Дочь Райана (Ryan's Daughter)

Грандиозный фильм, пожалуй, лучший в карьере Дэвида Лина, которому не впервой было созидать эпические картины, но в "Дочери Райана" есть нечто столь близкое каждому зрителю, что не любить эту историю с её трагическими персонажами, с её угрюмым ирландским колоритом нельзя.

 

Необыкновенный Роберт Митчум, симпатичные Сара Майлз и Кристофер Джонс, убедительнейший Тревор Ховард и феерический по исполнению Джон Миллз в роли немого рыбака-идиота (заслуженный "Оскар"!). Как же чудесна музыка Мориса Жарра, как же пленяют пейзажи, показанные оператором Фредди Янгом, как же трогательна и обаятельна история, где все без исключения интересны и представляют собой цельный портрет, а не картонные образы. Абсолютно уникальное кино. Красиво. И страшно...

 

Настоятельно рекомендуется к просмотру! Незабываемое зрелище.

 

P.S. Роберт Болт, наверное, один из лучших в мире сценаристов наряду с Пэдди Чайефски. Классические сюжеты, мощные в своей кинематографичности.

Полностью разделяю отзыв Брайна Барнарда. На фоне законопослушных восторгов по поводу "Лоуренса Аравийского", считаю "Дочь Райана" лучшим фильмом Д. Лина и его команды.

Часто вспоминала его, когда смотрела французский документальный фильм Изабель Кларк "Любовь во время оккупации".

Фильм бесспорно хорош, однако далеко не лучшая работа Дэвида Лина. Операторская работа на высоте, глаз радуют прекрасные панорамы, заснятые с помощью трофейных линз, красота картинки просто поражает. Считаю, что это самая женская работа английского исполина кино.

Интересные отзывы. Возьмем на заметку.

Лучший фильм на фоне Лоуренса и Моста, это действительно интригующе.

Интересные отзывы. Возьмем на заметку.

Лучший фильм на фоне Лоуренса и Моста, это действительно интригующе.

Лично ты можешь так и не счесть - ну просто предупреждаю на всякий, а завышенные ожидания смотреть обычно мешают. Но фильм хороший, ага.

Лично ты можешь так и не счесть - ну просто предупреждаю на всякий, а завышенные ожидания смотреть обычно мешают.

Я просто не поверил что так может быть потому настолько высоких ожиданий у меня нет. В это действительно плохо верится. Настолько разные и удавшиеся большие фильмы и переплюнуть их третьим...но такое в любом случае смотреть обязательно.

Я просто не поверил что так может быть потому настолько высоких ожиданий у меня нет. В это действительно плохо верится. Настолько разные и удавшиеся большие фильмы и переплюнуть их третьим...но такое в любом случае смотреть обязательно.

Понимаешь, я что хочу сказать - и Лоуренс и Мост, они конечно, разные, но объединяет их то, что это такие именно что "большие" эпики, а Дочь Райана - это просто совсем-совсем другоЭ.

Фильм бесспорно хорош, однако далеко не лучшая работа Дэвида Лина. Операторская работа на высоте, глаз радуют прекрасные панорамы, заснятые с помощью трофейных линз, красота картинки просто поражает. Считаю, что это самая женская работа английского исполина кино.

У кого это Лин разжился линзами?:dgi:

Насчет "женской" не очень согласна. Лейтмотив тот же, что и в "Лоуренсе" и "Мосте" - "белая ворона"/"паршивая овца" во враждебном окружении, так сказать...

Хотя фильм и называется "Дочь Райана", но героиня Сары Майлз не является единственной и главной. Митчум весь фильм с ней наравне, и его персонаж очень интересен.

Понимаешь, я что хочу сказать - и Лоуренс и Мост, они конечно, разные, но объединяет их то, что это такие именно что "большие" эпики, а Дочь Райана - это просто совсем-совсем другоЭ.

 

Трудно как то назвать Мост через реку Квай - эпиком, Лоуренс Аравийский и Доктор Живаго - бесспорно.

Трудно как то назвать Мост через реку Квай - эпиком, Лоуренс Аравийский и Доктор Живаго - бесспорно.

