Шарлотта Рэмплинг

Шарлотта Рэмплинг родилась 5 февраля 1946-го года в местечке Стермере (Великобритания) в семье высокопоставленного офицера НАТО Годфри Рэмплинга (Олимпийского чемпиона 1936-го года).

 

В 9 лет Шарлотту и ее сестру Сару, в связи с назначением отца, перевозят во Францию в Фонтенбло. И начинается новая "французская" жизнь.

 

В 18 лет, осев в Лондоне, Рэмплинг начинает работать моделью и случайно получает роль в фильме Ричарда Лестера "Сноровка, и как ее приобрести". Сниматься в кино в 60-е годы Шарлотте удается нечасто.

 

Получив основы актерского образования на театральных курсах в Лондоне, на протяжении нескольких лет она играет в телесериале (1961-1969гг.).

 

Неплохой заявкой на карьеру в кино становится эпизодическая роль Шарлотты Рэмплинг в комедии "Девушка Джорджи", однако, увлекшись модными в то время восточными религиями, она отправляется в путешествие по Азии.

 

Активная богемная жизнь, которую ведет Рэмплинг в Лондоне, неожиданно приносит свои плоды. Молодая актриса получает роль у великого итальянца Лукино Висконти в аппокалиптической драме "Гибель богов". Этот бесспорный шедевр мог бы стать великолепным стартом для полномасштабной актерской карьеры в кино, но неожиданная смерть сестры Сары надолго лишает Шарлотту желания заниматься чем-либо.

 

Переломным моментом для Рэмплинг-актрисы стало приглашение в 1973 году на главную роль в «порно-трагедии» итальянки Лилианы Кавани "Ночной портье". "Образ бывшей узницы концлагеря Лючии Аттертон, испытывающей патологическое сексуальное влечение к совратившему ее в годы войны офицеру СС (Дирк Богарт), вызвал весьма противоречивые отклики (одни посчитали его откровением трагического масштаба, другие – спекуляцией на «больной» теме), но Рэмплинг приобрела скандальную известность «секс-богини элитарного кино»." (с) Энциклопедия Кругосвет

 

Последовавший в том же году футуристический фильм Джона Бурдена "Зардоз" закрепил приобретенную репутацию Рэмплинг.

 

Международная карьера актрисы складывается если и не весьма удачно, то уж совершенно определенно в том направлении, которое выбирает сама Рэмплинг, отлично владеющая тремя языками. Снимаясь в Англии, Франции, Италии, Испании, Мексике, Шарлотта выбирает роли, исходя из собственных представлений о личности того или иного режиссера.

 

Сьемки у Вуди Аллена в "Звездных воспоминаниях" приводят ее в Голливуд, что становится новым этапом в ее творческой биографии. Она снимается в нескольких фильмах, но особенного развития за океаном ее карьера пока не получает.

 

Вновь заговорили о Рэмплинг после очередного фильма-скандала, только теперь с оттенком комизма. В 1986 году актриса снимается у Нагисы Осимы в картине "Макс, любовь моя", где ее героиня, замужняя дама из высшего общества, избирала своим любовником самца шимпанзе. Фильм произвел много шума и потому, что демонстрировался в официальной программе Каннского кинофестиваля.

 

Подобные "шалости" способны были погубить не одну актерскую карьеру, но только не в случае Рэмплинг - даже высоколобый журнал «Cahiers du cinema» разразился похвальной рецензией, назвав игру актрисы "чрезвычайно чувственной и двусмысленной".

 

В 1980-х - начале1990-х Рэмплинг появляется в интересных ролях второго плана у Алана Паркера ("Сердце Ангела"), у Йена Софтли ("Крылья голубки"), а также в картине "Мертв по прибытии" с Мэг Райан и Дэнисом Куэйдом.

 

В 90-х актриса не много снимается, в основном посвящая себя другому хобби - фотографии, и занимаясь семьей (у нее трое детей) - она сопровождает своего второго мужа, знаменитого французского композитора и музыканта Жана-Мишеля Жарра в многочисленных турах.

 

Вновь «поднял на поверхность» актрису Рэмплинг enfant terrible, молодой хулиган французского кинематографа Франсуа Озон. В 2000-м году он снимает Шарлотту в своей картине "Под песком", а затем и в "Бассейне" (2002г.). И вновь актриса проявила драматическое дарование в достаточно двусмысленных психологических ролях, оставшись верной своей непростой репутации - в современном французском кино столь тонко балансировать на грани фола, создавая при этом удивительно убедительных и цельных героинь, может только она.

 

Любители американского кинематографа могли видеть Шарлотту Рэмплинг в последние годы в этих картинах:

"Засну, пока умру" с Клайвом Оуэном;

"Шпионские игры" Тони Скотта;

"Основной инстинкт-2".

