Робокоп (RoboСop)

есть сомнения?

В чём?

В чём?

в рейтинге?

в рейтинге?

Бломкамп изначально планировал снимать жёсткий фильм, в июле он ответил на Твиттере что в фильме будут все элементы рейтинга NC17, а теперь заявил что хочет сделать фильм максимально верховенским.

Но, по Верховену это не только кровища, это ещё и своеобразный подход к сюжету и подаче истории. Он имел в виду что то более индивидуальное. Вот поэтому я и хотел бы узнать более подробно о чем идёт речь.

ну значит бюджет смешной под это дадут

он с детским рейтингом не окупается нифига, с R и подавно расчитывать не на что

ну значит бюджет смешной под это дадут

он с детским рейтингом не окупается нифига, с R и подавно расчитывать не на что

Так Бломкамп на малых бюджетах делал отличные фильмы. Ему и 20 миллионов хватило бы. Но ему дадут явно больше. Этот проект получит по меньшей мере 40 миллионов. А больше и не надо, он же собирается снимать нормальный фильм, а не тупой блокбастер.

Так Бломкамп на малых бюджетах делал отличные фильмы. Ему и 20 миллионов хватило бы. Но ему дадут явно больше. Этот проект получит по меньшей мере 40 миллионов. А больше и не надо, он же собирается снимать нормальный фильм, а не тупой блокбастер.

ну 50-60 могут дать. в принципе соглашусь, снимая с упором на дух оригинала, много не надо.

зависит еще как тратить будут.

на Хищника 90 спустили бездарно.

Какие 50-60, меньше сотки не будет.

после гомиксового треша от бразильца не выделят сотку на эрку, если мы говорим про эрку и она будет эта эрка. в чем все еще дохрена сомнений.

РОБОКОП: Как снимался Питер Уэллер в костюме Робокопа / Как делали спецэффекты в фильме Робокоп 1987

Отдельное спасибо Френку Миллеру за придуманного им Робокопа.

Спасибо за инфу. Я и не знал что Миллер его придумал

А ещё он Бэтмена придумал.

https://vk.com/wall-115223268_6071

Фотографии сценаристов во время работы над Робокопом 2. Конец 1987-начало 1988 годов.

Наконец-то стало известно что это был за проект Сильвестра Сталлоне. Поразительно сколько информации нет на сайтах, и сколько можно узнать просто читая комментарии на Фэйсбуке. Эх, вот бы Стив ещё рассказал о сценарии Эда по которому он тогда собирался снимать фильм, хотя бы в каком жанре был сценарий. В итоге Эд снял Звёздный Десант 3)) Паразительно насколько все эти фильмы понижают авторитет Эда и Майкла, даже прочитав только этот черновой сценарий Робокопа 2, сразу понимаешь их реальный уровень, но на деле выходят только какие-то малобюджетки вроде Анаконды 2 и Газонокосильщика 2(из сценария Майнера взят только сюжет). А сколько было ещё сценариев, всякие политические комедии, аутлайн для Судьи Дредда, несостоявшийся мультсериал Rat Bastard и многое другое.

Алан Лэдд-младший это человек благодаря которому Star Wars и Blade Runner получили зелёный свет, так что думаю это был очередной потрясный сценарий Эда.

Новая информация по документальному фильму Robodoc.

Планируется выпустить семичасовую версию с огромным количеством материала и разными интервью:

ROBODOC (approx 3.5 - 4 hours)

ROBODOC 2 (approx 80 minutes)

ROBODOC 3 (approx 80 minutes)

ROBODOC: THE SERIES (approx 40 mins)

ROBODOC: OCEAN GAMES (approx 20 minutes)

ROBODOC: THE MARVEL COMICS (approx 30 minutes)

Хм, довольно таки популярный завод оказался, для кинематографистов того периода времени.)

Это уже надо было в музей превращать. Идешь по нему встречаешь Фредди, Терма, Робокопа.

