Больвизер (Bolwieser)

Стрелочница

Если задаться вопросом об образе, в котором представляется Фассбиндер за пределами съемочного процесса, то почему-то меньше всего хочется рисовать в воображении жирного борова, в перерывах между очередным выловленным на вокзале любовником строящим дорожки из кокаина и третирующим своих бедных актрис. Хочется увидеть «хорошего Фассбиндера», добродушного пухлого баварца в замшевой куртке, кожаных штанах и с maß добротного пшеничного пива.

Вот и «Больвизер» из всех фильмов немецкого режиссера по антуражу ближе всех к традиционному баварскому уюту. «Почтовой станции диктатор» Ксавьер Фердинанд Мария Больвизер, управляющий маленьким вокзалом некоего Вербурга конца 20-х годов, наслаждается аппетитной женой, обильной едой и вкусным пивом из местной пивоварни. А если скучающая жена его слегка обманывает, так ничего страшного – перечисленные ценности перевешивают все остальное. Но, похоже, что Ханни не собирается останавливаться, преследуя свои собственные цели…

В действительности же ее мотивация далека от точного расчета. И даже слюнтяйское поведение Больвизера, внутренне соглашающегося со статусом рогатого мужа, не мотивирует ее на дальнейшие «подвиги». Просто ей предельно скучно с чиновником-мужем, который не может ни рискнуть, ни заглянуть дальше привычного кругозора. По сути, Больвизер видит себя только в двух ролях: строгого самодура-начальника и домашнего подкаблучника, сексуально зависимого от своей сильной жены. И Ханни унижает мужа, пожалуй, ради своеобразной самозащиты от постылой действительности, при этом выставляя его виноватым в его собственных глазах и посмешищем для окружающих.

Как уже говорилось ранее, дело происходит в маленьком городке, где слухи распространяются мгновенно, а других существенных событий там не происходит. Обсуждаемые в пивных, на улице, на железнодорожной станции сплетни усугубляют положение Больвизера. Одна из наиболее ярких и ключевых сцен в картине – поминки в пивной Гройнбрау; очевидно, что таким образом показать уютное внешне, а на деле прогнившее баварское общество было одной из главных задач режиссера.

Так же, как в свое время Фриц Ланг, Фассбиндер замечательно показал среду, из которой в 20-е годы зарождался фашизм в Германии. Неудовлетворенность в дне сегодняшнем и неуверенность в дне завтрашнем, ограниченность и стремление людей обвинить в своих бедах остальных – благодатная почва для возникновения нацизма, и скорее всего не случайно именно в Баварии национал-социалистические корни дали свои первые всходы.

Об актерских работах в этом фильме стоит поговорить отдельно. Во-первых, исполнение главной роли Куртом Раабом впечатляет почти так же, как его, возможно, лучшая роль у Фассбиндера в «Satansbraten». Неизвестно, принимал ли Рааб что-либо в тот момент, но перфоманс в отдельных сценах он показал выдающийся. Его жену, что было редкостью для главных ролей в фильмах Фассбиндера, сыграла новая для него и достаточно красивая актриса Элизабет Триссенар. Наконец, в фильме был задействован скандально знаменитый Удо Кир, который познакомился с Фассбиндером при очень сомнительных обстоятельствах, и, как написал затем Курт Рааб в своих воспоминаниях, «…был удивительно красивый юноша, который быстро понял, что деньги лучше зарабатывать, предлагая свое тело не отдельным личностям, а сразу всем — через кино».

Арт-директором картины выступил все тот же Курт Рааб, что в сочетании с оператором Михаэлем Балльхаусом чаще всего было гарантией отличного визуального воплощения; из предыдущих картин среднего периода здесь взято все лучшее: тревелинг камеры на 360 градусов, как в «Марте», режущие пространство зеркала, которые как бы отстраняют героев в то время, когда они говорят неправду из «Китайской рулетки» и многое другое.

Сладкий баварский десерт: интересно, что фильм этот называется вовсе не «Больвизер», а «Жена начальника станции», и это не что иное, как укороченная театральная версия более чем двухсотминутного телевизионного фильма. Сложно сказать, пошло ли на пользу фильму данное уменьшение объема, однако и в этой версии событий и пищи для размышлений хватает выше крыши.

В заключение отметим, что темы о трудных судьбах Германии, затронутые в «Больвизере», будут продолжены Фассбиндером в знаменитой «женской» трилогии, и прежде всего в одном из самых его признанных фильмов – «Замужестве Марии Браун».

