Сальваторе Джулиано (Salvatore Giuliano)

Сальваторе Джулиано / Salvatore Giuliano

 

Год: 1961

Страна: Италия

Жанр: драма, криминал

Премьера (мир): 28 февраля 1962

Режиссёр: Франческо Рози

Сценарий: Сусо Чекки д’Амико, Франческо Рози

Оператор: Джанни Ди Венанцо

В ролях: Фрэнк Вулф, Сальво Рандоне, Макс Картье, Нандо Цицеро

Награды:

- Берлинский кинофестиваль (1962) - Серебряный Медведь за лучшую режиссерскую работу

5 июля 1950 года был застрелен сицилийский бандит Сальваторе Джулиано. Его лежащее ничком тело было найдено во внутреннем дворе в Кастельветрано рядом с его собственным пистолетом и винтовкой. Местная и международная пресса углубляется в происшедшее, пытаясь раскрыть истинную историю, стоящую за смертью этого молодого человека, ставшего в столь раннем возрасте самым разыскиваемым итальянским бандитом и знаменитостью.

Рекомендую просмотреть:

"Последний бандит" - глава из книги "Cosa Nostra" Джона Дикки - исчерпывающее исследование истории Сальваторе Джулиано в контексте мафиозной конъюнктуры Сицилии. Немало дельного автор говорит и о фильме, именуя не иначе как шедевром.

Франческо Рози. Истина всего дороже - хорошая статья о режиссёре-правдолюбце и его творческом пути. Не столь полезны 4 абзаца, посвящённые фильму, сколь те, что вокруг - как Франческо Рози к такому пришёл, и как от такого ушёл.

Спасибо за созданную тему, Ural Highlander.

Начала смотреть сей фильм без особого интереса, а скорее ради "саморобразования" - картина несколько раз упоминалась как знАковая в нескольких книгах о кино. Ничего сверхъестественно нового не ждала от фильма 1962 года"про сицилийские страсти" (чего нам, своих революций мало?).

Как бы ни так - фильм - вынос мозга, настолько бескомпромисный и жесткий, что ему могли бы позавидовать Потекорво и Домиани. Очень "взрослое" кино, вне временных условностей, без сентиментальной шелухи, без явных развешиваний ярлыков и без однозначного деления на "черных" и "белых", абсолютно непредвзятое (но отнюдь не сухое и нравоучительное) препарирование феномена "народных робин гудов"...

Фильм, снят, кажется, чуть ли не через год после логического окончания этой истории, можно представить, какое впечатление он произвел на итальянцев в 1962 году.

Такой Сицилию мы ещё не видели - это вам не карикатуры П.Джермо, это не брутально-лихие мафиозные разборки, от этой Сицилии хочется бежать не оглядываясь и не заговаривая с самым простым её обитателем, там даже иногда сама мафия бессильна...

Это просто ДРУГАЯ планета, опрокидывающая логические правила и установленные другой цивилизацией нормы, замкнутый мир, как какой-то застывший древний вулкан, и когда то, что внутри него спало и "варилось" само в себе столетиями, начинают беспокоить извне, происходит нечто...Гремучая смесь религиозности, яростной гордости, покорности, упрямого фанатизма, свободолюбия, круговой поруки, молчаливой всеобщей замкнутости и отрицания всякого влияния чужаков на их жизнь.., да бог ещё знает чего ещё...Эта черная лавина безумных женщин в черном, бросающаяся на роту солдат, при взгляде на неё становится страшно..., и даже причитания безутешной матери над отморозком Джулиано отдают жутью...

И параллельно всему этому типичная политическая закулисная возня, судебная тягомоть, сокрытие фактов и переводы стрелок, журналистский угар или,как сейчас говорят, "влияние масс медиа"...Кстати, не знала, что Сицилия какое-то время (пусть и очень короткое) была суверенным государством...

