Кармашки

(Gwynbleidd 89 )

Я продираю глаза на рассвете и, упаковав вещи, направляюсь к ручью дабы утолить жажду. Величественное молчание старого леса прерывается лишь тихим журчанием ручья и весёлым пением птиц. Чистейшая ледяная вода, берущая начало где-то высоко в горах освежает меня и придаёт бодрости. Мерное переливание воды в ручье ласкает взор и оказывает поистине благодатное воздействие на слух, вызывая чувство спокойствия и умиротворённости.

Вдоволь напившись, надеваю на плечи рюкзак и продолжаю свой путь. Я неспешно иду извилистой тропой меж могучих дубов, роскошных елей и постоянно о чём-то перешёптывающихся осин. По правую руку раскинулись щедро орошённые утренней росой папоротники. Пройдя пару километров, я выхожу на прямую тропинку, пролегающую посреди деревьев, склонивших кроны навстречу друг другу, и образовавших тем самым живой тоннель, сквозь который лишь слегка проникает свет.

Через несколько минут я выхожу к утопающему в утреннем тумане озеру, где находится небольшой деревянный домик — моя резиденция. Я захожу в дом, снимаю рюкзак и завариваю себе чай. Выйдя с чашкой на крыльцо, замечаю, что начался небольшой дождь. Ещё недавно идеально спокойная озёрная гладь теперь покрылась кругами. Допив чай, я достаю гитару и начинаю наигрывать звучащую у меня в голове мелодию. Дождь постепенно усиливается, а вместе с ним и ветер уже вовсю шумит в кронах деревьев. Вскоре дождь переходит в ливень и противоположный берег озера скрывается из виду. Симфония природы заполняет собой всё.

~~~~~~~~~~~~~~~

(Linnan)

Было это в январе 2002 года. Погода в тот вечер была — жуть, снег лепил, транспорт отказывался в нашу яму под названием Сипайлово ехать. Но домой-то после работы попасть надо. Можно было бы, конечно, переночевать у родственников, живших неподалёку от завода, где я работала, но должны были показывать показательные че по фигурному, а их пропустить никак не хотелось — в гостях бы до полуночи телек смотреть не разрешили. Простояв на остановке незнамо сколько времени и поняв, что дело это тухлое, отправилась на другую остановку, на 39 автобус, раздолбанные Икарусы которого по кружной и более пологой дороге ползали в любую погоду — ломались постоянно, но ползали. Родненький жёлтенький 39 подъехал битком набитый, взвыл и поплёлся к дому. На Уфимском шоссе — это улица такая — пробка, всё, что по крутой Сипайловской — это второй выезд из нашего района на тот момент был, а больше никак тогда не доехать было — не может подняться по ней взбиралось. К показательным еле тогда успела. Ну и внезапный приятный сюрприз напоследок — Бриан Жубер под Indochine, о которых я тогда понятия не имела, выступал — и это была любовь с первого звука)

J’ai demande a la lune

Et le soleil ne le sait pas

Je lui ai montre mes brulures

Et la lune s’est moquee de moi

«Призрак оперы» (1925 г.)

Лона Чейни прозвали человеком с тысячью лицами. Помимо того, что он был гениальным актером, он также самостоятельно разрабатывал грим для своих образов. Для центральной роли жуткого призрака он использовал не просто краску для лица, а приспособления, которые выдумал сам. Лон надевал зубные протезы, накладывал на глаза яичную мембрану, вставлял в нос металлические скобы и делал другие неприятные и даже болезненные вещи. До сих пор никто не знает деталей его грима.

«Франкенштейн» (1931 г.)

Легендарный образ Франкенштейна в том виде, в котором знаем его мы, придумал гример Джек Пирс. У него не было точной информации о том, как должен выглядеть монстр, поэтому детали он додумывал сам. В итоге актер Борис Карлофф превращался в чудовище с серой кожей, высоким лбом, швами на лице и болтами в шее. Этот грим требовал 3,5 часа для нанесения и еще 1,5 для снятия.

Море Ясности было как всегда безмятежным. Беспощадное светило нагревало каменную поверхность его цвета ртути до температуры раскаленной сковородки. Этот пейзаж уже порядком осточертел, поэтому я старался держать широкие вертикальные полосы жалюзи закрытыми. Настраивать фальшивый земной пейзаж — только тешить себя иллюзиями. До прибытия корабля, который увезет меня обратно на Землю, оставалась еще неделя. Моя работа здесь уже закончилась, а вокруг одни бородатые техники да инженеры, и даже пофлиртовать просто не с кем.

Не сказать, что отель «Созвездие», в котором меня разместили, был совсем унылым местом. Напротив, в нем был кинотеатр, бар, спортзал, игровые автоматы и пара магазинов. Отель был совершенно пуст, из круглых окон виднелись торчащие высоко вверх мачты стартовой площадки, но из-за забастовки летного персонала прилеты и вылеты задерживались, а я маялся от скуки. Вот именно теперь, когда моя долгая командировка подошла к концу, и я собирался домой, эти суки устроили забастовку! Все виды развлечений испробованы, я теперь мог думать только о предстоящем отлете, а непреодолимая тоска вызывала отвращение.

«Представляю, каково будет привыкать к земной гравитации после этой легкости!»

Я встретил его в углу бара; иллюминаторы были прикрыты ширмами, тусклые лампы создавали полумрак, тихо играла джазовая музычка. В одной руке сжимал початую бутылку скотча, в другой пустой стакан с брякающими кубиками льда. Я сам присел к нему: хотелось поговорить с живым человеком, до этого два дня молчал как рыба.

«Так вы кинорежиссер?» — вытаращился я через минуту после начала беседы.

«М-м… Не совсем так, — ответил он, закуривая сигарету. — Вообще-то я драматург: пишу пьесы и сам же ставлю их на сцене театра. За одиннадцать лет я поставил уже семнадцать собственных пьес. А в этот раз решил снять кино о Луне».

«Не вы первый, — разочарованно хмыкнул я. — Уже достаточно вышло всяких антинаучных сумасшедших боевиков и тормознутых теорий в форме популистской жвачки для слабоумных. Разве мало нам всего этого… — я удержался от употребления слова «дерьма» и добавил, — изобилия?»

«Понимаете, это будет художественный фильм о взаимоотношениях простых людей, которых судьба соединила на Луне, — он затушил окурок и принялся за новую сигарету. — Я предложил идею знакомому продюсеру, получил добро на съемки, финансирование, и вот я тут, так сказать, осматриваюсь. Хочу снимать прямо здесь, на Луне, и еще в монохроме, то есть в черно-белой гамме. Конечно, дороговато, но зато аутентично. К тому же это будет первая картина, полностью снятая на Луне. До этого все фильмы про Луну, или где она была фоном, частично снимали на студиях Земли».

Я отхлебнул из своего стакана: кисловато-обжигающий виски смочил гортань.

«Интересно… Уверен, это должно быть интересно. Но о чем же будет ваш фильм?»

«О любви. Все мои драмы о любви. — Режиссер сощурился. — Сюжет примерно такой: контрактный рабочий на стартовой площадке попадает в аварию, оказывается в лазарете, а там работает молоденькая медсестра. У нее других пациентов нет, и они много времени проводят вместе. Много разговаривают на всякие темы. В конце-концов влюбляются друг в друга. Он ей рассказывает свою историю, как попал туда. Но в его жизни ничего примечательного нет. А у девчонки история-то была с подвохом. Непростая была девица, кое-что ей в жизни пришлось перенести, отчего она и попросила ее перевести на Луну из земного госпиталя. Прошлое ее не могло тут догнать, но как бы она не хотела его скрыть, а все же рассказала своему новому другу. И вот, когда он уже стал выздоравливать… Ой, извините, мне нужно идти».

Режиссер сорвался с места и быстрым шагом двинулся к выходу, так и не до рассказав о своем фильме.

