Июльский дождь

Июльский дождь

 

 

Год 1966

Страна СССР

Режиссер Марлен Хуциев

Сценарий Анатолий Гребнев, Марлен Хуциев

Оператор Герман Лавров

Композитор Булат Окуджава, Юрий Визбор

Жанр драма

 

В главных ролях:

 

Евгения Уралова

Александр Белявский

Александр Митта

Юрий Визбор

Алла Покровская

Евгения Козырева

Зиновий Гердт

Валентина Шарыкина

Илья Былинкин

Юрий Ильчук

и другие

 

Синопсис:

 

Героям фильма — примерно тридцать. Очень часто именно в это время у людей наступает период пересмотра уже выработанных ранее позиций. К такому пересмотру и приходит Лена, героиня этого фильма. Ей многое надо обдумать заново.

 

Она начинает понимать, что прежние оценки поверхностны, все предстает перед ней в ином, более ясном и резком свете. Это порой связано с потерями. Лена теряет бывшего ей самым близким человека, который становится чужим и далеким.

Один из самых необычных фильмов СССР. Хуциев поймал неуловимый дух 60-х и новую волну. Да-да, эта картина, пожалуй, самый яркий представитель "советской новой волны" (термин мой). Выхватывание случайной героини из толпы, камера, которая словно незримый очевидец, наблюдает за улицами города, без-событийность сюжета, переосмысление своей жизни, и позитив, которым было наполнено то время (особенно характерна последняя сцена с радостными фронтовиками под "бресткую улицу").

особое упоминание - саунд. Отличный! Причем классические вещи соседствуют с настоящим джазом. Где такое еще увидеть в советском кино?

"годаровско-антониониевское" кино по духу.

 

А самая начальная сцена до дождя - одна из лучших, что я видел в кино. Вроде ничего особенного - но КАК снято и КАК оригинально!

Один из моих любимых советских фильмов. Если в "Мне двадцать лет" Хуциев, еще немного наивен и по-студенчески подражает мэтрам, то в этой ленте он абсолютно самобытен. Со времени первого фильма его герои повзрослели и устали, узнав на своем опыте, что самые заветные мечты не просто воплотить в жизнь. Счастье для них невозможно, для того что бы в него искренне поверить нужно быть двадцатилетним и не боятся промокнуть под июльским дождем.

 

Первая сцена, с сбивающимися радиоволнами, прекрасная.

В этом фильме прежде всего надо выделить сценарий. Этот фильм мало похож на советское кино, в том числе и на фильм "Весна на Заречной улице". Особенно оригинально начало и концовка. Хорошие актерские работы, особенно главной героини. В итоге мы имеем хороший фильм.

Конец "Оттепели", конец юности. Как и чем жить дальше? Шедевр!

Великолепный фильм. Советское кино в духе французской новой волны. Хуциев - мастер.

 

У Евгении Ураловой потрясающей красоты голос. Я влюбился. )

Очень лиричная картина, с не очень типичной для советского кино ( сужу на основании того, что я видела. Видела, разумеется не все) интонацтией - какой-то негромкой и интимной я бы сказала. Сейчас с позиции современного зрителя мне трудно понять насколько было важно в кадре появление бардов ( Визбора ведь тогда, кажется, подвергали остракизму и не пускали на экран), насколько удивительным было само построение картины, повествующей об обычной жизни обычных людей ( советских, но все-таки прежде всего людей). Запомнились ярче всего пейзажи, особенно городские: поток машин, лошади, нервно моргающие в кузове, ну и само собой разумеется дождь. Такое тонкое чувство природы, просто поразительное. На этом фоне игра актеров отошла для меня на задний план. И Уралову, которой многие восхищаются за её актерскую работу в этой ленте да и за её необычную фактуру, тоже помню очень плохо. Изменено 3 февраля, 2012 пользователем makara

Может это и почти шедевр, но многие ли его пересматривали?..

9,5 из 10.

