Седьмая печать (Sjunde inseglet, Det)

Седьмая печать / Sjunde inseglet, Det

Швеция, 1957г, 96 мин.

Режиссер, сценарист: Ингмар Бергман

Продюссер: Аллан Экелунд

Композитор: Эрик Нордгрен

Главные роли: Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Нилс Попп, Биби Андерссон, Бенгт Экерот

Философская притча про рыцаря, который вернулся из крестового похода на родину, где зверствует эпидемия чумы, и стал играть со Смертью в шахматы на свою жизнь, попутно решая вопрос о вере и безверии.

Писал для себя в июле прошлого года после просмотра (когда этой темы, понятное дело, еще не существовало на форуме):

 

Общепризнанный шедевр мирового кино, очередной шедевр Бергмана. Запредельно философское, почти за гранью человеческого восприятия, но при этом достаточно легко смотрящееся и не очень-то уж сюрреалистическое кино.

 

Есть юморные диалоги, много великолепных и разнообразных персонажей.

 

Фильм меня подгрузил. Подобное кино, если там все-таки нельзя подвести какую-то логическую основу (типа как в Малхолланд Драйв или Донни Дарко) я не так уж и сильно люблю. Но глупо не признать, что вот это как раз и есть настоящее киноискусство.

 

Жизнь и смерть на кинопленке - вот что такое "Седьмая печать".

 

9.5/10

Бесспорно, философская драма?, метафизическая притча? (не знаю, как более точно обозначить суть кино) «седьмая печать» произведение искусства редкое по силе воздействия на зрителя. Строгим и лаконичным киноязыком создается гениальная, по своей изобразительной мощи, и при этом наполненная глубочайшим смыслом, лента. Куда ни глянь, везде символ и архетип, которые, как ни крути, найдут путь к сердцу и разуму зрителя. Именно по этому, видимо, Алексей Герман старший, говорил о том что «седьмую печать» ошибочно причислять к некому «кино для избранных», какой то своей частью оно, наверное, способно зацепить любого… Я первый раз смотрел в 13 лет (и был вполне обычным подростком, а не каким нить мегаумником, разве что кино любил), второй – года полтора назад, мысли, конечно, разные были вызваны, но огромное впечатление, которое произвело кино, сходно.

Хотел как-то зайти в тему обсуждения Седьмой печати на КП и с большим удивлением заметил отсутствие темы на один из величайших шедевров кинематографа всех времен!

Игра в шахматы с самой Смертью, попытки обмануть ее- где еще можно увидеть такие метафоры. Почти без материальных затрат (видно по фильму), Бергман смог сделать отличную атмосферу средневековья. Смерть выглядит отлично (=ужаснее некуда), отныне она мне представляется именно в таком виде. Слова Смерти

напугает круче любой мистики или супертриллера модного.

 

Оценка- 10 из 5, 20 из 10....2n из n.

Кино выдающееся. Сложно использовать язык кино для столь эпистолярного жанра как философия. Её всегда больше чем пленки, поэтому надо сжато. Пожалуй, только театральная символичность могла быть достойным средством в этом процессе. Однако, театральность в некотором роде и подпортила мое впечатление от ленты как от кино. Кино свойственна, как правило, недискретность изложения, а Бергман все разбил на сцены с явными декорациями как в театре. Игра актеров была хороша, но по театральному. Мне кажется, что это он не специально сделал, а он просто так мыслил и представлял себе кино будучи влюбленным в театр. Он ведь и начинал как театральный режиссер. Более того, Ульман его любимый из актеров (рыцарь Антониус) Но кино – это не кино-спектакль. В этом, конечно, свой взгляд Бергмана на кино, более того, актеры еще не научились играть по-киношному. Но мне, человеку современности ))), это немного резало глаз, я представляю себе кино по-другому и не хотел бы видеть театр в кино, а кино в театре. Каждое из этих искусств хороши по-своему. Но опять же. В этом случае, кинотеатральность могла быть просто удобной формой, все-таки тема сложная. Скорее всего и поэтому этот гибрид стал «нетленкой». )))

Отзыв вроде писал когда-то, но искать не охота. Для меня Шедевр и любимый фильм Бергмана. Атмосфера великолепная и размышления режиссера о жизни и смерти лично мне очень интересны.

Снятая всего за 35 дней, с минимальными производственными затратами (Бергману даже пришлось занять денег у актрисы Биби Андерссон) «Седьмая печать», является одним из самых искренних фильмов Бергмана, своеобразным road movie и средневековой мистерией одновременно.

 

Рыцарь Антониус Блок вместе со своим оруженосцем возвращается на родину после долгих лет неудачных Крестовых походов. Рыцарь устал и подавлен, измучен бессонными ночами. Теперь он возвращается в родной замок.