«Твою мать…» — непроизвольно прошептали мои губы, пока я смотрел на его удалаяющуюся спину. Теперь уж не узнать, что там за интрига такая, если только не увижу на экране. Хотя фильмишко-то наверняка паршивенькое выйдет. Впрочем, кто знает…

В двери он встретился с молодой женщиной и, виновато жестикулируя, принялся объяснять ей что-то. Жена? Любовница? Актриса, которую он собирался утвердить на главную роль? Или грозная продюсерша?

Я повернулся к столу и тупо уставился на свой стакан. Лед почти растаял, и полупрозрачные хрусталики барахтались в огненной воде, как моя душа на этой серой планете. Кое-как я допил и поставил бокал. Пощупал свой живот, с неудовольствием сжав в пальцах складку жира: от безделия и обжорства я начал толстеть.

Посмотрел на часы.

Время текло как замороженное. Робот-бармен безучастно пребывал в режиме ожидания. Дверь за стойкой была чуть приотворена. Интересно, что там, за этой дверью?

Я пытался вспомнить запах пшеничного поля…

 

Ссылка на страницу фильма/ Постер фильма

Порыв пооммажировать примечательным персонам, последним превосходным престидижитаторам, позволяет породить приметные произведения — постмодернистские, парадоксальные, полные пламени, порывов. «Полуночь» — павлинья петарда пафоса, подорвавшая поднебесье, породив перверсии поколения «пепси».

Порнографический паноптикум персонажей проходит парадом по паркетным полам палермского палаццо. Первый — Пьер Паоло Пазолини, потом Питер и Педро, последней — Пенелопа.

Передвигаются по потрёпанному патио, пение под Паганини полуобнажённых парней. Проносятся по полу потоки пенного пива, под плечом Питера плещется плащ Просперо. Пересуды, пьянка.

Педро первым пускается плясать. Пенелопа посмолила папироску, после прихорашивается, пускает партии полуулыбок. Пазолини пьёт портвейн. Подходит Питер, поклон.

- Позвольте-с, — приглашает потанцевать.

- Полноте, полноте, — похахатывает Паоло, призывно протягивает пальцы.

Плащ падает, перестук подмёток. Пристойность попирается, поцелуи. Пикантные потехи, предосудительный пейринг прелюбодеяний полуобнажённых парней.

- Прелестно, просто прелестно! — Пенелопа прикрывается перьевым платком, плачет.

Параноидальный пик пароксизмического припадка перемещается по периметру площади, приоткрыв потустороннее пространство полного пиз**ца.

Промелькивает панорама противоестественных происшествий: проститутки продают первоцветы покаяний, попы проходят по паперти, паства пожирает падаль, плавящиеся перстни, простодушные перуанцы, пестрота пародирует проживание: прибывающий поезд, поблёскивание писсуаров… «Прекратите! Пожалуйста, прекратите!», — пищит подсознание. Пощады! Пауза. Потемнение. По палевой простыне пустыни проносятся перекати-поле. Персонажи просыпаются после произошедшего, подчищают последствия пьянки. Помятость, перегар, печаль. Пускаются прочь. Пустота. Повергнутый порок. Паралич переживаний.

Педро продолжает плясать.

ПыСы: посвящается Поручику.

 

«Стражи галактики», существующие только на белом листе, огромным черным шрифтом

Один из величайших творцов мыльных пузырей Джордж однажды создал чудо-раствор и смог надуть самый большой мыльный пузырь. Пузырь оказался настолько огромным, что превысил размеры планеты. Непонятно как Земля оказалась внутри гигантского шара, сразу сошла с орбиты и ведомая бестолковым космическим ветром отправилась в бесцельное путешествие по просторам галактики. Сначала людям понравилось безволие Земли, но постоянные перепады температур, случайные метеоритные дожди, потряхивания, непредсказуемые смены дня и ночи стали признаками надвигающейся катастрофы. Предпринятые попытки вернуть Землю на место не увенчались успехом, тогда Джордж решил изготовить новый чудодейственный раствор, в котором на уровне генотипа заложил возможность управления пузырями при условии, что в них находится что-то разумное живое. Со всех окраин собрали космонавтов и отправили в космос, но их оказалось слишком мало. Джордж понял, что в пузыри должны облачиться все жители планеты, так как только всеобщими усилиями можно достигнуть намеченной цели. Поверив Джорджу, все человечество отправилось в открытый космос. Как всегда, договориться о плане действий не смогли, потому американцы принялись тянуть землю на себе, немцы решили ее поднять и бережно перенести, русские отчаянно покатили ее по небесному своду. Спорно, то ли китайцам силой мысли удалось поставить землю на место, то ли американцы беззастенчиво приписали победу себе. По сюжету это совсем не важно. Но мыльный шар был повержен. Радости не было предела. Люди уже надеялись разлететься по домам, как вдруг выяснилось, что из геномодифицированных пузырей выхода нет. Так и пришлось обитателям Земли весь свой гребаный век прозябать в открытом космосе, так и появились многочисленные стражи галактики.

Феноменальным вышел фильм. Особенно интервью с режиссером.

… начало интервью не сохранилось…

Репортер КП: Как Вам пришла в голову идея написать столь непредсказуемый сценарий?

Джордж (режиссер категории B): Я думаю, мы все согласны, что прошлое закончилось. Пришло время, когда человеческая раса должна войти в солнечную систему. Мы думали, что навеки защищены от торговой политики или террористических атак, потому что океаны защищают нас. Мы должны быть готовы к непредсказуемым событиям, которые могут произойти, а могут и не произойти. Наши враги изобретательны и находчивы, и мы — также. Они никогда не прекращают думать относительно новых путей навредить нашей стране и нашим людям, и мы — также.

Репортер: Почему снова американцы в центре внимания?

Джордж: Мы — самая великодушная нация в мире. Нет, нам не нужно чужого, но свое мы возьмём любой ценой, чьё бы оно ни было…

Репортер: Черно-белый формат фильма вызван вашей обеспокоенностью проблемами окружающей среды или неумением снимать экшен?

Джордж: Окружающей среде угрожает не загрязнение, а нечистота воды и воздуха. Я не собираюсь стрелять ракетами стоимостью 2 миллиона долларов по пустой десятидолларовой палатке и попадать в верблюда.

Репортер: Критики отмечают множество однотипных ситуаций в фильме. Как вы это прокомментируете?

Джордж: У меня всегда есть собственное мнение по поводу всего, с чем приходится сталкиваться. Но я не всегда с ним согласен. Мой взгляд на жизнь заключается в том, что я верю, что жизнь существует. Видите ли, при моей работе нужно повторять некоторые вещи снова, снова и снова, чтобы правда дошла, чтобы, как бы сказать, катапультировать пропаганду.

Репортер: Почему Вы решили сыграть главную роль в фильме?

Джордж: В детстве я хотел стать космонавтом, но надо было много учиться, поэтому я стал президентом.

Репортер: Чтобы вы хотели сказать напоследок своим зрителям?

Джордж: Вы свободны! Свобода прекрасна! Но помните — чтобы восстановить хаос, требуется время. В меняющемся мире мы хотим, чтобы больше людей имели контроль над вашей собственной жизнью. Господь любит вас. И я люблю вас. И вы можете рассчитывать на нас обоих, как на мощное послание, предназначенное людям, взволнованным своим будущим. Мы закончили правление одного из худших тиранов в истории, таким образом, мы не только освободили американцев, но и сделали американцев еще безопаснее.

 

Начало Конца

Камера выхватывает воду. Море? Взмывает выше, так высоко, как не могут взлететь даже птицы. Нет, это река, широкая, она неспешно катит свои воды к настоящему морю на юге. Вновь опускается к земле, скользит над степью. Трава, только трава, ни цветов, ни единого кустика. Не копошатся в ней насекомые, степь кажется мёртвой, каждая травинка выглядит, как вышедшая из-под резца искусного скульптора, чёткая и острая, настолько, что об неё, казалось, можно порезаться. Камера пролетает всё дальше на запад, навстречу заходящему солнцу, пока впереди не появляется точка. Она растёт, превращаясь в человеческую фигуру. Чёрный, тёмно-синий или тёмно-коричневый цвет его простых одежд? Здесь, на бесцветной плёнке, всё кажется серым разных оттенков.