 

Последние европейские проекты с участием Рэмплинг:

"Ключи от дома" (2004) Джанни Амелио;

"Лемминг" (2005) Доминика Молла;

"Ангел" (2007) Франсуа Озона.

 

В фильмографии Шарлотты Рэмплинг более 70-ти фильмов. Конечно, основные ее заслуги имеют отношение к Европейскому кинематографу, но талант этой актрисы виден невооруженным взглядом в любой ее роли.

Основной инстинкт 2

Большие надежды

Шпионские игры

Не впечатляет, не везде лаже помню...

Валяется "Ночной портье", заценю...скоро...наверное....Не знал, что это такой старый фильм.

Не впечатляет, не везде даже помню...

Валяется "Ночной портье", заценю...скоро...наверное....Не знал, что это такой старый фильм.

 

Вот и поменяемся: ты мне "портье" - я тебе Линча.-)

 

Рэмплинг, на мой взгляд, очень сильная актриса. Ее ранних молодых работ я видела мало, но в зрелые годы она, безусловно, блистает. Прежде всего там, где исполняет главные роли. Особенно у Озона.

 

ШР одна из тех актрис, чья карьера, вероятно, могла бы быть ярче, если бы ее своевременно оценили в Голливуде. А теперь, в 60... не знаю. Своих "бабушек" там хватает.

 

В Рэмплинг есть шарм, загадка, внутренний огонь и некая "чертовщинка", которая делает ее похожей на ведьму. Иногда добрую, иногда злую.-)

 

Очень хочу посмотреть на Шарлотту у Висконти и в "Ночном портье", плюс, конечно, у Вуди Аллена, славного своим оригинальным выбором заглавных актрис.

Обожаю Шарлотту Ремплинг - одна из моих любимиц наравне с Ванессой Редгрейв и Джуди Денч. Все мы её отлично знаем также, как любимицу Франсуа Озона =)

 

"Бассейн" Франсуа Озона: шикарнейшая роль параноидальной писательницы, просто смотреть и не отрываться. Людивин Санье тоже неплохо играет, но она выглядит рядом с Ремплинг просто какой-то стажёркой. Хочу отметить гипнотически-задумчивый взгляд у Ремплинг - именно так, кажется, удав смотрит на кролика )

 

"Основной инстинкт - 2": изюминка всего фильма. Пока Шарон Стоун и Дэвид Морриси разбираются в своих отношениях, Шарлотта тихо-мирно завоёвывает зрительские симпатии одним своим невозмутимо-ироничным взглядом на всё происходящее.

 

Одним словом, не актриса, а Легенда Кинематографа =)

Рэмплинг просто потрясающе сыграла в недавней французской драме На юг.

Весьма неоднозначная и безусловно талантливая актриса.

 

Видела с ней "Бассейн", "Основной инстинкт 2", но особо хочу выделить "Лемминг".

Вроде и роль там у нее не особо большая, но по силе и психологическому воздействию она перекрывает всех остальных. Испуганная Гинзбург, ни в какие подметки не годится Рэмплинг, глубоко поражающей и творящей что-то невообразимое на экране. Я всегда считала, что самоубийц играть очень тяжело, да и не каждому дано погрузиться в это состояние, быть на грани. Так вот Шарлоте Рэмплинг это удалось на все сто.

 

Действительно талантливая актриса, немудрено, что любимица Франсуа Озона.

Вот и поменяемся: ты мне "портье" - я тебе Линча.-)

 

Рэмплинг, на мой взгляд, очень сильная актриса. Ее ранних молодых работ я видела мало, но в зрелые годы она, безусловно, блистает. Прежде всего там, где исполняет главные роли. Особенно у Озона.

 

ШР одна из тех актрис, чья карьера, вероятно, могла бы быть ярче, если бы ее своевременно оценили в Голливуде. А теперь, в 60... не знаю. Своих "бабушек" там хватает.

 

В Рэмплинг есть шарм, загадка, внутренний огонь и некая "чертовщинка", которая делает ее похожей на ведьму. Иногда добрую, иногда злую.-)

 

Очень хочу посмотреть на Шарлотту у Висконти и в "Ночном портье", плюс, конечно, у Вуди Аллена, славного своим оригинальным выбором заглавных актрис.

 

Непременно-непременно зацени "Ночной портье"!! Для меня - шедевральный фильм о патологической страсти. Плюс всем известная возбуждающе-сексуальная эстетика нацистской формы и символики тута использована по максимуму. Шарлотта там просто сгорает!

Очень люблю ее за этот фильм. Еще нравится из-за нее озоновский "Бассейн". Действительно, первоклассная актриса с тлеющим пожаром внутри.

