73-ий Эдинбургский международный кинофестиваль

Изменено 10 июня, 2019 пользователем Bergolmo

Немного печально.-) Похоже Марк Адамс был прав, когда 3 года назад на церемонии закрытия говорил, что EIFF после отделения от основного Fringe (фестиваля сценических искусств), превращается в место для сбора интелегентных европейских маргиналов.

 

Надо подумать, ибо если такие изменения действительно касаются маргинализации - не прощу его! Хоть и львиная доля очарования фестиваля последних лет, на его плечах.

 

Встречу с ним постараюсь осветить (конечно если разговор получится интересным). Неудобная микст-зона центрального кинотеатр Cameo и всего 15 минут - это худшее, что можно было придумать-) Но в 3 раза дольше, чем в прошлом году. Хы-)

 

Честно и откровенно тогда - впечатления остались средние, что вообще-то странно для столь сумасбродного по заявке феста. То есть скорее неплохо, по крайней мере эпизодически. Чего в избытке, так это отмороженного скандинавского кино вперемешку с корейцами. Появления последних с их разговорными безделухами ожидаешь не меньше хэдлайнеров, но заканчивается все кельтскими хороводами под открытым небом на почти "цирковой арене" - (центральной площади Сейнт Эндрю Сквер) - лучшее описание итоговых ощущений.

 

EIFF несколько странный. География секций национальна и специфичность родины пиктов накладывает на них свой отпечаток.

 

Но в этом году, какая-то ядренная cмесь напоминающая селедку с молоком. The Dead Don't Die сняли с показа 19-ого и перенесли на 23-е. (видимо, какие-то подводные течения. но в любом случае стремно.) В отсутствии Джармуша в первые дни даже ничего не обещающий скай-фай Эндрю Паттерсона прокатит как что-то стоящее. Удивительное дело.

Если бы посещал оммажи, глазел бы сугубо в зал, смутное ощущение, что, там будет всплеск суицидальных наклонностей.

(Но открытие привычно заигнорю, ахинея первостатейная, и кислые рожи all across the зал всегда имели место быть, и в прошлом году середину в душном дворце фестивалей откровенно промедитировал, очнувшись лишь на премьере "Опоссума" Мэттью Холнесса, и остро стоял вопрос был ли организаторы вообще на рабочем месте.)

 

Среди всего этого непотребства, и наполненного депрессией реализма кухонной раковины в духе Лоуча, эротико-этнографический дебют Таши Гьелтшенон приобретает черты диковинного зверя рожденного в заснеженных горах и с наполненным

.

 

Red Phallus (Tashi Gyeltshen)

 

Еще интригует подтусовочный оттенок Британской секции, "Boyz in the Wood" и The Souvenir - вне конкуренции, по слухам ими усматриваться можно.

 

Как бы то ни было брезгливость зрителей и некоторых "критиков" по отношению к «Эдинбургу», понимаю, но считаю, что такой любопытный конкурс вполне заслужил быть выделенным. В мире не так уж много самобытных фестов и смотров, а в Европе и подавно. И никакой конъюнктуры в программах EIFF нет.

 

 

Не знаю что это будет, но надежда есть, да те же Гьелтшенон и Макгрегор в составе меня лично очень подкупают.

 

 

Знающий да обрящет (!) Мир не без добрых людей - расскажем. Не один же я такое люблю.

 

 

American Dreams

 

The Vast of Night (Andrew Patterson)

 

The Captor (dir. Robert Budreau)

So Pretty(dir. Jessie Jeffrey Dunn Rovinelli)

The ART of Self-Defence (dir. Riley Stearns)

Liberte: A Call To Spy (dir. Lydia Dean Pilcher)

The Dead Don't Die (dir. Jim Jarmusch)

Ode to Joy (dir. Jason Winer)

Justine (dir. Stephanie Turner)

Go Back to Chine (dir. Emily Ting)

I See You (dir. Adam Randall)

Them That Follow (dir. Britt Poulton, Dan Madison Savage)

The Sound Of Silense (dir. Michael Tyburski)

Skin (dir. Guy Nattiv)

Driven (dir. Nick Hamm)

The Vast of Night (dir. Andrew Patterson)

Мамамия, разве может быть режиссер бездарнее, чем Джейми Адамс, и разве может быть опэн скрин ужаснее, чем с Джейми Адамс?

