Летчик

ВНЕЗАПНО поначалу ничо такой, экшончик в порядке, живучая операторская работа, боль, холод, кровища, достаточно жёстких сцен, пусть и за главными референсами тут выступают The Revenant (Федоров вовсе живую рыбку съест, хехе) и The Grey, давно такого не видел в роскино, и может это выступит для кого достоинством, никакой антисоветчины, чёткий сурвайвал с только одним грубым недостатком в виде довольно таки топорного монтажа, но спустя РОВНО час КИНО заканчивается и начинается стандартная мудянка, нелепость и глупые сопли. тем не менее, просмотр назову приятным, Давлетьяров молодец, думал, что он закончился уже, пока что лучшее, что видел от него. и то, что развёлся с Малаховой тоже здорово, она бы только помешала.

ну, и напоследок, за неожиданный фал-фронтал Песковой тоже спасибо, чо уж.)

5,5/10

за неожиданный фал-фронтал Песковой тоже спасибо, чо уж

без этого не обходится видно не один современный российский фильм

ну нет - в последнее время такого в российском кино, особенно военном совсем нет.)

Согласна с GlitchMob, что первая часть про выживание интереснее второй, но это, должно быть, заложено в самой природе истории. Мне так и в книге было интереснее про выживание, да и во всех других похожих книгах. Т.е. пока герой в глуши и в одиночку... И это у Федорова получается здорово, кмк. А волки... мм. Можно придраться к разным вещам, но в итоге все же мелочи не портят общее впечатление. Галибин порадовал, давно не видела наших старых актеров. А вот мост в конце был сделан на коленке или в девяностые

п.с. Таки здесь компенсировали отсутствие нашумевшей песни "Любимый город" в фильме про Девятаева)

Не без этого)

С чем не могу согласиться - с критикой Федорова (но это субъективно, конечно). Мол, играет самого себя, рожи мало корчит. А тут надо их корчить? Не, герой он и есть герой, боевому летчику некогда страдать, ну и, не в последнюю очередь - мы Петра Федорова таким и любим, вот!

Не соглашусь еще, что героиня на лицо заурядная - очень красивая, артистичная женщина!

А что там по годам не сходится - за настоящий самолет и настоящих волков можно все простить! (кроме сиджиай-взрыва моста, конечно).

все, что в лесу - сносно, остальное ...

постановка экшена - боль, обрушение моста - :lol:, корейцы уже в 2004 были практически на одной ступени с Голливудом, не говоря уже сейчас о китайцах

p.s. лучше Девятаева

а как сцену с волками снимали?

Неплохо на фоне кучи поделок о ВОВ.

Неплохой ламповый воздушный бой снятый на натуре.

С реализмом бы получше, а то после того как Ил-2 кобру делает, как-то несерьезно воспринимается это.

Самый интересный жанр - российское военно-историческое и самый символический фильм в этом жанре я только что посмотрел с удовольствием.

Аж нечем дышать от символизма в каждом кадре - было бы - если б не техническое умение в стиль и настолько мощный его накал, что соцреализм посредством собственной чрезмерной стилизации - самоостранился. Причем, Давлетьяров (спец по ремейкам советской классики) вероятно, по чесноку пилил "актуальный соцреализм", но перестарался. Случайно, в отл от создателей бондарчуковского Сталинграда, Т-34, или Красного призрака.

Летчика разрывает от многозначительности. Вроде бы из-за натурализма, акцентированных физических увечий и как бы личной истории пред нами фильм "про людей", но нет, это вовсе не личная история, по той причине, что личности нет. Есть образ, - Летчик. По имени Николай, но имя не имеет значения, все называют его летчиком. У него нет личной истории, нет персональной семьи (сирота), он появляется в центре московской улицы, идущий на своих крепких ногах откуда-то - куда-то. Он весь фильм в движении, нельзя остановиться, ведь он - наша Родина в ее историческом всегда боевом пути. Только однажды он остановился, показать: это его земля под его ногами.

Прямо камерой Дикинса снят, говорю без сарказма и иронии.

Когда герой теряет ноги, это не летчик Николай теряет ноги, это Родина теряет Ноги в первые годы войны, это ее большая жертва. Но, конечно, поднявшись, она не просто пойдет, но полетит; вернется в бой, и бой этот будет вечным.

Родина греет: Летчик разжигает костры географической картой, обрывая с нее осажденную врагом землю вокруг Москвы. После, на обороте той карты будет написано послание солдата, literally соединяя малое и великое - солдатскую жизнь и Родину.

Все отражается во всем.

Серые волки, неотступно преследующие Летчика - те же серые мессеры и фашисты в серых шинелях.

Постоянные реки и переправы через них - не с одного берега на другой, но из жизни в смерть и обратно.

Метель, самый русский "жанр" (мне не хватало ее в Красном призраке) заметает прямых логичных немцев и помогает алогичным иррациональным русским. Дымовая бомба в бою - та же метель, но рукотворная.

Летчик ползком преодолевает пространство больничной палаты, словно она лес и снежное поле. Ножки больничных кроватей словно стволы деревьев. Светлое окно в лето в конце пути словно утопия.

Вот он разметал шахматные фигурки по полу - это сгоревшие танки, упавшие самолеты и погибшие бойцы, что встретились ему, исполинскому, на нелегком пути.

Летчик существует для людей (народа), что вокруг него, он повод раскрыться им. Вот - интеллигент-герой, со стальными принципами который и в морду может дать, вот русский мужик, убивающий серых волков деревянным колом, вот баба русская, к ней можно прислониться, вот русская культура с портретом Блока, вот простой солдатик потерявший руку заговаривает фантомную боль утраченных конечностей - ностальгию т.е., тут же народная артистка исполняет песню со смыслом ("Мы еще обязательно встретимся"), вот врач с больным от переживаний за раненых сердцем, вот сердобольная медсестричка, вот напарник отдающий жизнь спасая товарища, вот - предатель, теряющий жизнь спасая себя.

Большой набор мифологий. И Давлетьяров умеет делать красиво. Петр Петрович Федоров при всей монументальности образа - человечный. Воздушные бои велики. Цветокор не противный. Что фильм работает нмв не совсем так, как задумано, - его отдельное достоинство.

**

Все это интересно, но лучший для меня фильм Давлетьярова, тоже ремейк и при этом фильм страсти - Однажды. Весь из фантомных болей ностальгии, но не по мифологизированной советской истории, а по собственным, мб, детству и юности. На престижных международных смотрах такие фильмы зовутся Рома или Белфаст.