Маска красной смерти (The Masque of the Red Death)

Изменено 22 августа, 2011 пользователем Psychonaut
IMDb

Один из наиболее, на мой взгляд, удачных продуктов с данного конвейера. Хотя мне больше нравится "Падение дома А/Эшеров".

По-моей личной версии это лучшее у Кормана, что я видела, хотя бы тем, что там Роуг оператором - сам Корман не особо там заморачивался с всяким там эстетством, ну да лано - я не особый там его знаток.. Но фильм так или иначе замечательный))

***

Сайферу посвящается.

Ох, избалуешь ты меня, Психанавт =) А фильма для своих годков и верно отменная, да. Шикарный матерьял, мощный скор и бесподобный Прайс (хотя лучшим с ним кином всё равно считаю Файбса). Плюс всё это совершенно чумовое разноцветье декора, шмоток, свечек, etc. Не без ощутимой театральщины естественно, но тут по-другому нельзя – сюрность потеряется, а она здесь во главе. Понятно, что из ужасов как таковых тут разве что воронье нападенье, но атмосферка и обстановка клинически нездоровые, чего в итоге хватает с избытком. 9/10. и финальные титры просто прекрасны хстате.

это лучшее у Кормана

Скорее всего.

Апогей кормановской любви к Эдгару А. По: много красок, декаданс, разврат, великий Винсент Прайс. Один из немногих истинных шедевров дешёвого кино, не взирая даже на излишнюю ощутимую затянутость повествования.

Роджер Корман - один из тех режиссеров, до фильмов которых у меня никак не доходят руки. Каждый раз находится что-то, увлекающее больше, привлекающее сильнее. Но так не могло продолжаться вечно. И благодаря Кинорулетке все-таки одним именем в списке "К просмотру" стало меньше.

Я может быть и в этот раз предпочла бы другую ленту, но здесь оператором был Николас Роуг, а это как раз такой фактор, который у меня проигнорировать не хватило сил. Собственно, самое интересное для меня в "Маске красной смерти" как раз и ограничилось съемкой. Не разбираясь в нюансах не могу судить насколько работа Роуга здесь удачна. Но самая яркая на мой взгляд в фильме сцена - сцена видения Джулианы - хороша именно тем, как она снята. Деформируя (то растягивая, то сжимая) формы, искажая лицо героини как в кривом зеркале, Роуг передает зрителю ощущение инфернального ужаса, охватившего женщину. Все происходящее похоже на страшный сон, тягучий кошмар. Все выглядит зыбким, готовым исчезнуть, раствориться в любой момент и в то же время длящимся без конца и края. Этот эпизод производит довольно сильное впечатление и может запомниться надолго. Прочее уже значительно менее интересно. Включая игру Винсента Прайса, более подходящую для оперной сцены ( где зрители даже если и сидят в первых рядах, все равно видят исполнителей с расстояния), чем для кино с его крупными планами. Загадочная и страшная атмосфера, ради которой такого рода истории и рассказывают, в большей своей части нивелируется этой подчеркнутой, гипертрофированной театральностью. Все чувства заявлены настолько декларативно и условно, что "нырнуть" в страшную готику не получается: ведь глубины здесь не более, чем в чайном блюдце. Отчасти, разумеется, это идет от первоисточника - фильм снят по мотивам рассказов Эдгара Аллана По. А проза По мне всегда казалась манерной и наполненной ничем не оправдываемой экзальтацией. Но, кроме этого, подозреваю, что таков режиссерский почерк Кормана. Впрочем, на основании одного фильма не стоит выносить суждений. Ведь они могут быть ошибочны.

Изменено 23 мая, 2015 пользователем makara