Третье убийство (Sandome no satsujin)

Фильм будет показан на 51-м фестивале японского кино

в Москве, Петербурге и Новосибирске с 21 ноября http://www.coolconnections.ru/ru/festivals/japan/2017/moscow

Статистика у фильма на RT хорошая. Пока 7 свежих против 1 плохой помидорки. Кодзи Якусё лично мне знаком по качественным работам в проектах замечательного Киёси Куросавы.

Фильм будет показан на 51-м фестивале японского кино

в Москве, Петербурге и Новосибирске с 21 ноября

Остается только позавидовать этим городам. Надеюсь, посмотревшие потом отпишутся о своих впечатлениях.

С 17 мая в прокате в РФ.

российский трейлер и постер.

[ATTACH]554557[/ATTACH]

RT: 91%; 7.4/10; 32 (29/3).

Вообще, содержательно все и шло к репрезентации этого двойничества и к созданию образа сосуда. Но как механически обосновывается выбранные скорость и темп развертывания — представить трудно. Вероятно, свой отпечаток оставляет пласт процедуралов, все таки это детектив. Есть загадка, есть процесс ее решения. Поверхностность этого слоя соперничает за первенство со слоем глубинным, рассказывающем о наполнении правдой или ложью реальности. Эти слои как будто попеременно выходят вперед, создают какое то подобие плетенки, циновки. Но это очень медленно. Плотность упаковки никакая. Может быть, это было моделирование реального течения времени. Возможно. Но это плохо соотносится с реальным хронометражом фильма. Соразмерность экранного и реального времени никогда не была необходимым условием для создания иллюзии. Фазы сна и перемещений все равно выпадают из поля зрения. Нам подчеркнуто представляют только катарсиальные моменты трансформации и взаимного проникновения — не зря в конце стекло сначала исчезает, а затем становится проводником становления двойника в теле адвоката.

Можно выстроить еще несколько теорий вокруг третьего убийства. Но его значение, в конце концов, сводится к элиминации правды, к замене ее неким двойником, деформацией, подчеркивающей отличие от лица кажущейся истины.

В итоге весь перенос акцентировано остается в системе зритель-фильм. Наша ситуация аналогична позиции адвоката и подсудимого. Мы ищем правду, собираем факты, расследуем. От действия мы отделены плоскостью экрана — и все же силимся проникнуть туда, разгадать эту тайну. Узнать правду.

Вообще, содержательно все и шло к репрезентации этого двойничества и к созданию образа сосуда. Но как механически обосновывается выбранные скорость и темп развертывания — представить трудно. Вероятно, свой отпечаток оставляет пласт процедуралов, все таки это детектив. Есть загадка, есть процесс ее решения. Поверхностность этого слоя соперничает за первенство со слоем глубинным, рассказывающем о наполнении правдой или ложью реальности. Эти слои как будто попеременно выходят вперед, создают какое то подобие плетенки, циновки. Но это очень медленно. Плотность упаковки никакая. Может быть, это было моделирование реального течения времени. Возможно. Но это плохо соотносится с реальным хронометражом фильма. Соразмерность экранного и реального времени никогда не была необходимым условием для создания иллюзии. Фазы сна и перемещений все равно выпадают из поля зрения. Нам подчеркнуто представляют только катарсиальные моменты трансформации и взаимного проникновения — не зря в конце стекло сначала исчезает, а затем становится проводником становления двойника в теле адвоката.

 

Можно выстроить еще несколько теорий вокруг третьего убийства. Но его значение, в конце концов, сводится к элиминации правды, к замене ее неким двойником, деформацией, подчеркивающей отличие от лица кажущейся истины..

Ой, как сложно написали, явно не для средних умов)))

Наверное и этот фильм Корээды тоже не для средних умов, режиссерское мастерство очевидно, сценарий в общем-то прочитывается вполне, но вот идею в этот раз так и не удалось уловить, это примитивное "что хотел сказать автор". Завидую тем, кто смог это сделать.