На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон Бич опять идут дожди

С трудом заставила себя один раз посмотреть этот фильм. Ерунда!

Соглашусь, худший фильм Гайдая, Харатьяна и Мягкова. Гайдай откровенно выдохся, обсуждать тут особо и нечего.

Он выдохся уже на Инкогнито. Точнее не выдохся, а что-то или кого-то утратил....

Пожалуй, только ради Мягкова можно поглядеть. Он в там в "отдельных ролях" достаточно неожиданный. Ну и титровая песенка забойная. Остальное ужасно. Даже первый просмотр оставил жуткое разочарование. Кинишко грубого пошиба, на злобу дня, по типу "Операции "Кооперации"" с тем же Харатьяном. Банальщина и юмор ниже плинтуса. "Фатима, какая у тебя фатима!" Тьфу.

У Гайдая было не мало неудачных фильмов, но все чего-то вспоминают последние два. В данном фильме много хороших шуток, интересный сценарий, известные актёры. Наверно несовместимость видимости смешного Инина и Гайдая сказался на конечном продукте.

 

Любимая шутка:

 

Кац - Я предлагаю сдаться.

Сталин - Рюские нэ сдайутся.

Изменено 20 июня, 2013 пользователем наполеон и я
по воле богов

Шикарная комедия. Кац вне конкуренции.

А я обожаю этот фильм, наверное все цитаты наизусть знаю

Есть немного провисаний (уже упоминаемая "Фатима" и еще парочку), но в остальном - шикарно. ПРи сотом пересмотре вызывает улыбку, и песня зачОтная)

"- Передайте полковнику Петренко: если я погибну, пусть меня считают коммунистом.

- А если погибнут они?

- Ну тогда пусть их считают коммунистами." )

По телеку раньше часто показывали всякие передачи о певцах, артистах... Может, была такая и про жизнь Гайдая. Хотелось бы мне узнать про его мысли, ощущения, когда он взялся за этот фильмец. Кто-то не мог переключиться, про таких тоже слышал. Но он смог. Вчера показали вечером "Дерибасовскую", в общем. Как верно выразились выше: позорное кино. Я помню, собственно, время. Да, смотрели и смеялись. Сейчас уже совсем не так воспринимаешь.

 

Последние кадры — статуя их с высоты головы (статуи), да бодряцкая песенка "Хэллоу, Америка!". И тут же в памяти всплывает Алексей Балабанов с похожим кадром из иллюминатора и песней "Гудбай, Америка". Все-таки, из наивно-ждущего настроения и зло-презрительного отношения я выбираю второе.

Скажу крамольную вещь. У Гайдая только 4 классных фильма и примерно столько хороших. Плюс-минус. Харатьян-муви к ним не относится.

Относится

Не люблю этот фильм.

 

А про перестроившихся граждан : ну вот перестроился, наступил сам себе на горло, а может и не наступил, а правда вдохновился. Выживали как могли. Я не смотрю перестроечные фильмы, но в душе аплодирую актерам с именем, которые не побоялись опозориться и зарабатывали в подобной халтуре. Бег вспоминается всегда : и на панель шли, и попрыгунчиками торговали, но кто-то и достоинство свое сохранял при этом.

Дело хозяйское. Я бы предпочел смерть в "Беге", чем панель.

...Сидел сейчас завтракал, по радио какая-то журналистка чесала про приготовления к парадам, про то, как они там все любят и слушают взахлеб рассказы ветеранов. Не сказать, что было противно слушать, я к такому виду проституции привык, но я с досадой думал, как же легко у них всех (всех вокруг) получается нести пафосно-лживую чушь... Абсолютно без разницы в контексте. Начиная с Путина, кончая самой никчемной сявкой на радио. Прижми такую за горло, уверен, потекут точно такие же речи: у меня мама, дети, что такого — я искренне. И так со всеми, вне зависимости от уровня ответственности. Выживают как могут. Не-ет, это не позор. Это хуже.

Дело хозяйское. Я бы предпочел смерть в "Беге", чем панель.

 

В Беге да, а во время Перестройки, когда вокруг новые веяния, сникерсы и пепси и семья есть?

Расти, всегда можно нащупать поджилку, всегда. И выступят слезы. Это один из уровней осознания жизни, весьма посредственный. Не надо впускать в мир детей, если их вскармливание сопряжено с упадком уровня духовности. А то выжить выживают, но кем? Носорогами. Все, что происходит с нашим обществом сейчас это прямое следствие размена, выбора. Родившие это почти никогда не признают. Хотя можно воспитать в себе это мужество и прямоту.