Стрелочница

Если задаться вопросом об образе, в котором представляется Фассбиндер за пределами съемочного процесса, то почему-то меньше всего хочется рисовать в воображении жирного борова, в перерывах между очередным выловленным на вокзале любовником строящим дорожки из кокаина и третирующим своих бедных актрис. Хочется увидеть «хорошего Фассбиндера», добродушного пухлого баварца в замшевой куртке, кожаных штанах и с maß добротного пшеничного пива.

Вот и «Больвизер» из всех фильмов немецкого режиссера по антуражу ближе всех к традиционному баварскому уюту. «Почтовой станции диктатор» Ксавьер Фердинанд Мария Больвизер, управляющий маленьким вокзалом некоего Вербурга конца 20-х годов, наслаждается аппетитной женой, обильной едой и вкусным пивом из местной пивоварни. А если скучающая жена его слегка обманывает, так ничего страшного – перечисленные ценности перевешивают все остальное. Но, похоже, что Ханни не собирается останавливаться, преследуя свои собственные цели…

В действительности же ее мотивация далека от точного расчета. И даже слюнтяйское поведение Больвизера, внутренне соглашающегося со статусом рогатого мужа, не мотивирует ее на дальнейшие «подвиги». Просто ей предельно скучно с чиновником-мужем, который не может ни рискнуть, ни заглянуть дальше привычного кругозора. По сути, Больвизер видит себя только в двух ролях: строгого самодура-начальника и домашнего подкаблучника, сексуально зависимого от своей сильной жены. И Ханни унижает мужа, пожалуй, ради своеобразной самозащиты от постылой действительности, при этом выставляя его виноватым в его собственных глазах и посмешищем для окружающих.

Как уже говорилось ранее, дело происходит в маленьком городке, где слухи распространяются мгновенно, а других существенных событий там не происходит. Обсуждаемые в пивных, на улице, на железнодорожной станции сплетни усугубляют положение Больвизера. Одна из наиболее ярких и ключевых сцен в картине – поминки в пивной Гройнбрау; очевидно, что таким образом показать уютное внешне, а на деле прогнившее баварское общество было одной из главных задач режиссера.

Так же, как в свое время Фриц Ланг, Фассбиндер замечательно показал среду, из которой в 20-е годы зарождался фашизм в Германии. Неудовлетворенность в дне сегодняшнем и неуверенность в дне завтрашнем, ограниченность и стремление людей обвинить в своих бедах остальных – благодатная почва для возникновения нацизма, и скорее всего не случайно именно в Баварии национал-социалистические корни дали свои первые всходы.

Об актерских работах в этом фильме стоит поговорить отдельно. Во-первых, исполнение главной роли Куртом Раабом впечатляет почти так же, как его, возможно, лучшая роль у Фассбиндера в «Satansbraten». Неизвестно, принимал ли Рааб что-либо в тот момент, но перфоманс в отдельных сценах он показал выдающийся. Его жену, что было редкостью для главных ролей в фильмах Фассбиндера, сыграла новая для него и достаточно красивая актриса Элизабет Триссенар. Наконец, в фильме был задействован скандально знаменитый Удо Кир, который познакомился с Фассбиндером при очень сомнительных обстоятельствах, и, как написал затем Курт Рааб в своих воспоминаниях, «…был удивительно красивый юноша, который быстро понял, что деньги лучше зарабатывать, предлагая свое тело не отдельным личностям, а сразу всем — через кино».

Арт-директором картины выступил все тот же Курт Рааб, что в сочетании с оператором Михаэлем Балльхаусом чаще всего было гарантией отличного визуального воплощения; из предыдущих картин среднего периода здесь взято все лучшее: тревелинг камеры на 360 градусов, как в «Марте», режущие пространство зеркала, которые как бы отстраняют героев в то время, когда они говорят неправду из «Китайской рулетки» и многое другое.

Сладкий баварский десерт: интересно, что фильм этот называется вовсе не «Больвизер», а «Жена начальника станции», и это не что иное, как укороченная театральная версия более чем двухсотминутного телевизионного фильма. Сложно сказать, пошло ли на пользу фильму данное уменьшение объема, однако и в этой версии событий и пищи для размышлений хватает выше крыши.

В заключение отметим, что темы о трудных судьбах Германии, затронутые в «Больвизере», будут продолжены Фассбиндером в знаменитой «женской» трилогии, и прежде всего в одном из самых его признанных фильмов – «Замужестве Марии Браун».