я вам скажу по секрету - даже Дочь Райана я бы назвала. Даже Кудрявцев, (который, впрочем, тот еще краевед) ссылаясь на какого-то другого краеведа, заметил на странице фильма "Режиссёра упрекали в том, что простой сюжет Роберта Болта приобрёл «гаргантюанские пропорции», и его «полностью подавляет постановка слоновьих размеров» (Леонард Молтин)"

Ну то есть Лин - он и Африке Лин, чувствуется так сказать рука мастера, а снимай "Дочку" кто-то другой, то это могла быть обычная мелодрама.

Лейтмотив тот же, что и в "Лоуренсе" и "Мосте" - "белая ворона"/"паршивая овца" во враждебном окружении, так сказать...

Мост под это определение плохо подходит. Обычный английский полковник, обычный японский полковник. Скорее основная тема в Живаго, Мосте и Лоуренсе - одержимость.

Трудно как то назвать Мост через реку Квай - эпиком,

Номинально он относительно камерный, но трудами Лина с его панорамными съемками, кучами видов, и тем как он пользуется наличной массовкой это наверное самый эпичный камерный фильм. Если уж сухо оценивать количество народу в кадре, то Живаго его превосходит наверное только в одной двух сценах. Потому я его все таки эпиком назову.

Мост под это определение плохо подходит. Обычный английский полковник, обычный японский полковник. Скорее основная тема в Живаго, Мосте и Лоуренсе - одержимость.

Одержимость наличествует, однако "нормальные" английские военнопленные строительство моста должны изо всех сил саботировать, а Николсон?

 

 

ИМХО - для меня они все "белые вороны" в разных декорациях.

ИМХО - для меня они все "белые вороны" в разных декорациях.

Мы наверное просто по разому понимаем что такое белая ворона.

 

Лоуренс изначально чудак и альтернативная личность среди общества, Николсон - изначально хоть и с некоторыми бзиками но плоть от плоти этого общества, и даже действия свои оценивает критериями именно военного сообщества, однако попав в непредусмотренную ситуацию его бзики получают своеобразное преломление и совершенно ненормальную направленность. Хотя изначально он исходит вроде из нормальных вещей и даже сам не понимает что творит безумие. Лоуренс всегда был альтернативен, потому он белая ворона, Николсон был нормален, но в необычной ситуации стал ненормальным.

Изменено 5 апреля, 2013 пользователем Танцор34

Мы наверное просто по азому понимаем что такое белая ворона.

Лоуренс изначально чудак и альтернативная личность среди общества, Николсон - изначально хоть и с некоторыми бзиками но плоть от плоти этого общества, и даже действия свои оценивает критериями именно военного сообщества, однако попав в непредусмотренную ситуацию его бзики получают своеобразное преломление и совершенно ненормальную направленность. Хотя изначально он исходит вроде из нормальных вещей и даже сам не понимает что творит безумие. Лоуренс всегда был альтернативен, потому он белая ворона, Николсон был нормален, но в необычной ситуации стал ненормальным.

Понимаю так:"Бе́лая воро́на — метафора, используемая в русском языке идиоматическим образом для обозначения лица, имеющего поведение или систему ценностей, отличные от других лиц своей общности."

Лоуренс был вполне адекватной личностью (судя по книге Лиддел-Гарта просто более свободолюбив, самодостаточен и талантлив). Как и тот подполковник, что у Буля и Лина стал Николсоном, маньячным перфекционизмом не отличался.

Просто в своих фильмах Лин подчеркнул и заострил их инаковость.

Все эти черты экранных героев - одержимость, уверенность в собственной правоте и миссии, а также враждебное отношение окружающих было близко и понятно самому Лину.

Лоуренс был вполне адекватной личностью (судя по книге Лиддел-Гарта просто более свободолюбив, самодостаточен и талантлив).

Я про фильм, в фильме он инаковый с начала.

Номинально он относительно камерный, но трудами Лина с его панорамными съемками, кучами видов, и тем как он пользуется наличной массовкой это наверное самый эпичный камерный фильм. Если уж сухо оценивать количество народу в кадре, то Живаго его превосходит наверное только в одной двух сценах. Потому я его все таки эпиком назову.