Я уж смирился с тем, что на открытых показах премьеры того, от чего у доброго синефила начнёт щемить зубы, но когда узнал - чуть голова не лопнула.

 

Искренне жалко тех кто пойдет, мало того что рядом с ними будет находиться это чудовище, так еще и ничего кроме штамповок ажурного мелодраматизма не увидят. Фильмы о любви между мужчиной и женщиной, между женщиной и женщиной, любви к ребенку, любви к родителям и любви родителей, любви родственной и любви к жизни. Да-да, фильмы о любви, 2 часа наивного времяпрепровождения.

 

От Mrs Lowry & Son, тоже не жду ничего стильного и авторского, но если будет крепко сбитая производственная драма, то замечательно.

 

А Дофф удачного открытия, пусть выстрелит.

 

 

 

Opening Night Gala Boyz in the Wood (dir. Ninian Doff)

 

Closing Night Gala Mrs Lowry & Son (dir. Adrian Noble)

 

 

 

Открытые показы

 

Royal Scottish Academy (22 jun)

Bittersweet Symphony (dir. Jamie Adams)

 

 

 

 

St. Andrews Square (23 jun)

Balance, Not Symmetry (dir. Jamie Adams)

 

Хочется, чтобы "Balance, not symmetry" получился смотрибельным. Во мне говорит поклонник Biffy Clyro. Ребята написали очаровательный саундтрек к фильму. Альбом уже заслушан до дыр и очень нравится. И поскольку он был написан специально для фильма, интересно посмотреть теперь на музыку в комбинации с видеорядом

Высадился.

Боже, какая радость. Сильная гроза, и небо разрывает на ошметки (не люблю солнце). Эдинбург утопающий в "сумеречных" соплях - райское место, даже кладбища не надо.

 

Теперь все официально...

Скоро начну вещать.

 

Блин, я еще все думал, решится ли кто-нибудь о Аньес Варда вспомнить. (в марте, мои нервы смачно бахнули).

Вспомнили. И даже ретроспективы были.

 

За упоминание о ней, организаторам спасибо. «Благо» на гробовой плите высечено.

 

В то же время их бы ремнем отстегать за подбор женщин-режиссеров. Тут приходится даже за полубездарную Эмили Харрис болеть, нельзя так, братцы.

 

Фемок - Николь Виппи и Марион Пиловски гнал бы в шею отсюда. Но они так получилось, что в программе, соответственно на глаза попадутся, а из этого вытекает, что весь их "потенциал" сообразительные смогут оценить без проблем.

 

И да, этих двоих впечатать надо будет.-)

 

А Аньес была талантлива (не в пример местным, типа Линн Рэмси, пусть постыдятся), Cleo de 5 a 7, соответственно, отличный.

А Рэмси же..., утопить ее, вместе с Кевином и Морверн Каллар, в котле. Два вам, мэм, за режиссуру, дневник на стол, родителей в школу. А мне - бессрочный билет в дом терпимости, ибо я реально не понимаю, каким усилием воли и то и другое досмотрел. В Морверн, концовка с чемоданами еще смутила ( но это личное), хоть если и задуматься, прелесть неописуемая. (фильм говно - но концовка, концовка...) а от физиономии Эзры в We Need to Talk About Kevin так совсем, то тошнило, то уносило в циркуляцию. (тоже личное).

 

Ну правда же, Эзра - реально обкуренный лобстер. Люди, не будьте такими.

 

Рэмси не переношу вообще, но ее «Крысолову» повезло. Понравилось - не понравилось, но фильм уважаю, что в переводе означает "никогда больше не посмотрю, но помню, что такое кино есть". Классический образчик скучного британского арт-хауса. (да-да, целых 2 недели, будет что-то в этой экспресс-переработке яда в слова и единственно истинном мнении, которое, впрочем, частенько будет, ни чем иным, как заблуждением.)

 

 

 

Хочется, чтобы "Balance, not symmetry" получился смотрибельным. Во мне говорит поклонник Biffy Clyro. Ребята написали очаровательный саундтрек к фильму. Альбом уже заслушан до дыр и очень нравится. И поскольку он был написан специально для фильма, интересно посмотреть теперь на музыку в комбинации с видеорядом

 

Jls, вэлкам бэк в животрепещущую тему, без отзыва на Balance, not symmetry, она будет неполной.

