Безумный Пьеро (Pierrot le fou)

Безумный Пьеро /

Pierrot le fou

Год 1965

Страна Франция, Италия

Режиссер Жан-Люк Годар

Сценарий Жан-Люк Годар, Лайонел Уайт

Продюсер Жорж де Борежар

Оператор Рауль Кутар

Композитор Антуан Дюамель

Жанр драма, криминал

В главных ролях:

Жан-Поль Бельмондо

Анна Карина

Грациэлла Гальвани

Aicha Abadir

Анри Атталь

Паскаль Обье

Раймон Девос

Roger Dutoit

Сэмьюэл Фуллер

Пьер Анин

и другие

Синопсис:

Двое возлюбленных сбегают из дома и едут к морю… Он оставляет дома богатую жену, а она — неприятности, связанные с бандитами. Они попадают на райский, уединенный остров, но что-то не складывается, и роман кончается.

Думается, таким фильмам - с ореолом недосказанности, легкой сумбурности и непонятности - чтобы быть разобранными по сути, содержанию своему, нужно нравиться зрителю, чем-то "цеплять". Если честно, мне - по просмотру пары других годаровских фильмов - это кино не особенно понравилось.

Уже упомянутая сумбурность действа, его неравномерность, когда некоторые продолжительные сцены, где практически ничего не происходит, резко сменяются каким-то совершенно неожиданным поворотом сюжета, делает фильм несколько тяжеловатым для просмотра и создает впечатление сломанного автомобиля - то он стоит на месте, то рванет, но ненадолго. А еще всплывающие фразы... Если в вышедшем чуть ранее "Альфавиле" оные создавали какой-то гипнотический эффект, казались величественным манифестом фантастического мира, то в "Безумном Пьеро" они так и остались просто всплывающими фразами.

И самое досадное, что, будучи посмотренным глубокой ночью, "...Пьеро" не приобрел в моих глазах, как это часто со мной бывает, ореола таинственности, загадочности поступков его героев, в которые еще долго потом будешь всматриваться, пытаться объяснить, но лишь фильма - смеси любовной истории и криминала с атмосферой выжженных палящим солнцем чувств... С очаровательной Анной Кариной и обаятельным Бельмондо.

Фильм красивый, с яркими цитатами, но, как всегда для Жана-Люка Годара, в основном бесполезный.

7/10

Нет, не бесполезный.

Годар наверное одним из первых задумался над смыслом бунта против всего и вся, ставшим главной идеологией 60-х. "Живи быстро, умри молодым" - эта декларация десятилетия во всем её максимализме и отражена в "Безумном Пьеро", а также в логическом продолжении оного "Сделано в США". Уже в середине 60-х, в самый угар нигилизма Годар стебется не только над "загнивающим" буржуазным социумом (сцена приема в начале фильма с людьми, говорящими между собой фразами из рекламных роликов, просо вершина бредового сюра), но и над левым движением. По сути герой Бельмондо сбегает от одного беспросветно-бесцельного мира в другой, на расстоянии кажущийся таким манящим и восхитительным, а при ближайшем рассмотрении оказавшимся столь же бесперспективным и ведущим в тупик. Ибо подавляющее большинство всех этих пламенных "борцунов" за свободу, какую точно свободу, не совсем понятно, по сути не знают что с этой свободой делать, и когда они её, вожделенную, вроде как достигают, оказывается, что счастье само собой в руки не сваливается, и скатерти-самобранки не существует... Но идеологам 60-х важен сам процесс, а не результат, который часто весьма плачевный...Эти люди (герои БП) умеют хорошо разрушать, но не умеют созидать, даже свои личные отношения между собой.

Вся такая "внезапная и противоречивая" новоявленная Теруань де Мерекур в исполнении Карины, выбрасывающая в море последние деньги в приступе очередного ПМСа, по сути такая же "мелкобуржуазная" (что может быть оскорбительней этого определения для настоящего шестидесятника) прожигательница жизни, мечтающая о шикарных отелях Лас-Вегаса и Майами-Бич..., да просто банальная уголовница, хоть и очаровательная, прикрывающая пространными "умными" рассуждениями о человеческой жизни и смерти или о времени свой незатейливо-преступный склад ума...Этакая женская ипостась недоделанного Че Гевары…У них по-сути нет почти ничего общего, просто так сложились звезды - он устал от того мира, где жил раньше, ей надо было решить свои криминальные разборки, они просто "попались друг лугу под руку" в подходящий момент...Он - действительно интересен, как личность, она - нет, не смотря на все внешние потуги казаться таковой. Его жаль, её - туда ей и дорога.

