Абель Феррара

Абель Ферра́ра (Abel Ferrara) — американский режиссёр, сценарист и клипмейкер. Родился 19 июля 1951 года в Бронксе, Нью-Йорк, США.

 

Ещё в юности Абель Феррара серьёзно увлекался кино и снимал собственные любительские фильмы. Первый успех пришёл в нему в 1979, когда он снял и исполнил главную роль в фильме «Убийца с электродрелью» (англ. The Driller Killer), который рассказывает историю бедного художника, который сходит с ума от нищеты и начинает охотиться на жителей Нью-Йорка с электродрелью в руках. Фильм, снятый за мизерные деньги, стал классикой реалистического хоррора, а впоследствии и культовым фильмом. Однако к самому Ферраре успех пришёл позже, только после криминальной драмы «Мисс сорок пятый калибр» (англ. Ms. 45). Главная героиня фильма, застенчивая немая швея, сходит с ума после того, как её насилуют дважды за день, после чего она достает револьвер сорок пятого калибра и выбирается на улицы Нью-Йорка, чтобы убить всех мужчин в городе. Фильм получил положительные рецензии от критиков и дал возможность Ферраре получить финансирование для своих будущих работ.

 

Лучшим периодом в творчестве Феррары стали ранние 90-е. Именно тогда на экраны выходит криминальный фильм «Король Нью-Йорка» (англ. King of New York) с Кристофером Уокеном в главной роли. Фильм о наркотиках и мафиозной среде, по мнению критиков, удался Ферраре настолько хорошо, что может быть поставлен рядом с такой классикой фильмов о мафии, как «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито». Однако шедевром Феррары стал «Плохой лейтенант» (англ. Bad Lieutenant, 1992), в которой режиссер привычно для себя эксплуатирует темы сексизма (герой Кейтеля ненавидит женщин, как главная героиня фильма «Мисс сорок пятый калибр» одержима идеями мужененавистничества), разрушает сложившийся образ полицейского-защитника слабых, рисуя портрет разложившегося корыстного полицейского, которому, тем не менее, предоставляется шанс изменить свою жизнь, когда он из-за денег втягивается в расследование изнасилования монашки.

 

После «Плохого лейтенанта» кинематографическая карьера Феррары пошла на убыль. Тем не менее, в России его самой известной работой является клип на песню «Калифорния» (California) французской певицы Милен Фармер. Клип снят не столько в привычном для Феррары жанре криминального триллера, сколько в стиле мистической драмы а-ля Дэвид Линч.

 

Фильмы Феррары часто связаны с религиозной тематикой, практически в каждой из его работ упоминается или показано изнасилование. По кинематографической стилистике Феррара многим похож на Робера Брессона.

 

Информация взята отсюда

 

Смотрел у него "Плохого лейтенанта" и "Короля Нью-Йорка". Не могу сказать, что фильмы стали любимыми, но безусловно запомнились (особенно первый) и для поклонников криминального жанра к просмотру подойдут. На основании двух работ могу сделать вывод, что снимает мрачное, жесткое кино, как говорится "без компромиссов". И актеры у него выкладываются на все 100 (правда такие ребята как Кейтель и Уокен по другому и не умеют)

Хороший режиссёр. Но не мой. Хорошие, интересные фильмы, но мне как-то чувствуется не своя группа крови. Больше всего пришёлся по сердцу "Отель "Новая роза" - в псевдотриллерном сюжете всё это как-то лучше смотрится...

Автор довольно серьезный, со своим видением мира, со своим почерком. Смотрит на мир явно не в розовых очках - тем и привлекает. Помимо Лейтенанта понравились также Король Нью-Йорка, Зависимость и Похороны, но там солировал уже не Кейтель, а Уокен. Изменено 18 апреля, 2012 пользователем Бодхисатва

Побольше самостоятельно сценарии писал, так был бы вообще идеальным! "Плохой лейтенант", "Опасные игры" и "Сказки стриптиз-клуба", всё тот же Феррара!

Сценарист у него, кстати, везде практически один и тот же, некий Николас Сейнт-Джон, поработавший с Феррарой на всех самых успешных фильмах, за исключением разве что Плохого лейтенанта.

По моему мнению Абель Феррара - негласный гений американского киноандерграунда. Не знаю закономерно это или нет, но так уж сложилось, что имя это вызывает брезгливые ассоциации у очень многих зрителей (в том числе и киноманов)... Конечно, специфичность тем и выразительность кинематографических средств, которыми пользуется режиссер, не всем может прийтись по душе, но есть в картинах Феррары какой-то нерв и взвинченность, которые меня просто пленяют... и которых очень часто не хватает более крупным, чем он кинохудожникам. К главным его картинам отношу: ''Король Нью-Йорка'', ''Плохой лейтенант'', ''Зависимость'', ''Похороны'', ''Мария'', ''Отель Новая Роза'' (вот рыхловатый и трещащий по швам сюжет... , но чем-то цепляет ... видимо магнетизмом Уокена и сексапилом Ардженто), красивейший видеоклип ''California'' c фееричными Милен Фармер и Джанкарло Эспозито. Есть у него и другие достойные фильмы, но их я не отношу к главным.

В сущности, Абель Феррара вполне без проблем мог бы влиться в американский мейнстрим. Его достойнейшие атмосферные ''Похитители тел'' c Мэг Тилли и Габриель Анвар (которые тоже смело можно занести ему в актив... просто они вне его основной магистрали) меня в этом убеждают. Но режиссер предпочел делать свое кино, нравится оно кому-то или нет. Это вызывает уважение. И да. Посмотрите каких актеров этот ''cерый кардинал американского кино'' затаскивает в свои ''сомнительные'' проекты: Кристофер Уокен (4 фильма), Уиллем Дэфо (3 фильма), Харви Кейтель (2 фильма), Мэтью Модайн (3 фильма), Форест Уитакер (2 фильма), Аннабелла Скьорра (3 фильма), Азия Ардженто (2 фильма), Дэвид Карузо (4 фильма), Мадонна, Жюльет Бинош, Деннис Хоппер, покойный Виктор Арго (много раз), Мелани Гриффит, Келли МакГиллис, Боб Хоскинс, Питер Уэллер... список можно еще долго продолжать.

Дэннис Хоппер, рассказывая мне об Абеле Ферраре (в «Затемнении» которого «беспечный ездок» сыграл странного секс-манипулятора, демона, порнорежиссера или просто плейбоя), несколько раз повторил: «Это не человек, это ночной кошмар». Способный в разгар съемок сказать актерам: «Ну, я поехал, вы тут играйте сами, завтра увидимся».

 

Посмеялся. Сам Феррара, кста, по "Плохому лейтенанту" и "Королю Нью-Йорка" приглянулся. Что противоречит моим чувствам на момент просмотра лент, оставивших скорее удручающее впечатление. Решающий вопрос всегда за послевкусием в случае с этим режиссером, оказалось.