Контракт рисовальщика (The Draughtsman's Contract)

Контракт рисовальщика / The Draughtsman's Contract

 

 

год 1982

страна Великобритания

режиссер Питер Гринуэй

сценарий Питер Гринуэй

продюсер Дэвид Пэйн, Питер Сейнсбури

в главных ролях Энтони Хиггинс, Джанет Сузман, Энн-Луиз Лэмберт, Хью Фрейзер, Нил Каннингэм, Дэйв Хилл

жанр драма, детектив

время 107 мин.

синопсис 1694 год. Мистеру Нэвиллу предложено сделать рисунки имения Гербертов. Невероятно выгодный контракт не вызвал подозрений Нэвилла. На деле никто не собирался льстить его таланту, Нэвилл втянут в сеть опасных интриг. Его детальные до мелочей рисунки превращаются в улики готовящихся или уже совершенных преступлений.

 

Нэвилл напрасно считает себя проницательным наблюдателем. В этой игре ему отведена совсем другая роль. Он не свидетель, не следователь, не сообщник и даже не жертва.

Один из любимейших фильмов. Как всегда, когда речь заходит о любимом, сказать нечего. Скрупулезно продуманный фильм. Тщательно простроенный каждый кадр. Люди - как фигуры на шахматной доске. Да и вся картина напоминает шахматную партию. Изящное, математически выверенное кино, главным героем которого по сути является поместье (оно же и движительная пружина всей интриги), а не кто-либо из людей. Оригинальное, с большим вкусом выполненное, вызывающее восхищение произведение искусства. Изменено 18 апреля, 2010 пользователем makara

Это самый первый фильм, с которого началось мое знакомство с Гринуэем. И именно этому фильму было суждено влюбить меня в этого странного извращенца - Гринуэя! Помню - сразу после "Контракта рисовальщика" последовал "Дитя Макона", который прибил меня гвоздем в темечко раз и навсегда. И уже не рыпнешься

 

По Рисовальщику - и-де-аль-но-е кино! Не знаю, как так получилось, но ощущение сложилось, что режиссеру формулы шептал на ухо сам рогатый... а кадры снимал змий-искуситель...

 

Обалденная атмосфера! Это поместье.. с виду такое красивое, идеальное.. а жители, населяющие его - просто безумцы все до одного..

 

Рамочки для выбора ракурса картины.. все эти пейзажи, белые скульптуры.. белые парики... рубашки белыми пятнами висящие на веревках... и эти озабоченные тетки.. и финал, вышибающий мозги!

 

Искусство ради искусства. Шикарно!!!

 

Люблю!

главным героем которого по сути является поместье (оно же и движительная пружина всей интриги), а не кто-либо из людей.

Ну да барочный сад, как некая микровселенная. Питер Гринуэй он, вообще не режиссер в полном понимании этого слова. Он скорее все сразу, архитектор, некий организатор действа, как Ватель, в фильме "Ватель" -)

Но там еще есть женщины. Это ведь они, как обычно у ПГ все замутили, пока "хозяин" (условно говоря "бог" в этом микрокосмосе) был в отъезде, а потом, как мы узнаем,

Т.е. Гринуэй утверждает, что в искусстве иррациональное ("женское", "мистическое", "природное"), как обычно является сильнее рационального ("мужкого", "геометрического", "искусственного"), а английский барочный сад - это сочетание и того другого) "Рисовальщик" этого не понимает. Не понимает женских загадок, аллюзий, символов, историй про Персефону и гранаты. Он чисто по-мужски, напрямую, математически действует - корсеты там режет, гармонию алгеброй поверяет, конрактам доверяет, своим глазам. За это страдает.

Шикарное и умное кино. Гринуэй был явно у ударе. Люблю! (С)

Изменено 18 апреля, 2010 пользователем Movie addict

Не понимает женских загадок, аллюзий, символов, историй про Персефону и гранаты.

Ничего страшного. В финале ему все так убедительно разъяснили, что просто слов нет.

Но там еще есть женщины. Это ведь они, как обычно у ПГ все замутили, пока "хозяин" (условно говоря "бог" в этом микрокосмосе) был в отъезде...

 

А почему как обычно у ПГ? В истории про "Повара..." - да, согласна - тетка финал срежиссировала, в Дите Макона - вроде от гл.героини мало что зависело... В Животе архитектора - вроде тоже.. тетка конечно неким стимулом была, но не решающим фактором...

 

 

И это.. того.. Айн.. спойлером забей про хозяина..

Это был для меня второй фильм Гринуэя после "Повар, вор...". А сейчас он для меня на втором месте в личном рейтинге фильмов Гринуэя, опять же после "Повар, вор...". Шикарное кино.