Бедный Фердинанд, наверное ему просто не повезло с женщинами - сбежал от одной бл...ой холодной эгоистичной суки к другой эгоистичной маньячке, так и напрашивающейся на пулю меж глаз

и раздражающей своим придурковато-максималистским инфантилизмом 60-х, похожим на бессмысленную жестокость детей, отрывающих крылья у бабочек, разрывающих птенцов и таскающих за хвосты кошек. По существу, если вдуматься, всю жизнь ГГ управляют женщины - "Ты должен делать то, что тебе говорят" - слышит он от них ото всех, женщин то есть...Французы есть французы, шерше ля фам...Не очень нас Годар, да?

В стилистическом отношении фильм шикарен, яркий, сюрреалистичный, парадоксальный - интересный монтаж, прекрасная натурная съемка Лазурного побережья, необычное музыкальное сопровождение и отличные актерские работы - всё-таки жаль, что Бельмондо позже с головой ушел в мейнстрим, у Годара он сыграл лучшие роли. Карина конечно же восхитительна. Здорово обыграны клише американских кино и литературы, этакий очередной вариант "Бони и клайда" уже на французской почве, а уж монолог ГГ про лунного обитателя и его общение с русскими и американцами просто гениально (оказывается, наш космонавт Леонов в 60-е был культовой личностью…?!)

Вообще, замечаю за собой, что насколько я на дух не переношу «черно-белого Годара», настолько люблю его в "цветном варианте", он прекрасно работает с цветом, его эстетика здорово выигрывает от "техниколора". Быть может "Безумный Пьеро" и не станет моим самым любимым фильмом этого режиссера, "Сделано в США" и "2 или 3 вещи, которые я знаю о ней" люблю больше, но фильм очень понравился.

Безумный Пьеро красив, это точно. Не такой приятный глазу, как Презрение, но зато более философичный и осознанный.

Кста, насколько для героя всё трагично заканчивается здесь, настолько же весело ударяются герои в революцию и очевидное людоедство - в Уик-энде, что не выглядит такой уж утопией, как Пьеро

Кста, насколько для героя всё трагично заканчивается здесь, настолько же весело ударяются герои в революцию и очевидное людоедство - в Уик-энде, что не выглядит такой уж утопией, как Пьеро

Да, там уже безо всяких экивоков дан хороший пинок "борцунам" разлива 60-х. "Где ваши идеалы, ребята?!" В этом лесу канибалов?

Фильм вторичен после "На последнем дыхании". Поэтому и эксперименты, которые весьма спорны, и не такие уж и цитируемые, а быстрее вызванные малым бюджетом, который светит в каждой некамерной сцене.

Дифирамбы жене режиссера тоже вызваны скорее внешностью и сексапильностью, а не игрой. Уж Джин Сиберг из "На последнем дыхании" проигрывает в одну калитку.

Годар наверное одним из первых задумался над смыслом бунта против всего и вся, ставшим главной идеологией 60-х. "Живи быстро, умри молодым" - эта декларация десятилетия во всем её максимализме и отражена в "Безумном Пьеро", а также в логическом продолжении оного "Сделано в США". Уже в середине 60-х, в самый угар нигилизма Годар стебется не только над "загнивающим" буржуазным социумом (сцена приема в начале фильма с людьми, говорящими между собой фразами из рекламных роликов, просо вершина бредового сюра), но и над левым движением.

Спасибо, замечательный отзыв)

Пару моментов.