 

Адамс не так страшен как я его расписал. Он даже иногда умиляет, забавляет, временами тоску наводит, временами трогательный неимоверно, но режиссером талантливым ни разу он мне не показался, штампы надо уметь преподносить. Но он просто тормоз, сугубо в одном жанре "работает", который не понимает, не люблю его, очень сильно. Посмотрю, но в кинотеатре, а опэн скрин, ни-ни.

Изменено 14 октября, 2019 пользователем Bergolmo

Jls, вэлкам бэк в животрепещущую тему, без отзыва на Balance, not symmetry, она будет неполной.

Адамс не так страшен как я его расписал. Он даже иногда умиляет, забавляет, временами тоску наводит, временами трогательный неимоверно, но режиссером талантливым ни разу он мне не показался, штампы надо уметь преподносить. Но он просто тормоз, сугубо в одном жанре "работает", который не понимает, не люблю его, очень сильно. Посмотрю, но в кинотеатре, а опэн скрин, ни-ни.

 

Ни разу не сталкивалась с его творчеством. Но мимо фильма с музыкой Biffy Clyro пройти не смогу. До российского проката он, думаю, не доберется. Но хорошо, что есть интернет

 

P.S. Эдинбургу привет) Прониклась им за те несколько дней, что провела там. И в солнце и в дождь)

Сегодня утром по приглашению ИД EIFF Родди Смита, все «аккредитованные» собрались в Эдинбургском дворце фестивалей. При встрече обсуждали свои планы, перспективы улучшения и возможности на стендап позициях и прочие актуальные темы.

Но несмотря на это, все пребывали в полной меланхолии, погруженные в множество мелких проблем, и вопросов о том, что будет дальше.

Хм хм, и ведь действительно, даже из числа бывалых, никто не помнит такого огромного числа женщин-режиссеров. Мучить организаторов не стали, но на таком постыдном прогибе далеко не уедешь. И притом что женщины, всегда бледнеют на фоне коллег мужчин. Обвинять нас в предвзятости сложно. Здесь молодые люди...журналисты из 43 стран, и как и я, многие, далеки от определения классического мужества.

 

Ну что еще, хочу сказать

Вчера различил сквозь запотевшее стекло городского такси афишу, с знакомым словосочетанием Berlin School.

 

Часто оно употребляется в иронично-издевательском ключе. Этому термину уже лет 15 и ввели его немецкие кинокритики на волне возрождения авторского кино, снятого выпускниками DFFB. Особенный стиль, манера подачи и авторский поиск прилагается. У американцев Mumblecore у немцев Berliner Schule, а я всегда, думал, что термин "берлинская сцена" синефилы сами придумали.

 

Но, оцениваю свои силы трезво - и во время феста, на другие показы не пойду.

Список фильмом на EIFF гигантский.

Смотрим, черт возьми, смотрим.

 

World Perspectives

 

Undertow (dir. Miranda Nation)

 

 

International Feature Film

 

Aurora (dir. Miia Tervo)

 

Изменено 23 июня, 2019 пользователем Bergolmo

World Perspectives

 

VENEZIA (dir. Rodrigo Guerrero)

 

(поэтическая драма, бесчувственная мелодрама, тоска по подлинности жизни, оммаж Венеции)

 

 

 

 

Поэтика не увядающего города, не существующей любви, не случившегося счастья. «Venezia» это фильм о крошечных "не", которые скрепили эту камерную историю навеянную венецианской классикой. Настоящее кино-настроение, очень простое по форме, но прекрасно передающее само ощущение «уходящего».

Совершая прогулки по осенней Венеции, молодая аргентинка Софи, идёт дорогой постепенного обезличивания и растворения в окружающей ее действительности. Попутно, ностальгируя по прошлому, которое чудным образом приняло облик черного плаща погибшего в Буэнос Айресе любовника, сошлось на нем и замкнулось — не выбраться, не забыть.

