Ван Гоги

Изменено 15 июня, 2018 пользователем empathy

ПЕРВЫЕ КАДРЫ

Ливнев воскрес в качестве режиссера, легенда давшая нам Сарика. Серебряков только отторжение вызывает.

О, даже Латвия поучаствовала ))

Все наши маляры глядят в вангоги,

Поэтому дурны у нас дороги...

очень слабый фильм. такое чувство, что все актеры просто по очереди зачитывают свои реплики с листочка. видимо, серебряков считал, что его роль заключалась в том, чтобы иногда кричать, а остальные реплики можно и просто проговаривать с монотонной интонацией.

сценарий скомканный, развитие сюжета странное. герои, по-моему, совершенно не прописаны. странное поведение гг... вроде бы 52 года человеку, а его поведение и характер какие-то непостоянные, непоследовательные. некоторые сцены вообще неловко смотреть, так как они выглядят просто нелепо: начиная с внезапного начала сцены и заканчивая нереалистичными и абсурдными диалогами (которые еще и плохо сыграны).

 

короче, грустно. ждала, а оказался такой слабый фильм. горячо не советую

Да ну не так все плохо с фильмом, по-моему, как тут пишут. Мне фильм не зашёл, потому что я от драм, страданий и псевдо-страданий на экране устала. В зале сидела, смотрела и не понимала, зачем я пришла и почему выбрала этот фильм для просмотра, а не любой другой. Но это он мне не подошёл по месседжу своему, а в целом вполне нормальное кино. Оды петь не буду, но один раз посмотреть - стоит. Про плохо прописанных героев тоже не соглашусь. Вполне понятна лично мне была психология героев, их поступки, образ мышления и восприятия себя, мира, окружающих. Насчёт Серебрякова. Было бы чисто любопытно и интересно посмотреть другого актера этой роли для сравнения, но вообще Серебряков в неё влился очень даже неплохо.

Ну, конечно, понимал, что фильм мне вряд ли зайдет, еще по трейлерам было очевидно, что никакой "химии" между Серебряковым и Ольбрыхским не будет и в помине, и фильм окажется просто рядовой драмой про отношения отца и сына. Но Ливнев сумел превзойти все ожидания - фильм откровенное дерьмецо, в котором нет ничего, кроме всепоглощающей притенциозности, перегруженных деталями фонов и хорошей игры актеров, явно не особо понимающих, что они тут делают.

 

Да, Серебряков - великолепный актер и это видно в каждом кадре этого фильма. Ирония этого фильма в том, что не веришь ему ни в одном из этих кадров, но это не его вина - он там из шкуры вон лезет, но образ не получается. Сценарист не прописал отношений между отцом и сыном, а режиссер, видимо, сказал им что-то типа: "ну, покавыбрячивайтесь там, авось чего и получится". И в итоге мы имеем кучу сцен, типа той, где Серебряков водит пальцем вокруг глаз Ольбрыхского, а Ольбрыхский в этот момент бормочет хитросплетенный бред. В этой сцене нет отца и сына - в ней два хороших актера пытаются переиграть друг друга и выглядит это не как художественный фильм, а как занятие на актерских курсах, и если б это была только одна сцена - весь фильм такой.

 

Сценарий рассказывает нам о самодовольном стареньком дирежере и его сыне художнике-лузере. Выглядит это так: сначала сын приезжает навестить отца, у которого только что умерла жена (не родственница нашего героя), и которого герой не любит. У отца обнаруживается болезнь, которая ведет к его полной деградации. Они общаются, ругаются, не находят общий язык. Сын внезапно уезжает. Потом внезапно приезжает. Потом они общаются, ругаются, находятся общий язык, ибо сын теперь почему-то любит отца, да и батя превращается в овоща, так что спорить уже особо не может. А потом... да кому не пофиг? Это как с михалковским "12" - нельзя просто посадить кучу хороших актеров и надеяться, что если они будут орать и истерить, то у тебя получится фильм, только в "Ван Гогах" и актеров меньше, и режиссер похуже и задумка послабее.

 

По хорошему счету это прям вот очень легко можно сравнивать с "Любовью" Михаэля Ханеке, если нужно показать, что в сабже все отвратительно. И там, и там, герои - зажиточные деятели культуры, в основном - музыканты. И там, и там, конфликтом становится прогрессирующая болезнь, ведущая к полной деградации одного из героев. И там, и там все будет строится на отношении двух людей и "химии" между ними. Но где Ханеке делает скрупулезное, дотошное, точное, выверенное до мелочей и с ясной идеей кино, Ливнев делает кино попросту притенциозное, пустое и тошное. Почему герой Серебрякова начинает любить отца? - потому что тот в дестве водил пальцем вокруг его глаз и это типа был очень оригинальный жест, и теперь герой проделывает это же с отцом и это типа вот... отношения символизирует... наверное. Касательно тех же "скелетов в шкафу", которые герой узнает в доме отца - они есть, но они никак на него не влияют. Вот прямо: все развитие главного героя в этом фильме - минутная встреча с еврейским дядюшкой его подружки. Именно она поменяет героя! Именно она поменяет его взгляды на жизнь в конце и станет ключом к его преображению. Ни одна хваленая сцена с отцом, ни один скелет в темном шкафу его детских страхов ничего подобного не сделает, но именно им тут почему-то посвящен весь этот жуткий нелепый и скучный балаган двух актеров.