Ну я вот, допустим, сколько раз на него попадаю, его часто по ночам кажут, так всегда до конца смотрю. Почти уже целиком посмотрел. Интонация хорошая. Живут такие люди себе, ходят по улицам, а партию как-будто вдруг отменили на 1,5 часа. Но так-то по правде Синявский с Даниэлем в это время сидят уже благополучно где-то в Мордовии, так что никто ничего на самом деле не отменял, но фильм, понятно, не об этом, а понятно что о любви, как и все многие остальные фильмы.

Странно, но самое главное, чем этот фильм для меня запомнится - это не сценарий, не актеры, не почти Годаровская камера (может чуть нарочитая, но это неважно) и даже не удивительно органичный Визбор, а атмосфера. Абсолютно неповторимая атмосфера 60-х, когда люди умели получать удовольствие от самого факта своего существования и понимали, что нужно жить данным моментом, потому что у многих их родственников и знакомых такой возможности уже нет.

Это кино я люблю. Для меня оно как какая-то мечта и ностальгия одновременно по эпохе советских шестидесятых-семидесятых. Вообще довольно близка эта всемировая атмосфера: итальянская новая волна, французский Годар, советский Хуциев. Почти физически чувствую этот июльский дождь и радостность души. Того и пожелаю всем смотрящим.

2 фильма в одном – документальный о Москве 66-го года (10 баллов) и высокохудожественный, в духе новой волны о московской интеллигенции (5 баллов). Искусственность переплетения двух этих фильмов заявлена уже на титрах пафосным чередованием «сиюминутной суеты» Москвы-1966 и «взглядами из вечности» с картин итальянского Возрождения.

Документальный гениален. В высокохудожественном кошмарные дилогии, произнося которые актеры даже не делают вид, что это их собственные слова, они сидят, где им прикажет реж, как прикованные. Разнохарактерные радиотрансляции куда живее диалогов и должны были их заменить. Носки, повешенные над головой героини, и придавленный дверью телефонный провод куда важнее для режиссерской амбиции, чем какие-то жизни и смерти. Главная героиня – некрасивая, в 27 выглядящая на 40, с грубым голосом и придыханием в каждом слове, живущая с нелюбимым мужчиной и мучающая другого мужчину по телефону, - вызывает неприятные чувства и вопрос «за что?!» Тема войны в рассказах и песнях гитариста почти спекуляция. Равно как и искусство Ренессанса, распечатанное в типографии, где работает главгероиня, и развешенное на стене коммуналки.

О, этот прекрасный советский мир 1966 года, где жрут в ресторанах и гудят на ежевечерних танцульках! О, царство развитого социализма глазами Марлена Хуциева! Но итоговые лица поколений и нули в руках рабочих на Красной площади борются с искусственностью фильма.

Искусственность там и должна быть искусственной. Никто этих героев и их образ жизни не идеализирует, а вовсе даже наоборот. Там же дышать нечем. И это сделано намеренно.

Евгения Уралова тут очень понравилась.

Необычное кино, бессюжетный отрывок из жизни обычного человека, но прежде всего - кусочек того времени, атмосферный и убедительный. Правда, не больно интересный.

Искусственность там и должна быть искусственной. Никто этих героев и их образ жизни не идеализирует, а вовсе даже наоборот. Там же дышать нечем. И это сделано намеренно.

 

Именно.

 

Тут вообще любопытно – по стилистике (привет Годару,да),по свежести формы подачи материала это,конечно же,оттепельное кино (одно из последних),но внутреннее содержание отражает уже новую,усиливающуюся атмосферу застоя.

 

В некотором роде "Дождь" -

это промежуточное звено между условными "Девятью днями одного года" (где идейные,но внутренне свободные энтузиасты готовы сгореть на любимой работе) и "Служебным романом" (где уже никто ни во что не верит,занимается исключительно имитацией деятельности,а на так называемой "работе" может умереть разве что от скуки).Интеллигенция (не вся) благополучно уходит в конформизм и формирование собственного сословия (Второе нашествие марсиан появилось в том же,66 году),будущего нет (при Застое его и не может быть),и только главгероиня сабжа вместе со своим телефонным другом пока еще внутренне сопротивляется переменам климата.

