а минут за двадцать до конца думал, что светит как минимум 9-ка

Да, был Кейдж в свое время, просто супермупер фильм, очень крутой...но призрачный гонщик то всяко лучше, так что не надо этих, что старик совсем плох и лыс, он еще многое может, игуаны подтверждают.

Смотрел давно в оригинале. Понравилось это кино, хоть и мало известное у Марти. Оно как бы отдельно от других его фильмов стоит, как и "After hours" - но стиль Скорсезе чувствуется. Ну Марти снимать плохо не умеет...

Надо будет пересмотреть как-то под настроение...

Так же как и в своем "Таксисте" Скорсезе показывает свой любимый город Нью-Йорк, только на сей раз глазама не таксиста, а парамедика, который слышит голоса пациентов, которых он не смог спасти. Любопытная операторская работа и саундтрек в фильме, удачно передающие суматоху ночного мегаполиса.

 

Это, пожалуй единственный фильм Скорсезе, который меня оставил равнодушным.

Герою Кейджа не хватает какой-то смелости и дерзости, а так

 

 

 

 

в отличии от Де Ниро, в Таксисте, который с целым арсеналом пошел вершить собственное правосудие, наплевав на самого себя.

Герою Кейджа не хватает какой-то смелости и дерзости, а так

 

 

просто помог старику обрести покой

 

 

в отличии от Де Ниро, в Таксисте, который с целым арсеналом пошел вершить собственное правосудие, наплевав на самого себя.

 

Ну так правильно, будь он смелым и дерзким, это было бы слишком похоже на Таксиста 2, а Скорцезе вероятно не хотел чтобы у людей были такие ассоциации.

сама история совершенно иная -- Бикл хочет восстановления глобальной справедливости, а Пирс всего лишь хочет, чтобы его оставили в покое

Ну так правильно, будь он смелым и дерзким, это было бы слишком похоже на Таксиста 2, а Скорцезе вероятно не хотел чтобы у людей были такие ассоциации.

 

Можно было бы чуть по-другому сделать концовку, народ и не сравнивал бы с Таксистом. Да, и вряд ли Скорсезе боиться ассоциаций, снял ведь куда более похожие Казино и Славных Парней.

Хороший фильм, один из немногих, где совершенно нет аллергии на Кейджа. Прекрасно с липовым суицидом (очень жизненно про всяких лошков, которые ковырнут вены и сразу думают, что их акции на рынке жизни вырастут, что они внимание к себе этим привлекут, и хочется повторить за Кейджем: "Режешь неправильно! Надо вдоль!") и где вода с кровью смешивается, вытекая из-под двери ("Кажется, кран забыли закрыть?") - тема банальной смерти, без фанфар, будничной, ничтожной. Приятное кино.

Вчера посмотрела, Кейдж был на высоте. Крупным планом его глаза, такие глубокие и такие печальные. Даже нет слов, одни эмоции. Фильм смотрела в первый раз и думаю, как же раньше я его пропустила?

Мрачный фильм Мартин Скорсезе, с весьма угрюмой и серой атмосферой, где режиссер в очередной раз пытается показать зрителю город Нью-Йорк с какой-то другой, словно «невидимой» стороны. И если в хорошо знакомом «Таксист’е» мы видели ночной город, через «окно таксомоторной машины», то в этом похожем фильме, зрителю суждено «пересесть» на карету скорой помощи. Николас Кейдж добротно сыграл отчаянного, обезумившего водителя эмбюленса, страдающего глубокой депрессией и находящегося на грани нервного срыва. Так же порадовали своими разноплановыми, но очень убедительными персонажами: Джон Гудмен, Винг Рэймс, Аида Туртурро и Том Сайзмор. А вот Патриция Аркетт честно говоря абсолютно не удивила, и даже периодически раздражала в течение «эфира». В фильме присутствует едкий цинизм и черный юмор, что на мой взгляд идет ему только на пользу, делая «живее» и правдивее, ну а отличное музыкальное сопровождение добавляет динамики иногда перетянувшимся эпизодам. В остальном крепкая работа прославленного режиссера и убедительная игра актеров делает этот фильм вполне приемлемым для просмотра, правда с моей стороны, общее равнодушие к нему все же возникает.

