Гадюка

Смотрела фильм очень давно, помню - тогда понравился, сильно переживательный. Задавалась вопросом - зачем она провоцировала этих непмэнов, соседей по коммуналке, почему бы не постараться как-нибудь сожительствовать вместе, коли так пришлось? Совсем нервы войной расшатаны, что-ли? Такая дичайшая классовая ненависть... Вспомнила про Гадюку и возникла параллель со Служебным романом - и там, и там эффектное превращение мымры в красавицу. Этот момент хорош и не знаю, в каком фильме лучше!

Сейчас возможно впечатление будет другое, ведь фильм очень старый.

Не припомню другого фильма на тему женского послевоенного синдрома. Тема на мой взгляд уникальна. И дело здесь не в классовой борьбе , а в смещенных акцентах, в надломленной психике, неумении приспосабливаться, находить компромисс, уходить от конфликтов. Делении на белое и черное, без полутонов. Много снято об этом. Но вот о женской тонкой организации больше ничего не попадалась.

Натолкнулась на любопытные рассуждения врача-психиатора(психолога) об этом фильме:

У главной героини было не какое-то нарушение психики, а самое настоящее серьёзное психогенное заболевание. Это личностное растройство возникшее у неё в революционных перепетиях как реактивный (защитный) процесс на когнитивных и психоструктурных особенностях молодой барышни купеческого сословия. И приведшее в итоге к глубоким нарушениям адаптивного поведения и далее к расщеплению личности с частичной потерей реальности. В фильме режиссер это прекрасно показывает, кадры ступорозного состояния главной героини в обсессии, когда современные события постоянно проецируются на давно прошедшие события и эмоции. Отсюда и диссоциативный итог: ответное поведение в виде катастрофальной реакции: "шлёпнуть контру". В реалиях того времени, и условиях той психиатрической помощи был бы скорее поставлен диагноз шизоидной личности. В современном понимании это не так, скорее, это пограничное состояние с нарастающими дефектными психическими изменениями личности.

/.../Хвала и честь актрисе, вжившейся в роль главной героини с полным успехом.

Какой мощный фильм вспомнили. ОТЛИЧНЫЙ фильм.

Шикарная Нинель ... и не была она там никогда мымрой ... она там всегда была красавицей ... бесподобной красавицей. Этуш ее ревновал до безумия, говорят. Какие у нее глаза ...

У главной героини было не какое-то нарушение психики, а самое настоящее серьёзное психогенное заболевание. Это личностное растройство возникшее у неё в революционных перепетиях как реактивный (защитный) процесс на когнитивных и психоструктурных особенностях молодой барышни купеческого сословия. И приведшее в итоге к глубоким нарушениям адаптивного поведения и далее к расщеплению личности с частичной потерей реальности. В фильме режиссер это прекрасно показывает, кадры ступорозного состояния главной героини в обсессии, когда современные события постоянно проецируются на давно прошедшие события и эмоции. Отсюда и диссоциативный итог: ответное поведение в виде катастрофальной реакции: "шлёпнуть контру". В реалиях того времени, и условиях той психиатрической помощи был бы скорее поставлен диагноз шизоидной личности. В современном понимании это не так, скорее, это пограничное состояние с нарастающими дефектными психическими изменениями личности.

/.../Хвала и честь актрисе, вжившейся в роль главной героини с полным успехом.

А вот это мне уже кажется, притянуто за уши ... притянуто любителями псих проблем, которые свои заморочки готовы впендюрить в любую дырку ... и найти в каждом проблемы. А если уж есть действительно отличие от других - то эти проблемы разуют до невероятных размеров.

Я ее понимала ... понимала, как должен был смотреть человек прошедший такие испытания, как она, на всю эту нэпменскую шоблу. Как они были ей неприятны и противны, как ей бы хотелось ткнуть их носом в то, что люди за эту их жизнь проливали кровь ... вся их мышиная коммунасльная возьня ее раздражала ... и вела она себя с ними вызывающе, просто потому что не могла относиться к этому спокойно.