 

Антониус Блок мучается не только из-за десяти лет, проведенных в пустых сражениях на Святой земле. Он стремится познать Бога, найти вещественные доказательства его присутствия, нечто большее, чем «туман невнятных обещаний и незримых чудес», тогда он поймет, что невыносимый ужас, происходящий на этой земле, действительно имеет смысл.

 

Смерть давно уже ходит за Антониусом Блоком. В черном балахоне с мертвенно бледным лицом она появляется на фоне сурового северного моря и ведет диалог с рыцарем. Перед вечной стихией и Смертью уже бесполезно лукавить — но Блок просит отсрочку в виде партии в шахматы. Получив ее, он решает найти ответы на мучащие его вопросы и сделать хотя бы один по настоящему осмысленный и полезный поступок в своей жизни.

 

Родная страна, тем временем, находится на пороге Апокалипсиса. Страшная бубонная чума выкашивает целые города и селения. Повсюду людям мерещатся дурные знамения. По дорогам страны бродят толпы бичующих себя флагеллантов. Священнослужители, вместо того, чтобы укреплять веру людей в светлое будущее, напоминают им о тщетности жизни и благословляют сожжение юных умалишенных, якобы принесших чуму. Бывшие проповедники крестовых походов становятся насильниками и мародерами. Все в этом мире напоминает о Смерти, подчинено ей, жизнь человека страшна, ужасна и совершенно бессмысленна.

 

Но так ли это на самом деле? Встречая по пути разных людей, Антониус Блок убеждается, что как раз жестокость этого мира и ожидание смерти бессмысленны, а простые земные радости, вроде парного молока с земляникой, и есть настоящая жизнь.

 

Добрая и светлая семья актеров, следующая вместе с рыцарем к его родовому замку, схожа по именам с библейскими Иосифом, Марией и младенцем. В упоении простыми радостями жизни они олицетворяют собой божественное начало в людях, а именно Любовь.

 

Продолжая партию в шахматы, Смерть настойчиво обращает внимание на спутников рыцаря, и тот решает спасти хотя бы семью актеров, которые так счастливы и у которых еще так много незаконченных дел. Отвлекая внимание Смерти, Антониус Блок смахивает фигуры с доски. Теперь он выполнил свое предназначение, и может плясать со Смертью свой последний танец на этой земле…

 

Мораль фильма, на мой взгляд, следующая: страх смерти, так или иначе присутствующий в каждом из нас, отвлекает от действительно важных вещей, которые мы еще можем сделать в этой жизни. То, что будет происходить после смерти — неизвестность, не так страшна, если наша миссия в этом мире действительно выполнена. И это единственное, о чем на самом деле стоит думать.

 

Несмотря на мрачный символизм, «Седьмая печать» — на редкость живой и наполненный тонким юмором фильм, который стоит серьезных размышлений и может стать мотивацией к действию.

Несмотря на мрачный символизм, «Седьмая печать» — на редкость живой и наполненный тонким юмором фильм, который стоит серьезных размышлений и может стать мотивацией к действию.

Про юмор - очень хорошо подмечено. Просто слышала мнение, которое меня всегда удивляло - что Бергман де тотально серьезен. -) С другой стороны у него юмор то тоже мрачнейший, какой то пронзительно-истерический, почти черный.

 

А "Печать" я очень люблю, после "Лица" - самый любимый фильм у Бергмана.

Про юмор - очень хорошо подмечено. Просто слышала мнение, которое меня всегда удивляло - что Бергман де тотально серьезен. -) С другой стороны у него юмор то тоже мрачнейший, какой то пронзительно-истерический, почти черный.

 

А "Печать" я очень люблю, после "Лица" - самый любимый фильм у Бергмана.

 

В "Седьмой печати" юмор на любой вкус! Чего стоят только песенки и прибаутки оруженосца Йонса.

 

 

И еще мне очень понравилась сама история создания картины, как Бергман сидел без денег, и чтобы снять фильм, занял их у Биби Андерсон. И как на скорую руку, за 35 дней, смог родиться такой шедевр. Ответ только один: Бергман очень сильно хотел его снять.

Неплохо, но, как по мне, уж больно заигрался тут автор в метафоры, чем жизненность и киношность кина своего погубил. И жизни нет, и смерти нет - один сплошной театрЪ, и персонажи соответствующие. 7/10. А в то время все рыцари в лосинах ходили, или только шведские?

Вот в этом фильме Бьёрнстранд свою лучшую роль у Бергмана сыграл, и самую необычную. Средневековый Хэмфри Богард рядом с идеалистом фон Сюдофом - красивейший экранный дуэт.