Сколько времени стоит мужчина с тёмными, доходящими до плеч волосами? Он недвижим, его лицо не меняет выражения, глаза уставились в одну точку. Кажется, что быстро пролетающая вечность — лишь бабочка-однодневка по сравнению с его неподвижностью. Исчезнет эта степь, высохнет великая река, но его поза не поменяется, глаза не моргнут и даже ветер не колыхнёт его штанов и рубахи.

Но нет — впечатление обманчиво. Вспышка света, она ослепляет, заливая экран белым, заставляя зрителя на мгновение зажмуриться — и рядом с мужчиной оказывается девушка. Она что-то говорит, но в нависшей тишине не произноситься ни звука, лишь интертитры подсказывают — она вопрошает, кто перед ней. Его лицо меняется, на губах скользит насмешливая улыбка, но глаза остаются холодны и жестоки. Она продолжает свои расспросы, она хочет знать, кто перед ней, кто посмел нарушить покой этого холодного и жестокого мира и каждая её фраза запечатлевается буквами на экране. Он отвечает, но его слова остаются неведомы, заменяясь лишь одним — «Он издевается». Она срывается на крик, поднимает руку и с пальцев срывается чёрная молния, выжигающая траву окрест, но мужчина не шелохнётся, словно он — выточенная из чёрного и белого мрамора статуя. Лишь слегка дрогнула бровь на гладком красивом лице — и девушка распростёрлась перед ним ниц, её губы шевелятся и даже отсутствие звука не мешает понять — она шепчет — «Не убивай». Её лицо перекошено ужасом, а в глазах удивление — «Как так, он может убить меня? Но это ведь невозможно! Я способна пережить сам этот мир, никто не может нанести мне вред, но только не этот незнакомец. Ему не требуется выпить мою душу, чтобы заставить тело рассыпаться в прах» — и услужливая камера показывает её предчувствие конца, как, не делая ни единого движения, одним лишь взглядом мужчина вытягивает из неё жизнь — и сухой белый костяк падает на выжженную до черноты землю.

Но нет, он не убивает. Опять губы трогает улыбка — «Нет, ты не умрёшь. Ты слишком слаба, чтобы твоя смерть стала мне развлечением. Я оставлю тебе жизнь — пока. Передай своим, что Конец близок, а то, что произошло — лишь его Начало».

Он исчезает, словно его и не было. Девушка смотрит на место, где он только что стоял, в глазах удивление и облегчение. «Надо передать другим» — подсказывает интертитр и тут же его сменяет другой — «Продолжение следует…»

Говорят, что сиквелы всегда хуже оригинала. Но Джеймс Кэмерон не тот человек, на которого действует этот закон. Он создал квадриквел на таком высоком уровне, что его вторичность в кубе нисколько не ощущается. Это новая история, рассказанная старым способом. Каким же талантливым режиссёром нужно быть, чтобы догадаться сделать четвёртую часть всемирно известной саги чёрно-белой! Казалось бы, такой шаг — верное кассовое самоубийство! Кто сегодня, в век расцвета технологий, рискнёт обратиться к давно забытым методам съёмки? Конечно же, только Джеймс Кэмерон.

После трёх разрушительных войн за анобтаниевые залежи, человечество нашло наконец другой спутник, богатый этим ресурсом, к тому же логистически более выгодный, и ко всеобщему чаянию оставило Пандору. Казалось бы, тут и сказке конец, и гордый народец должен зажить в мире и процветании. Но некоторые соплеменники считают, что люди ушли не навсегда, а задумали хитрый тактический манёвр. Эти жители объединяются и просят Джейка Салли помочь освоить наработки землян для защиты: спешно покидая планету, захватчики оставили технику и объекты инфраструктуры. И тут снова начинается конфликт прогресса и природы, но уже внутри племени. Джеймс Кэмерон вторит посылу фильма — технология может околдовывать, порабощать, разрушать. И потому намеренно делает фильм таким низкотехнологичным (не смог отказаться только от 3D), умело объясняя свой выбор сюжетной и художественной необходимостью.

Идея отразить мир Пандоры в чёрно-белых тонах не эстетская прихоть мастера: это не эпатаж (не нуждается великая сага в дополнительном пиаре), не вызов зрителю (мол, ты, чувак с попкорном, съешь мою историю, как бы я её не сервировал). Эти надуманные теории не выдерживают критики, потому что монохром имеет одно объяснение, уходящее корнями в историю удивительного народа На’Ви. Ещё с первой части, увы, не блещущей особыми спецэффектами (строго говоря, Джеймсу стоит подумать о ремейке легендарной завязки или хотя бы о ремастеринге), поклонники разглядели в образе Нейтири кошачьи черты: это гибкость, и пластика, которые, несмотря на антропоморфность, не оставляют сомнений, чьей грацией вдохновлялись художники, и проникновенные крупные глаза, даже мимика инопланетянам досталась от пушистых домашних животных. На’Ви представляют собой авторское представление об эволюции кошачьих до разумных существ — фанаты уразумели эту максиму сразу. И Кэмерон развеял немногочисленные споры о том, кто же стал прообразом синекожих инопланетян.

Режиссёр предлагает взглянуть на Пандору не глазами алчных людей, видящих все краски этого уникального мира, но остающихся при этом абсолютно слепыми. Это взгляд на колыбель новорождённой цивилизации, какой она предстаёт в истории и мифах, не искажённая человеческим восприятием. И больше нет той пропасти между зрителем и На’Ви, что мешала проникнуться их скромным бытом, разделить убеждения, воспринимать, как своих. Все три предыдущие части мы считали своими людей: радовались за красивые и героические поступки отдельных представителей земной расы, чувствовали стыд, когда они творили безнравственные вещи и ликовали, когда человечество осознавало ошибки и старалось залатать страшные раны, нанесённые планете и её жителям. В четвёртой части всё наоборот: мы теперь — часть чужого когда-то мира, ставшего теперь за счёт превосходного по задумке визуального решения не просто близкой, а почти родной.

Учёные утверждают, что кошки могут различать 25 оттенков серого. Зная это, создатели наполнили изображение на экране невероятно глубокими серыми цветами — пожалуй, у каждого листочка на каждом дереве свой тон. Вот оно, настоящее чёрно-белое кино по заветам первопроходцев кинематографа! Как же порой умиляют люди, считающие, что время монохрома прошло, а киноязык тех времён безнадёжно устарел, а также те, кто думает, что, как раньше, уже никто теперь не снимает. Джеймс Кэмерон заразительно смеётся над этими критиками и скептиками, не способными разглядеть под носом настоящий бриллиант, вобравший в себя лучшее из дней давно минувших и дней сегодняшних. И создал не уродца, не Франкенштейна, а конкурентоспособный продукт, доказавший, что чёрно-белое кино до сих пор живо и способно приносить прибыль. Очередные два миллиарда кассовых сборов тому яркое подтверждение.

Бойцовая рыбка

8 ½

Посетители (2013)

Небо над Берлином

Человек, который спит

Заворожённый

Седьмая печать

Альфавиль

Орфей

Леди из Шанхая

Кабинет доктора Калигари

Пражский студент (1926)

Харакири

Сказки туманной луны после дождя

Гамлет (1964)

Заворожённый (х2)

12 разгневанных мужчин

Чарулота

Тёмный угол

Город грехов-2: Женщина, ради которой стоит убивать

Оружие для найма

На последнем дыхании

Некоторые любят погорячее

Любовь холоднее Смерти

Бильярдист

Трамвай «Желание»

Некоторые любят погорячее (х2)

Алый первоцвет

Летят журавли

Хрустальный шар

Дочь воды

Жюль и Джим

Мольба

Затмение

Танцуй со мной http://www.kinopoisk.ru/film/1960/

Пасодобль в огне

Легко быть танцором, если ты кубинец. Непросто не быть наркодилером, если ты кубинец. Заманчиво прикинуться первым, в то время как сидишь по уши в порошке, и ты — кубинец. Молодец Рафаэль Инфанте смекнул, что в одиночку наладить контакты в звездно-полосатом забугорье без палева можно… танцуя. Устроил себе пышное громкое прощальное bailando и рванул. Кстати пришлась история о неизвестном отце (Инфанте хитрющий малый) — как отмазаться от боссов и чего бы не подмазаться к другу почившей матери в хореографическую школу. Сбацал он бы где угодно, а так — сразу почти родственное отношение + большая гарантия халтурки. Сальсируем в Хьюстон! Эль пистолет/la pistola — все прихвачено!