 

И жалко мне ее было в конце ... так жалко. Так хотелось бы чтоб встретился ей подходящий человек.

---------------------------

Ой, только сейчас обратила внимание, что блондинку играет Недашковская ... так неожиданно, она же жгучей брюнеткой всегда была. Ну в принципе это ее роль, она часто обольстительниц играет.

Сильный фильм !

Тут даже дело не в её психическом состоянии, не настолько у нее сломана психика, как уверяет психиатр. Всё дело в её окружении, и в её одиночестве.

Несмотря на все кошмары, невзгоды, потери которые она прошла, в ней осталось огромное желание быть нежной и любимой женщиной. Вот что главное. Но вот окружающие (ничтожные людишки) стараются увидеть только недостатки и побольнее задеть, затравить и добить. Увы, это им удаётся...

Да, да ... они травили и издевались ... как крысы пакостили и подсматривали в скважины. А психиатр тут ее ненормальной выставил, что мол она не такая, как они?

Она нормальная. Ей бы отогреться после войны ...

Да, да ... они травили и издевались ... как крысы пакостили и подсматривали в скважины. А психиатр тут ее ненормальной выставил, что мол она не такая, как они?

Она нормальная. Ей бы отогреться после войны ...

 

Подожди, ну в фатере этой гадюшной ладно. Но ведь она и на службе не могла прижиться...

значит они ее на кв. так заводили, что она всех их в мирной жизни терпеть не могла.

Я кстати плохо помню ее службу ... вроде конфликтов там больших не было. Работала себе тихо и все. Но они ее и там доставали.

Не припомню другого фильма на тему женского послевоенного синдрома. Тема на мой взгляд уникальна. И дело здесь не в классовой борьбе , а в смещенных акцентах, в надломленной психике, неумении приспосабливаться, находить компромисс, уходить от конфликтов. Делении на белое и черное, без полутонов. Много снято об этом. Но вот о женской тонкой организации больше ничего не попадалась.

Всё так - и послевоенный синдром, и пограничное состояние, потому и на людей кидается, вот и получает соответствующую реакцию. Любое общество, если ему бросают вызов, отторгает инородное тело. Индивидуум должен приспосабливаться к окружающей среде, а не требовать чтобы она приспосабливалась к нему - это глупо.

Нинель Мышкова сыграла превосходно, так её было жаль! И никого рядом, чтобы поддержал, одиночество в чужеродной среде это страшно... А начальник, как все мужчины, повёлся на сладкую блондиночку, с кем проблем меньше.

Хреновое видать то общество было, которое ее отторгать вздумало. Себя не уважать - вписаться в такое и стать одним из них. И индивидуум Гадюки прекрасно это понимал ... понимал, что не все такими должны быть. Она не ломала себя и не могла принять их тип жизни.

Это все равно что, когда человек возвращается из проблемных тяжелых мест, где помогал людям, где умирают, болеют, голодают, живут в жутких условиях, терпят лишения ... и попадает в гламурную сытую среду кривляний ... с интригами, сплетнями, пакостями. Он смотрит на все это, и хочется их всех веником прихлопнуть.

Мир огромен, и приспосабливаться к тому, что тебе чуждо - не обязательно. Лучше просто найти то, что тебе близко. Меня всегда удивляло, почему Гадюка привязана к этому месту, ведь в ее силах было съехать от туда и заняться другим ... благо тогда проблем в стране было выше крыши.

Трагическая повесть А. Толстого, качественное кинопрочтение Ивченко.

Мышкова триумфально сыграла "три жизни" Ольги Вячеславовны Зотовой,

доказав в ндцатый раз что у войны не женское лицо.

"У войны не женское лицо" в том смысле, что женщины мирные существа, их предназначение давать жизнь, а не отбирать. В данном случае мы видим редкий случай послевоенного синдрома у женщины, редкий - потому что женщины и физически, и психологически более живучие, чем мужчины. Ольге Зотовой не повезло ещё и потому, что она влюбилась и попыталась ради своего любимого стать частью чуждого ей общества, а не бежать из него. Да и бежать особо было некуда - в то время свирепствовала безработица.