чай, отсюда Вендерс бледного с колчаном стырил, заменив для проформы шахматы динамическими упражнениями

 

я почему-то решил, что все показанное было выдумкой заливалы актера

чай, отсюда Вендерс бледного с колчаном стырил, заменив для проформы шахматы динамическими упражнениями

 

я почему-то решил, что все показанное было выдумкой заливалы актера

 

Он не стырил. "Palermo Shooting" - посвящение Бергману и Антониони. В титрах же написано.

Он не стырил. "Palermo Shooting" - посвящение Бергману и Антониони. В титрах же написано.

 

а, ну да, помним, как же, главное дело - раскаяться и обнародовать

вообще уместней смотрелось бы не посвящение, а извинение

там, по-моему, ощутимо не доставало Лесли Нильсена - в роли то ли смерти, то ли фотографа, а лучше - обоих сразу

 

и возню со стрелами можно б усилить, типо смерть стреляет в фотографа, он уворачивается, и стрела упивается какому-нибудь булочнику в филейку... фотограф гримасничает, играет Радиохэд

Издеваетесь.

 

Лучше уж "Седьмую печать" обсуждать. Недавно как раз видел передачу про Бергмана. Рассказывали о том как на режиссёра нахлынуло вдохновение при виде тучки...

Лучше уж "Седьмую печать" обсуждать.

 

я ж говорю, мне показалась некоторая логика в том, что вся история сочинена актером, включая собственные встречи с героями его фантазии

 

Недавно как раз видел передачу про Бергмана. Рассказывали о том как на режиссёра нахлынуло вдохновение при виде тучки...

 

какой тучки?

какой тучки?

 

После завершения съёмок, Бергман увидел на небе живописную тучку и решил её снять. Актёры к этому времени уже разъехались, пришлось срочно согнать сниматься тех людей, что ещё были на съёмочной площадке. Так появилась эта сцена:

Кстати, насчет Смерти. "Шоссе в никуда" все помнят? Сцена появления таинственного человека среди шумной вечеринки, когда затихают все звуки и главный герой слышит только разговор с человеком. Очень похоже на то, как появляется Смерть в "Седьмой печати".

Про юмор - очень хорошо подмечено. Просто слышала мнение, которое меня всегда удивляло - что Бергман де тотально серьезен. -) С другой стороны у него юмор то тоже мрачнейший, какой то пронзительно-истерический, почти черный.

 

Та чё, нормальный такой юмор, вполне обычный .-)

Рассуждения оруженосца о любви и женщинах (без них плохо, с ними вообще ужасно) из когорты классических пивных шуток .-)

 

А "Печать" тоже дико понравилась. Ну да, излишне театрализовано, что по понятным причинам, на любителя, и главная метафора, рефреном сквозящая через весь фильм, как минимум, в литературе использовалась неоднократно, но кино офигенное просто, со всей этой мрачной эстетикой, заигрыванием с философией познания и пр. просто высочайшая степень удовольствия.

Та чё, нормальный такой юмор, вполне обычный .-)

Рассуждения оруженосца о любви и женщинах (без них плохо, с ними вообще ужасно) из когорты классических пивных шуток .-)

Нормальный, обычный юмор это когда шутят под пиво, а потом по бабам идут или футбол смотреть. А когда смерть вокруг, "пир во время чумы" и сама костлявая над душой зависла - эт черный, от безнадеги...

Нормальный, обычный юмор это когда шутят под пиво, а потом по бабам идут или футбол смотреть. А когда смерть вокруг, "пир во время чумы" и сама костлявая над душой зависла - эт черный, от безнадеги...

 

Не, ну понятное дело. Это я так, типа шучу ))

 

Хотя бергмановский юмор, он вообще очень клёвый, по всей видимости. На выходе ведь всегда получаешь здоровую порцию цинизма, что автоматически включает критическое восприятие ранее увиденного и услышанного.

Ну и вопрос на засыпку. Не кажется ли вам, что шведская классическая школа кинематографа сама по себе театрализована. Вспомним, Шёстрем, её основатель работал параллельно как в кино так и в театре, и использовал в основном актеров театральных.

Ну и вопрос на засыпку. Не кажется ли вам, что шведская классическая школа кинематографа сама по себе театрализована. Вспомним, Шёстрем, её основатель работал параллельно как в кино так и в театре, и использовал в основном актеров театральных.

 

театральность в картине присутствует, но все же не все ленты Бергмана сняты подобным образом

 

апофеозом наигранности для меня является сцена, когда смерть рубит сук - классная такая образность, нигде ничего подобного не видел

Смотрела этот фильм лет эдак 15 назад, имея ожидания чего-то невообразимого. Была разочарована - все это я уже видела. И, хотя понятно, что это те товарищи содрали у Бергмана, а не наоборот, все равно осталось впечатление, что фильм сильно устарел и уже не смотрится иначе как в рамках ознакомления с историей кинематографа. Вот и так бывает, оказывается.