Ну, конечно, понимал, что фильм мне вряд ли зайдет, еще по трейлерам было очевидно, что никакой "химии" между Серебряковым и Ольбрыхским не будет и в помине.

 

Сценарист не прописал отношений между отцом и сыном, а режиссер, видимо, сказал им что-то типа: "ну, покавыбрячивайтесь там, авось чего и получится".

 

А Вы не думали о том, что химии и отношений нет не между актерами, а между героями? И как раз актёры это отлично передали, о чем Вы и пишите. Это же и есть драма о том, что между отцом и сыном отношения без отношений. Они не в контакте друг с другом. Не видят друга, потому что каждый живёт в плену своих обид и иллюзий. То, как можно быть на разных концах земли, находясь физически в одном месте рядом с другом, актёры передали, на мой взгляд, точно. И периоды сближения, моменты, когда они все-таки как-никак, но слышат друг друга, тоже показаны. Истероидный сын, нарциссичный отец - какая между ними может быть химия?

А Вы не думали о том, что химии и отношений нет не между актерами, а между героями?

Я бы не стал искать большую разницу между этими понятиями. Да в фильмах были случаи, когда взаимоотношения между актерами выглядели искреннее, чем взаимоотношения их персонажей: (серия человеков икс, где МакКелен и Стюарт, или те же тухленькие "Мистер и миссис Смит", выезжающие на личной симпатии Питта и Джоли), но в итоге все сведется к тому, интересно за ними наблюдать в дуэте, или нет. Все что я запомнил из трейлера, это сверхпафосную строчку "Потрясающая химия между Серебряковым и Ольбрыхским" и честно говоря, только ее я и запомнил там. И фильм пытается что-то такое делать - они постоянно мацают друг дружку по лицам, истерят, но это выглядит совершенно черство, будто сильным актерам дали задание для первокурсников и они не особо от него в восторге, но каждый норовит показать собственное мастерство. Это, во многом, субъективная оценка, но я реально не вижу между этими людьми никакого контака: ни на уровне сценария, ни на уровне игры, и если фильм так хотел показать двух людей, которые находясь вместе, находятся в двух разных странах - это прям идеально получилось! Хоть и не особо понятно для чего, так как итог и мораль фильма будто бы осмыслялись героем где-то за кадром.

И периоды сближения, моменты, когда они все-таки как-никак, но слышат друг друга, тоже показаны.

И опять же, возможно это чисто субъективно, и я просто черствый человек, который не очень проникается сценами в стиле "милота по расписанию", где сначала Серебряков тащит Ольбрыхского с кладбища на загривке, а потом рассказывает ему про несуществующую дочь, потому что тот как бы хотел детей, а Серебряков игнорил эти отцовские "хочу внучат", но теперь вот батя умирающий овощ и надо типа подыграть старику в последние дни жизни, но это "надо" зрители должны додумывать сами, потому что типа отец это важно, хотя до этого нам показывали сына, как истеричного замкнутого обиженку, подумывающего о суициде и на протяжении жизни уничтожающего себя, как личность.

 

Это на самом деле из раздела, что было бы, если бы главную роль в "Комнате" Вайсо сыграл бы, скажем... какой-нибудь Дэниэл Дей-Льюис, который отыгрывал бы каждую сцену, как на Оскар. Было бы, наверное, еще страннее, но в "Ван Гогах" примерно это и есть.

И если фильм так хотел показать двух людей, которые находясь вместе, находятся в двух разных странах - это прям идеально получилось! Хоть и не особо понятно для чего.

Ну вот для меня это и есть ключевой конфликт героев и основа драмы, поэтому в фильме сошлось все, что проживают герои, достаточно органично. Вы присутствовали когда-нибудь при серьёзной ссоре двух близких людей? Когда два обиженных человека эмоционально могут буквально мочить друг друга, потому что число накопленных обид перевалило критичную точку? И за этими обидами каждый из двух людей перестал понимать, что оппонент - не ходячая причина его боли, а тоже живой неидеальный человек.

 

опять же, возможно это чисто субъективно, и я просто черствый человек, который не очень проникается сценами в стиле "милота по расписанию", где сначала Серебряков тащит Ольбрыхского с кладбища на загривке, а потом рассказывает ему про несуществующую дочь, потому что тот как бы хотел детей, а Серебряков игнорил эти отцовские "хочу внучат", но теперь вот батя умирающий овощ и надо типа подыграть старику в последние дни жизни.

 

Я увидела этот момент не как '' надо подыграть'', а как отход главного героя ( который эмоционально так и не вызрел и не понял, что он давно не ребёнок и мир не вертится вокруг него одного) от собственного эгоцентризма. Когда он выбирает дать отцу (который всегда казался ему сильным и волевым, а теперь полностью бессилен) то, что успокоит и поддержит отца, то он едва ли не впервые выбирает другого человека, а не себя. Выбирает дать отцу иллюзорную надежду, спокойствие, дать понять ему, что тот не зря прожил жизнь. Это не прощение, но это шаг к нему. И шаг к принятию отца таким, каким он был. Слабым человеком, который раздувал свое эго концертами, гастролями, обожанием женщин и прятался за всем этим от настоящей близости с людьми. И с сыном.