Там сняты три кадра. Крупный план когда он выходит из дыма, после того как они его обстреляли, потом такой же крупный план после выстрелов Леона, и крупный план Робокопа когда он оглядывается на фургон врезавшийся в цистерну с токсичными отходами.

А фото сделано внутри завода, просто потому что они там его одевали и наносили этот грим.

http://legendy-kino.ru/krovavaya-odisseya-robota-policeysko/ набрёл на рецензию которую постили здесь когда-то давно, но тогда на нее почти никто не отреагировал, а я в тот раз похоже поленился дочитать до конца и ответил лишь частично, на один или два момента. Может быть сейчас обсудим? Танцор, давай ты прокомментируешь. А потом я постараюсь ответить более развернуто по каждому абзацу. Довольно интересно написано, надо уважить автора вниманием.

Кто-нибудь помнит с каким переводом в советских кинотеатрах шли первые две части? Там дубляж был или что?

Робокопа показывали в советских кинотеатрах?

Кто-нибудь помнит с каким переводом в советских кинотеатрах шли первые две части? Там дубляж был или что?

Шел ли в кт не знаю, не видел, в вдеосалонах был закадровый переводчик, кто-то из тогдашних узнаваемых голосов. Но вроде бы не Володарский.

http://legendy-kino.ru/krovavaya-odisseya-robota-policeysko/ набрёл на рецензию которую постили здесь когда-то давно, но тогда на нее почти никто не отреагировал, а я в тот раз похоже поленился дочитать до конца и ответил лишь частично, на один или два момента. Может быть сейчас обсудим? Танцор, давай ты прокомментируешь. А потом я постараюсь ответить более развернуто по каждому абзацу. Довольно интересно написано, надо уважить автора вниманием.

Ну трава конечно, в общем нас зомбируют спасайтесь кто может человечество в опасности. Касательно же конкретных аспектов то он как бы не то что совершает конкретные ошибки, хотя и они есть, он просто всем сценам и аспектам дает свое значение которое вкладывал богохульник и растлитель Верховен, и видит только их. Т.е. все акты насилия, садизма, все что тут есть это с целью растлить, а не показать пороки, ничего больше. Ну и в итоге он ведь все таки смотрел и изучал фильм тщательнее чем просто юзер, он фанат, он знает что Пол немного намекал Христа в Робокопе. он явно смотрел не один раз, я смотрел мульен раз, я точно знал что стреляет по баночкам, но я даже не зацикливался на том что та было изображено. При это он точно знает что все считают фильм критикой мира капитала и вообще западного общества, и говорит не ведитесь, цель другая. Тут как то сложно с такой перверсией черного в белое спорить, при том что она вся вообще в другой реальности. ну вот как объяснить что Боддекер это пример не следуй за мной а не будь таким как он, такой конченной отмороженной мразью. Из конкретных ошибок он почему-то путает фамилию,

Дика Джонса переименовал в Ричардса.

Написано с пониманием и расстановкой, поэтому респект, человек знает творчество режиссера, более того он грамотно описывает все баталии, насилие и атмосферу, как к этому относится это уже следующий вопрос, но я люблю когда кинокритик в теме и понимает в искусстве. Да это уже особенность, при том что все кинокритики должны быть такими по идее. Плюс не боится высказывать свою точку зрения.

Увы, вызывающий интригу синопсис сюжета не отражает всей вредоносности этой лукавой полицейско-бандитской киновакханалии. Недавний её пересмотр (после почти 20-летнего перерыва) лишь подтвердил первоначальные нехорошие впечатления от этого (второго американского) фильма нидерландского кощунника Пауля Верхувена. До этого (начиная с 1973 года) режиссёр прогремел в родной Голландии, где снял такие скандально-«заточенные» ленты, как «Турецкий фрукт», «Китти-вертихвостка», «Оранжевые солдаты», «Четвёртый мужчина». Во всех этих «шедеврах» Верхувена сомнительно блистал его излюбленный артист — своеобразный Рутгер Хауэр. В 1985 году патологически неуравновешенного режиссёра ангажировал Голливуд и дал возможность применить свою тягу к сенсационности на постановке исторического блокбастера «Плоть + кровь» (снова с Р. Хауэром в главной роли).