Архиепископ не присваивает очередного звания

 

Фамилия Гайдая неизменно всплывает, когда надо назвать лучших режиссеров Советского Союза. А уж по валу просмотров Леонид Ионыч вообще вне конкуренции. Хотя, если отойти от шаблонов восприятия, по-настоящему взрывных лент у него всего четыре – трилогия о Шурике и «Наши люди в булочную на такси не ездят». Еще столько же плюс-минус картин режиссера проходят по категории «Хорошее кино». Остальные же не критикуют из уважения к имени Мастера. Сними их условный Андреасян, жирный минус восприятия не отчистить никакой хлорсодержащей «Белизной»

 

Вторая часть харатьян-муви – это, объективно, очень слабая работа. Эксцентрика вообще непредсказуема по определению. И дело не в гэгах, шутках или антураже. Одно и то же действие в разных фильмах всегда воспринимается по-разному. Важен общий резонанс, настройка, иначе даже винтажный Стратокастер в расстроенным виде гармонию не создаст. Гайдай видел, что страна ушла в вираж, чувствовал множество возможностей, мелькающих на этом вираже, но не понимал их подсознанием. Так как понимал суть советского человека 60-70 годов. Ведь стоило ему отойти в сторону классики другого времени (Инкогнито из Петербурга, За спичками, 12 стульев), шедевров не получалось. А перестроечное кино Гайдаю не удалось совсем.

 

В силу возраста, режиссер не смог осознать, что мировоззрение у людей уже не советское и, уж тем более, не капиталистически-деловое, а какое-то пограничное (кстати, продолжающее до сих пор), сумрачное. Здесь не работают старые фишки – бег от танка, стрельба косточками, но это полбеды. Грустно то, что Гайдай, бывший законодателем моды на крылатые выражения, здесь тупо втискивает небритые шутки на злобу дня (если я умру, считайте меня коммунистом. А, если умрут они – считайте их коммунистами). А уж элементы черной комедии (что-то шашлычком запахло) вообще раковые новообразования гайдаевских комедий.

 

Подвело Леонида Гайдая и, казалось, проверенное умение запускать звезд. Разумеется, это касается, в первую очередь, Харатьяна – человек бежал, не зная куда и лицедействовал на 360 градусов, паля из пушек по воробьям. Про Демьяненко или, к примеру, Никулина такое в прошлых лентах сказать невозможно – полная иллюзия, что ребята по жизни с прибабахом. Главный антагонист Артист (Андрей Мягков) аморфен. Задумка смен личин привела к тому, что настоящего лица/характера главного мафиози Нью-Йорка не рассмотреть. Второй слой – неведомая Келли МакГрилл была, конечно, секси и на этом все. Уровень Михаила Кокшенова показали дальнейшие комедии независимого периода. Третий слой – руководители спецслужб откровенно бутафорны, а исполняющие их актеры, казалось, не знали, в чем добавлять, в псевдо-реальности или экстравагантности. Получилось враскорячку. А анализировать роли, к примеру, Крачковской или девочки в белых колготках. смысла уже нет. Да и эпизодных жемчужин, вроде «Цигель-цигель» там точно нет.

 

Конечно, Гайдай был уже не главным. Рулили те, у кого были деньги договариваться арендовать дворцы у Трампа (да-да, будущий президент США причастился к созданию этого проекта), организовывать поездку в Америку и рекламировать водку «Абсолют» (весьма топорно, надо сказать). Да и команда постарела неотвратимо. Разве, к примеру, песня «Привет, Америка, с другого берега» это уровень «Трутся спиной медведи»? Но кто это вспомнит сейчас. Бренд «Гайдай» бьет козырем все возражения. И, к сожалению, общий рейтинг мастерства последние картины режиссеру не повысили. Хорошо ещё, что не зачеркнули полностью, как это сделали Рязанов или Сурикова, сняв чудовищно убогие ремейки своих превосходных фильмов «Карнавальная ночь 2» или «Человек с бульвара КапуциноК».

 

А с «Дерибасовской» мириться можно. Время было такое, когда сникерс казался лучше домашней простокваши, а красно-синие труселя престижней льняной рубашки. Покрутил, погадал, думал — шарик угадал.