В каком отделении лежит женщина с забинтованной головой? Конечно, в венерическом! Ох уж эта логика.

Сама повесть Толстого опередила время. Фильм превосходнейшая и прочувствованная её экранизация. Великолепный представитель советского кино.

влюбилась и попыталась ради своего любимого стать частью чуждого ей общества, а не бежать из него. Да и бежать особо было некуда - в то время свирепствовала безработица.

Вы имеете в виду второй раз?

Или первый?...

Или оба?

Всё так - и послевоенный синдром, и пограничное состояние, потому и на людей кидается, вот и получает соответствующую реакцию. Любое общество, если ему бросают вызов, отторгает инородное тело. Индивидуум должен приспосабливаться к окружающей среде, а не требовать чтобы она приспосабливалась к нему - это глупо.

Нинель Мышкова сыграла превосходно, так её было жаль! И никого рядом, чтобы поддержал, одиночество в чужеродной среде это страшно... А начальник, как все мужчины, повёлся на сладкую блондиночку, с кем проблем меньше.

Как раз революция и показала, что можно очень быстро среду переделать, взяв оружие)

Начальник себя неправильно повел с самого начала, дав понять, что она для него не просто работник, а потом обломил, сделал больно.

Насчет нервы не в порядке, на мой взгляд у ней они вообще железные, просто маузер случайно оказался в тот момент у ней в руке, а дура-блондинка начала истерику, не видела его чтоль??

ГГ жаль со всех сторон.

 

В каком отделении лежит женщина с забинтованной головой? Конечно, в венерическом! Ох уж эта логика.

То, что она из венерического, говорит Емельянов при знакомстве) Он же не джентльмен.

Не понравился. Из плюсов - невероятно красивая Нинель Мышкова и хорошая стилизация под НЭП. Но все остальное , извините - каррикатура, а не люди, типажи, а не характеры. Рассуждать тут о том, что мол "героиня вемь мир видит "черно-белым" не приходитя, т.к. это режиссер населяет мир своего фильма черно-белыми персоналиями и однозначными решениями в расчете на предсказуемые зрительские эмоции. Не знаю, виноват ли здесь "красный граф" или вышеописанные впечатления полностью "заслуга" киношников, но вообще фильм для середины 60-х сильно архаичен по стилю и выглядит голимой агиткой 30-х (эпизод с белогдвардейцем, злодейски удушающем почтенных коммерсантов, вообще пробил на ха-ха, меня терзают смутные сомненья, что "красный граф", чтобы потрафить совим новым хозяевам,переставил знаки и поменял черное на белое)...Но бог с ней, с идеологией, в конце-концов полно советских фильмов, где это дело почти не замечаешь, или которые настолько художественно совершенны, что становятся своего рода уже вневременными арт-объектами (например, "Я Куба)...Однако в данном случае вполне очевидно, что Ивченко далеко не Калатозов, энергетика фильма просто не может сравниться с энергетикой фильмов последнего, а посему, на мой взгляд, фильм как раз из разряда моральной и, что гораздо важнее, художественной архаики.

Сейчас возможно впечатление будет другое, ведь фильм очень старый.

 

Что означает "фильм очень старый"?

Не смотрятся ли "старые" фильмы на порядки эффектнее значительной части фильмов последних двух лет, потому что там есть как-никак высокопрофессиональные и эстетически прекрасные приёмы съёмки и есть очарование Прекрасного Прошлого (сегодня оно сохранилось миримально, а значит это именно Прошлое)? Внешность и мимика людей почему-то более естественная, живенткая, не отталкивающая очень распространённым сегодня "глянцем" и фертильностью.

 

Смотрел фильм (сегодня в 4 часа ночи) по своим последним разработкам методов почти полного погружения в кино-искусство: ночь...наушники...луна-фонарь в окне

 

Только что пришло в голову, что хотелось бы смотреть фильмы с помощью этих...ну, "очков виртуальной реальности" (плюс конечно наушники). Кто в курсе на счёт реалий этой ветки технологии?