Холодный расчет (The Card Counter)

какой ужасный трейлер.

 

прямо эталон как не надо делать.

Артхаус

Артхаус

почему-то к этому фильму смогли нарезать трейлер, который говорит "родной, купи билеты, посмотри кинчик".

а к сабжу нарезали так, будто это очередной фильм от saban, разве что вместо айзека какой-нибудь уиллис в главной роли не мелькает.

Deadline

“I don’t really feel like it’s going anywhere,” a character in Paul Schrader’s The Card Counter laments at one point, and for a good long time one is inclined to feel this way about the film itself. Like the titular low-end professional gambler, Schrader here plays the long game, winning as often as not by studying patterns, conservatively abiding by carefully calculated odds and not acting on impulse. But just when you’ve about given up on the film and its mostly forlorn characters, the writer-director shows his wining hand, the clouds part, the sun shines bright and redemption — creative and moral — is to be had.

THR

Paul Schrader has spent much of his career peering into the dark abyss of troubled men’s souls. He creates another subject eminently worthy of such examination in the title figure of The Card Counter, who goes by the assumed name of William Tell and is played by Oscar Isaac in an intense performance with the dangerous magnetism of Al Pacino in his early Michael Corleone days. A companion piece of sorts to First Reformed, this is another bruising character study of a solitary, burdened man who processes his most intimate thoughts in a journal, living with his guilt until he’s handed an unexpected opportunity for redemption.

IndieWire B+

Oscar Isaac plays a cold-eyed card shark with a bloody ace up his sleeve in the latest of Schrader's films about men at work.

The Film Stage B+

The Card Counter is a Brooding, Late-Late Style Triumph from Paul Schrader

The Playlist A-

Following the terrific comeback reception to “First Reformed” and the spartan, Bresson-ian transcendental style employed within, feeling good about his chances, filmmaker Paul Schrader doubles down on austere slow cinema again in “The Card Counter,” a movie about the moral balance a man can accrue. A gambling film on the surface, but really, a kind of hypnotic, slow-burn thriller about the twisted path to redemption, where Schrader’s latest differs from his previous film is its atmospheric broodiness. “The Card Counter” is, at times, stylish with a pulsing synth soundtrack, straight out of a William Friedkin or Nicolas Winding Refn movie, but still adheres to ideas of minimalism and asceticism, perhaps just not as severe.

The Guardian 4/5

Schrader directs with the unhurried air of a man who has told some variation of this story many times before. The central relationships can be a little schematic, while the plot slaloms in and out of plausibility. Still, the cast keeps it honest and there is much to relish in the film’s moody, meditative intensity. At its best, The Card Counter is wonderfully retro, like an old-fashioned noir. In an earlier era, with a few narrative tweaks, the role of William Tell could have been played by a growling Humphrey Bogart or a glacial Alain Delon.

Ioncinema 3/5

Schrader is at his perhaps most Dostoevskian here, with Isaac’s William Tell like Raskolnikov post the Siberian prison camp experiences of The House of the Dead, mixed in with some bits of levity and humor which never feel homogenous, as ill paired as the pastor’s choice drink mixes in First Reformed. A grating, overly repetitive harangue is a patriotic card player also making the rounds of the tournament, an entourage of bros chanting “USA” whenever he wins (which is often), and makes the film feel more like an Altman film, befitting of California Split (1974).

Little White Lies

As with most of Schrader’s work – but specifically his excellent 2017 film First Reformed – the French formalist filmmaker Robert Bresson is the key influence on The Card Counter, mainly in the puritanical rigour of the storytelling and the performances, but also in how it grapples with the mystifying and contradictory aspects of morality.

 

While it appears at some points to be a directly political film about the legacy of America’s deadly incursions into the Middle East, this turns out just to be the context for William’s pressing desire for redemption.

100%

18 Reviews

8.20/10 average rating

Fresh

18

))0

Забавный парень этот Шредер. Снимает какую-то беспросветную дрянь среди которой иногда проступают жемчужины типа Чуткого сна и Первой реформаторской.

Этот "забавный парень" - глыба каких мало. Как у любого режиссёра, у Шредера есть более и менее удачные работы, но дряни (ни без просвета, ни с просветом) он не снимал (и не писал) никогда.

Этот "забавный парень" - глыба каких мало. Как у любого режиссёра, у Шредера есть более и менее удачные работы, но дряни (ни без просвета, ни с просветом) он не снимал (и не писал) никогда.

Верю, что есть и еще забытые классные проекты, но Человек человеку волк и Умирающий свет ширпотреб, Каньоны вообще не досмотрел, а вот Доминион, которого смотрел из-за невероятной любви к Скарсгарду, не так плох как говорят, но в целом и не очень-то хорош. Сабж, не смотря на портфолио сия киноглыбы, всё равно жду. Отзывы отличные и к Айзеку море тёплых чувств, так что глянем.

Первой реформаторской.

Которая тоже тот ещё месс, и совсем была бы плоха, если бы Хоук не тащил её в одиночку.

Если тут Айзек то же самое сделает, меня устроит.

Человек человеку волк и Умирающий свет ширпотреб, Каньоны вообще не досмотрел

Шредер снимает с семидесятых. Проекты последних лет не показательные. Все эти фильмы были проблемными в производстве. Но:

"Человек человеку волк" - нормальное криминальное кино и качественная экранизация не самой удачной книги.

"Каньоны" великолепны. Лучшее воплощение литературного стиля Брета Истона Эллиса на экране.