Кто может встречать красавчика по прибытии в Штаты? Красотка, ясен перец. Красотка — двойной (тройной? говорят, не весь материал вошел в фильм) агент МоссадоЦРУ Руфь (Соломоновна) Синклер, для друзей и американцев просто Руби и латинистка. Суперценный кадр, который также допер, а чего бы не мотаться по международным соревнованиям в поисках приключений на свои стразы и выполнения архиважных миссий. Текущая цель — местечковая, конечно — Вегас, но бюджет картины ограничен. Одна проблема: латиноамериканские танцы — парные, то есть мужик нужен. А мужик — экс-возлюбленный, от которого и сына нестыдно было заиметь, ни в какую светиться не хочет. Понять его можно: раскрытый агент МИ-6, но неразоблаченный в бытность штазист, он только-только замолил все грехи и (предположительно, потому что не показывают) поселился на небольшой ферме где-нибудь в Оклахоме. Но уговорился-таки. Рафа как потенциальный партнер по жизни — да, в танцах — еще приглядеться надо.

Приблизительно на 32 минуте начинается череда флэшбеков, убеждающих, что танцы мы будем наблюдать под пулями, а не на паркете. И наконец-то начинается экшон! Он, правда, ограничен дворовыми перестрелками из малоразнообразных пулялок, но агенты все такие в черном — тут как положено. Есть и пара драк. Но они тоже пока не впечатляют. Начинаешь задаваться вопросом «а где же вы, кинодеятели, профукали 143 тыщи зелененьких бюджета?» Ответ, как это часто бывает, — «в Вегасе». Скрупулезно, по копеечке откладывали создатели каждый цент, чтобы забабахать мощнейшее нечто в танцзале. Что там с Рафаэлем, спросите вы? Ой, да влюбился он в эту Руби, забыл про дурь, затанцевался, потерянный для сценария человек, короче. А вот израильская цэрэушница дала жару! Дело в том, что конкурс оказался поддельным, в кулуарах месили крутые транснациональные дела. Только медленная румба получилась у финалистов более-менее (хотя Руби заморачиваться не стала и полпесни простояла, пялясь на Рафу), т. к. исполнить остальную программу мешала огнестрелка, запихнутая куда только запихнется в подобие платьев. Мужчинам легче, конечно. Вот так бы и обошлось разведывательное пиршество всяческих бонз, если бы не неудачный вертикальный шпагат в горизонтальном положении, который завалила финская пара, и — тыдыщ! — сбрякала «Sako M95». Понеслась! Зрители уцелели (ну, мирные же), а вот ряженые бальники пошли в расход запростяк. «Бэмц-бэмц-бэмц» — мутузят друг друга те, у кого в запале выпали остатки оружия; «ба-бах» — рвутся гранаты, расфонтанивая фруктовые гранаты, приготовленные для богемы первых рядов; «тра-та-та-та-та» — строчат пулеметно-автоматные очереди; а Вегас, как все так же часто это бывает, орошает цветастыми рекламными огоньками свои просторы…

…Многих положили в ту ночь. Лишь Руби и Рафаэль + все гражданские остались живы. Они — и музыка&танец&любовь&мировая разведка.

Ёжик в тумане http://www.kinopoisk.ru/film/42461/

Возвращение Ежа

Он смерть, он псих, он Ёжик. Как сладко замирали наши сердца, когда мы следили за вооружённым одним утлым мешочком Ёжиком, который пробирается сквозь населённое чудищами поле к своему сердечному другу. Постоянный бубнёж, проигрывание будущего мирного разговора этим колючим супергероем контрастирует с надвигающейся опасностью от злоумышляющих врагов.

Режиссёр тонко нагнетает экшн. Сперва введя такого понятного и нестрашного монстра, как сову, которая совершит нападение только в глубоком тумане, где властвует главный кошмарный злодей — зловещая тень. Следует отметить, что когда вырастаешь и фильм лишается своей романтической подоплёки, можно отметить в приключениях Ёжика элементы компьютерного квеста. Уровень врагов растёт, если сначала это были сова и летучая мышь, то затем сложность повышается, Ёжик теряет своё оружие. Но в то же время, победив последнего врага спаниэля, Ёжик вновь обретает заветный непобедимый узелок, сняв лут с врага.

После фильма остаётся ощущение недосказанности. Потому что главный враг — зловещая тень так и не побеждён. Несомненно, чувствуется зачин для будущего продолжения, так как дихотомия света лампы Медвежонка и чёрной тени обязана обрести полноту разрешения в финальной битве. Ко всему не стоит забывать, что Ёжик должен отомстить за тех, кто был забран тенью в свой зловещий туман. И наши сердца отданы герою, который на фоне финальных титров выкликает в неизведанное последний зов, полный отчаяния и обещания нанести ответный удар: «ЛОШАААААДКА!»

Горбатая гора http://www.kinopoisk.ru/film/77647/

В фильме известного режиссёра Энга Ли, — чьи скандальные дневники не раз были опубликованы в таблоидах, и при этом настолько выходили за рамки обыденного, что ими интересовались и АНБ, и ФБР, — мы видим попытку осмыслить историю старого, как мир, конфликта между двумя людьми и Жизнью. Герои фильма Джек и Эннис будто бы вышли из гетто Манхэттена или из безбашенной Калифорнии. Они могли бы стать «королями Догтауна» или героями фильма «Дорз», да только судьба решила иначе. Фильм «Горбатая Гора» трудно назвать боевиком, скорее, этотриллер, — развязка никого не оставит равнодушным.

… Итак, двое молодых и нищих пастухов остаются, наедине с природой, голодом, холодом, нищетой и одиночеством у прекраснейшей Горбатой Горы… Конечно, они намного невиннее и чище, чем Плохой, Злой и Хороший в одноимённом фильме, да и не деньги главное в фильме. Самые страшные чудовища — в нас самих, и самое крутое преодоление страхов в нас же. Фильм «Горбатая гора» был снят по одноименному шокирующему публику рассказу Энни Пру, опубликованному в журнале The New Yorker 13 октября 1987 года. Общественность была потрясена обыденностью сцен насилия, которые буквально нокаутируют читателя, и полностью его деморализуют.

В молчании парни, выпив вместе пару добрых бутылей виски, застёгивают пуговицы на своих видавших виды дублёнках, надвигают на глаза, в преддверии бури, летние шляпы, и расходятся по палаткам. Эннис Дел Мар, раскуривая трубку с предпоследней щепоткой табака, берёт ружьё и прилаживает его на драной коленке. Что за бой он собирается дать и кому? Нравственные искания Энниса великолепно передаёт акцентирующая игра света и тени, движения пальцев Хита, и даже лёгкая дрожь полей шляпы Леджера. Не менее сильна игра Джейка Джилленхола, — молодой человек не может заснуть в своей палатке, и это показано нестандартно — одной лишь неподвижной позой под одеялом, — камера почти 2 минуты показывает нам его, и уже не понять, жив он или мёртв, — в чём, конечно, нельзя не увидеть прекрасную и твёрдую руку оператора Родриго Прието. Музыка Густаво Сантаолалья просто разрывает душу, а ещё больше её разрывает тишина, и вот… первый выстрел… Невыносимая медленность камеры Родриго Прието, невыносимо медленная рука Джейка Джилленхола, когда он проводит по лицу и видит, что оно в крови. Эннис стрелял не в него, а в волка, который примостился у палатки Джека Твиста, и был готов к прыжку, но у зрителя не остаётся почти никаких сомнений, что Эннис стреляет в Джека. Джек берётся за винтовку, выпрыгивает из палатки, на ходу надевает крутые Levi`s и начинает делать то, от чего у зрителя дух захватывает, — расстреливать волчью стаю, да так безжалостно, что на ум российскому зрителю, конечно же приходит шедевр Высоцкого «Охота на волков». Волки однако не остаются в долгу. Вожак стаи бросается на парней, и бой идёт уже в рукопашную. Непонятно, где лица ребят, где ножи, а где волчьи морды и хвосты. К утру всё кончено: 300 убитых волков, целое и невредимое встревоженное стадо и двое безумных парней, без курток и шляп, которые ползают вокруг кровавого месива и пытаются понять, что же произошло. Что навсегда станет легендой и трагедией Соединенных Штатов отныне, войдя в историю под названием «Кровавая схватка у Горбатой Горы»…

Парни встают и, смотря безумными глазами друг на друга и полностью игнорируя восторги своего вечно неулыбчивого работодателя, говорят друг другу (что мне напомнило эстонский фильм «Класс», и, вероятно, Ильмар Рааг в детстве немало раз прокручивал VHS кассету с «Горбатой Горой»):

«Ну что, Джек, ты готов?»

