Уайти (Whity)

Изменено 29 января, 2010 пользователем GANT1949

Хороший, плохой, черный

 

 

Замечательный немецкий режиссер Райнер Вернер Фассбиндер снял более сорока фильмов самой разнообразной тематики, но «Уайти» выделяется даже среди них. Дело в том, что это вестерн — уникальный для этого режиссера жанр.

 

Также «Уайти» является этапным фильмом в творчестве Фассбиндера, поскольку именно в нем он впервые перешел от минималистических фильмов раннего «годаровского» периода к роскошным ярким декадентским драмам, глубоко и тонко раскрывающих характеры главных героев.

 

Снятый, как и спагетти-вестерны, в андалузской Альмерии, «Уайти», однако, прежде всего злая сатира и стилизация, и, пожалуй, нет ни одного вестерна, в котором было бы так мало от этого жанра. Если быть совсем точным, это вывернутая наизнанку стилистическая оболочка вестерна, внутри которой размещена психологическая семейная драма.

 

Дело происходит в одном из пограничных городков дикого Запада XIX века, в богатой семье мистера Николсона, у которого, кроме большого состояния и смертельной болезни, есть красивая молодая жена и двое взрослых сыновей: один гомосексуалист-эксгибиционист, другой и вовсе умственно неполноценен. Верой и правдой, несмотря ни на что, им служит их дворецкий, незаконнорожденный сын хозяина мулат Уайти, который является чужим и для черных, и для белых одновременно.

 

Двойственность положения Уайти происходит также оттого, что в нем причудливым образом сочетается мазохистская верность унижающим его хозяевам и, в то же время, явное желание войти в их круг, чего, на самом деле, делать определенно не стоит, учитывая их нравы. Но ближе к финалу преображенный любовью к героине Шигуллы Уайти все же должен сделать свой выбор…

 

В рамках семейной драмы Фассбиндер поднимает типичные для его творчества темы подчинения, эксплуатации, расизма, садомазохизма и прочих девиаций, которые испытывают члены семьи Николсонов по отношению к своему дворецкому. В рамках вестерна — дает медленные, но колоритные сцены в салуне.

 

«Уайти» обладает фантастической, неописуемой красоты картинкой, мощнейшей палитрой красок. Визуально совершенный фильм включает в себя антураж типичного вестерна и костюмной колониальной драмы.

 

Невероятный бледно-зеленый грим, делающий и без того бледные лица Николсонов поистине зомбическими, в противовес покрытой черным гримом матери Уайти и ярко красному костюму молодого дворецкого подчеркивает нелепость и уродливость расизма, а также вампирскую сущность семьи Николсонов. Эффект усиливается камерой, свободно перемещающейся среди неподвижных лиц актеров.

 

Визуальный пир дополняет Шигулла в роли проститутки-певички в салуне, и сам Фассбиндер в ковбойской шляпе. Ну где еще такое увидишь?

О да, это определенно один из лучших фильмов, виденных мной на данный момент. Затрудняюсь припомнить, где еще так жег оператор.

echnathon,

 

Да кто там только не жег, в этом фильме, а больше всего сам РВФ, который снял в главной роли своего тогдашнего любовника Гюнтера Кауфманна (того самого "черного баварца", который играл во многих его картинах).

Плюс истязал по полной программе всю съемочную группу, настолько, что его "Антитеатр" распался. О чем, собственно, и снял следующий фильм-исповедь "Предостережение святой блудницы".

Изменено 29 января, 2010 пользователем GANT1949

Да кто там только не жег, в этом фильме, а больше всего сам РВФ, который снял в главной роли своего тогдашнего любовника Гюнтера Кауфманна

 

Да, режиссерская одержимость главным героем бросается в глаза.

Отличный фильм. Очень интересный эксперимент Фассбиндера, к которому я в общем-то отношусь без особых восторгов. Но "Уайти" конечно очень удачное кино - стильное, лаконичное, безо всяких провисов. Оболочка вестерна вывернута наизнанку, забита типично фассбиндеровскими штампами, его же героями и философией. Операторская работа, монтаж, музыка - все в точку. Местами выглядит театрально, но учитывая деятельность режиссера в "Антитеатре" это вполне объяснимо. И сочетание с отлично снятыми уличными сценами наоборот усиливает ленту.

Отличный фильм. Очень интересный эксперимент Фассбиндера, к которому я в общем-то отношусь без особых восторгов. Но "Уайти" конечно очень удачное кино - стильное, лаконичное, безо всяких провисов. Оболочка вестерна вывернута наизнанку, забита типично фассбиндеровскими штампами, его же героями и философией. Операторская работа, монтаж, музыка - все в точку. Местами выглядит театрально, но учитывая деятельность режиссера в "Антитеатре" это вполне объяснимо. И сочетание с отлично снятыми уличными сценами наоборот усиливает ленту.

Когда я увлекалась чтением статей о творчестве Фассбиндера (завтра его день рождения, кстати), регулярно запиналась о тезис типа "Ну, было такое недоразумение под названием "Уайти", недовестерн, недо-пойми-что..." Короче, фильм имеет репутацию чуть ли не главной неудачи режиссёра.

 

Лично я никогда не могла понять, почему. Для меня это чрезвычайно занимательный киноэксперимент, доказывающий: можно типичнейшую семейную мещанскую драму завернуть в какую угодно обёртку (в данном случае - вестерна. В нашей стране как-то полюбили в подобной эстетике рассказывать о Гражданской войне, что, на мой взгляд, не менее странно) - она так и останется семейной драмой, когда в ходе обострения конфликта обнажается уродство натуры едва ли не каждого члена семьи. Нет, это слишком узко - едва ли не каждого персонажа, попадающего в кадр, это будет точнее и ближе к особенностям мировосприятия Райнера Вернера. Тем более, выбором роли для себя он словно бы определяется с позицией - не снисходительного/сурового художника-судьи "над прочими" (в ходе наблюдений за людьми вообще и творческими в частности я заметила: чем ничтожнее "личность" - тем выше она пытается забраться, как минимум в самопозиционировании), а точно такого же как, так сказать, "среда" - "другого, как и все другие". За это, собственно, я его и люблю, не деля его киновысказывания на "удачи" и "неудачи". Для меня он цельный и последовательный во всём, твёрдо гнущий собственную линию.

Единственный фильм Фассбиндера, который я приняла и поняла, понятно, что экспериментальный концепт и т.д., но чего-то я наверное на доросла до понимая этого не то шаржа, не то притчи...

Первый фильм Фассбиндера после судьбоносной мини-ретроспективы. Римейк "Написано на ветру" с феноменальной перекличкой в одном кадре с "Ударопрочным". Видимо, Фассбиндер сразу после эссе отсмотрел Сёрка полностью.

UPD. открывающая фильм сцена - прямая цитата из "Имитации жизни".

Изменено 12 июня, 2019 пользователем Иванов А.С.