Изменено 12 мая, 2019 пользователем Stalk-74

Архиепископ не присваивает очередного звания

 

Фамилия Гайдая неизменно всплывает, когда надо назвать лучших режиссеров Советского Союза. А уж по валу просмотров Леонид Ионыч вообще вне конкуренции. Хотя, если отойти от шаблонов восприятия, по-настоящему взрывных лент у него всего четыре – трилогия о Шурике и «Наши люди в булочную на такси не ездят». Еще столько же плюс-минус картин режиссера проходят по категории «Хорошее кино». Остальные же не критикуют из уважения к имени Мастера. Сними их условный Андреасян, жирный минус восприятия не отчистить никакой хлорсодержащей «Белизной»

 

Вторая часть харатьян-муви – это, объективно, очень слабая работа. Эксцентрика вообще непредсказуема по определению. И дело не в гэгах, шутках или антураже. Одно и то же действие в разных фильмах всегда воспринимается по-разному. Важен общий резонанс, настройка, иначе даже винтажный Стратокастер в расстроенным виде гармонию не создаст. Гайдай видел, что страна ушла в вираж, чувствовал множество возможностей, мелькающих на этом вираже, но не понимал их подсознанием. Так как понимал суть советского человека 60-70 годов. Ведь стоило ему отойти в сторону классики другого времени (Инкогнито из Петербурга, За спичками, 12 стульев), шедевров не получалось. А перестроечное кино Гайдаю не удалось совсем.

 

В силу возраста, режиссер не смог осознать, что мировоззрение у людей уже не советское и, уж тем более, не капиталистически-деловое, а какое-то пограничное (кстати, продолжающее до сих пор), сумрачное. Здесь не работают старые фишки – бег от танка, стрельба косточками, но это полбеды. Грустно то, что Гайдай, бывший законодателем моды на крылатые выражения, здесь тупо втискивают небритые шутки на злобу дня (если я умру, считайте меня коммунистом. А, если умрут они – считайте их коммунистами). А уж элементы черной комедии (что-то шашлычком запахло) вообще раковые новообразования гайдаевских комедий.

 

Подвело Леонида Гайдая и, казалось, проверенное умение запускать звезд. Разумеется, это касается, в первую очередь, Харатьяна – человек бежал, не зная куда и лицедействовал на 360 градусов, паля из пушек по воробьям. Про Демьяненко или, к примеру, Никулина такое в прошлых лентах сказать невозможно – полная иллюзия, что ребята по жизни с прибабахом. Главный антагонист Артист (Андрей Мягков) аморфен. Задумка смен личин привела к тому, что настоящего лица/характера главного мафиози Нью-Йорка не рассмотреть. Второй слой – неведомая Келли МакГрилл была, конечно, секси и на этом все. Уровень Михаила Кокшенова показали дальнейшие комедии независимого периода. Третий слой – руководители спецслужб откровенно бутафорны, а исполняющие их актеры, казалось, не знали, в чем добавлять, в псевдо-реальности или экстравагантности. Получилось враскорячку. А анализировать роли, к примеру, Крачковской или девочки в белых колготках. смысла уже нет. Да и эпизодных жемчужин, вроде «Цигель-цигель» там точно нет.

 

Конечно, Гайдай был уже не главным. Рулили те, у кого были деньги договариваться арендовать дворцы у Трампа (да-да, будущий президент США причастился к созданию этого проекта), организовывать поездку в Америку и рекламировать водку «Абсолют» (весьма топорно, надо сказать). Да и команда постарела неотвратимо. Разве, к примеру, песня «Привет, Америка, с другого берега» это уровень «Трутся спиной медведи»? Но кто это вспомнит сейчас. Бренд «Гайдай» бьет козырем все возражения. И, к сожалению, общий рейтинг мастерства последние картины режиссеру не повысили. Хорошо ещё, что не зачеркнули полностью, как это сделали Рязанов или Сурикова, сняв чудовищно убогие ремейки своих превосходных фильмов «Карнавальная ночь 2» или «Человек с бульвара КапуциноК».

 

А с «Дерибасовской» мирится можно. Время было такое, когда сникерс казался лучше домашней простокваши, а красно-синие труселя престижней льняной рубашки. Покрутил, погадал, думал — шарик угадал.

 

Спасибо. Отличный разбор....но "Иван Васильевич...." - наше всё и антидепрессант !!!