«Да, Эннис, мы такого наворотили, наши родные ранчо проклянут нас до 7 колена»…

«На нас кровь теперь невинная, Джеки…» «Столько невинных душ мы загубили, пацан».

«Ну, ты готов?»

«Да, чувак».

И по команде, улыбнувшись друг другу, как могут улыбаться только испившие вместе из одной чаши горя или радости, парни одновременно стреляют друг в друга и падают замертво (извините за спойлер, если кто прямо сейчас смотрит, может, кому теперь будет неинтересно смотреть, но право же, администрация, я не хотела…) Около меня разрыдалась парочка, — я это помню, как сейчас, хотя я его смотрела в видеосалоне с мамой, гораздо позже… Году в 1997… Люди, плача, выходили из зала… И такое впечатление произвести мог разве что другой фильм, чем-то похожий на него — «Девушки в униформе», но об этом мы расскажем как-нибудь в другой раз …

Что можно сказать об эпохе VHS? Думаю, она навсегда останется с нами, в таких фильмах, как «Горец», «Никита», «Основной Инстинкт», «Мадам О», «Казино», «Вспомнить Всё», «Джонни Мнемоник»… она пропахла суровыми мужскими духами Black Swan, игрой на гармошке Тома Уэйтса, сигарами и револьверным порохом, ботинками Доктор Мартенс и клубами, опасностью и риском, и конечно же, Свободой и Мечтой. Выпьем же за них сегодня.

 

 

korsar45................Wayneee..................Ирод................viktory_0209.............ArmiturA

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

Lamora.................Iv1oWitch............лундалианец.............Rigosha...............SuRRender

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

Падмини...................Stalk-74...........Ру Иллюзионист.........dobrynya.............Nightmare163

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

orchideya..........d13mon...........orange3005...........Kreisler............AndaLucia...........anvyder

-1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ

(для голосования):

korsar45

Wayneee

Ирод

viktory_0209

ArmiturA

Lamora

Iv1oWitch

лундалианец

Rigosha

SuRRender

Падмини

Stalk-74

Ру Иллюзионист

dobrynya nikitcich

Nightmare163

orchideya

d13mon

orange3005

Kreisler

AndaLucia

anvyder

 

 

Linnan.................Snark_X..............NCi17aaMan..........Gwynbleidd 89................ugar

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

gone_boating.......Busterthechamp........WizeThinker..............Лилия....................Кеттариец

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

TrollingStone..............Paranoik.................Андрей...................s_falafel........... Д. Амперцвест

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:) -1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

SUBIC....................Кирий....................Den is.....................Cuore....................Eriksh

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ

(для голосования):

Linnan

Snark_X

NCi17aaMan

Gwynbleidd 89

ugar

gone_boating

Busterthechamp

WizeThinker

Лилия в шоколаде

Кеттариец

TrollingStone

Paranoik-kinofan

Андрей Александрович

s_falafel

Даниил Амперцвест

SUBIC

Кирий

Den is

Cuore

Eriksh

 

 

ginger-ti............Alex McLydy..........Эмили Джейн............Kotik Ksu...................lehmr

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

mephistic............Movie addict........galina_guzhvina..............Mias......................LYzzER

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

Mary I Tudor............cherocky...................x-ile....................Polidevk.................Chester...

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

caory................Элдерлинг...........поручик Киже..............nocive....................aftsa

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ

(для голосования):

ginger-ti

Alex McLydy

Эмили Джейн

Kotik Ksu

lehmr

mephistic

Movie addict

galina_guzhvina

Mias

LYzzER

Mary I Tudor

cherocky

x-ile

Polidevk

Chester_Bennington

caory

Элдерлинг

поручик Киже

nocive

aftsa

Рассказ в заводской курилке

(рецензия-байка на фильм "Демоны")

В середине восьмидесятых знакомый моего знакомого был в Берлине — в Западном, он выездной был.

В метро тип в маске вручил им с другом пару пригласительных на первый сеанс только что

отремонтированного кинотеатра. Ну кто халяву не любит? Пришли они туда, а здание там такое

жуткое было. В холле ещё классный мотоцикл стоял, а к нему маска привешена — довольно

зловещая, хоть сразу на маскарад монстров. Одна девица ту маску померить решила, а у неё края

неотшлифованные были и порезалась.

Начался, значит, сеанс — и точно фильм ужасов стали показывать. Там герои решили могилу

Нострадамуса открыть, ещё пророчество какое-то было про захват мира демонами и прочая лабуда.

И точно такая же маска, как в холле висела. В общем смотрят они кино, смотрят и вдруг видят, что

что-то не то с экраном происходит, будто кто-то по его другую сторону вырваться пытается —

позади экрана служебные помещения были. Рвётся, значит, экран и на пол падает девица, подружка

той, которая поцарапалась. И что тут начинается — тот парень рассказывал, что у него волосы

дыбом чуть не встали, когда она вдруг стала в какое-то чудище превращаться, да ещё очень

злобное, всех там порешить хотела. Ну прям как в том самом фильме, что они смотрели. Правда в

кино монстр более человечный был, а у этой — зелёная пена изо рта, глаза красные, когти

длиннющие — в общем страх божий.

Так, о чём это я? Все в панику ударились, стали выход искать, а где раньше двери были, там теперь

голая стена, а по кинотеатру ещё и монстры бегают. В общем кошмар натуральнейший. Эй, подожди,

не перебивай, это ещё не всё! Потом всё же немного подуспокоились и забаррикадировались на

верхних рядах ждать спасения. И вдруг выстрелы слышат — ну тут конечно все сразу решили, что

это полиция явилась — кто её только вызвал или у них там менты ясновидящие? Эй, ты чего меня

всё время перебиваешь? Короче, баррикаду они разобрали, но вместо полиции там монстры

оказались, ну и начали они всех резать. Чем-чем, когтями своими, да ещё и кусаться, а по твоему

чем? Достал ты уже своими глупыми вопросами — вообще не буду дальше рассказывать. И вообще —

это на самом деле было, даже по телеку потом показывали. Ну вы чего, совсем ничего не знаете?

Ну и не верьте, только когда из вашего телека вылезет чудище — не говорите, что я был не прав.

by Linnan

 

 

Stalk-74...........galina_guzhvina........viktory_0209...........Элдерлинг.............Chester...

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

WizeThinker..............anvyder.................korsar45................Wayneee...............Paranoik...

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

.....caory................orange3005...............Rigosha.................cherocky.............NCi17aaMan

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ

(для голосования):

Stalk-74

galina_guzhvina

viktory_0209

Элдерлинг

Chester_Bennington

WizeThinker

anvyder

korsar45

Wayneee

Paranoik-kinofan

caory

orange3005

Rigosha

cherocky

NCi17aaMan

 

 

..AndaLucia..............orchideya.................lehmr...................ginger-ti............лундалианец

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

Эмили Джейн............s_falafel..................Лилия..................SuRRender..............Snark_X....