Здесь во многом согласен, Турецкие Наслаждения настолько примитивен по сюжету, что положительное отношение может быть только сугубо субъективным, отдельные сцены и режиссура мне понравились, скажем как отец Ольги умирает, там было много не раскрытых предпосылок. На Оскар фильм естественно не тянет, вообще не понятно за счёт чего такая популярность, не хватает баланса, из-за чего фильм порой выглядит как дешёвая порнуха, не удивительно что в США его показывали в порно кинотеатрах, персонажи слишком ничтожны чтобы ими восхищаться, по сути они только и делают что трахаются, едят, гадят и страдают хернёй, я не хочу переживать за подобных маргиналов. Но повторюсь, идея хорошая, отдельные моменты понравились, с этими актёрами действительно можно было сделать отличную молодёжную драму о безбашенном поколении.

Китти довольно глубокий и актуальный фильм, он мне очень понравился. Маниакальные наклонности Пола здесь были очень кстати, мало кто из режиссёров может хорошо ставить подобное. Вы почувствуете всю мерзость того времени. Особенно рекомендую этот фильм тем упоротым левакам которые на полном серьёзе думают что Гитлер виноват во всех бедах человечества, и что до него всё было ну просто замечательно. В том же ключе сделан и фильм Плоть + Кровь, а также чтобы напомнить что вообще из себя представляло средневековье, при этом понравилось что события фильма происходят на закате мракобесия, это очень важный контраст.

Лично меня удивляет то, как пишущее и снимающее о кино сообщество — например, сайт film.ru — едва ли не с придыханием расписывает все этапы работы над данным «шедевром масскульта». Опираясь на официальную легенду, наши коллеги пишут о том, как сценарист Майкл Ньюмайер долго обивал пороги большого Голливуда со своим детищем. Заостряют они внимание и на различные трудности, возникавшие во время производственного периода (мол, актёру Питеру Уэллеру было ой как нелегко сниматься в стальном «корсете» своего alter ego и в сложном гриме Роба Боттина). И на полном серьёзе внушают читателю мысль чуть ли не о подвижничестве талантливого маэстро Верхувена со всей его командой профессионалов, согласившихся на данную работу за относительно невысокие гонорары (поскольку бюджет в 13 миллионов долларов предполагал собой серьёзную экономию средств).

 

Но ни словом не анализируется та грязь — визуальная и идейная -, которую смакует эта «хрестоматийная» жанровая похабщина. Да, авторы не жалеют чёрных красок (и туалетного антуража) для злодеев своей киноистории. Но это больше смахивает на самозабвенное упоение собственными нечистотами.

 

Вернёмся к смерти главного героя. Его не просто лишают жизни. Над Мэрфи сначала всячески измываются – бьют, пинают, уничижают его человеческое достоинство. Валят на пол, ногами прижимают руки к земле, визжат над ним (как черти в аду). А далее главарь подонков Кларенс Боддикер выстрелом из дробовика в упор отстреливает бедняге руку. Конечность отлетает. На лице Мэрфи появляется ужас, из его раны хлещет кровь. Над тяжело раненным парнем продолжают издевательски ржать. Из последних сил он поднимается и… шквал огня, извергаемый шестью ублюдками, делает из него решето. После чего в край распоясавшийся бандитский вожак делает Алексу «контрольный» выстрел в лоб. Кровавой дыркой на лбу центрального героя сия «увертюра» заканчивается.

Меня тоже удивляет. Ещё в детстве я во многом был удивлён насколько первый фильм посредственный по сравнению с тем что мне рассказывал двоюродный брат, в итоге оказалось что он мне пересказывал больше события второго фильма и общий сеттинг, а также некоторые моменты из мультсериала 1988 года. В первом же фильме мне понравились лишь отдельные сцены, а также музыка, мне понравились актёры и робот ED-209(таким я его и представлял со слов брата), но развитие истории было почти нулевым. Впрочем к этому мы ещё вернёмся.

