Девушка в тумане (La ragazza nella nebbia)

За расследование берется знаменитый приезжий детектив Фогель, сопровождаемый армией журналистов. Заботясь о своей репутации, Фогель фальсифицирует события, а на роль чудовищного преступника выбирает местного учителя литературы.

 

Ни хрена себе, знаменитость! Ещё вопрос, кто чудовищней, рядовой маньяк или такая вот знаменитость...

в дубляже

 

Первоисточник довольно посредственный, но не безнадежный, смотрю автор и сам себе режиссер к тому же дебютант, не зная о хайпе по книге такой трейлер бы вряд ли заинтересовал, но глянуть, добавит ли писатель какую-нибудь изюминку в фильм любопытно.

очередной детектив, испорченный собственными же вот-это-поворотами; им надо было заканчивать хотя бы на "рыбак, который ловит одну и ту же рыбу"

 

сервилло годный, но он как был всегда лучше всего у соррентино, так и остался

 

алсо карризи, кажется, очень любит сочувствие господину месть

Изменено 23 января, 2018 пользователем euro-banan

а мне фильм понравился. До конца держит в напряжении

алсо карризи, кажется, очень любит сочувствие господину месть

 

 

 

 

P.S. Достойнейший детектив. Наверное, снял бы его не дебютант, а кто-нибудь уровня Финчера, вообще бы цены ему не было.

В каком там месте "Сочувствие господину Месть"?

 

ну очевидно же

 

Очень хороший детектив. Но вот с этим трудно не согласиться

надо было заканчивать хотя бы на "рыбак, который ловит одну и ту же рыбу"

Ибо дальнейшая развязка:

в сюжете вне зависимости друг от друга действуют два убийцы/маньяка

губит всю неоднозначность мотивов и преступных свершений, чётко указывая, кто есть кто в сюжете и проясняя всё до последней загадки. Можно было бы как-то реабилитировать положение

 

 

но стремление к упрощению победило.

Ход с рефренным разговором полицейского и психолога не слишком удачно реализован (а предполагалось по началу, что будет нечто близкое «Простой формальности» Торнаторе), отчего приглашение на одну из ролей Жана Рено выглядит избыточным и по сути

 

 

Достойнейший детектив. Наверное, снял бы его не дебютант, а кто-нибудь уровня Финчера, вообще бы цены ему не было.

Согласен.

ну очевидно же

сюжет про пропавшую девочку, в середине сюжета у нас происходит перестановка на другого главного героя; единственное, что в господине сначала речь про похитителя, затем про того, кто девочку ищет, а тут наоборот; это структурное сходство, а фильмы, которые перечислили вы - это, скорее, идейное

 

 

 

 

Жана Рено

 

 

 

 

P.S. И да, на "рыбаке" надо было закончить.

Какое счастье, что я посмотрела фильм раньше, чем увидела пост аррмена. Так повезло: в сабже я с удивлением обнаружила то, чего мне как раз-таки не хватило в корейской драме "Воспоминания убийцы" (фильмы перекликаются темой подозрений - то ли оправданных, то ли несправедливых, то ли так, то ли этак, то ли как угодно - удачно, что я не стала откладывать в долгий ящик и "заценила" новинки едва ли не в паре) - свои собственные сомнения. На мой взгляд, исполнитель роли учителя сыграл то, что надо - вот, от его корейского коллеги я ожидала чего-то в подобном духе (со скидкой на особенности материала, конечно), а не танковой прямолинейности. В результате вышел парадокс: корейский фильм смотреть было чуть интереснее, но итоговые впечатления так себе, "Девушка" же порою казалась скучноватой, но после финальных титров, прокрутив в уме сцены картины заново, я убедилась, что она мне всё-таки понравилась.

 

Ну да, те самые вот-это-повороты (если включить внутреннего зануду) сильно "головные", выстроенные, а деталь, позволившая расставить элементы явной, не скрытой, головоломки в стройном порядке, честно говоря, кажется мне немного нелепой, словно автору ничего другого в голову не пришло + всё так, немного чересчур. Если шумиха вокруг дела - то с толпами народа и слишком яркими фотовспышками; если вредная репортёрша - то гипертрофированная стерва даже в манере одеваться; если макет населённого пункта - он будет появляться в кадре столь навязчиво часто, что я теперь могу нарисовать его по памяти, а самая удачная фраза прозвучит 3 (три!) раза, чтобы зритель уж точно оценил тщеславие мудрость "конструктора истории".

 

Нет, по репликам молодец, конечно, то, что я приняла за абстракцию, оказалось ключом/ключами, открывающими замки тайн (а то бы здесь зацитировала, пока же спойлерить не хочется даже под спойлерами), повторюсь, мне понравилось (использование песни - блеск же просто, какой цинизм!), но, подозреваю, оттого, что я и сама немного "чересчур", увлекающаяся, человеку с иным чувством меры могло бы и не понравиться или даже утомить, раз уж меня моментами... Впрочем, я говорю только о себе.