Герою Кейджа не хватает какой-то смелости и дерзости, а так

Он не в том состоянии находился.

 

Жизнь Фрэнка последние месяцы наверно можно сравнить с его же ночными дежурствами: безумные поездки в темноте среди океана хаоса и смерти. Со временем он перестает видеть смысл в своих дежурствах и работе, все чаще склоняясь к мысли, что он – просто свидетель, неспособный как либо повлиять на ход событий. Даже без явных аналогий очевидно, что цель своего существования для него тоже потеряна. Он один в беспощадном городе-убийце, ломающем людей.

Самый очевидный, бросающийся в глаза ответ на вопрос "как же ты докатился до такого состояния, чувак!?" - чувство вины, сжирающее его заживо. Сильнейший наркотик под названием "спасение жизней" закончился: наступило время "красной смерти" (простите за пафос).

 

Классный фильм. Примечательно, что малюсенький эпизод в квартире Фрэнка рассказывает нам очень многое о нем, его недавнем прошлом, и о причинах его нынешнего упадка. Лаконично, но так информативно!

Вот сейчас, подбирая нелепые шаблоны вроде "хотелось бы отметить {вставить слово} составляющую фильма", поймал себя на мысли, что в этом фильме все, просто все прекрасно, и нуждается в высочайшей оценке. Визуальный стиль и саундтрек создают просто неповторимую атмосферу. Вот этот ночной Нью-Йорк через призму сознания Фрэнка Пирса - потрясающее, удивительное, безумное и сюррелестическое зрелище. Оно отталкивает и гипнотизирует одновременно.

Ладно, завязываю с дифирамбами: что-то меня понесло

 

Отмечу единственный на мой взгляд минус - хронометраж. Можно было его чуток сократить.

 

И еще удивительно, что этот фильм так непопулярен на КП :dgi: А ведь здесь есть о чем поговорить.

И еще удивительно, что этот фильм так непопулярен :dgi:

 

Как раз неудивительно. Один из слабейших фильмов Марти. Самоповтор - ужасы, сны и кошмары ночного Нью-Йорка были превосходно изображены еще в "Таксисте". Плюс оценивая игру Де Ниро и Кейджа -ессно, последний проигрывает по всем параметрам. Очевидно, что на картине - штамп творческого кризиса режиссера (именно в тот период).

Один из слабейших фильмов Марти.

 

Один из лучших.

 

Самоповтор - ужасы, сны и кошмары ночного Нью-Йорка были превосходны изображены еще в "Таксисте".

 

Были крайне... иначе изображены. И с другими, конечно, целями.

 

Очевидно, что на картине - штамп творческого кризиса режиссера (именно в тот период).

 

Очевидно, что картина отличный экспромт и крайне удачный эксперимент Марти. В отличие от всякой лажи , которая столь популярна. Даже в тот период.

И чем же - один из лучших?

А по поводу "всякой лажи" - ну это хотя бы некие попытки, не особо удачные, но сделать что-то новое. Тогда как здесь - очевидный плагиат .. самого себя.

И чем же - один из лучших?

 

Тем, что показал Тони Скотту, как надо...

 

А по поводу "всякой лажи" - ну это хотя бы некие попытки, не особо удачные, но сделать что-то новое. Тогда как здесь - очевидный плагиат .. самого себя.

 

Ну уж про Отступников и чего-то новое - эт ты хватил... а Таксист с Мертвецами довольно разные. То, что и там и там ночной криминальный Нью-Йорк (тоже разные, как ни странно) - это сходство вроде, ну не знаю, между фильмами про фашистов, где они, подумать только, плохие парни!

Ну, хрен с ними, с "Отступниками". Но уж и показывать суровые будни труповозки с Кейджем, у коего глаза, как у женщины, завсегда на мокром месте и пытаться этим на что-то зрителя возбудить - уж совсем глупо. И, главное, непонятно на что?