Не верно сравнивать изначальный сценарий с получившимся фильмом. Там огромная разница, особенно третий акт, который по словам создателей был переписан не менее четырёх раз во время подготовительного периода и потом ещё был сильно сокращён во время съёмок, то есть было несколько вариантов развития истории после того как Робокоп арестовал Кларенса(известно что в оригинальном варианте он не был повязан с Джонсом), но самый актуальный я думаю был первый, о чём я писал здесь. Полной информации к сожалению нигде нет. Однако известно что вот этот изначальный сценарий ремейка берёт многое из того материала. Не знаю какой это вариант, но это во многом то что первоначально придумано для оригинала. Главным образом то как Робокоп постепенно раскрывает весь коррупционный спрут города. В фильме же они всё упростили до безобразия. А в ремейке вообще всё убрали.

Бюджет у первого фильма на самом деле был не малый. 13 миллионов для 1986 года сумма более чем приличная. Но из-за того что съёмки шли медленно всё накрылось.

Всё насилие в фильме придумал Эдвард Ньюмайер(названный в статье Майклом), он не больной, он просто вдохновлялся такими фильмами как Безумный Макс 1 и 2, Токсичный Мститель и даже Звёздные Войны, там ведь тоже постоянно всем руки отрубали, а также разными комиксами. Режиссировал это всё по сути продюсер Джон Дэвисон, при участии Роба Боттина и Дэйла Мартина которые делали все эти кровавые спецэффекты и специальный грим, Верховен лишь заканчивал репетиции и руководил съёмочным процессом, примерно как Тоуб Хупер на Полтергейсте. В предыдущих фильмах Верховена такого насилия не было, там было сексуальное насилие и разные перверсии, но кровищи и садизма не было даже близко. В фильме Плоть + Кровь все рыцари и прочие солдаты погибают в битвах как в фильмах пятидесятых. Сцену в которой ED-209 расстреливает в клочья сотрудника снимал Монте Хеллман, с того момента как робот начинает стрелять, и до момента когда прекращает.

Ну да, сцена с Эмилем это во многом заслуга Пола, поскольку здесь важна актерская игра Пола Макрейна и Рэя Вайса, это конечно чисто его заслуга что они так убедительно отыграли, но повторюсь, придумал эту жуткую сцену один из сценаристов. Но, что мне не нравится здесь, то как к этому подведено, самым банальнейшим образом - они стреляют в Робокопа и не могут попасть с десяти метров, затем Эмиль зачем-то пытается его сбить фургоном и врезается в эти токсичные отходы - что очень важная сцена, отражающая упадок Детройта, что отходы тупо оставлены на заброшенном заводе и так далее, но какого чёрта это показано так банально? Чего хотел Эмиль? Он бы в любом случае врезался в эту цистерну, с Робокопом или без)) В оригинальной версии этого эпизода, Робокоп протаранил фургон Эмиля на своём РобоМобиле, включив турбодвигатели, и таким образом Эмиль впечатался в цистерну, и в остальном экшн был совершенно другой, более правдоподобный. Верховен же снял всё так будто это какой-то фильм категории B. Погони просто отвратительные.

Работа Верхувена не выдерживает конкуренции с тем же первым «Терминатором», ибо лента Кэмерона, при всех её убийствах и демоническом гриме экранного Шварценеггера, имеет искреннюю интонацию картины-предупреждения, порождающего в зрительских умах отрезвляющие мысли, связанные с библейскими пророчествами о Последних временах человечества, которое своей аморальностью и доверчивостью компьютерной технике роет себе могилу.