Годар-то, может, и стебётся, но про бунт он совершенно серьёзно. Вы говорите, скатерти-самобранки не существует, но вы говорите это на опыте, а герои живут в "реальном" времени кинопространства, у них этого опыта нет, поэтому они и пытаются. Не вижу я антипатии режиссёра к своим ГГ, как не вижу и намёка на "туда не ходи, сюда ходи", потому и идёт в качестве отправной точки загнивающий (безо всяких кавычек!) запад, с его людьми-масками, людьми-попугаями. Лучше попытаться вырваться, чем не пытаться вообще. Да, оно обидно, конечно, что герои Годара часто "убиты при попытке к бегству" (с), но попытки он поощряет. Так что если и стебётся, то только над западом. По крайней мере в первых фильмах. Он же идейный фанат этой шняги был.

По сути герой Бельмондо сбегает от одного беспросветно-бесцельного мира в другой, на расстоянии кажущийся таким манящим и восхитительным, а при ближайшем рассмотрении оказавшимся столь же бесперспективным и ведущим в тупик. Ибо подавляющее большинство всех этих пламенных "борцунов" за свободу, какую точно свободу, не совсем понятно, по сути не знают что с этой свободой делать, и когда они её, вожделенную, вроде как достигают, оказывается, что счастье само собой в руки не сваливается, и скатерти-самобранки не существует... Но идеологам 60-х важен сам процесс, а не результат, который часто весьма плачевный...Эти люди (герои БП) умеют хорошо разрушать, но не умеют созидать, даже свои личные отношения между собой.

А процесс действительно важен, и не только в 60е. Иначе мир превращается в сонную жвачку((.

Сама я не любительница мутить воду, но мне нравятся люди, проделывающие это .

Вся такая "внезапная и противоречивая" новоявленная Теруань де Мерекур в исполнении Карины, выбрасывающая в море последние деньги в приступе очередного ПМСа, по сути такая же "мелкобуржуазная" (что может быть оскорбительней этого определения для настоящего шестидесятника) прожигательница жизни, мечтающая о шикарных отелях Лас-Вегаса и Майами-Бич..., да просто банальная уголовница, хоть и очаровательная, прикрывающая пространными "умными" рассуждениями о человеческой жизни и смерти или о времени свой незатейливо-преступный склад ума...Этакая женская ипостась недоделанного Че Гевары…У них по-сути нет почти ничего общего, просто так сложились звезды - он устал от того мира, где жил раньше, ей надо было решить свои криминальные разборки, они просто "попались друг лугу под руку" в подходящий момент...Он - действительно интересен, как личность, она - нет, не смотря на все внешние потуги казаться таковой. Его жаль, её - туда ей и дорога.

 

Бедный Фердинанд, наверное ему просто не повезло с женщинами - сбежал от одной бл...ой холодной эгоистичной суки к другой эгоистичной маньячке, так и напрашивающейся на пулю меж глаз и раздражающей своим придурковато-максималистским инфантилизмом 60-х, похожим на бессмысленную жестокость детей, отрывающих крылья у бабочек, разрывающих птенцов и таскающих за хвосты кошек. По существу, если вдуматься, всю жизнь ГГ управляют женщины - "Ты должен делать то, что тебе говорят" - слышит он от них ото всех, женщин то есть...Французы есть французы, шерше ля фам...Не очень нас Годар, да?

А по-моему, отлично он нас.

Причём в каждом своём фильме .

А разве мы не такие в массе своей?)))

Я его за это отдельно люблю.

(оказывается, наш космонавт Леонов в 60-е был культовой личностью…?!)

* интересно (мне про меня)), что моя любовь к Годару началась не с классического На последнем дыхании, а с Уик-энда.

Дифирамбы жене режиссера тоже вызваны скорее внешностью и сексапильностью, а не игрой. Уж Джин Сиберг из "На последнем дыхании" проигрывает в одну калитку.

Насчет дифирамбов Карине согласен, мала-мала неоправданы. Но Сиберг на самом деле вообще считается одной из самых неталантливых актрис в кино. У нее был бзик - доказать, что она умеет играть. Но, как писал про нее Лесли Халливелл - an actress, notable for poor performances - то есть, актриса, прославившаяся, прежде всего, своей плохой игрой.

А Пьеро, как по мне, самый кинематографичный фильм нелюбимого мной Годара. Каким бы "революционным" ни был "На последнем дыхании", он уже давно не вызывает особого зрительского энтузиазма (за исключением фанатов Годара, естественно). Сегодня смотришь его и трудно понять, почему он в свое время произвел такой шум. А вот "Пьеро" и сегодня смотрится очень свежо и необычно.