При всей жесткости содержания. нельзя не заметить и великолепной формы: постановка безупречна, и, не смотря на почти документальное повествование и отсутствие профессиональных актеров (большинство ролей исполняли простые сицилийцы), фильм смотрится на одном дыхании, атмосфера непередаваемая, а образы невероятно яркие и характерные...Что интересно, подробно показывая ближайших товарищей Джулиано, их устами постепенно раскрывая его "великие деяния", режиссер так ни разу и не показывает крупным планом полностью его лицо, не смотря на то, что он, Джулиано, как некий демиург, хтонический древний демон, присутствует так или иначе в каждом кадре, как в жизни, в сознании каждого обитателя той сицилийской провинции...Зрителю предоставлено самому додумыват, кто же, каким же он был на самом деле, этот монструозный сицилийский "Робин Гуд" 40-х гг, 20 века. Сильный ход.

Финал замечательный, чуть-чуть приоткрывающий завесу тайны и позволяющий надеяться, что все в этой истории рано или поздно всё-таки получили по заслугам (Сицилия, понимаешь, здесь ничего и никто безнаказанным не остается, даже через десять лет).

10/10

Спасибо за ответ, Серенада.

Сам я уже несколько лет подбирался к этому фильму, а после того, как старина Мартин назвал этот фильм среди своей десятки лучших, решил уж больше не откладывать.

И меня тоже зацепила эта документальная манера съёмки. Кстати, съёмка шикарна (оператор Джанни Ди Венанцо, работавший и с Антониони, и с Феллини). Чувствуется, что Рози поработал с тем же Антониони - тщательно выверенная композиция в кадре, его глубина физически ощутима - как в сцене ночного расстрела опорного пункта итальянских солдат.

Собственно, здесь и сценарий очень своеобразный. Ведь практически собраны воедино факты, и так известные всем - без особых домыслов. Но картинка по ним выстраивается такая, что смерть Сальваторе Джулиано как таковая и вовсе уходит на задний план. И все видят чудовищную картину политических интриг и манипуляций невидимых боссов мафии, прочно сросшихся со всеми властными структурами.

Что интересно, подробно показывая ближайших товарищей Джулиано, их устами постепенно раскрывая его "великие деяния", режиссер так ни разу и не показывает крупным планом полностью его лицо, не смотря на то, что он, Джулиано, как некий демиург, хтонический древний демон, присутствует так или иначе в каждом кадре, или, иначе выражаясь, в жизни, в сознании каждого обитателя той сицилийской провинции...Зрителю предоставлено самому додумыват, кто же, каким же он был на самом деле, этот монструозный сицилийский "Робин Гуд" 40-х гг, 20 века. Сильный ход.

Означенный выше Джон Дикки так характеризовал эту фишку:

На фоне всех этих усилий, направленных на то, чтобы сделать фильм как можно более достоверным, кажется еще более поразительным тот факт, что главного героя постоянно снимают либо сзади, либо под углом, а его знакомое всем лицо либо заслоняют окуляры бинокля, либо оно прикрыто платком матери. Чаще всего его фигура появляется где-то вдалеке. Одетый в белый плащ, он скорее напоминает белое пятно в центре кадра, пустой экран, на котором другие действующие лица излагают свои версии этой истории. Правду о Джулиано следует искать не в фигуре самого бандита, образ которого предлагает Росси, а в сложной путанице отношений между бандитами, крестьянами, полицией, армией, политическими деятелями и мафией.

Про Джулиано писали и снимали немало, но пытались найти разгадку его гибели в биографии бандита. Рози же чётко показал, что искали совсем не там: дело не в том, какой был Джулиано, а в том, какая была Сицилия.

Ну и скандальный расстрел демонстрации в Портелла делла Джинестра показан впечатляюще. Пастухи и крестьяне, пришедшие по призыву Джулиано с округи, не задавали вопросов и не сомневались, а просто взяли оружие и делали то, что им было сказано. И лишь потом на скамье подсудимых стали открещиваться, рыдать и оправдываться, окончательно сбивая с толку следствие.

Рози, кстати, допрыгался со своими поисками правды: при съёмках одного из следующих его кинорасследований "Дело Маттеи" пропал без вести один из консультантов.

Точно,сразу замечаешь, что Джулиано здесь практически как "пробный камень", "призма", через которую в максимальной степени становятся видны все "прелести" Сицилии (или по крайней мере старой Сицилии). Очень верно удалось показать эту двойственность восприятия народонаселением террора одного человека, он у них одновременно и их проклятье и их герой, именно вопреки здравому смыслу и просто назло "чужакам"...Власти им вроде как и добра хотят, а этим и не надо такого добра, если оно исходит "от туда", пусть уж чудовища, но свои...Очень характерно (и наверное не только для сицилийцев).

