12 стульев

Миронов театрально оперетточный ... песенки, танцы, позы, тексты на камеру, подкрашенные глаза и т.д. ... жизни маловато, а сцены театральной много.

А вот в Золотом теленке там дух того времени, атмосфера ... все хорошо, и Юрский лучший.

Музыкальные и визуальные качества экранизации '76 г. настолько тесно взаимосвязаны, что рождают очень яркий, характерный стиль фильму. С самой заставки этот стиль начинает работать на твое вовлечение в авантюру. И погружаешься ты с легкостью, быстротой. В этом вижу не проходящую силу, энергию фильма. Стиль таков, что кино не стареет, оставаясь чем-то изящным-жанровым. Как старые открытки или пластинки. Это как устоявшаяся ретроклассика типа "Холмса" Масленникова. Хлесткая подача актерами характеров, сила в обращении со словами — пример театрального искусства на экране. Еще с самого малого возраста я смеялся со стоп-кадров, выхватывающих едкие, гордые, блаженные или ненавидящие взгляды персонажей. Стра-асть... )) Грациозный, фотогеничный, бурлящий как шампанское фильм. Этот стиль надо понимать.

 

П.С. Пересматриваю. Быков, стягивая портки, уже отрезав безобразно бороду, нараспев матушке:

- Ну... Ну может быть у человека дело?..

- Не может!

- Ну мо-ожет быть?

- Нет!

- Ну может!? — и кулаком по столу – шарах ))

Если Гайдай перепробовал на роль Бендера 22 актёра, то Захаров ещё на стадии сценария знал, что у него будет играть Миронов. Оно и понятно, потому что Миронов, как самый фееричный поющий актёр Советского Союза, больше других подходил для "музыкального хулиганства", как назвал сабж Михаил Казаков. Вот из-за этого вот "хулиганства" фильм практически провалился при первом показе.

Марк Захаров:

Удивился и задумался я, когда успех к картине пришёл после её второго, третьего показа. Что случилось?! Фильм-то остался прежним! Покойный Михаил Козаков объяснил мне тогда: «Пойми, ты немного опередил время с этой экспериментальной, музыкальной версией экранизации романа, который целое поколение считало практически неприкасаемым. И, очевидно, каждый представлял себе Остапа по-своему. Ну а сейчас к картине по такому роману стали относиться со спокойной радостью и пониманием». В общем, картина зажила какой-то своей второй жизнью. Допускаю, что этого могло бы и не случиться, если бы не музыкальная составляющая фильма.

Да, прекрасная музыка Геннадия Гладкова и песни на остроумные ироничные стихи Юлия Кима в блистательном исполнении Андрея Миронова принесли фильму заслуженный успех. Ну и превосходная актёрская игра, конечно.

А вот это вот:

 

"Пусть бесится ветер жестокий

В тумане житейских морей.

Белееет мой пааарус такой одинокий

На фоне стальных кораблей"

 

вообще шедевр, я считаю.

Управдом Альхен и сыгран Табаковым, и, главное, описан Ильфом и Петровым с таким отвращением. Тогда они еще не знали, что напишут второй роман, где их любимый герой в финале решит стать Альхеном ("Придется переквалифицироваться в управдомы")

Управдом Альхен и сыгран Табаковым, и, главное, описан Ильфом и Петровым с таким отвращением. Тогда они еще не знали, что напишут второй роман, где их любимый герой в финале решит стать Альхеном ("Придется переквалифицироваться в управдомы")

 

Управдом Альхен описан с отвращением не потому, что управдом, а потому, что Альхен)

Управдом Альхен описан с отвращением не потому, что управдом, а потому, что Альхен)

Вы еще скажите, что Бендер будет честным управдомом

Вы еще скажите, что Бендер будет честным управдомом

 

С родственниками у него, в отличие от, напряжёнка)

"12 стульев" состоит из путешествия героев по стране, половину "Золотого теленка" герои путешествуют, а еще у Ильфа и Петрова есть отдельная книга про их путешествие по Америке. Видимо, очень мобильными людьми были, активный образ жизни вели

"12 стульев" состоит из путешествия героев по стране, половину "Золотого теленка" герои путешествуют, а еще у Ильфа и Петрова есть отдельная книга про их путешествие по Америке. Видимо, очень мобильными людьми были, активный образ жизни вели

 

Еще лет 20 назад идейные воры так и работали - гастролировали. Бендер по всем повадкам был идейным и определенно мог бы претендовать на титул ввз)

Смотрю в очередной раз любимую комедию «12 стульев», версия Марка Захарова. И вдруг с удивлением замечаю, что во время знаменитого сеанса одновременной игры с Остапом Бендером, происходящем в 1927 году, васюкинцы изучают книгу «10 чемпионов мира».