Каким бы "революционным" ни был "На последнем дыхании", он уже давно не вызывает особого зрительского энтузиазма (за исключением фанатов Годара, естественно). Сегодня смотришь его и трудно понять, почему он в свое время произвел такой шум. .

Стилем и формой наверное, типа "так ещё никто не снимал кино" , а ведь правда, никто не снимал. Сейчас-то, понятно, что в этом направлении снимались фильмы и креативней в плане стилистики и при это банально интересней (у тех же итальянцев), но это уже после. А до этого был наделавший много шума "Красавчик Серж" Шаброля, типа "первая ласточка нового кино", вот уж здесь действительно не понятно, как можно было в этой зубодробительной сентиментальщине в самых худших викторианско-дикенсовских традициях усмотреть что-то новое. Возможно, с отсылками на этот сырой материал Висконти потом снял свой "Рокко и его братья", который конечно при всех его недостатках просто настоящий шедевр по сравнению с первым шабролевским опусом, но у Шаброля первый блин получился на просто комом, а почти омерзительным. Так что следующий после него "На последнем дыхании" действительно воспринимается как глоток свежего воздуха.

И откровенно говоря, никак не могу согласиться с определением Сиберг, как одной из худших актрис в истории. Да, далека от идеала, но уж никак не ужас-ужас...Были и куда похуже, и имена их до сих пор на первых строчках в топах всяческих "легедн всех времен и народов":)

С

Годар-то, может, и стебётся, но про бунт он совершенно серьёзно. Вы говорите, скатерти-самобранки не существует, но вы говорите это на опыте, а герои живут в "реальном" времени кинопространства, у них этого опыта нет, поэтому они и пытаются. Не вижу я антипатии режиссёра к своим ГГ, как не вижу и намёка на "туда не ходи, сюда ходи", потому и идёт в качестве отправной точки загнивающий (безо всяких кавычек!) запад, с его людьми-масками, людьми-попугаями. Лучше попытаться вырваться, чем не пытаться вообще. Да, оно обидно, конечно, что герои Годара часто "убиты при попытке к бегству" (с), но попытки он поощряет. Так что если и стебётся, то только над западом. По крайней мере в первых фильмах. Он же идейный фанат этой шняги был.

Безотносительно фильма и вообще идей Годара - согласна абсолютна, как с Вашим частным взглядом на подобные движения.

А процесс действительно важен, и не только в 60е. Иначе мир превращается в сонную жвачку((.

.

Согласна, это мы сейчас уже ЗНАЕМ, а Годар только думал, начинал думать и начинал догадываться, по чем в сыре дырочки. Другие пока вообще ни в чем не сомневались. Он как бы нащупывает вы темноте истину, которая, как известно, лежит где-то посередине (а может быть вообще где-нить в стороне), как бы рассуждает: "А давайте, ребята, подумаем, что будет, если..." Это приятно, т.к. отсутствуют ментроский тон, конформизм и безаппеляционная декларация истины в последней инстанции. Наверное именно этому дают определение "думающее кино"?

И конечно, рассуждает и думает он о втором пути, а стебется именно над первым, причем так, как мало кто смог впоследствии.

А на счет процесса...Да, вопрос не однозначный, также как не однозначна человеческая природа. Спокойствие, рациональность, логика, конечная польза всей популяции человечества как животного вида - это с одной стороны, стая должна быть единообразна, иначе биологические процессы, запущенные в ней с незапамятных времен, превратятся в хаос и вид просто исчезнет.

С другой - человек всё же не совсем обычное животное, что-там всё-таки наверное витает постоянно в ноосфере, благодаря чему и должны появляться время от времени какие-нить деструктивные с точки зрения биологии пассионарии, благодаря которым и появляются "сбои" в отлаженном механизме стаи, раскачивающие её, привносящие так раздражающий многих разлад и даже хаос на каком-то этапе, который в конечном итоге заставляет перестраиваться всех остальных и

выходить на новый уровень...Старина Шива крутит колесо мироздания и время от времени разрушает его, чтобы потом из хаоса опять возродился новый мир, так кажется, учат поклонники индуизма? (иначе мы все до сих пор сидели бы в пещерах долбили бы апстену кости мамонта) Другой разговор, как разобраться. кто действительно раскручивает новый виток спирали, а кто из серии "просто потусоваться заодно в процессе"

serenada12:

насчет Сиберг я с вами согласен, были (и есть) актеры, которые не умеют играть вовсе, и при этом бывают даже знамениты. Но я просто привел мнение Халливелла для интереса - бывают разные мнения, в том числе, и такие.