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

TrollingStone.............mephistic...............ArmiturA................Падмини...................x-ile.......

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ

(для голосования):

AndaLucia

orchideya

lehmr

ginger-ti

лундалианец

Эмили Джейн

s_falafel

Лилия в шоколаде

SuRRender

Snark_X

TrollingStone

mephistic

ArmiturA

Падмини

x-ile

/Обсуждаем сугубо в соответствующем месте, тут - нельзя/

 

 

Огонь первого тура и вода второго позади -

впереди лишь медные трубы финала.

 

10 авторов, претендующих на звание лучшего.

3 текста от каждого и одна оценка за них.

 

Цифра под аватаркой - ссылка на конкурсный текст,

скобка - ссылка на конкурс, где этот текст играл.

 

Всё по-прежнему просто: читаем три текста каждого

участника, ставим ему за них

одну общую оценку

и отсылаем список оценок сюда.

 

Шкала оценок выглядит так:

 

блистательно~~очень круто~~круто~~очень хорошо~~хорошо

~~прилично~~не очень~~плохо~~очень плохо~~ужасно

 

Например:

 

Вертопрах - круто

Полковник Рэдалерт - хорошо

Кукуцаполь - прилично

и т.д.

 

Высылать оценки списком по всем десятерым

(список есть внизу).

 

Период голосования - 1 неделя (до 4 августа включительно).

 

 

Голосуют и комментируют все желающие, кроме самих

финалистов. Если у тех есть очень стойкое желание

прокомментировать, то комментарии от них примем,

но сугубо после дедлайна по голосованию. Ну, и

неспортивное поведение тоже не приветствуется.

 

Вот и всё.

 

 

Это должно быть эпично!!!!

 

 

 

..cherocky..........galina_guzhvina........WizeThinker............AndaLucia.............orange3005

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

 

 

.....Лилия..............TrollingStone.........лундалианец...............caory...............viktory_0209

-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)-1-:)|-2-:)|-3-:)

СПИСОК УЧАСТНИКОВ:

cherocky

galina_guzhvina

WizeThinker

AndaLucia

orange3005

Лилия в шоколаде

TrollingStone

лундалианец

caory

viktory_0209

MALAGA

(ПУТЬ)

Год: 2010

Жанр: фэнтези (short)

Производство: Wadalife Films (Самоа)

Режиссер: Daniel Poleki, Robert Poleki

В ролях: Mark Stowers, Matthew Stowers, Vaialofi Samifua, Apenamoemanatunatu Fuli Lei Poleki

Синопсис:

Дед рассказывает внукам историю о двух братьях, которые во время обряда инициации, странствуя по заповедному лесу, встретились со злым духом в образе прекрасной девушки. Один из братьев почти пал под злыми чарами, но другой пришел ему на выручку, встав лицом к лицу со злобным демоном. Вот только спасенный, вместо того, чтобы встать с ним рядом, бежал с поля боя. Дети слушают сказку, скептически корча гримасы, вот только, что если это была совсем не сказка?

БЕЗ ВЕТРЯНЫХ МЕЛЬНИЦ

Что мы знаем о Полинезии? Чудесные острова с волшебным климатом, где так хорошо отдыхать, если, конечно, хватает на это денег. Источник вдохновения для Поля Гогена и Роберта Луиса Стивенсона, проживших там лучшие годы своей жизни. Ах, да… Еще, конечно, бессмертное: «Не были мы ни на каких Таити! Нас и здесь неплохо кормят». Продвинутые спортивные болельщики, возможно, вспомнят о неплохих регбийных командах Фиджи и Самоа, с которыми сборной России по этому виду спорта тягаться сложно. Но кино? Да, что, им, в этом раю заняться больше нечем?

Тем не менее, цифровая революция, значительно удешевившая процесс киносъемки, позволила снимать кино даже там, куда в прежнее время приезжали разве что кинодокумендалисты. Конечно, в подавляющем большинстве появляющиеся в самых неожиданных уголках Земного шары фильмы представляют из себя не более, чем любительские опыты, но иногда из этих упражнений вырастает нечто большее.

А уж если этим «большим» является изумительный фильм самоанского самородка Туси Тамасесе «Оратор», ставший настоящим откровением одного из венецианских фестивалей, то поневоле взгляд обращается в сторону затерянных в Тихом океане островов. Ведь, как известно, самородки не встречаются на пустом месте, и там где нашелся один, наверняка есть ему подобные.

И таковые действительно нашлись в образе братьев (?) Дэниэла и Роберта Полеки, снявших свою дебютную короткометражку так, что от представленных в ней образов захватывает дух и немедленно хочется объявить Самоа центром кинематографа Тихого океана. Собственно, с жюри регионального фестиваля на Гавайях произошло примерно то же самое, и оно признало «Путь» лучшим фильмом конкурсной программы.

Наверное, из истории, рассказанной начинающими режиссерами, можно было сделать роскошный фильм ужасов, можно было снять красивое фэнтези, и братья от этой возможности отказываться не стали, использовав заложенный в идее потенциал на все 100%. Но ограничиваться жанровой миниатюрой, каких сегодня молодые авторы из разных стран снимают десятками, не стали. Взяв за основу мистическую канву, Полеки создали философскую притчу о столкновении культур, в котором верх неизбежно берет та, что имеет за спиной миллиарды носителей. А культуре малой при этом остается удел экспоната этнографического музея. Причем, процесс этот происходит настолько стремительно, что занимает жизнь всего лишь одного поколения.

Еще недавно самоанские юноши, чтобы обрести гордое звание воина, уходили в лес на встречу с неведомым. А сейчас их внуки слушают рассказ своего деда с недоверием и настойчивыми просьбами говорить по-английски, потому что родной язык стал для них скучной экзотикой, которую зачем-то заставляют учить в школе. Но и англоязычная история о сражении двух братьев с лесным демоном не делается для юных самоанцев интереснее. Битвы с монстрами в компьютерной игре куда интереснее. И невдомек скучающим под монотонный рассказ деда мальчишкам, что для того фантастические события были реальностью. Той самой реальностью, которая теперь возвращается бумерангом.

Трусость и предательство юноши, оставившего брата один на один с демоном, становятся символом поражения. Теперь на островах уже нет мифических чудовищ, но нет и воинов, которые могли бы сражаться с ними. Тот, кто должен был стать гордым защитником своей земли, отказался от Пути Героев и бежал с поля битвы. Теперь ему даже со своими внуками приходится говорить на чужом языке, и все, что остается, раз за разом возвращаться в тропический лес, чтобы снова и снова вступать в битву с монстром.

История, рассказанная братьями Полеки, едва ли может претендовать на счастливый финал. Так или иначе, а самоанская, равно как и любая другая малая культура, обречена на потерю своей самобытности. Авторы делают все, чтобы задержать этот процесс хотя бы с помощью кино. Они иллюстрируют рассказ старого самоанца очень красивыми и поэтичными образами, которые заставляют присмотреться к себе, заинтересоваться происходящим на экране и перенестись на несколько мгновений в мир древних полинезийских мифов. Но бороться с ветряными мельницами уже поздно. Время дон-кихотов прошло, и мельницы давно превратились в великанов. «Путь» братьев Полеки не в том, чтобы вернуть все назад. Это невозможно. Но сохранить крупицы памяти предков реально. И молодые режиссеры делают все, чтобы выжечь эту память огненными буквами в сознании тех, кто увидит их фильм.