европейское кино из СССР. Уралова Евгения отлично.

кое-что можно было бы из документальной хроники убавить. в целом хорошо.

В Авроре 19 марта.

 

 

2 фильма в одном – документальный о Москве 66-го года (10 баллов) и высокохудожественный, в духе новой волны о московской интеллигенции (5 баллов). Искусственность переплетения двух этих фильмов заявлена уже на титрах пафосным чередованием «сиюминутной суеты» Москвы-1966 и «взглядами из вечности» с картин итальянского Возрождения.

Документальный гениален. В высокохудожественном кошмарные дилогии, произнося которые актеры даже не делают вид, что это их собственные слова, они сидят, где им прикажет реж, как прикованные. Разнохарактерные радиотрансляции куда живее диалогов и должны были их заменить. Носки, повешенные над головой героини, и придавленный дверью телефонный провод куда важнее для режиссерской амбиции, чем какие-то жизни и смерти. Главная героиня – некрасивая, в 27 выглядящая на 40, с грубым голосом и придыханием в каждом слове, живущая с нелюбимым мужчиной и мучающая другого мужчину по телефону, - вызывает неприятные чувства и вопрос «за что?!» Тема войны в рассказах и песнях гитариста почти спекуляция. Равно как и искусство Ренессанса, распечатанное в типографии, где работает главгероиня, и развешенное на стене коммуналки.

О, этот прекрасный советский мир 1966 года, где жрут в ресторанах и гудят на ежевечерних танцульках! О, царство развитого социализма глазами Марлена Хуциева! Но итоговые лица поколений и нули в руках рабочих на Красной площади борются с искусственностью фильма.

Не пересматривала картину Хуциева с того самого первого просмотра, по следам которого и писала свой пост. Но сейчас, когда забылось очень многое (вполне возможно очень важное), пожалуй соглашусь с мнением karkaty. Потому что теперь могу вспомнить только те части, которые никак не связаны с актерскими работами и диалогами персонажей: пейзажи, живые, не срежиссированные уличные сценки, подсмотренные камерой, и лица обычных людей, не актеров. Все остальное почти полностью выветрилось из памяти. Надо полагать потому, что особого впечатления не произвело.

Вау, какой фильм. Очень нетипичный для советского кино. А может я просто похожих фильмов не смотрел ещё. Последние кадры молодежи, с улыбкой и уверенностью смотрящих друг другу в глаза под балалаечку - прям током, током бо башке.

 

9/10. Будет в десятке советов года

Вау, какой фильм. Очень нетипичный для советского кино. А может я просто похожих фильмов не смотрел ещё. Последние кадры молодежи, с улыбкой и уверенностью смотрящих друг другу в глаза под балалаечку - прям током, током бо башке.

 

9/10. Будет в десятке советов года

 

Название знаю, режиссёра и актёров помню, про сам фильм никаких воспоминаний. Кинулась проверять - оценка 8, при том очень давно. А так как 10 у меня всего две, эта восьмерка тоже почти десятка и много значит. Пересмотрю)

Смотрел в кино этой весной. Прекрасная операторская работа, режиссура позволяет держать у экрана все два часа. Атмосфера советской Москвы передана идеально. После выхода из кинозала гуляли с девушкой по улицам города уже под впечатлением от картины, прониклись.

 

Ещё в ходе просмотра выяснилось, что Юрий Визбор весьма неплохой актёр, не только бард.

...

Ещё в ходе просмотра выяснилось, что Юрий Визбор весьма неплохой актёр, не только бард.

 

Посмотрите Ты и я.

Актриса совсем не секси. С мужским голосом и вообще неженственная. Это уже не оттепельный фильм, а застойный: депрессивный, тягучий, подражающий Антониони, ну и как все советское кино асексуальный. Лучший фильм Хуциева "Мне двадцать лет" - оттепельный, радостный, чувственный насколько это возможно было в СССР и воздушный. Там есть хотя бы нотки какой-то сексуальности и радости жизни.

Так тут как раз высмеивается сексуальность. Ревность, похоть, гордыня у героев на трезвую голову отсутствует