 

Не совсем понятно при чем тут куча видов, панорам, и наличие массовки - это ведь не определяющие элементы эпичности фильма. Эпичный, я так думаю, отображающий какие-либо крупные события в жизни человечества, личности, народа или большой социальной группы на фоне продолжительного периода времени. В Живаго и Аравийском все это присутствует, в Мост через реку, может наполовину.

Не совсем понятно при чем тут куча видов, панорам, и наличие массовки - это ведь не определяющие элементы эпичности фильма. Эпичный, я так думаю, отображающий какие-либо крупные события в жизни человечества, личности, народа или большой социальной группы на фоне продолжительного периода времени.

В этом смысле, или вернее сказать если эпичность определять так, то да. Здесь нет таких событий, но обычно сетевой народ под этим подразумевает просто масштабы съемок.

Изменено 5 апреля, 2013 пользователем Танцор34

Прекраснейший фильм. Из того что я видел у Лина наверное с наиболее отточенным визуалом, персами и саундом. В момент действительно эпичного шторма и оружия, думал что выйдет действительно круче Лоуренса, но дальше несколько не дотянуло.

Но понравилось больше Моста. Безумный на самом деле фильм, и про безумие, все чокнутые кроме священника, но столько в нем красоты...

Самое лучше это Майк и Шторм.

 

Нахлобучил он меня на размышление что такое война в представлении Дэвида? Как он к ней относится? Есть соблазн сразу приписать негатив, но...несомненно то что это для него безумие, но вот относится ли он к безумию негативно? Не могу для себя найти однозначного ответа.

 

Еще почему-то немогу отделаться от впечатления что это комедия.

Безумный на самом деле фильм, и про безумие, все чокнутые кроме священника, но столько в нем красоты...

Самое лучше это Майк и Шторм.

Да Чарльз тоже вроде не чокнутый...

Еще почему-то немогу отделаться от впечатления что это комедия.

Если и комедия, то "комедия нравов":)

Кстати, читала, что фильм этот не оценили по достоинству во многом потому, что он вышел во время разгорания всей этой североирландской драмы, ИРА и пр.

Кстати, читала, что фильм этот не оценили по достоинству во многом потому, что он вышел во время разгорания всей этой североирландской драмы, ИРА и пр.

Тогда это не удивительно.

Кино в принципе напоминает «Иваново детство». И там, и тут проводятся параллели между красотами природы и покореженных войной людских судеб, лучшими чувствами человека и худшими, имеется даже одна сцена очень похожая на "игру в войну" Ивана с тем лишь отличием, что здесь она выступает в качестве кошмарного воспоминания. Тем не менее, взгляды Лина и Тарковского на ту же проблему разнятся. Война по «Дочери Райана» это болезнь, чума, которая может погубить не только зараженного, но и всех вокруг него. Самый очевидный носитель штамма — британский офицер, герой войны, который кроме скрытых внутри шрамов, обладает и хромотой, более очевидным увечьем. Вторая жертва — Райан, трактирщик, человек, утерявший, предавший забвению все свои жизненные принципы и идеалы. Сама ирландская деревушка — третий зараженный персонаж, столь же сильно пострадавший от войны, как и остальные, и стараниями режиссера воспринимающаяся в фильме, как единое целое, благодаря множеству сцен с толпой народа. Главная же жертва это, собственно, дочь Райана, которой довелось причаститься к каждому из источников заразы, а посему и пострадать сильнее остальных. Кончается же вся история тем, что главный возбудитель самоуничтожается в невыразимой красоты сцене экзистенциального единения с природой, тем самым даруя Рози с мужем шанс на излечение.

PS Весь фильм повсюду чудился Джеймс Дин. Кристофер Джонс на него жутко похож, так еще и тут меня закоротило.

На мой взгляд, сильные стороны предпоследнего фильма Дэвида Лина заканчиваются на том, что у него хорошая работа оператора.

 

Этот фильм я бы сравнил с "Маленой" Джузеппе Торнаторе и "Чёрной книгой" Пола Верховена. Существенно в их пользу.