Обожаю ее!

Восхитительная актриса и очень красивая женщина! С каждым годом она все хорошеет и хорошеет.

Мой любимый фильм с Ремплинг(из увиденных)-"Под песком".

Валяется "Ночной портье", заценю...скоро...наверное....Не знал, что это такой старый фильм.

 

Заценил.

Рэмплинг там, конечно впечатляет...в основном правда не игрой, но и это дело на уровне, мне понравилась она. Надо того же периода искать работы.)

Видела с ней несколько фильмов. Больше запомнилась мне по фильму "Гибель богов" и работам Озона. Под песком я просто ей любовалась. Хорошая, стильная, своеобразная актриса.

Воплощение тонкого шарма. Рэмплинг это фам фаталь от кино, но её "роковая" красота идет рука об руку с её умом и природным актерским мастерством. Одна из любимый моих актрис, способная меня прилепить к экрану на долго. В "Ночном портье" кажется что об неё можно поранить руки если притронутся и не дело не в её худобе, а в магнетизме и напряжении. В планах посмотреть "Жаль, что она блудница" Гриффи.

Потрясающе красивая, сексуальная женщина и талантливая актриса, к тому же. Конечно, она звезда фильмов Озона.

Но в Ночном портье - она нечто. Эту роль считаю лучшей ее ролью. Такая разная она там, от девочки-подростка до шикарной женщины, но везде она одинаково потрясающе сексуально привлекательна.

Не зная ее ранних работ я посмотрела фильмы 2003-го, -07-го и -08-го годов. А понравилась игра Шарлотты в раннем из этих трех "Бассейне", ее героиня отличается от High Priestess "Вавилона Н. Э." и Justine "Беспокойной Анны" хара'ктерностью своей героини, а может, еще и тем, что здесь она не была подавлена "молодой" игрой актеров, здесь на нее можно было смотреть без изворачивания и ерзанья по дивану, ее не закрывали другие участники этой картины, Шарлотта была цельным персонажем и открытой обзору со всех сторон.

 

В "Анне" я едва вспоминаю ее роль: путеводитель в начале жизни главной героини.

 

"Вавилон". Ну мать, ну компьютер, маленькая ролька, много хлопот не требующая,

но значащая для сюжета. Вся холодность, которой должна обладать женщина в фильме, все это было, было больше, это образ хладнокровной и безжалостной, нацеленной на завершение мисии.

Замечательная актриса. Безусловно, здесь есть талант и мастерство актрисы. Фильмография у нее достаточно обширная, мне же, увы, довелось заценить всего лишь несколько фильмов с ее участием, но нужно сказать, она меня пока нигде не разочаровала.

 

Ну а внешне, я, пожалуй, соглашусь вот с этими словами:

...шарм, загадка, внутренний огонь и некая "чертовщинка"...

Офигенная женщина! Дива, невероятно притягательная

Великолепная актриса, у которой немало интересных ролей.

Больше всего нравится в Ночном портье и Сердце ангела.

Её героини всегда неоднозначны, необычны, интересны, женщины-загадки. Из последних впечатлений - "Лемминг" - очень драматично, её игра оставляет долгое послевкусие, заставляет думать и сопереживать...

Кабы пришлось давать Шарлотта Рэмплинг какой-то официальный тутул, то назвала бы ее по моей версии самой рафинированной женщиной на свете (+ еще Мангано, наверное) Но такие актрисы ни в какие титулы не укладываются просто.. Perfect.

И до сих пор, кстати (!), присутствует в синематографе не только в качестве почетной гостьи.

Видела недавно Шарлотту в фильме "На юг". Роль у нее там довольно неожиданная - стареющая нимфоманка, любительница молоденьких мальчиков. Просто великолепна, как всегда.

Безусловно талантливая и обладающая своеобразным шармом актриса. Жаль, что я не видела ее ранних работ.

Шарлотта Рэмплинг для Interview Magazine

Язвительная мамочка в «Меланхолии»….

Шарлотта как всегда, неподражаема.

Шикарная женщина, полюбила её как и многие с "Ночного портье".

Завидую режиссёрам, которые её снимали - очень необычная, талантливая и безумно красивая в любом возрасте актриса)

В молодости была такая сюрмяжная внешность... Щяс все неск. иначе.

Могу сказать что в осн. смотрела самые поздние роли, держит марку тетка, ну вот Франция, не смотря на свой якобы возрастной демократизм, из этой возрастной группы делает каких-то мигер из Аушвица. Для меня они с К.С. Томас давно уже играют одну и ту же роль...

Я созерцательная натура.