Psychedelicgirl

СИЛА ДЕТСТВА

Год: 2014

Жанр: новелла (short)

Производство: творческое объединение «Родина» (Россия)

Режиссер: Владимир Тихомиров http://vk.com/vovatikh

Сценарист: Владимир Тихомиров

Оператор: Кирилл Галайдо

Продюсер: Владимир Тихомиров

В ролях: Городовой — Владимир Тихомиров, Ребёнок — Сёма Рудниченко, Крестьянин с ружьём — Владимир Пермяков, Митька — Кирилл Стыценко

Премьера: Москва, кинотеатр «Искра» (Тимирязевская)

Фильм-участник 23 Фестиваля российского кино «Окно в Европу», 7-14 августа 2015.

Синопсис: Россия. Первая русская революция. 1905 год. Крестьяне ведут на расстрел городового. Случайно на месте казни оказывается мальчик, сын осуждённого. Дальнейшие события совершенно непредсказуемы.

«Когда созрело яблоко и падает, — отчего оно падает? Оттого ли, что тяготеет к земле, оттого ли, что засыхает стержень, оттого ли, что сушится солнцем, что тяжелеет, что ветер трясет его, оттого ли, что стоящему внизу мальчику хочется съесть его?

Ничто не причина. Все это только совпадение тех условий, при которых совершается всякое жизненное, органическое, стихийное событие. И тот ботаник, который найдет, что яблоко падает оттого, что клетчатка разлагается и тому подобное, будет так же прав и так же не прав, как и тот ребенок, стоящий внизу, который скажет, что яблоко упало оттого, что ему хотелось съесть его и что он молился об этом».

Л. Толстой. «Война и Мир»

Бог — это синий воздух вокруг

Один из писателей назвал свой роман «11 минут», — это время, когда совершается жизнь, а фильм Владимира Тихомирова по рассказу Льва Толстого «Сила детства» идёт ещё меньше — только 8 с небольшим минут, и в этот отрезок Времени умещается бытие каждого из нас, это то мгновение, которое настолько наполняет смыслом саму сущность Жизни, что она превращается, — как и для идущего на казнь героя фильма, так и для зрителей, — в Вечность, и нет больше разницы между им и нами. Да никогда и не было, только мы постоянно забывали об этом.

Нам всем придётся умирать, и смерть обостряет человеческие чувства настолько, что Жизнь удесятеряет свои возможности и вмещает их в этот маленький срок, и становится Бесконечной. И только на пороге смерти ты наконец-то готов смиренно преклонить голову перед ней.

Что сегодня может быть обыденнее убийства? Несомненно, это яблоко созрело, несмотря на красивую одежду в магазинах, на огромное количество ничего не значащей еды в супермаркетах, давно потерявшей свой вкус под неумолимым адским холодом неоновых ламп, и несмотря на огромное количество блестящих автомобилей, — иногда даже кажется, что их позитивная расцветка просто для того, чтобы скрыть кровь и мрачную статистику гибели людей под их колёсами, — несмотря на это, смерть ждёт, а вы учите своих детей избегать её и даже мыслей о ней. Через просмотр боевиков или прохождение уровней в стрелялках, или же эвфемистично отрицаете её в мелодрамах, но страх не оставляет вас ни днём, ни ночью, и ваших детей теперь тоже. Все мы стоим у этой стены в ожидании своего расстрела и всех нас неумолимо судят, ведь безгрешному не место на Земле. Мир, полный насилия, косится как на психопата на любого, кто хочет подвергнуть насилие сомнению, и Лев Толстой написал свой рассказ именно в те времена, когда Православная Церковь почти отмыла до конца с себя тенеты потускневших заповедей, в том числе и «не убий», превратившись в обрядоверие, заплатив в дальнейшем своей кровью за эту чудовищную ошибку. Толстой поднимает голос в защиту Жизни в те времена, когда верящие в Христа превратятся на столетие — через торжество материализма и прагматизма — в крёстных отцов обессилевающей пустоты для своих потомков, которые будут сто лет задыхаться в вакууме безвременья и бессмыслия, искать смысл у Сартра в «Стене» или «Тошноте»…

И сейчас, в конце этих времен, на руинах человеческих душ Владимир Тихомиров возвращает в мир совершенно другую истину, — ту, которой Толстой пытался воскресить Христа на руинах самого человеческого духа, — снимая фильм по его расскажу «Сила детства». И… волшебным образом, тяжёлым исканиям Пабло и Хуана из сартровской «Стены» столетнего периода нашей истории приходит конец, — приходит Христос, как обычно, в виде ребенка, сына городового, которого крестьяне приготовились расстрелять, — в той своей простоте и естественности, о чём церковники и сегодня мечтать не могут, как и в те времена, что показаны в фильме!

Очень своевременный и довольно революционный фильм. Неожиданный и уже нежданный ответ человеку, потерявшемуся в обломках экзистенциализма и абсурда в начале 21 века, — мальчик останавливает казнь своей любовью к отцу, чистотой, своей естественностью. В нём Жизнь, та самая, силой чего Христос некогда остановил всех Неронов, Иродов и Калигул на 2000 лет вперед, — простой неоспоримостью присутствия в мире Бога, когда ритуалы и обряды уже не имеют смысла, — только одним присутствием правильного и настоящего Христос снова возвратил в начавший сходить с ума мир — Любовь. И через фильм Владимира Тихомирова возвращается надежда и нам всем… Ведь Бог — это когда река течёт, когда люди встречаются, когда дерево расцветает, и нужны ли Ему обряды, чтобы остановить смерть?

Чемпионат рецензентов КиноПоиска (ЧРКП) – масштабный конкурс,

в котором может принять участие любой пользователь сайта КП, готовый писать

там отзывы на фильмы. /Тексты со сторонних ресурсов не принимаются./

Технически для участия вам нужно:

• Написать рецензию и опубликовать её на КиноПоиске
  (если у вас уже есть опубликованные тексты, не игравшие в
  местных конкурсах, можно выбрать по своему усмотрению тот,
  который анализирует кино наиболее разносторонне и глубоко);
   
   
  
• Зарегистрироваться на этом форуме;
   
   
  
• Оставить в теме «Зал регистрации» сообщение со ссылкой на вашу
  рецензию (ссылку можно получить так). Обратите внимание на
  общие правила, с которыми вы при этом соглашаетесь.

Всё, вы записаны в число участников ЧРКП.

После этого организаторы свяжутся с вами через личные сообщения

на сайте КиноПоиска и расскажут, что делать дальше.

ЧРКП-2015 будет проходить в течение примерно четырёх с половиной месяцев

(август-декабрь 2015 года). Он состоит из нескольких этапов, каждый этап – из

нескольких туров, причём для каждого тура нужна новая рецензия. В следующие

туры и этапы отправляются лучшие, поэтому длительность вашего участия зависит,

в первую очередь, от качества ваших текстов.

Материальных призов за победу у нас не имеется, потому что всё это проводится сугубо

на добровольных началах и не обладает собственным бюджетом. Однако, надеемся,

проведённое здесь время окажется для вас полезным в плане саморазвития и общения.

Ну, и, быть может, в итоге вы, найдя своё призвание, окажетесь в авторском составе

какого-то иного киноресурса, как многие из некогда пришедших сюда рецензентов.

Самое ценное в конкурсе – это обратная связь по присланным вами текстам. Поэтому

одной из основных обязанностей авторов является комментирование и оценивание

(по десятибалльной шкале) работ других участников. В каждом туре есть некоторое

обязательное количество таких работ (это называется «лимит»), однако при желании

можно уделить внимание и большему их числу.

Невыполнение лимита, небольшое опоздание со сдачей конкурсного текста или иное

нарушение регламента влечёт за собой предупреждение игроку, а три предупреждения –

исключение его из конкурса. Так что в случае форс-мажоров просьба сообщать о них

организаторам, чтобы они могли решить ситуацию менее радикальными методами -

например, составить для вас индивидуальный график.

Ну, а главный принцип игры - это

. Оскорбления и провокации

здесь недопустимы (в том числе и по общим правилам форума) и караются штрафами

вплоть до исключения из конкурса. Поверьте, организаторы стараются сделать чемпионат

как можно более комфортным и интересным для всех, - и ждут от участников того же!

По всем вопросам обращайтесь в тему обсуждений или к организаторам.