До Джона Дикки пока ещё не добралась, пока только прочла самого Рози (кстати, и за ссылку на отличный сайт тоже спасибо).

Интересный оказывается режиссер, к своему стыду впервые услышала о нем, и действительно в чисто профессиональном плане очень сильный, на уровне первого эшелона. Надо будет теперь ещё его фильмы увидеть, если судить по СД они должны быть как минимум неординарны.

Минут через пять после начала картины я заподозрила, что где-то что-то я уже читала или видела о Сальваторе Джулиано. А потом вспомнила, что и в самом деле в свое время пыталась читать роман Марио Пьюзо "Сицилиец" (малоудачная вещь на мой взгляд), а затем и смотреть фильм Майкла Чимино, снятый по этой книге. Фильм Чимино показался совсем неудачным и я, промучавшись немного, сдалась и решила, что время на такое тратить не стоит. А вот картина Рози - совсем другое дело. Авторы не озабоченные более всего тем, чтобы сделать свое детище прежде всего зрелищным, а потом уж (если получится), то и каким-то ещё. Рози копает вглубь и стремится разобраться в этой истории и донести до зрителя правду: каково было реальное положение вещей, какова была обстановка, в которой таки люди как Сальваторе Джулиано могли стать чуть ли не национальными героями, на какой почве все это было взращено. В следствии всего этого, а также приближенной к документальной манере съемки, фильм по своему характеру больше всего напоминает журналистское расследование. Картина получилась завораживающе жуткой, но при этом оторваться от просмотра совершенно невозможно.

"Сальваторе Джулиано" один из лучших фильмов итальянского политического кино, которое мне довелось посмотреть

P. S. Кстати, есть такой итальянский писатель Леонардо Шаша ( по его роману снят фильм "Сова появляется в полдень"). Так вот: если его книги почитать ( а у него много о мафии), то волосы встанут дыбом и нескоро лягут на место.

makara, рада что понравился фильм, действительно, наверное только итальянцы умели снимать по-настоящему качественное политическое кино.

Заинтересовала Шашой (или он не склоняется?) Чего-то мы за отечественным криминальным угаром начали забывать про "великую и ужасную" коза ностру, Сицилия у нас всё теперь как-то Таормино да Дольче и Габана...*задумчиво*Или может не надо, чтобы волосья-то дыбарем, у нас и так адреналина в жизни хватает?

Заинтересовала Шашой (или он не склоняется?) Чего-то мы за отечественным криминальным угаром начали забывать про "великую и ужасную" коза ностру, Сицилия у нас всё теперь как-то Таормино да Дольче и Габана...*задумчиво*Или может не надо, чтобы волосья-то дыбарем, у нас и так адреналина в жизни хватает?

Кстати, если интересует и художественная литература на подобную тематику, то есть очень неплохой роман Нормана Льюиса "Сицилийский специалист". Рекомендую. Вот статья, из которой можно в общих чертах составить впечатление о Льюисе. Ужасный офф-топ, но просто к слову пришлось.

А возвращаясь к разговору о Леонардо Шаша (все-таки на мой взгляд так лучше, чем склонять), сама тут пробежалась по материалам о нем и обнаружила, что его произведения экранизировались неоднократно не самыми последними режиссерами. Тут и Дамиани, и Рози, и Петри. Вполне достойные имена. Кстати, у Рози по роману Шаша "Сиятельные трупы" есть картина. И вроде бы хорошая судя по отзывам.

Не знаю склоняется или нет фамилия Шаша. Я на всякий случай стараюсь избегать такого построения фразы, чтобы пришлось решать склонять или не склонять))) Но он человек одаренный

Кстати, если интересует и художественная литература на подобную тематику, то есть очень неплохой роман Нормана Льюиса "Сицилийский специалист". Рекомендую. Вотстатья, из которой можно в общих чертах составить впечатление о Льюисе. Ужасный офф-топ, но просто к слову пришлось.

Сенькс. "Каждому свое" и "Палермские убийцы" всё же хочется почитать