Спасение (Safe)

«Спасение» / «Safe»

Год: 1995

Страна: США, Великобритания

Слоган: «In the 21st century nobody will be...Safe.»

Режисcер: Тодд Хейнс

Сценарий: Тодд Хейнс

Оператор: Алекс Непомнящий

Композитор: Брендан Долан, Эд Томни

Жанр: драма

Рейтинг:

Время: 119 мин

В главной роли: Джулианн Мур

Синопсис:

Жизнь благополучной и озабоченной лишь тем, как заменить канапе в гостиной на другое, более соответствующее обоям, калифорнийской домохозяйки Кэрол Уайт мало-помалу летит в тартарары. Мигрени, одышка, приступ невесть откуда взявшейся астмы, аллергии — одна за другой. Врачи диагностировали расстройство иммунной системы. В поисках лекарства в борьбе за собственную жизнь Кэрол отправляется в Нью-Мехико...

Смотрела-смотрела, засыпала, перематывала к началу, снова засыпала... В общем дюже скучная кина... В итоге собрала всю волю в кулак, досмотрела, и поняла что хоть сюжет и относительно интересен, но постановка, унылость повествования портят все, даже Джулиана Мур, которую я в принципе люблю, не впечатлила, а скорее разочаровала...

Вот как-то так, даже и сказать то больше нечего)

Крайне тревожное кино, которое в скором времени, боюсь, станет пророческим. Болезнь, которую подхватывает героиня Джулианны Мур абстрактна и не поддается логическому объяснению, потому как глобальна и до конца не изучена, впрочем определенный намек на хэппиэнд в картине содержится, если исходить из того, что одна из больных успела до этого сообщить нашей героине, что элементарно произнесенное перед зеркалом "Я люблю тебя" может действительно обладать терапевтическим эффектом.

 

Так уж повелось, что современное общество в погоне за прогрессом забыло о самом важном - собственном здоровье и неудивительно, что наступит время, - хорошо: наступило, - когда людям уже не нужен будет никакой прогресс и все что захочется сделать - это элементарно свалить куда подальше - туда, где все чисто и свежо. История с калифорнийской домохозяйкой, будем полагать, лишь звоночек, впрочем больно уж долго тренькающий - действие фильма то ведь происходит страшно подумать, почти больше 20 лет назад.

 

Абсолютно заслуженное вхождение в Топ 1000 лучших картин всех времен, если не с художественной точки зрения, то уж со смысловой - это точно.

С каждым фильмом Тодд Хейнс мне нравится все больше и больше. Его зачарованный мир костюмированных драм, спокойное повествование без педалирования, совершенство в многовариантности интерпретаций, холистический подход к мессиджу ( ну не знаю, как это по проще упаковать), когда не отделить / не отдистиллировать темы отчуждения собственной души от тем современных аутоиммунных заболеваний, подавленной сексуальности, сектанства, пустоты "американской мечты" итп. В таком "нерасчлененном" виде все воспринимается жизненней и врезается в мою память сильнее.

 

... впрочем определенный намек на хэппиэнд в картине содержится, если исходить из того, что одна из больных успела до этого сообщить нашей героине, что элементарно произнесенное перед зеркалом "Я люблю тебя" может действительно обладать терапевтическим эффектом.

 

Надежды для Кэрол я не вижу (хотя и здесь сам фильм обеспечивает возможность разных интерпретаций, так что это именно меня он склоняет в эту сторону) - то,

 

Ничего ведь не меняется, она опять склоняется к зависимости от среды, просто теперь среда выдвигает другие требования, и она им подчиняется, оставаясь по-прежнему ни в чем неуверенной и нечувствующей себя. Хорор души (слова Хэйнса)

В лёгкую, лучший антиутопический фильм (после Гаттаки), что я видел. И напрягает название "Спасение", гораздо лучше звучит "Безопасность". Концовка неожиданная даже для весьма предсказуемой сюжетной линии и собственно Джулианна Мур-красивей всех красивых

Спорное кино. С одной стороны, болезнь героини Мур - следствие загнивания окружающего мира, погрязшего в выхлопах и химикатах. С другой, кукла-богачка с атрофированными эмоциями Кэрол попросту пытается заполнить пустоту своей серой безрадостной жизни, а когда же этого не выходит, заболевает.

Камера почти неподвижна, оператор редко обращается к крупным планам, снимая в жёсткой манере, стараясь не упустить ни малейшей детали, что добавляет ощущения безвыходности положения заболевших.

Пожалуй, наряду с фильмом, настоящим открытием для меня стало и имя режиссера. Первая работа Хейнса которую довелось увидеть, поражает удивительно тонкой, слаженной, грамотной постановкой: и дело даже не в том, что Хейнс, оказывается, первоклассный рассказчик, который удерживает интригу вплоть до финала (и это при том, что плацдарм для разбега крайне узок). Тут вся прелесть в деталях, в тонких, едва уловимых моментах когда камера фиксирует некую грань, рожденную на стыке отчаяния и тревоги, а немой дальний план, порой, говорит больше всяких слов. Изменено 2 июня, 2015 пользователем W.Axl_Rose

Хотя загадочная болезнь в фильме так и не называется, я бы предположил что депрессивность и обреченность настроений, которые кино навязывает зрителю - следствие всеобщей паники в обществе по поводу быстрого распространения СПИДа в конце 80-х и тогдашнего отсутствия препаратов для лечения ВИЧ-инфекции. Классический пример американского независимого кино 90-х. Фильм обозначает реальную проблему, но в нем нет никакого движения в сторону её решения. Остается наблюдать как героиня Мур хватается за любую соломинку: фруктовая диета, думает что это аллергия, обращается к психотерапевту, посещает собрания эко-активистов, в итоге приходит к жизни в коммуне вдали от цивилизации. Тем не менее кино интересное, в том плане что показывает как человек, оказавшись наедине с проблемой, пытается решить её в меру своих скудных познаний. А решит ли в итоге - это уже не так и важно: жизнь все равно не будет прежней.

Ну это ребята чистый хоррор «тихого разлива». «Синдром 20 века», сначала я думал, что это такой себе предвестник ковида, но тут поглубже – психологическое заболевание. И по сути оно у многих даже щас. Героиня в конце говорит в зеркало «Я люблю тебя», тоисть недооценка самой себя, притупленное состояние радости жизни, угнетение миром. Сильное кино. Я лично такие эмоции получил, какие давно и забыл. 9/10