 

Что же касается Тони Сервилло, такая же фигня, как у Банана: любимой моей работой артиста по-прежнему остаётся роль в "Последствиях любви" - даже поздний успех Соррентино пока не способен перебить первые яркие впечатления, не говоря уже о других современных итальянских режиссёрах.

Вообще не очевидно. О_о В "Господине Мести" все так.

За корейский фильм не буду утверждать, смотрел давно. Но вся история (по структуре, по идеям, смыслам и т.п.), что кажется более очевидным – либо вдохновлена, либо сознательна отсылает к произведениям Фридриха Дюрренматта. В частности, к роману «Обещание», отменно экранизированного Шоном Пенном с Джеком Николсоном. Оно очень похоже по атмосфере на «Девушку в тумане», где тоже повествование переключало ракурс внимания, и там тоже пропадала девочка. Но у Шона Пенна финал, как раз, крутой и там именно драма, а здесь детектив с разгадками в шкатулках.

Следователь Фогель – эталонный парадоксальный дюрренматтовский герой, оказывающийся в ловушке собственных «благих» намерений.

деталь, позволившая расставить элементы явной, не скрытой, головоломки в стройном порядке, честно говоря, кажется мне немного нелепой, словно автору ничего другого в голову не пришло

Если бы режиссёр завершил фильм тоньше, то эта деталь могла бы восприниматься

 

 

Что же касается Тони Сервилло, такая же фигня, как у Банана: любимой моей работой артиста по-прежнему остаётся роль в "Последствиях любви" - даже поздний успех Соррентино пока не способен перебить первые яркие впечатления, не говоря уже о других современных итальянских режиссёрах.

Солидарен. Сервилло – лучший в «Последствиях», а «Последствия» - лучшие у Соррентино, сколько бы ему не отвесили наград за «Великую красоту».

При просмотре таких вот триллеров можно закрыть глаза на все огрехи, нелепости и бюджетность, если затягивает сюжет. Но я не могу оценить напряжение, сомнения, загадку просто потому, что читала книгу. Зато видно как Карризи все упростил

В общем, такое.

Когда читала книгу, сразу поняла, что если и буду сравнивать, то с

Второй в разы эффектнее и похоже ,талантливей, хоть и логических дыр у обоих предостаточно.

Но вся история (по структуре, по идеям, смыслам и т.п.), что кажется более очевидным – либо вдохновлена, либо сознательна отсылает к произведениям Фридриха Дюрренматта. В частности, к роману «Обещание», отменно экранизированного Шоном Пенном с Джеком Николсоном. Оно очень похоже по атмосфере на «Девушку в тумане», где тоже повествование переключало ракурс внимания, и там тоже пропадала девочка. Но у Шона Пенна финал, как раз, крутой и там именно драма, а здесь детектив с разгадками в шкатулках.

Следователь Фогель – эталонный парадоксальный дюрренматтовский герой, оказывающийся в ловушке собственных «благих» намерений.

Пусть цитата обращена не ко мне - спасибо за напоминание о фильме Пенна, который я начинала смотреть, но пока не добралась до финала - обязательно восполню упущение.

Если бы режиссёр завершил фильм тоньше, то эта деталь могла бы восприниматься

 

и как триггер к окончательному сумасшествию Фогеля. И тогда её назначение оправдывалось бы в большей степени.

Точно! Так было бы интереснее. Изменено 12 февраля, 2018 пользователем Лента Мёбиуса
Спешка - плохое качество

Очень неплохо для дебюта, неспешный, не лишенный местного колорита триллер. С Ориолом Паоло сравнивать бы не стала, слишком разные почерки.

Но вся история (по структуре, по идеям, смыслам и т.п.), что кажется более очевидным – либо вдохновлена, либо сознательна отсылает к произведениям Фридриха Дюрренматта. В частности, к роману «Обещание», отменно экранизированного Шоном Пенном с Джеком Николсоном. Оно очень похоже по атмосфере на «Девушку в тумане», где тоже повествование переключало ракурс внимания, и там тоже пропадала девочка. Но у Шона Пенна финал, как раз, крутой и там именно драма, а здесь детектив с разгадками в шкатулках.

 

Спасибо. Скачала, смотрю. Пока больше напоминает (тоже недавнюю) "Ветреную реку".

Но не в "Девушке", там ВСЕГДА есть один четкий главный герой - Сервильо.

 

 

 

Слишком формалистский, "камерный" детектив, чтобы поверить в реализм происходящего. Много вопросов к сюжетным линиям, если копнуть глубже. Сервилло и Рено, впечатление, будто очень тесно в этих узких жанровых рамках. Негде показать себя. В целом добротно, но звезд с неба не хватает этот фикшн-триллер. Кстати, не люблю рыбу.