 

У Верховена же тема «полиции и преступности будущего» решена с издевкой, с явной фигой в кармане. Его заверения об исследовании влияния власти больших корпораций на криминал больших городов – не более чем лукавая демагогия. А слова этого самовлюблённого гуру о том, что «Робокоп», дескать, дал ему возможность воплотить в жизнь один из вариантов истории о… Христе (мол, его герой Мэрфи тоже был убит, а потом воскрес; и даже однажды в одной из сцен пошёл по воде) – вообще в лучшем случае ересь. В худшем – типичное для этого деятеля богохульство.

Терминатор это фильм ужасов о том как маньяк-убийца оказался механическим монстром, с Робокопом его вообще не правильно сравнивать. Ну да, это кажется демагогией потому что как я уже объяснил фильм сильно недоснят и упрощён в силу разных причин. Но осталось много предпосылок которые были хорошо раскрыты в сиквелах, мультсериале, а также в книгах и комиксах.

Во время последнего просмотра фильма меня «тихо» шокировал один вроде бы проходной момент, которого я не замечал ранее. Эпизод явно детоненавистнический: покорёженный от гангстерских нападений робокоп-Мэрфи проверяет свой электронный прицел. И расстреливает своим супермагнумом стеклянные баночки с… детским питанием. Герой разносит вдребезги одно смеющееся личико младенца (на этикетке), второе, третье; — методично вдалбливая (по технологии печально известного 25-го кадра) в умы молодёжного зрителя установку на конкретную антисемейную программу. Смысл же данного эпизода сводится к такой конспирологической концепции: «Дети – это опасность! Секс ради телесного наслаждения – это хорошо. Патриархальные же супружеские отношения для продолжения своего рода – плохо!»

Эта сцена мне нравится, я считаю она очень талантливая. Смысл в ней какой-то неоднозначный, но в этом определенно что-то есть. Я только не понимаю почему Робокоп сперва не съел детское питание, ведь оно ему необходимо. В новеллизации он сперва всё съел пока Льюис спала и потом стрелял по пустым баночкам.

Я напомню что у Верховена двое детей своих и ещё была приёмная дочь, которая уже давно взрослая. Со своей женой он уже 50 лет, и это его единственный брак. Так что нет, ничего такого не подразумевалось.

Но данных тревожных новостей, напрямую связанных с разбираемой лентой, кинорепортёры с видеоманами в упор не видят. Оставаясь в рамках навязанного им (извне) мышления, они продолжают воспринимать первого «Робота-полицейского», как «классику жанра». А классика – «неприкосновенна». Особенно на фоне недавнего римейка – «Робокопа» от 2014 года, снятого бразильским наймитом Жозе Падилья. Они даже не хотят замечать того, что фильм имеет скомканный, оборванный финал (я уже не говорю о том, как герой — накануне последней расправы с корпоративным злодеем Ричардсом — безалаберно обошёлся с раненой напарницей Льюис, героиней Нэнси Аллен, самозабвенно выхаживавшей его до этого).

Вот-вот. Я не понимаю как этого можно не замечать.

Написано с пониманием и расстановкой, поэтому респект, человек знает творчество режиссера, более того он грамотно описывает все баталии, насилие и атмосферу, как к этому относится это уже следующий вопрос, но я люблю когда кинокритик в теме и понимает в искусстве. Да это уже особенность, при том что все кинокритики должны быть такими по идее. Плюс не боится высказывать свою точку зрения.

 

 

 

 

Здесь во многом согласен, Турецкие Наслаждения настолько примитивен по сюжету, что положительное отношение может быть только сугубо субъективным, отдельные сцены и режиссура мне понравились, скажем как отец Ольги умирает, там было много не раскрытых предпосылок. На Оскар фильм естественно не тянет, вообще не понятно за счёт чего такая популярность, не хватает баланса, из-за чего фильм порой выглядит как дешёвая порнуха, не удивительно что в США его показывали в порно кинотеатрах, персонажи слишком ничтожны чтобы ими восхищаться, по сути они только и делают что трахаются, едят, гадят и страдают хернёй, я не хочу переживать за подобных маргиналов. Но повторюсь, идея хорошая, отдельные моменты понравились, с этими актёрами действительно можно было сделать отличную молодёжную драму о безбашенном поколении.