Если вас это устраивает и вы готовы проверить

свои силы, то – ЧРКП-2015 ждёт вас и ваших текстов!

Чемпионат тематически приурочен к Году литературы в России -

это будет задавать стиль оформлению и конкурсным заданиям.

Ориентировочная дата старта первых групп - 12 августа.

В зависимости от количества участников продлится 1 – 1,5 месяца;

• Состоит из трёх туров, перерывы между турами – 6 дней;
   
   
  
• Во второй тур идут лучшие 160/120 (в зависимости от исходного
  количества), в третий – лучшие 120/100, в основной этап – лучшие 80;
   
   
  
• Для определения лучших используется общий рейтинг средних оценок за все сыгранные туры.
  

В первом туре играют любые тексты (не участвовавшие в конкурсах ранее),

• Во втором – написанные не раньше определённой даты,
   
   
  
• В третьем – написанные по определённому заданию;
  

Во втором и третьем турах действует ограничение на объём играющих рецензий -

не более 700 слов (по статистике Word);

Все участники поделены на потоки по 40 человек, каждый поток – на 4 группы

по 10 человек, каждая группа играет в отдельной теме форума;

• Время активности каждого потока – 2 суток, перерывов между потоками нет;

Обязанность участника – прокомментировать и оценить одну соседнюю группу

своего потока, а также оценить одну группу из потока следующего; к примеру:

• автор, стартующий в третьей группе третьего
  потока, должен будет прокомментировать и оценить
  четвёртую группу этого потока, а также оценить
  четвёртую группу четвёртого потока;

Оценочная шкала едина для всех:

• блистательно
  
• очень круто
  
• круто
  
• очень хорошо
  
• хорошо
  
• прилично
  
• не очень
  
• плохо
  
• очень плохо
  
• ужасно

Оценки высылаются списком сразу по всей группе с указанием никнеймов авторов на счетобот конкурса;

• пример оценок:
  

Username1 – очень хорошо

Username2 – прилично

Username3 – круто

и т.д.

Игроки, чьи комментарии к чужим текстам оргкомитет сочтёт лучшими, будут приглашены

в Комментаторскую лигу, члены которой имеют определённые привилегии в мероприятии;

У тех участников, которые по итогам первого тура займут места с 1 по 20, будет возможность

сразу шагнуть в Основной этап, пропуская два тура отборочного, - для них зарезервировано 20 мест;

• Если участник отказывается «прыгать», то это место ни к кому не переходит;
   
   
  
• число воспользовавшихся этой возможностью вычитается из итоговых 80,
   
   
  
• т.е., при двадцати «прыгнувших», по результатам трёх туров в основной этап пойдут 60 человек.
  

Длится 24 дня, участвуют в нём 80 человек.

Состоит из трёх туров, перерывы между турами – 6 дней.

• В первом туре можно выставлять любой текст, опубликованный
  не ранее 23 сентября 2015 года, фильм - любой, кроме библиотечных,
  которые нужно покупать через Принстон;
   
   
  
• Во втором и третьем турах будут некие задания для текстов.
   
   
  
• Во всех трёх турах действует ограничение на объём рецензии в 700 слов.
  

Все участники поделены на 4 блока (ступени) исходя из их балла

за предыдущие туры, каждая ступень – на две группы (Том I, Том II).

Каждая ступень играет в отдельной теме форума.

• В первом туре основного этапа положение автора определяется
  его результатом за отбор («прыгнувшие» из первого тура
  по умолчанию стартуют в верхней половине третьего блока).
   
   
  
• По результатам каждого тура автор может переместиться на одну ступень
  выше/ниже (или остаться на прежней). Для этого его балл должен оказаться
  выше/ниже, чем у кого-то из верхнего/нижнего блока.
   
   
  
• За один тур переместиться выше может лишь половина блока,
  то же касается и перемещения ниже.
   
   
  
• То есть: если Пересвет, играющий в нижнем блоке, попал в 10 лучших
  и у него оценка 7, а Ослябя в верхнем блоке попал в 10 худших и у него
  оценка 6, то Пересвет идёт в верхний блок, а Ослябя - в нижний.
   
   
  
• Эта ротация происходит на основе балла за каждый конкретный тур,
  общий накопительный рейтинг не используется.
  

Авторы стартуют потоками по 40 человек на 2 дня, без перерывов –

сначала верхняя половина каждой ступени, потом – нижняя.

• Перерывы между турами – 6 дней.
   
   
  
• Оценочная шкала – прежняя, отсылать оценки туда же.
   
   
  
• Лимит каждого участника – оценить и прокомментировать следующую
  группу своего потока, а также оценить вторую половину своей ступени.
   
   
  
• Комментаторская лига предоставляет 3 набора сверхлимитных
  комментариев по каждой группе; кроме того, каждый набор
  сверхлимитных оценок будет им оплачиваться в размере 1 к.е.
  

Во второй тур проходят все, в третий – три верхние ступени (60 человек),

в Групповой этап – две верхние ступени (40 человек).

Длится 14 дней (должен был 24, но из-за смещений графика

пришлось сделать два тура вместо трёх), участвуют 40 авторов.

Состоит из двух туров, перерыв между ними – 6 дней.

• В первом туре можно выставлять любой

Все участники поделены на группы по 4 человека. Сначала – исходя

из результатов Основного этапа, затем – по результатам первого тура.

• Отсева участников после первого тура нет.
   
   
  
• Авторы стартуют потоками по пять четвёрок на два дня, без перерыва
  между потоками. Очерёдность старта групп определяется жребием.
  

Оценка

: нужно расставить участников четвёрки в порядке

от лучшего к худшему. Лучший получает 4 балла, худший – 1 балл.

По итогам выводится средний балл автора за тур.

• Все члены комментаторской лиги имеют право (т.е. не обязаны, но могут)
  дополнительно распределить один балл в каждой четвёрке, подписав «+1»
  рядом с нужным никнеймом в сообщении с голосами.
   
   
  
• Лимит участника – оценить и прокомментировать две четвёрки своего потока,
  а также оценить три четвёрки потока соседнего.
  

В плей-офф напрямую выходят 20 авторов с наибольшим количеством баллов за два тура.

Ещё двое участников определяются в ходе

:

• Авторы, занявшие в групповом этапе места с 21 по 26, распределяются на две тройки
  и пишут тексты в пределах 400 слов. В плей-офф отправляется лидер каждой тройки.
  

Наконец, по результатам голосования в плей-офф идут лидеры каждой из двух

номинаций (из тех, кто не прошёл туда напрямую).

Длится до 27 декабря (возможны незначительные изменения графика),

изначально в нём участвуют 24 автора.

Состоит из 1/8 (25-29 нояб.), 1/4 (6-8 дек.), 1/2 (15-17 дек.) и финала

(24-27 дек.). Формат боёв - дуэльный (один фильм на двоих).

• В 1/8 авторы стартуют двумя потоками по 12 человек на два дня.
  Фильмы выбираются из списка, доставшегося по жребию. Лимит -
  оценить соседний поток, прокомментировать его половину.
   
   
  
• В 1/4 (стадия анонимна) 12 человек стартуют единым потоком
  на два дня, челлендж также присутствует. Лимит - оценить
  остальные дуэли и прокомментировать 3 из них.
   
   
  
• В 1/2 6 человек, т.е. три дуэли, играют в течение двух дней.
  Челлендж есть, лимита для участников нет.
   
   
  
• В финале играют три победителя полуфинальных дуэлей.
  

В каждую следующую стадию проходят победители дуэлей.

Если автор не явился на дуэль, его оппонент, сдавший текст,

проходит дальше без боя (при этом его рецензию оценивают

и комментируют в стандартном порядке).

Ограничение на объём текста - 1000 слов.

Система оценки - стандартная десятибалльная (словесная).

Основная оценивающая сила - участники мини-кубка ЧРКП.

Уклониться от челленджа возможности нет,

Великая библиотека больше не действует.

Победителем должен стать сильнейший!!!