 

После показа в неформальной обстановке пообщался с Родриго Герреро. Хм, он так недвусмысленно принял на свой счет вопрос о смысле 10 минутного пространного монолога героини о фашисткой природе любви, что каж с головой себя выдал-)

 

 

World Perspectives

 

RED PHALLUS (dir. Tashi Gyeltshen)

 

(эротико-декадентская-буддийская драма)

 

 

 

Убогая этника с бездарными актерами, нелепым эро-подтекстом и дурацкой псевдобуддийской философией. Забукан.

 

 

British Feature Film

 

Boyz in the Wood (dir. Ninian Doff)

 

(сюрреалистическое роуд-муви, автопортрет национального характера, психоделическая провинциальная комедия )

 

 

Именно такое кино засматривается до дыр маргинальными, но бесконечно талантливыми студентами и становится культовым в определенных кругах. Совершенно точная аэрофотосъемка шотландского нагорья.

Четверо подростков отправляются в путешествие по спортивному ориентированию, соревнуясь за награду Герцога Эдинбургского, попадают в край резиновых сапог, болот и коров, но кажется, что оказывается в какой-то почти стеллинговской воронке, где нет привычного понятия времени и пространства. Пытаются выжить, но пристрастие к легким наркотикам, накладывает на эти попытки свой отпечаток. -)

 

Дофф к награде.

 

 

 

British Feature Film

 

Gwen (dir. William McGregor)

 

 

 

 

Обваливается штукатурка, из корней деревьев вылезают кости. Обрушенный церковный свод, руины приходов, изуродованные коровьи туши, гниющие в хлеву, холодные скалы, пугающие тишиной пустоты, а из глаз кельтских пастухов, сочится белесая розовая кровь, промозглый ветер, взрыхляющий плотный черный туман, прибитые к дверям сердца, распад, разлом, разложение. Даже лица стигматов гниют в температуре поцелуя.

Остается лишь Гвен, вырванная из слепого лона матери-шлюхи, в маленькой валийской деревушке с преследующей ее таинственными тенями и загадочными смертями.

 

Сколько, нам рассказывали, сколько показывали на протяжении всего существования кино, про вот такие общины закрытого типа, где если не творится откровенная «дьявольщина», то, по крайней мере, таковая подразумевается, с помощью призрачных намёков и аллегорий. Но "Гвен" прямолинейна, здесь не намеки, а явная ссылка в лоб. Именно, первые убийства станут катализатором всей сюжетной линии.

 

 

Критики уже окрестили полнометражный дебют Макгрегора фолк-хоррором. Но у меня язык не поворачивается назвать Gwen хоррором. Для меня это прежде всего смешение готики и пасторальной драмы с нелинейной моралью. Невероятно простой по структуре сюжет, но внимание к деталям расширяет его до глубины драматических переживаний.

 

 

WORLD PREMIERE

 

Bittersweet Symphony (dir. Jamie Adams)

 

(Музыкальная драма, женский портрет)

 

 

 

Пронзительное ощущение «осени и музыки» делает историю записи дебютного саундтрека героини Сьюки Уотерхаус какой-то особенно острой и поэтичной. Где найдется своя красота и в относительности счастья и в непроходящей силе мечты. Героиня ищет вдохновение, находит его и… дальше она просто становится легендой. Музыка передает именно это неистовое желание свободного выбора судьбы и приоритетов в ней.

Адамс все еще ни «ахти», но хоть не занудно! Фильм романтичен, лишен розовой сентиментальности привычного киношного мыла, до сего момента деловито штампуеммого предприимчивым бриттом.

 

International Feature Film

 

Aurora (dir. Miia Tervo)

 

(маргинальная мелодрама, история любви, "мораль сей басни такова…»)

 

 

 

 

То ли постыдный интерес друг к другу, то ли внутреннее одиночество, то ли ещё чёрт знает что, сближает двух социалных отбросов, тусовщицы-алкоголички и иранского беженца в крошечном, забытом Богом, заснеженном лапландском городке.

 

Liberte: A Call to Spy (Lydia Dean Pilcherhe)

The Souvenir (Joanna Hogg)

Them That Follow (Britt Poulton, Dan Madison Savage)

Go Back to Chine (Emily Ting)

Vai (Nicole Whippyhe)

 

Богомерзки плохо. Извините, но по-другому не сказать, - фильмы тупые и говняные на весь свой хронометраж. Большим усилием воли не ушел из зала.

 

 

Fortsetzung folget...