 

Китти довольно глубокий и актуальный фильм, он мне очень понравился. Маниакальные наклонности Пола здесь были очень кстати, мало кто из режиссёров может хорошо ставить подобное. Вы почувствуете всю мерзость того времени. Особенно рекомендую этот фильм тем упоротым левакам которые на полном серьёзе думают что Гитлер виноват во всех бедах человечества, и что до него всё было ну просто замечательно. В том же ключе сделан и фильм Плоть + Кровь, а также чтобы напомнить что вообще из себя представляло средневековье, при этом понравилось что события фильма происходят на закате мракобесия, это очень важный контраст.

 

 

 

Меня тоже удивляет. Ещё в детстве я во многом был удивлён насколько первый фильм посредственный по сравнению с тем что мне рассказывал двоюродный брат, в итоге оказалось что он мне пересказывал больше события второго фильма и общий сеттинг, а также некоторые моменты из мультсериала 1988 года. В первом же фильме мне понравились лишь отдельные сцены, а также музыка, мне понравились актёры и робот ED-209(таким я его и представлял со слов брата), но развитие истории было почти нулевым. Впрочем к этому мы ещё вернёмся.

 

Не верно сравнивать изначальный сценарий с получившимся фильмом. Там огромная разница, особенно третий акт, который по словам создателей был переписан не менее четырёх раз во время подготовительного периода и потом ещё был сильно сокращён во время съёмок, то есть было несколько вариантов развития истории после того как Робокоп арестовал Кларенса(известно что в оригинальном варианте он не был повязан с Джонсом), но самый актуальный я думаю был первый, о чём я писал здесь. Полной информации к сожалению нигде нет. Однако известно что вот этот изначальный сценарий ремейка берёт многое из того материала. Не знаю какой это вариант, но это во многом то что первоначально придумано для оригинала. Главным образом то как Робокоп постепенно раскрывает весь коррупционный спрут города. В фильме же они всё упростили до безобразия. А в ремейке вообще всё убрали.

 

Бюджет у первого фильма на самом деле был не малый. 13 миллионов для 1986 года сумма более чем приличная. Но из-за того что съёмки шли медленно всё накрылось.

 

Всё насилие в фильме придумал Эдвард Ньюмайер(названный в статье Майклом), он не больной, он просто вдохновлялся такими фильмами как Безумный Макс 1 и 2, Токсичный Мститель и даже Звёздные Войны, там ведь тоже постоянно всем руки отрубали, а также разными комиксами. Режиссировал это всё по сути продюсер Джон Дэвисон, при участии Роба Боттина и Дэйла Мартина которые делали все эти кровавые спецэффекты и специальный грим, Верховен лишь заканчивал репетиции и руководил съёмочным процессом, примерно как Тоуб Хупер на Полтергейсте. В предыдущих фильмах Верховена такого насилия не было, там было сексуальное насилие и разные перверсии, но кровищи и садизма не было даже близко. В фильме Плоть + Кровь все рыцари и прочие солдаты погибают в битвах как в фильмах пятидесятых. Сцену в которой ED-209 расстреливает в клочья сотрудника снимал Монте Хеллман, с того момента как робот начинает стрелять, и до момента когда прекращает.

 

Ну да, сцена с Эмилем это во многом заслуга Пола, поскольку здесь важна актерская игра Пола Макрейна и Рэя Вайса, это конечно чисто его заслуга что они так убедительно отыграли, но повторюсь, придумал эту жуткую сцену один из сценаристов. Но, что мне не нравится здесь, то как к этому подведено, самым банальнейшим образом - они стреляют в Робокопа и не могут попасть с десяти метров, затем Эмиль зачем-то пытается его сбить фургоном и врезается в эти токсичные отходы - что очень важная сцена, отражающая упадок Детройта, что отходы тупо оставлены на заброшенном заводе и так далее, но какого чёрта это показано так банально? Чего хотел Эмиль? Он бы в любом случае врезался в эту цистерну, с Робокопом или без)) В оригинальной версии этого эпизода, Робокоп протаранил фургон Эмиля на своём РобоМобиле, включив турбодвигатели, и таким образом Эмиль впечатался в цистерну, и в остальном экшн был совершенно другой, более правдоподобный. Верховен же снял всё так будто это какой-то фильм категории B. Погони просто отвратительные.

