Младший Боннер (Junior Bonner)

Современный вестерн. Герой фильма - ковбой родео, возвращается в родной город и обнаруживает что всё уже не так как прежде. Решив вернуть себе уважение родных он решается на отчаянный шаг - выступить на свирепом быке, на котором никто еще не смог удержаться больше 8 секунд.

Сюжет довольно незамысловат, зато общая идея очень хороша. Пекинпа показывает, то что герои (в обычном понимании этого слова) Америке вообще-то не нужны. На смену лихому ковбою, который коня на скаку остановит в горящую избу войдет пришёл образ прагматичного и расчётливого бизнесмена.

Нельзя не отметить замечательную игру Стива МакКуина. "Естественен, как восход солнца" - так в фильме про его героя говорит его брат, и с этим невозможно не согласиться.

Песня "Rodeo Man" красивая.

Пересмотрел этот фильм на днях. Смотришь его - и сразу понимаешь, что ты смотришь именно фильм Сэма Пекинпа. Это уже на уровне персонажей, психологизма, философии, даже подтекстов, которые он рассматривает с иной стороны, нежели скажем, в "Дикой банде", и конечно на узнаваемом визуальном уровне, который здесь также очень высок. Великолепная операторская работа, вкупе изумительным монтажом - очень много событий виртуозно сплетены - блестящее чередование ускоренной и различных скоростей замедлений. Очень много выразительных деталей и крупностей.

Сам фильм можно охарактеризовать как элегия, грустная, меланхоличная элегия, которая однако не ударяется в тот пессимизм и депрессию, которые присущи многим другим лентам режиссера. Герои "Боннера" еще могут жить с осознанием того, что времена меняются, приходит прогресс, который вскоре уничтожит традиции общества, на которым многим уже наплевать, с осознанием того, что они останутся одиноки, несмотря на обильные взаимодействия с другими, которое возможно, например, благодаря родео, которое на какое-то время объединяет всех.

Понятно, почему фильм был так тепло принят критикой, но зрителю не пришелся по вкусу - несмотря на свое умное и глубокое содержание, отточенный психологизм и прописку характеров, он может показаться скучноватым. Действия тут на самом немного, за исключение разве что части с родео, которое становится праздником, а в действительности больше, чем просто праздником ("Увидел одно родео - увидел весь мир").

Как же это я прощелкала клювом один из самых любимых мною фильмов Пекинпы?!

Ну, понятно, что Пекинпа здесь весь из себя такой Пекинпа - философ и поэт, воспевающий и ушедшую теперь уже окончательно вольницу Дикого Завада, и делему, перед которой неизбежно становятся люди, ранее и душой и телом принадлежавшие тому миру, и настоящих мужчин, не боящихся войти в загон с диким быком, в отличие от ловкачей, "добывающих мамонта", не отрывая задницы из офисов всех мастей и размеров...Выбора по-сути уже нет, большинство уже по ту сторону арены, на трибунах, но ты, молчаливый, обстоятельный Боннер, с грустной полуулыбкой МакКуина, ты всё ещё герой для них...Замечательные съемки Люсьена Бэлларда в очередной раз поражают невероятными ракурсами этой "тавромахии" Дикого Запада (на голове актера что ли укрепляли камеру?) Режиссер явно давая понять, на чьей он стороне, в духе экзистенциализма 70-х всё-таки не делит свой мир на белое и черное, находя оправдание и и причины для обеих сторон...И вместо обычной у Пекинпы тотальной победы смерти, мы видим уходящую за горизонт дорогу с удаляющимся вдаль "стальным конем" последнего романтика Дикого Запада. Куда удаляющимся? Туда, где всё не так, как здесь? Да везде так, как здесь, но дорога - всё же это символ надежды и отсутствия конца .