 

- Что вам помогало и что мешало в первую очередь? Например: внешность и фигура манекенщицы, вокальные способности, знание языков и жизнь на два дома – между Парижем и Лондоном?

 

Разумеется, только помогало. Если у вас хорошая внешность, для актерской карьеры это плюс. Если умеете петь - тем лучше. Если вы не совсем дурак - дело в шляпе.

 

- В последнее время вы сыграли Раневскую в "Вишневом саде", в норвежском фильме "Абердин", в американском "Знаки и чудеса", во французском «К югу». Это новый этап в вашей творческой жизни?

 

Отчасти да. Человек меняется каждые десять лет, приобретает новые страхи и соблазны. Каждый возраст - это новый этап.

 

- Актрисы часто рассказывают, как на их жизненном пути появился человек, который вывел их в люди - так сказать, материализовавшийся Его Величество Случай. Сыграла ли для вас такую роль встреча с Лукино Висконти?

 

Дело в том, что я иначе воспринимаю жизнь. Как некую головоломку, лабиринт. Никто не может объяснить, когда, как и почему удается сделать что-то значительное. А потом начинается обычное...дерьмо. Висконти показал мне, молодой актрисе, каким может быть кино. Он показал качество - и с тех пор я всегда стремилась к качеству, а не к славе. Если о чем и жалею, что не смогла сыграть, как это предполагалось, у Висконти в "Невинном", а этот фильм стал для него последним.

 

- Как произошла ваша первая встреча?

 

Лукино искал актеров для фильма "Гибель богов" по всему миру. В свои 22 года я уже снялась в нескольких английских фильмах (среди них победившая в Канне "Сноровка" Ричарда Лестера). Я тогда плохо разбиралась в кино и, представьте, не имела понятия, кто такой Висконти. Мне прислали сценарий и позвали на роль 30-летней женщины, матери двоих детей, что меня совсем не порадовало. Висконти увидел мое разочарование, долго молча рассматривал меня и сказал: "Я научу вас быть актрисой. Потому что вы актриса, но этого еще не поняли. Не надо играть, мне нужно только то, что скрывается в ваших глазах". Лукино велел одеть и загримировать меня, я посмотрелась в зеркало и почувствовала себя Элизабет, немкой эпохи нацизма.

 

- Следующей вехой вашей биографии стал фильм Лилианы Кавани "Ночной портье". Кадр из фильма, где вы поете с обнаженной грудью в эсесовской фуражке и в длинных перчатках, вошел в хрестоматии мирового кино. Как вы сегодня относитесь к этой картине?

 

Об этом фильме меня всюду спрашивают. Он вызвал резонанс даже в самых экзотических, далеких от Европы странах. В нем много всего разного заложено, и каждое время, каждая культура считывает что-то свое. Что касается меня лично, я воспринимала любовную ситуацию в концлагере как модель человеческих отношений вообще. Кроме того, для меня это был опыт, естественно, не пережитый в реальности, но ставший с этого момента моим. Я открыла в глубине своей личности что-то похожее. Мне приходилось сниматься обнаженной и в парике, это было физически почти невыносимо. Знаю точно, что не могла бы этот опыт повторить и даже просто сниматься у Лилианы Кавани больше не решилась, несмотря на ее настойчивые предложения.

 

- Вы с детства были двуязычной. Почему, на ваш взгляд, сегодня в мире доминируют англоязычные фильмы? Почему стало меньше хороших французских фильмов и почти не стало - итальянских?

 

"Гибель богов" - это был по-настоящему европейский фильм. На съемках каждый говорил на своем языке, потом всех дублировали на английский. Конечно, кто мог, пытался свой текст сразу уложить в английские фразы. Но вообще итальянское кино было тогда очень мощным, и вавилонская смесь наречий никого не смущала. В ту пору можно было почувствовать себя настоящим космополитом. Потом в Италии совершенно добровольно все отдали на откуп американскому кино. Что касается Франции, я не согласна: есть много хороших фильмов, но беда к том, что их никто не видит. А, предположим, в Англии производится не так уже много картин, но стоит появиться одной-двум приличным, и они сразу оказываются заметны - опять же благодаря языку.

 

- Сохранилось ли ваше давнее увлечение азиатской культурой?

 

Да, в молодости у меня, как и у многих, был "азиатский период". Последние полвека мы живем в мире, где становится все меньше табу, и человек в поисках своей дороги, своей истины может обращаться ко все большему числу источников. Он как птичка: должен всего поклевать.

 

- И в чем вы обрели свою истину?

 

В том, чтобы узнавать как можно больше.

 

- Когда вы пришли в кино, менялось представление об экранной женственности и сексапильности. Вы, Джейн Биркин, еще несколько молодых актрис это представление изменили. А изменилось ли что-то для вас самих? Стало ли актрисе в кино легче себя выразить, или она по-прежнему зависит от мужчин?