Кто начал новую волну - среди критиков мнения разделяются. Вот у Кассаветеса есть фильм "Тени" - некоторые счиают именно его первой ласточкой. Возможно, фильм Годара просто наиболее ярко воплотил типичные черты новой волны, так сказать, окончательно и без вопросов (к другим фильмам могут быть вопросы, а тут смотришь, и сразу все ясно). Но именно потому, что он так хорошо сформулировал и воплотил типичные черты новой волны, он, имхо, сегодня смотрится уже так. Все типичное, что потом начинает копироваться другими режиссерами, быстро устаревает. Тот же Хичкок - так его приемы заездили, что большинство его фильмов сегодня просто невозможно воспринимать всерьез - они выглядят морально устаревшими (не все, правда).

serenada12:

Кто начал новую волну - среди критиков мнения разделяются. Вот у Кассаветеса есть фильм "Тени" - некоторые счиают именно его первой ласточкой. Возможно, фильм Годара просто наиболее ярко воплотил типичные черты новой волны, так сказать, окончательно и без вопросов (к другим фильмам могут быть вопросы, а тут смотришь, и сразу все ясно). Но именно потому, что он так хорошо сформулировал и воплотил типичные черты новой волны, он, имхо, сегодня смотрится уже так. Все типичное, что потом начинает копироваться другими режиссерами, быстро устаревает. Тот же Хичкок - так его приемы заездили, что большинство его фильмов сегодня просто невозможно воспринимать всерьез - они выглядят морально устаревшими (не все, правда).

Да, ничто так не устаревает, как авангард. А Годар - действительно концентрация всего самого новаторского на тот момент.

Кстати, "Тени" мне понравились больше, чем первые годаровские креативы.

Согласна, это мы сейчас уже ЗНАЕМ, а Годар только думал, начинал думать и начинал догадываться, по чем в сыре дырочки. Другие пока вообще ни в чем не сомневались. Он как бы нащупывает вы темноте истину, которая, как известно, лежит где-то посередине (а может быть вообще где-нить в стороне), как бы рассуждает: "А давайте, ребята, подумаем, что будет, если..." Это приятно, т.к. отсутствуют ментроский тон, конформизм и безаппеляционная декларация истины в последней инстанции. Наверное именно этому дают определение "думающее кино"?

И конечно, рассуждает и думает он о втором пути, а стебется именно над первым, причем так, как мало кто смог впоследствии.

Старина Шива крутит колесо мироздания и время от времени разрушает его, чтобы потом из хаоса опять возродился новый мир, так кажется, учат поклонники индуизма? (иначе мы все до сих пор сидели бы в пещерах долбили бы апстену кости мамонта)

Другой разговор, как разобраться. кто действительно раскручивает новый виток спирали, а кто из серии "просто потусоваться заодно в процессе"

* а Сиберг красивая зато ))

Пересмотрел. Один из лучших фильмов Годара. Пронзительный, поэтичный, южно-морской, летний, цветастый и витальный. Да, это развитие темы "На последнем дыхании" - лучшего фильма Годара. Что бы было, если бы героиня Сиберг пошла во все тяжкие и окунулась бы в омут криминала и свободы. Куча визуальных приемов, оправданных и к месту. Годар феерит снимая свою музу и безусловно посвящая фильм ей. Бельмондо - лучший актер в фильмах Годара. Во-первых, потому что он очень мейнстримовый и жанровый, а во вторых потому что Годар может выжать из него арт и вставить пазлом в свою режиссуру и стилистику. Именно из-за своей мейнстримовости Бельмондо так прекрасно смотрится в авторских шедеврах Годара. Левачество Годара как бы притупляется правостью Бельмондо и именно в центре и рождается шедевр.

9/10