Эффи Брист Фонтане (Fontane - Effi Briest)

Женщина под пристальным наблюдением

Экранизация классического произведения Фонтане, одна из наиболее длительных картин Фассбиндера как по хронометражу, так и продолжительности съемок, является нетипичной для творчества немецкого режиссера, в то время предпочитавшего снимать социальные драмы о современной ему Германии.

«Эффи Брист Фонтане» — сложный, многослойный фильм и с первого взгляда может показаться излишне тягучим. Почти два с половиной часа экранного времени, в том числе из-за отсутствия музыкального сопровождения протекают еще более медленно, но при этом кино определенно завладевает нашим вниманием. Во многом секрет притягательности «Эффи Брист» состоит в выдающейся визуальной реализации произведения.

Черно-белая ретро-картина, а практически каждый кадр ее можно действительно вешать на стену как изысканное художественное полотно, намеренно снята в насыщенных полярных тонах. Отметим, что со времен гангстерских «годаровских» стилизаций и вплоть до своего предпоследнего фильма «Тоска Вероники Фосс» режиссер никогда не снимал в черно-белой гамме. Предельно выразительны и следующие приемы: сцены фильма как будто являются страницами романа, который читает вслух сам Райнер Вернер Фассбиндер. При этом сдержанная и достаточно холодная манера повествования на первый взгляд напоминает фильмы Карла Теодора Дрейера или Ингмара Бергмана.

С самых первых кадров Фассбиндер поднимает вопрос о положении женщин в аскетичном прусском обществе конца XIX века. Характер Эффи Брист, молодой девушки, которой пришлось рано выйти замуж, просто не успел сформироваться, попав в железные тиски замужества; в фильме ее внутренний мир показан сначала через ее еще детские желания, а затем через поступки взрослеющей в браке молодой женщины. Режиссер символически и мастерски — например, через образ полумифического мертвого китайца и его дух и, разумеется, посредством богатых визуальных средств показывает всю тяготу жизни молодой Эффи в маленьком городишке, где она задыхается от тоски. И лишь встречи с «милым другом» на песчаных берегах Балтики да свежий воздух свободы на время пробуждают ее настоящие чувства…

Пожалуй, ключевая, и, кстати говоря, фантастически красивая сцена фильма — это переосмысление Эффи своей жизни и своих поступков, где она признается самой себе и открывает зрителю свое истинное отношение к происшедшему. И все-таки ближе к концу повествования ответы на поставленные Фассбиндером вопросы мы получаем пессимистичные: женщина в те времена фактически не вправе была принимать какие-либо решения в своей жизни, либо нести за них излишне суровую ответственность.

Замечательная, последняя перед долгим перерывом совместная работа Ханны Шигуллы и Фассбиндера оставляет грустные нотки сожаления о том, что такого кино они больше не сняли.

Мне всегда доставляет эстетическое удовольствие очередной просмотр этого фильма. Фассбиндер творил здесь, как Бог.

"Каждый кадр я ставлю сам, - говорил он об этом фильме, - сам решаю, где должны стоять осветительные приборы, и каждый проезд съемочной камеры проделываю сам хоть один раз. Именно поэтому, хотя половина фильма снималась одним оператором, а вторая половина - другим, в фильме этого не заметно".

Съемки фильма затянулись так надолго, потому что Райнер хотел сначала снять все четыре времени года. Ему это не удалось. А потом серьезно заболел исполнитель главной мужской роли Вольфганг Шенк.

Но вот, что удивительно, оказывается, мы не правильно понимаем идею фильма.

"Это фильм не о проблемах женщин, - говорит в интервью 1974 года Фассбиндер, - а о Фонтане, об отношении поэта и окружающего общества. Это не сюжетный, а концептуальный фильм. В нем рассказывается о человеке, который, ясно осознавая и критикуя ошибки и недостатки современного ему общества, все же в целом принимает его".

И дальше, в том же интервью:

"На съемках фрау Шигулла высказала мнение, принципиально отличающееся от моего видения проблемы. Она хотела, чтобы это был фильм об Эффи Брист, о жизненных проблемах женщин конца 19 века".

Честно говоря, я иначе этот фильм никогда и не воспринимал. А оказывается то, что казалось только гениальным приемом, со светом, с "перелистыванием" кадров-страниц, на самом деле сверхзадача. А закадровый голос Фассбиндера, читающего роман, надо воспринимать, как голос Фонтане, и он-то и является главным героем, и его отношение к происходящему на экране, оказывается, и есть основная идея фильма. И правильно название все же следует писать вот так: "Фонтане - Эффи Брист".

Наверное, лучше обо всем этом не думать, а просто наслаждаться прекрасным фильмом.

Я тоже склоняюсь к тому, что если для широкого зрителя не очевидна такая концептуальность "Фонтане - Эффи Брист", то и заморачиваться на этом не стоит. Мало ли что гении там имели в виду. Прочесть об этом, безусловно, интересно, но я согласен, что это одна из лучших ролей Шигуллы (лучшая, все же, на мой взгляд, "Замужество Марии Браун") и она все же сыграла этот фильм по-своему, видимо в отрыве от замыслов РВФ.

Не с этим ли связан пятилетний перерыв в их совместной работе? Или РВФ просто полностью переключился на свою новую приму Маргит Карстенсен?

Не с этим ли связан пятилетний перерыв в их совместной работе? Или РВФ просто полностью переключился на свою новую приму Маргит Карстенсен?

Ну, Маргит Карстенсен была еще примой в Антитеатре, и все лучшее с ней к 1974 году, Фассбиндер, как мне кажется, уже снял. Она, конечно, хороша и в "Матушке Кюстерс", и в "Сатанинском зелье", и в "Китайской рулетке", но для меня она прежде всего Петра фон Кант. Мне кажется, это ее лучшая роль. Что касается пятилетнего перерыва с Шигуллой, то об этом я ничего не читал. Их отношения с Фассбиндером всегда были идеально дружескими, хотя Ханна часто с ним спорила. Не знаю, кому еще из труппы Антитеатра он позволял с собой спорить. Она, кажется, была единственная. Возможно, не исключаю, что на съемках "Эффи Брист" она его сильно достала. Я посмотрел, что за пять лет перерыва она снялась всего в двух полнометражных фильмах. Так что причина точно не в ее творческой активности. Зато после "Лили Марлен" с 1981 по 1984 год список фильмов и режиссеров, у которых она снялась (Шлёндорф, Скола, Годар, Саура, фон Тротта, дважды Марко Феррери, Вайда) впечатляет! И все-таки (тут можно много спорить) я считаю лучшей ролью Шигуллы именно Эффи Брист.

Хочу добавить к тому, что Фассбиндер считал. что это фильм о Фонтане. Тут, вероятно, каким-то образом реализовывалась его мечта о написании большого романа. В своих интервью он часто говорит о том, что хочет написать роман. У него, почему-то это связывалось с переездами. Купил квартиру в Париже - вот сейчас сяду за роман. Потом купил квартиру в Нью-Йорке - идеальное место для написания романа. Роман он так и не написал. Зато три его экранизации романов "Эффи Брист", "Отчаяние" и "Берлин. Александерплац" я считаю превосходными, лучшими экранизациями в мировом кино. Очень бережное отношение к тексту, и в тоже время прекрасный перевод прозы в драматургию. И что самое уникальное для кино, углубленная трактовка образов. Они у него глубже и многограннее получились, чем у Фонтане, Набокова и Дёблина.

Семнадцатилетняя Эффи Брист против своей воли выходит замуж за мелкого дворянина намного старше ее...

Разве против своей воли?