 

А вот следак-намеренно фальсифицирующий улики - это, пожалуй, вин.

Посмотрел аж в три захода. Это детектив. Причем претендующий на некую камерность, психологическую камерность. Вот "Оскорбление" Сидни Люмета - это действительно круть.

Здесь же, как ранее и отмечали, все выглядит излишне насыщенным на единицу события, чрезмерным, стакан не просто утрамбовали водой, но стакан лопнул и затопил любую рассудочность ситуации "лишней водой" - лишними мотивациями, их временны'м абсурдным несоответствием бытийности, несоответствием логики причинности и действия. Это действительно, скорее "тщеславие" режиссера не позволило ему быть лаконичным - уж, велик соблазн впихнуть невпихуемое.

 

 

 

 

И что для меня оказалось наиболее ущербным, так это практически нулевая эмоциональность всего повествования. Даже у Финчера в "Семь" есть драма. Здесь же ничего не трогает, вообще ничего не трогает. Просто на всех наплевать и - "так им всем и надо - не будут там себе жить в своем уютном мирке изолированного игрушечного макета с игрушечными персонажами".

А про "Обещание" очень правильно, очень. Просто на кончике нерва драма. Многократно пересматривал, и каждый раз боль. Предпочту ее.

 

А этот фильм второй раз желания не возникает.

На мой взгляд сравнения сабжа с Оскорблением Люмета, который полностью сосредоточен на психологическом портрете детектива, не совсем в кассу, тем более, что в нем все остальное отходит на второй план, когда как Карризи представил нам классический детектив, другое дело какого он качества, хотя, если честно, это далеко не самый худший представитель жанра.

Посмотрел аж в три захода. Это детектив. Причем претендующий на некую камерность, психологическую камерность. Вот "Оскорбление" Сидни Люмета - это действительно круть.

Здесь же, как ранее и отмечали, все выглядит излишне насыщенным на единицу события, чрезмерным, стакан не просто утрамбовали водой, но стакан лопнул и затопил любую рассудочность ситуации "лишней водой" - лишними мотивациями, их временны'м абсурдным несоответствием бытийности, несоответствием логики причинности и действия. Это действительно, скорее "тщеславие" режиссера не позволило ему быть лаконичным - уж, велик соблазн впихнуть невпихуемое.

Сурово, но соглашусь - конструкция действительно искусственная, поэтому и с эмоциональностью проблемы (хотя лично мне

И "соблазн впихнуть невпихуемое", к сожалению, часто встречается у дебютантов - ещё нет силы воли отсекать лишнее, всё кажется важным, о многом хочется сказать (режиссёр и так "урезал" себя по сравнению с книгой). В общем, понимаю (от ума) раздражение. Тут ещё и это:

И герой Жана Рено прозрачен практически с первого появления этого "милого разговора" с "чокнутым" детективом.

 

 

Одним словом, понимаю все претензии, но фильм отчего-то всё равно симпатичен, не могу объяснить рационально (Пенна я пока, к сожалению, всё ещё не досмотрела, хотя верю на слово всем, на кого он произвёл впечатление. Вот уже второй человек "подгоняет"...). Наверное, я к дебюту так снисходительна, если и дальше те же "грабли" - гнев мой может быть и посуровей, если пофигизм не нападёт.

Изменено 15 февраля, 2018 пользователем Лента Мёбиуса
Как привяжусь к какому-нибудь слову...

' Изменено 26 марта, 2018 пользователем Занзи Бар
не актуально

Да, из такого сюжета можно было снять вполне нерводробильный триллер, а получилась довольно скучная невнятная история. Авторы будто пружину закручивают, запутывают, не спеша, лениво, с бесконечными флэшбэками, два витка вперёд - один назад. Крутили - крутили, всё туже и туже, круче и круче, долго и нудно, и когда наконец докрутили, то перестарались и пружина лопнула как раз на этих злосчастных локонах... и подумалось: "Какая пошлость!" Можно было и не смотреть, не тратить время.

Соглашусь с большинством.

Отличная история, но немного затянуто-сонливая, немного не довершенная как следует, но все равно любопытная и достойная внимания.

И корейский фильм тут не зря вспомнили. Они, корейцы, любят подобное и удачно плодят. Вспомнить ту же манхву "День превосходства".

фильм скучен, увы, сплошные качели. местами интересно, все надеялся - ну вот щас чето будет... а по факту, слабовато

 

 

Мне очень понравился. Музыкальное сопровождение, аж до мурашек. Серые тона и атмосфера безысходности. Странное расследование Фогеля и попеременное отображение от лица героев.

И, да, нахождение Рено в фильме - самый большой спойлер.