 

В каком-то смысле стало легче. Но свобода не всегда дает ответ на вопрос: как быть, как поступать? Когда можно делать все, что угодно, возникает проблема выбора. Опять речь идет о том, чтобы найти свою дорогу.

 

- А путешествовать вы любите? Можете себя в этом смысле причислить к туристам?

 

Раньше – да. Теперь путешествую я редко - как турист. Но у меня по-прежнему много деловых поездок, а свободное время стало роскошью. Вообще я созерцательная натура, люблю сидеть дома, читать книги, общаться с друзьями, иногда ходить в театр. В последние годы меня пытались пристрастить к интернету, но не вышло. Зато полюбила переписку по электронной почте. Пишите мне, пишите!

 

- Ваши друзья - из области искусства?

 

Не обязательно, самые разные. Есть даже политики. С режиссерами я всегда сближалась на период съемок, с актерами - в меньшей степени. Но такие сближения далеки от реальной жизни. Это сугубо профессиональные вещи.

 

 

Я всю жизнь играю странных женщин.

 

Когда Лукино Висконти пригласил молоденькую начинающую актрису Шарлотту Рэмплинг на главную роль в свою картину "Гибель богов", все были ошарашены. "Это великая актриса", - коротко объяснил Висконти. После "Гибели богов" уже почти сорок лет Шарлотта Рэмплинг нарасхват. "Самая экстравагантная европейская актриса", - говорят про нее. Такая репутация укрепилась за ней после провокационного "Ночного портье" Лилианы Кавани, где Рэмплинг вместе с Дерком Богардом сыграли неожиданную, красивую и уродливую любовь между бывшей узницей концлагеря и ее мучителем-фашистом. После этого было много неожиданных ролей - у Алана Паркера, у Вуди Аллена, Жака Дерэ, Клода Лелюша, Патриса Шеро. В Канны Шарлотта Рэмплинг приехала с фильмом Доминика Молля "Лемминг", который открывал фестиваль и в котором она сыграла даму-психопатку, решившую вырваться из замкнутого круга ненормальных отношений с мужем решительным способом - самоубийством. Ее личная жизнь у всех на виду, все знают, что она прожила 20 лет с Жан-Мишелем Жарром, который ушел от нее к Изабель Аджани. Ремплинг любит сигары, езду на велосипеде и долгое время провела в психиатрической клинике.

 

- В фильме "Лемминг" вы играете женщину - олицетворение зла.

 

Я всю жизнь играю странных женщин. Остальное - неинтересно. Моя героиня - несчастная женщина, пытающаяся выкрутиться из сложнейшей ситуации, в которую сама себя загнала. Это женщина, которая не знает табу, и, при всей своей вительности она не находит другого выхода, как свести счеты с жизнью.

 

- В молодости вам приходилось сниматься обнаженной...

 

Почему только в молодости? Вы "Бассейн" видели?

 

- Конечно. Но там у вас небольшая статичная сцена.

 

Когда тебе под шестьдесят, это уже немало. Я, кстати, дурного тут ничего не вижу - работа такая. Ню - это форма экспрессии, другое дело - насколько далеко ты намерен зайти в выражении этой экспрессии. Я долго спорила с Озоном. Говорила ему: "У Людивин (Людивин Санье - партнерша Рэмплинг по фильму "Бассейн". - "НГ") замечательное молодое сексуальное тело, ну что я буду болтаться рядом, только испорчу все". Но Франсуа был непреклонен: делай что хочешь, но меня все рано не переспоришь.

 

- Говорят, вы никогда не скрываете свой возраст.

 

Действительно, никогда. Правда, иногда станешь перед зеркалом - "Господи, неужели это я?" Приходится сильно напрягать память, чтобы подсчитать, сколько же тебе лет. Ни для кого не секрет, что я родилась в 45-м.

 

- Ваши родители не имели отношения к искусству?

 

Никакого. Отец был полковник британской армии, мама работала на фабрике. Мы с сестрой мечтали стать певицами в кабаре, но отец, узнав об этом, срочно отправил меня на курсы стенографисток. Я до курсов не добралась. Характер у меня боевой, непримиримый, назло отцу я отправилась искать счастья в модельное агентство. Супермоделью я стала - глаза подвели. У меня тяжелые веки, это не приветствуется.

 

- Первая ваша большая роль - в "Гибели богов" Висконти. Как вы попали к живому классику?