Какие ваши предположения, кто из этих товарищей засланный казачок из будущего? Неужели Семчев замаскировался?

 

 

Смотрю в очередной раз любимую комедию «12 стульев», версия Марка Захарова. И вдруг с удивлением замечаю, что во время знаменитого сеанса одновременной игры с Остапом Бендером, происходящем в 1927 году, васюкинцы изучают книгу «10 чемпионов мира».

Какие ваши предположения, кто из этих товарищей засланный казачок из будущего? Неужели Семчев замаскировался?

 

 

 

В тему "Книги в фильмах"!

https://forumkinopoisk.ru/showthread.php?t=274374

Недавно тоже вспомнил сериал, когда смотрел "Вышку". Там две экстремалки полезли на вышку, и на высоте 600 метров над уровнем моря их укусил орел, доломали лестницу, по которой лезли. Лестница улетела в пропасть, и стало понятно, слезть обратно не получится. В тот момент и вспомнился скалолаз отец Федор с колбасой. Что тут скажешь… "Дети гор" (с)

Часто смотрела сначала этот фильм, потом Гайдая. Песни отсюда до сих пор люблю.

Целиком и полностью присоединяюсь к сторонникам Захаровского варианта. Такое ощущение, что любители Гайдаевского фильма мягко говоря лукавят насчет того, что книгу они читали. По мне - как только начинаешь читать этот шедевр, в голове Остап рисуется интеллигентным, циничным, аристократичным молодым человеком со сдержанной мимикой. И тут же ловишь себя на безумной мысли - а не писалась ли эта натура специально для Миронова? Он идеально воплотил образ героя "Двенадцати стульев" на экране. Также очень близко к идеальному воплощению Бендера на экране подошел Сергей Юрский, гениально блиставший в "Золотом теленке". Образы, олицетворенные Мироновым и Юрским родственно близки и крайне далеки от образа, выраженного Гомиашвили, чей Остап (с голосом, принадлежащим многим десяткам героев советского кинематографа) напоминает суетливого паяца.

Теперь о режиссерах. У Леонида Иовича совершенно иной стиль нежели чем у Марка Анатольевича. У первого мастера фильмы представляют собой фарс-комедии, это очень легкие для восприятия постановки с комическими элементами (нелепые падения, движения, искривленные рожицы, смешные звуки, мелодии и голоса). Потому-то его комедии так нравятся детям, так как близки к клоунаде.

Захаров снимал более глубокие фильмы с элементами трагикомедии, имеющие неповерхностный смысл, изобилующие философскими моментами. Чего только стоят "Обыкновенное чудо", "Тот самый Мюнхгаузен", "Формула любви". Естественно что детской аудитории такого рода фильмы будут не по душе.

Так вот, произведение Ильфа и Петрова по своей стилистике это далеко не фарс-юмореска и поэтому идеально подходит для экранизации именно второму режиссеру.

Не исключено, то что фанаты фильма 1971 года в свое время смотрели его будучи в нежном возрасте и он запал им в душу. Нынче же они воспринимают его с теплотой, как воспоминание о детстве.

Лично я (мне 49 лет) в обязательном порядке каждый год читаю роман и смотрю захаровскую экранизацию, при этом хохочу в голос как в первый раз. Так вот, эти два шедевра искусства в моей голове очень туго переплетены между собой и не могут существовать раздельно друг от друга.

Гайдаевские "12 стульев" осилил ровно полтора раза.

Недавно пересмотрела и захотелось свои впечатления как-то упорядочить. Вижу в теме, что многие недовольны Папановым. А мне он как раз нравится больше Миронова в роли Остапа. Миронов все-таки недостаточно молод и кроме того его лицо, большей частью неподвижное как маска (требование режисссера), не всегда выглядит убедительно. Песни хороши и сами по себе, и в особенности в его исполнении, но Остап, в целом, все-таки не очень. Ну и характер героя один и тот же от начала до конца, а Киса по ходу действия переживает трагическую трансформацию от не слишком симпатичного господина из "бывших" до безумного, опустившегося и озверевшего старика. Образ Остапа статичен. Ипполит Матвеевич же в каких-то эпизодах смешной, в каких-то жалкий, а в каких-то драматический персонаж. Поэтому мне он интересней. А еще здесь замечательные второплановики: очень забавный Альхен (Табаков) уморительный, просто феерически смешной дворник Тихон (Скоробогатов), жутковатый Варфоломеич (Прудкин) и т. д.