 

 

 

Терминатор это фильм ужасов о том как маньяк-убийца оказался механическим монстром, с Робокопом его вообще не правильно сравнивать. Ну да, это кажется демагогией потому что как я уже объяснил фильм сильно недоснят и упрощён в силу разных причин. Но осталось много предпосылок которые были хорошо раскрыты в сиквелах, мультсериале, а также в книгах и комиксах.

 

 

 

Эта сцена мне нравится, я считаю она очень талантливая. Смысл в ней какой-то неоднозначный, но в этом определенно что-то есть. Я только не понимаю почему Робокоп сперва не съел детское питание, ведь оно ему необходимо. В новеллизации он сперва всё съел пока Льюис спала и потом стрелял по пустым баночкам.

 

Я напомню что у Верховена двое детей своих и ещё была приёмная дочь, которая уже давно взрослая. Со своей женой он уже 50 лет, и это его единственный брак. Так что нет, ничего такого не подразумевалось.

 

 

 

Вот-вот. Я не понимаю как этого можно не замечать.

Какая лютая графомания и высасывание из пальца.

Какая лютая графомания и высасывание из пальца.

Причём здесь графомания? Я пишу всё по проверенным источникам.

А про экшн в первом фильме это моё личное мнение.

Молчит Стальной Детройт. Ну впрочем как всегда.

Скажу тебе прямо. Ты разбираешься во многих фильмах и фрашизах, в том числе в тех о которых я вообще ничерта не знаю.

Но, в Робокопе и тем более в творчестве режиссёра, ты не разбираешься совершенно. Я тебя не видел даже в теме Шоугёрлз, что там говорить про европейские фильмы. Поэтому хватит здесь дешёвые понты кидать. Защитник нашёлся.

Молчит Стальной Детройт. Ну впрочем как всегда.

 

Скажу тебе прямо. Ты разбираешься во многих фильмах и фрашизах, в том числе в тех о которых я вообще ничерта не знаю.

 

Но, в Робокопе и тем более в творчестве режиссёра, ты не разбираешься совершенно. Я тебя не видел даже в теме Шоугёрлз, что там говорить про европейские фильмы. Поэтому хватит здесь дешёвые понты кидать. Защитник нашёлся.

Он в комиксах рулит, и в трешаках. Фантастика 70-х, 80-х, и 90-х прошла мимо его. Но я в Робокопа тоже не суюсь сильно, люблю все части по своему, но не козыряю, как и Терминаторов. вообще Роботематика это не мое, но понимаю, что это легендарная ниша в кино 80-х и 90-х. И я ее по своему люблю

Он в комиксах рулит, и в трешаках. Фантастика 70-х, 80-х, и 90-х прошла мимо его. Но я в Робокопа тоже не суюсь сильно, люблю все части по своему, но не козыряю, как и Терминаторов. вообще Роботематика это не мое, но понимаю, что это легендарная ниша в кино 80-х и 90-х. И я ее по своему люблю

И не только в этом.

Вот я и говорю, отличный чувак. Меня уже не раз просветил своими темами и постами.

Но уж больно огрызаться любит.

И не только в этом.

 

Вот я и говорю, отличный чувак. Меня уже не раз просветил своими темами и постами.

 

Но уж больно огрызаться любит.

Давление троллей многогодичное озлобило человека, он под их уже подстраивается...

Давление троллей многогодичное озлобило человека, он под их уже подстраивается...

Понимаю))

Он в комиксах рулит

Ахах простите

и в трешаках

А вот это правда, этого не отнять