 

Как он сам мне объяснил, он увидел во мне что-то такое, необходимое для этой роли. Я по своему невежеству не знала тогда, кто такой Висконти. Ужас. По сценарию моей героине было тридцать, а мне всего двадцать два. Но Висконти почему-то увидел в моих глазах, как он выразился, груз прожитых лет. Он был великолепный психолог. А может, просто мы с ним так сошлись необъяснимо. Но он никогда ничего мне не объяснял. Просто просил сыграть так, чтобы ему понравилось. И я - сама не знаю до сих пор, как - играла так, что ему нравилось.

 

- И со многими режиссерами у вас такое взаимопонимание на съемочной площадке?

 

Со всеми. Я, прежде чем дать согласие сниматься, стараюсь подольше пообщаться с режиссером, чтобы понять - мой это человек или нет. Он может быть расталантливым, но если что-то не сошлось у нас по человеческой части - вопрос решен, сниматься не буду. Я не представляю себе, как некоторые актеры рассказывают о своих плохих отношениях с режиссером, у которого снимались.

 

- В знаменитом фильме Осимы "Макс, любовь моя" ваша героиня должна совратить шимпанзе. Как вы решились на такое?

 

А как я решилась на "Ночного портье"? Фильм-то замечательный получился. Видно, мне просто на тот момент надо было разрушить свой имидж таинственной незнакомки, захотелось сломать какие-то табу. Кстати, Осима, который, по-моему, тоже гений, как и Висконти, давал мне невероятную свободу, вплоть до того, что на мой вопрос, что я должна сделать в этой сцене, отвечал примерно так: понятия не имею, покажи, что ты сама об этом думаешь.

 

- Вы любите пересматривать свои фильмы?

 

Что бы ни говорили о том, что нормальный актер всегда дистанцируется от своего персонажа, он по складу психики не может чувствовать себя отдельно от того, что он играет. И расхожий стереотип, о том, что с каждой ролью ты проживаешь целую жизнь, абсолютно верен. На роль уходит очень много душевных сил, поэтому смотреть фильм вскоре по его выходе на экраны слишком мучительно.

 

- Вы слышали, как Вуди Аллен описал идеальную вечеринку? Это вечеринка, на которой будут присутствовать Франц Кафка и Шарлотта Рэмплинг.

 

Вуди великолепен. Обожаю его. Только неизвестно, что по этому поводу думает Кафка.

 

 

(16.05.2005)

Во мне есть что-то от камикадзе.

 

- Когда вы соглашаетесь на роль, вы это делаете для того, чтобы прожить снова то, что было у вас в жизни, или бросаете вызов незнакомому вам миру?

 

Хороший вопрос. (Пауза.) Роль - это погружение в прожитое, которое, возможно, не удалось. То есть не удалось все увидеть до дна. Такое творческое состояние все равно как тайна в собственной жизни. Интрига.

Я должна быть заинтригована ролью, чтобы она захватила меня. И предпочитаю, чтобы вживание в образ было своего рода расследованием, триллером, путешествием, когда я сама не знаю, куда иду, но когда в определенный момент появляется достаточно оснований считать, что я на верном пути. Тогда я соглашаюсь сниматься...

 

- Как вы сочетаете стремление прожить по-новому то, что вами уже было прожито раньше, с тем, что вы говорите об игре как об умении поместить себя в воображаемую ситуацию?

 

Не знаю, игра ли это. Я так не думаю, ибо выбор роли объясняется глубокой личной потребностью - на данном этапе моей жизни мне хочется что-то почувствовать, что-то перестрадать, в чем-то разобраться. Сценарий содержит лишь некоторые указания, позволяющие войти в тот мир, на который намекают какие-то ваши интересы. Разумеется, я никогда не была теми героинями, которых играла, но где-то внутри меня есть что-то на них похожее. Это напоминает призыв - на уровне фантазма, на уровне воображения.

 

- В начале фильма Франсуа Озона "Под песком" муж вашей героини выглядит куда более фантомным, чем когда потом становится фантомом. Есть какая-то тяжесть, рутина, которая заставляет каждого из героев быть тут ради другого и в то же время как бы отсутствовать.

 

Действительно. Так бывает у супругов, которые долго живут вдвоем. Внутри супружеской пары, много пережившей вместе, существует своего рода пустырь. Ничья земля, которая увеличивается в размере до тех пор, пока они не расстаются, или... Готовы ли они были расстаться? Это не сюжет фильма, но пустырь остается. По мере того как долгие годы живешь с кем-то, кого, казалось бы, хорошо знаешь, собственное одиночество ощущается все сильнее. Кстати, это одиночество вдвоем прекрасно, я считаю, что его надо культивировать. Ибо мы одиноки в любом случае, хотя мы не любим быть одинокими и предпочитаем быть с кем-то - вместе, рядом. Мне кажется, что эта мысль лежит в основе картины. В этой паре муж отсутствует чаще, чем жена, но прежде она понимала причину его отсутствия... и одновременно не совсем, ибо потом, по мере того как она ведет расследование и пытается разобраться в себе, она начинает спрашивать себя: а был ли он действительно в угнетенном состоянии? Принял ли лекарство? Не самоубийство ли это?.. Но мы так ничего и не узнаем, и это составляет сюжет фильма.