Если задаться вопросом об образе, в котором представляется Фассбиндер за пределами съемочного процесса, то почему-то меньше всего хочется рисовать в воображении жирного борова, в перерывах между очередным выловленным на вокзале любовником строящим дорожки из кокаина и третирующим своих бедных актрис. Хочется увидеть «хорошего Фассбиндера», добродушного пухлого баварца в замшевой куртке, кожаных штанах и с maß добротного пшеничного пива.

Забыли про его немецкую овчарку, которая сидела у ног хозяина во время съемок. Почему третировал только актрис? Актеров он еще больше третировал. А вообще, удивительно, как в "жирном борове", с лицом простолюдина, сочетались талант Моцарта создавать по несколько гениальных произведений одновременно, глубина философской мысли Ницше, безукоризненный вкус... тут даже не знаю с кем сравнить...

Вот и "Больвизер", казалось бы простая история любви, измены, страданий в чисто немецком духе, но сколько здесь еще подводных течений. С каким мастерством через маленький провинциальный городок показана Большая Германия, дух нации, над которым одновременно смеется и плачет режиссер. Я бы сказал, что это по жанру не просто драма, а сатирическая драма. В каждом кадре, в каждом образе ощущается сарказм, порою горький сарказм автора. Фассбиндер передает нам свое брезгливое отношение к происходящему и в очередной раз издевается над институтом брака. В визуальном плане чувствуется влияние живописи Георга Гросса - великого сатирика экспрессионизма.

В заключение отметим, что темы о трудных судьбах Германии, затронутые в «Больвизере», будут продолжены Фассбиндером в знаменитой «женской» трилогии, и прежде всего в одном из самых его признанных фильмов – «Замужестве Марии Браун».

Я бы скорее провел параллель с сериалом "Берлин Александерплац", там тоже двадцатые и зарождение фашизма, и есть созвучные темы.

А вообще, удивительно, как в "жирном борове", с лицом простолюдина, сочетались талант Моцарта создавать по несколько гениальных произведений одновременно, глубина философской мысли Ницше, безукоризненный вкус... тут даже не знаю с кем сравнить...

Есть мнение, что просто Фассбиндер фанатично любил кино и обладал фантастической работоспособностью, после первого этапа своего творчества, не самых удачных, пробных работ доведя свою режиссуру до совершенства.

Так вот, сразу скажу, я его не особенно разделяю. Уже короткометражки Фассбиндера по уровню объективно выше, чем первые шаги у большинства режиссеров. И его переосмысление Годара (три гангстерских фильма, и особенно "Американский солдат" мне тоже очень нравится. Все таки это был большой Талант.

Вот и "Больвизер", казалось бы простая история любви, измены, страданий в чисто немецком духе, но сколько здесь еще подводных течений. С каким мастерством через маленький провинциальный городок показана Большая Германия, дух нации, над которым одновременно смеется и плачет режиссер. Я бы сказал, что это по жанру не просто драма, а сатирическая драма. В каждом кадре, в каждом образе ощущается сарказм, порою горький сарказм автора. Фассбиндер передает нам свое брезгливое отношение к происходящему и в очередной раз издевается над институтом брака. В визуальном плане чувствуется влияние живописи Георга Гросса - великого сатирика экспрессионизма.

Согласен по поводу сатиры. Конечно, это не выносящий мозг ядреный фарс "Сатанинского зелья", но то, как показан сам Больвизер, его отношения с женой, а чего стоит сцены во время поминок или во время танцев. А восхищение Больвизером того, как усмирят бастующих рабочих... Да, несомненно. Кстати, я специально выделил, что Фассбиндер прежде всего баварский режиссер, он и по-немецки говорил с сильным баварским акцентом, и пока не получил доступ к большим съемочным бюджетам, пытаясь снимать большие драмы, на мой субъективный взгляд, все равно снимал самобытное локальное (местечковое) кино. Но опять же очень талантливое. Исключением здесь, наверное, являются "Горькие слезы Петры фон Кант", но они вообще у Фассбиндера стоят отдельно в творчестве, насколько знаю, подобного он больше не снимал.

Я бы скорее провел параллель с сериалом "Берлин Александерплац", там тоже двадцатые и зарождение фашизма, и есть созвучные темы.

Судя по всему да, хотя нацизм, образно выражаясь, родился в одной из мюнхенских пивных и определенное время, как и Фассбиндер, принимал локальные формы.

Смотрела как-то ради Курта Рааба, просмотрела почти все фильмы Фассбиндера с его участием.

Фильм хороший. Но Курт мне нравится больше всего в "Сатанинском зелье", тут у него какой-то жалкий персонаж.