"Умирающий свет" перемонтирован и сокращён продюсерами. Шредер здесь не в ответе. Но даже в этом виде фильм смотрибельный.

Которая тоже тот ещё месс, и совсем была бы плоха, если бы Хоук не тащил её в одиночку.

Ах, какая снисходительность.

"Умирающий свет" перемонтирован и сокращён продюсерами. Шредер здесь не в ответе. Но даже в этом виде фильм смотрибельный.

вместо этого советую посмотреть dark, смонтированный самим шредером из того, что было. самая экспериментальная его работа на сегодня, много от видеоарта.

Которая тоже тот ещё месс, и совсем была бы плоха, если бы Хоук не тащил её в одиночку.

Если тут Айзек то же самое сделает, меня устроит.

Допустим вам сценарий не понравился, но так-то кроме Хоука операторка там объективно топ. А вот тут пока не факт.

Новый фильм Пола Шредера — типичная для этого автора история перегоревшего одиночки. О том, почему этот строгий вневременной сюжет кажется очень актуальным, рассказывает Ксения Ильина.

Вместо драмы и отчуждения нам показывают очередную любовную историю из ниоткуда, боевичок и крутого гг.

боевичка и любви тут очень мало на самом деле.

Первого по сути вообще нет, второе немножко маринуется весь фильм, худо-бедно представлено ближе к концу.

Трейлер дофига спойлерный, кстати, как оказалось.

На мой взгляд вышло весьма неплохо.

Но кому-то может не зайти из-за излишней неторопливости и "ничего не поисходит".

Айзек, впрочем, хорош, да.

Остальные так, подтанцовка, даже мастер Дефо, которого здесь довольно мало.

А вот Хэддиш тут особо не в тему, но не бесила.

КМК сабж немного напоминает фильмы 70ых о саморефлексии

боевичка и любви тут очень мало на самом деле.

Первого по сути вообще нет, второе немножко маринуется весь фильм, худо-бедно представлено ближе к концу.

Трейлер дофига спойлерный, кстати, как оказалось.

 

На мой взгляд вышло весьма неплохо.

Но кому-то может не зайти из-за излишней неторопливости и "ничего не поисходит".

Айзек, впрочем, хорош, да.

Остальные так, подтанцовка, даже мастер Дефо, которого здесь довольно мало.

А вот Хэддиш тут особо не в тему, но не бесила.

 

КМК сабж немного напоминает фильмы 70ых о саморефлексии

А правда, что концовки нет? Ребята очень рвутся с этого. На томатах зрительский вообще 42%.

боевичка и любви тут очень мало на самом деле.

Первого по сути вообще нет, второе немножко маринуется весь фильм, худо-бедно представлено ближе к концу.

Но кому-то может не зайти из-за излишней неторопливости и "ничего не поисходит".

КМК сабж немного напоминает фильмы 70ых о саморефлексии

Получается, тут будет много погружения в себя и мало экшена? Так это хорошо. Можно будет и дать шанс, наверное. А то трейлер отбил желание просмотра.

Музыка Роберта Левона Бина из Black Rebel Motorcycle Club, столь же заунывная, как тюремные будни,— одно из двух достоинств «Холодного расчета». Второе — устрашающий образ Америки как анонимной, едва ли не концлагерной планеты. Из всех локаций фильма лишь одна — частный дом. Но именно в нем разыгрывается финальный кровавый кошмар, который Пол Шрейдер имеет совесть показать отраженно, через закадровые вопли и хрипы.

Остальные пространства одинаково не приспособлены для жизни. Залы казино с их красным ковролиновым, как в детских садах, покрытием и усталыми официантками сродни ливенвортовской столовой, где при молчаливом попустительстве охраны Телл напрашивается на зубодробительные тумаки от чернокожего гиганта-зэка. А номера дешевых мотелей, по прибытии в которые Телл с обстоятельностью профессионального параноика обертывает всю мебель привезенной с собой белой тканью,— камерам пресловутой тюрьмы Абу-Грейб, за издевательства над заключенными которой герой, собственно, и угодил за решетку.

М.С.Т.

Привлекает не нравоучение, а изображение пространств. На это редко обращают внимание.

у сабжа очень хороший сеттинг, пч сочетает два мира

у него хороший темп, хороший айзек, хороший кадр, хорошая музыка, но чисес крайст, насколько же насколько же здесь на скорую руку с похмелья сдан сценарий - это касается и диалогов в ряде арок, и мотиваций персонажей, особенно шеридана (персонаж-функция, чью функцию еще и позабыли на большей части хроно), этот текст реально будто не успели дописать и сдали как есть - будто шредер кого-то со стороны нанял, а тот сидел на таблах и клялся, вот-вот допишу, уже почти, а охрана режика мудохала его ногами и кричала где наш текст, скотина, ну а потом он отрубился и на съемплощадку принесли что есть - это ощущение возникает потому, что в целом у истории есть законченная структура, но у нее чистые лакуны в середина сюжетных линий, которые попросту не успели ни чем заполнить

на мой вкус это перевешивает плюсы картины и в целом ее руинит

Получается, тут будет много погружения в себя и мало экшена?

Да.

Экшена тут нет, повторяю.

А правда, что концовки нет? Ребята очень рвутся с этого.

Как это нет?

Рвутся не с этого КМК, просто народ идёт, ожидая фильм о казино, шулерах, бандюгах и вот это всё, а там драма о саморефлексии.

настоящее кино??????????????????????

Думаю да))))0