 

- Франсуа Озон дал вам полную свободу показать одержимость вашей героини этим исчезновением?

 

Он не хотел излишеств в показе эмоций. Всякий раз, когда я заходила слишком далеко, я чувствовала, что ему это не нравится. Он не хотел, чтобы я выглядела невропаткой. Показывая Мари спустя три месяца после исчезновения мужа, Озон хотел, чтобы она выглядела смирившейся с очевидностью. Не прибегая к психоанализу, она решает не превращать это исчезновение в проблему, установив для себя некий воображаемый образ жизни, воображаемое существование. Ведь это она желает, чтобы он приходил к ней в виде привидения. Чтобы прожить эти трудные минуты, Мари решает для себя: муж не исчез, он где-то рядом. Озон хотел, чтобы это выглядело нормально,чтобы зритель ощутил ужасную нормальность происходящего.

 

- В другом вашем недавнем фильме "Знаки и чудеса" Носситера есть сцена, во время которой героиня бросает вызов мужу в убогом номере отеля. Увидев вас в этой сцене, я подумал, что вы не могли бы быть столь достоверной, если бы сами не пережили то же самое.

 

Но что такое достоверность в игре актера? Это серьезный вопрос, над которым стоит подумать. Перед вашим приходом мне позвонила подруга, которая видела мой фильм, снятый для английского телевидения.

Я играю в нем психотерапевта, который подталкивает своих пациентов к самоубийству. Она сказала: "Шарлотта, это невероятно, ты не способна на такое, но ты настолько убедительна в этой роли, что у меня дрожь пробежала по телу". Будучи всего лишь артистами, мы просто находим в себе самих что-то такое, что есть и в других людях, но что именно нам дано довольно легко показать, раскрыть, изложить, растолковать. Это не имеет никакого отношения к нашей собственной личности. Я не убийца, я не стану подталкивать людей к самоубийству, это не мой мир, но я знаю, что смогу быть очень убедительной в такой роли. В молодости меня это страшило, теперь нет, потому что я живу в большем ладу сама с собой. Я знаю себя много лет, и мои неврозы и проблемы следуют за мной по пятам.

 

- По поводу достоверности. Ведь всегда в игре артистов можно заметить труд, технику, какой бы блистательной она ни была. А у вас ее не видно.

 

Вы хорошо сделали, что сказали об этом. Я не так много снимаюсь, у меня возникают долгие перерывы между фильмами, но когда работаю, то отдаюсь этому всецело, то есть тут нет никакой манипуляции. Я просто проживаю очень полно свою роль, используя все, чем наделила меня природа. Наверное, когда-то в своей жизни я уже прожила то или другое, что выпало моей героине, но как-то иначе, и только в этом разница между нами.

 

- Подчас в игре актрис ощущается некоторая напряженность по отношению к времени и тем ролям, которые им предлагают. А вы в ладу сами с собой, со своим телом, это ощущается в ваших фильмах и придает вам свободу в том, что вы делаете.

 

Мне приятно это слышать, ибо иначе я не могла бы сниматься. И если я отказываюсь от роли, то именно потому, что она не позволяет мне быть такой... Мне надо прыгать без страховки. Во мне есть что-то от камикадзе, что возбуждает и заставляет время от времени сниматься в кино.

По идее актер должен играть все. Актрисе моего возраста подходят разные роли - в комедиях, драмах, но иногда я застываю: "Нет, не смогу!" Я просто не смогу слиться с таким образом, в который надо проникнуть подобно призраку, чтобы овладеть им и сыграть... или не сыграть. Иным актерам удаются совершенно полярные персонажи, я же знаю свои возможности, в чем-то, безусловно, ограниченные.

 

- Вы цельная натура... в том смысле, что вам надо сделать над собой усилие, чтобы слиться с образом героини, а затем постепенно завладеть ею окончательно.

 

Да, этот процесс напоминает музыку, музыкальную партию. Иные исполнители следуют строго написанной партии, другие прибегают к импровизациям. Мне лично нравится импровизация.

 

- Все ли режиссеры, с которыми вы работали, были привлекательными людьми?

 

Да. Для меня это непременное условие. Если я соглашаюсь на большую роль, если готова пойти на такую авантюру, я встречаюсь с режиссером заранее и не один раз: мне нужно, чтобы возникло ощущение надежности, безопасности, чтобы появилось настоящее уважение и восхищение, даже если я и не во всем согласна с тем, что мне режиссер предлагает. Фильм требует большого труда, от него устаешь. Съемка - это не суп варить... (Смеется.) Бывает, работаешь на морозе, приходится долго ждать, нервничаешь, но когда включается камера, происходит волшебство, и от тебя одной зависит, чтобы зрители ощутили это. Любопытнее всего то, что это волшебство случается лишь в течение двух-трех минут в день.

 

- Какая вы на съемке? Вам требуются долгие объяснения? Приспосабливаетесь ли вы к методам работы режиссеров?

 

Я всегда приспосабливаюсь. Я очень гибкая актриса.

С того момента когда я дала согласие, все обдумала, когда возникает настоящий диалог, я готова ко всему.

 

- С режиссером, который проигрывает сам вашу сцену или...

 

Таким был Какояннис во время съемок "Вишневого сада", где я играла Раневскую. Мне это ничуть не мешало. Если он так работает, ничего не поделаешь. Но другим актерам это очень мешало, особенно молодым. Они говорили: "Он все время кричит, имитирует нас, это ужасно!" Я отвечала им: таков его метод работы, он таким образом стремится все объснить, помочь актеру понять, чего он добивается. И если вы замкнетесь, то ничего не получится. И по мере того как они видели, что мы, более опытные актеры, соглашаемся с режиссером, но все равно потом все делаем иначе, они успокоились. Джонатан Носситер говорил, говорил, говорил. Франсуа Озон говорит меньше. Осима не говорит ничего, он ждет, когда актер что-то сделает. Все работают по-разному. Актер должен уметь понять, чего от него добивается режиссер, даже если тот молчит. Надо быть настороже, слушать, видеть и никогда не приходить с догматической идеей: "Я сделаю так и только так". Существует тысяча способов сделать что-то. Кто в конце концов все решает? Режиссер. Главное - держать внутри себя не нужные жесты, а базовое чувство героя, "основной инстинкт" (смеется), все остальное - детали.

 

- Сыграв сцену, вы предпочитаете услышать похвалу режиссера или вовсе ничего от него не услышать?

 

Часто режиссер после съемки сам не знает, что сказать. Предочитаю, чтобы мне ничего не говорили, я не люблю похвал, они мне даже мешают. Если режисер скажет: "Это было потрясающе", я не смогу сыграть второй дубль...

 

- Вы смотрите отснятый материал?

 

Нет. Я ведь знаю, что делала на площадке. А если пойдешь смотреть, как это вышло на экране, непременно обнаружишь что-то другое, не то, что играла. Начинаешь себя критиковать, находишь, что ты ужасна и т.п. Лучше не видеть.

 

- После того как фильм готов, каково ваше отношение к нему?

 

Я смотрю его только один раз. Я, например, сказала Носситеру, что мне очень понравились "Знаки и чудеса", и потом больше никогда их не видела. Я люблю посмотреть свой фильм много лет спустя, когда он меня уже не волнует. Тогда я смотрю на себя, как на абстрактного персонажа, как на актера в фильме. Но для этого отстранения нужно, чтобы прошло по крайней мере лет пять, а подчас и больше. Например, картину "Гибель богов", в которой я снималась, я видела в последний раз лет двадцать назад. А тут недавно увидела ее по телевидению и буквально обомлела. Мне теперь понятно, почему она так взволновала зрителей. Я только сейчас поняла, какой это поразительный фильм... Он заставляет увидеть что-то такое в глубинах души... Он внушает ужас, трепет, страх.

 

- Вы ждете от режиссера, чтобы он увидел в вас что-то вам самой неизвестное?

 

Мне кажется, что кино открывает многое. Даже когда вы видите себя в любительском видеофильме, слышите свой голос, это сильно действует, пугает. Театральный актер не видит себя, актер кино может, если хочет, видеть себя постоянно. Но я не стремлюсь к этому. Не дай Бог оказаться в плену своего имиджа, ибо тогда очень быстро появляется культ нарциссизма. Когда-то у меня были основания говорить: "Я очень красива". Но всегда внутренний голос предостерегал меня от подобного соблазна.

 

- Судя по вашей разнообразной фильмографии, карьера никогда не была для вас главным делом жизни.

 

Вероятно, потому что я была типичной девушкой поколения 60-х, следовала своим желаниям. Я совершенно не стремилась сделать карьеру в кино, но очень хотела играть роли, которые бы что-то говорили людям... Я снималась и в коммерческих фильмах. Но и в "Ночном портье", и в других прекрасных картинах, которые дали мне многое в жизни.