Вообще мало у кого так лихо и красиво получается использовать театральные атрибуты при постановке фильмов. У Гринуэя это выходит ну просто шикарно! Причем, если сравнивать с тем же Поваром (с его безумным красным в декорациях и реквизите).., или Дитём (где всё действие практически вынесено на сцену), то Контракт рисовальщика - вынесен на природу, на пленер, так сказать.. И здесь вся эта продуманно рассаженная растительность, идеально подрезанные кустики и газоны создают эффект идеальных театральных декораций..

А почему как обычно у ПГ? В истории про "Повара..." - да, согласна - тетка финал срежиссировала, в Дите Макона - вроде от гл.героини мало что зависело... В Животе архитектора - вроде тоже.. тетка конечно неким стимулом была, но не решающим фактором....

Забила-забила...Хотя "бог умер" - это вытекает сразу из идеи.

Тетки просто режиссируют, да.=) Я так просто понимаю, что по мысли ПГ любой фильм (произведение искусства, сама жизнь) превосходят волю его созидателя и живут самостоятельной жизнью, подчиняясь некому высшему проявлению воли. Это прямо, как в Интимном дневнике, где Макгрегор начал с притворного самоубийства, а потом довел все до вытекающего из этого жеста итога, когда от его рационального желания вытекает иррациональное завершение. В этом фильме ведь тоже женщина режиссирует - пишет сценарий, а потом оттуда вытекает даже уже помимо воли участников действа, то что вытекает. А еще есть Отсчет утопленников, и 8 1/2, там тоже тетки рулят, хотя поначалу кажется, что это не так.

Хмм.. в принципе - да, именно так и было в Дневнике.. я почему-то когда речь идет о Гринуэе, про этот фильм никогда не вспоминаю.. он как-то в стороне стоит.. а так-то да, согласна со всем... Про Отсчет утопленников и 8 с половиной теток.. - еще так и не сподобилась посмотреть..

 

Чьерт.. вот всё оттягиваю.. оттягиваю.. Отсчет утопленников. Всё. Видимо созрела. Пошла смотреть. побежала!!!

О плин, на денек ушла и даже не ожидала, что столько ответов будет Думала, тихонечко себе восторженно повосхищаюсь и уйду... Ан нет.

 

Ну вощем, Гринуэй клевый. Нереально просто. Наверное, это тот режиссер, которого можно охарактеризовать приевшимся уже определением "мое". Мои диалоги, мои герои, моя атмосфера... и совершенно охренительный визуальный ряд - опять же - композиция, цвет, расстановка, ракурсы... В Контракте же есть еще сильный сюжет (чего, например, не наблюдается в тех же 8 1/2 женщин), который можно даже распутать, т.е. он не на поверхности лежит, как это обычно бывает. Ну и, конечно, образы сильные - ох уж эти женщины, пральна Муви тут говорила, и в Отсчете, и в 8 1/2 они рулят, причем мне кажется, что это очень даже прозрачно - благородные осанки, емкие фразы, уверенные действия. Хотя я еще много фильмов не видела его

Со второго раза фильм мне открылся с новой стороны. Это не только тонкий, изящный детективный сюжет с обилием аллюзий и намеков, прекрасный, созданный, очевидно, под влиянием "Мариенбада" Рене визуал, но и что-то неуловимое, возможно, та самая пресловутая магия кино.

И почему то возникают смутно уловимые параллели со знаменитым "Пикником у висячей скалы", и не только исполнительницей одной из главных ролей, и знакомыми нотками в музыке - все же стиль Наймана неповторим, а больше смутной тревогой, витающей во внешне спокойном геометрически правильном пространстве роскошной усадьбы, вроде бы подчиняющимся строгим правилам, установленным контрактом. И заметить бы это вовремя, да не тут то было.

Совершенное кино Гринуэя, тщательно продуманная, детально выверенная картина, в которой Автор затрагивает свои любимые темы эроса и смерти, безжалостно препарируя несчастную жертву и делая ее несчастным подопытным кроликом. По-барочному шикарный сад, в котором скрывается нечто мистическое, неуловимое глазу скептичному, разумному рисовальщику наблюдателю. Даже несмотря на свою скурпулезность и наблюдательность, он не понимает всей коварной интриги, разворачивающейся прям перед его носом сухого рационалиста. Из-за этого и страдает. Едкое, ироничное, сатиричное… офигительное и совершенно шикарное кино, настоящее произведение искусства. Костюмы, декорации, атмосфера, полубезумные персонажи, аллюзии с гранатом и Персефоной. Все это надолго втирается в память и не забывается, также как и роскошная патетичная музыка Майкла Наймана. Смотрела уже не один раз. Наряду с «Повар, вор…» любимое у Гринуэя. И главное абсолютно «мое» кино.

Умно обустроенная кинолента, в которой точно как в формуле представлены локации действа, не то чтоб аааах, но стильно, а ракурсы, касающиеся картин рисовальщика, можно узреть даже сквозь специальные рамки, механизм же их создания схематически подобен черчению, никак не рисованию. По совместительству в жеманную стилистику конца XVII века ненавязчиво ввинчен детектив, элементы ентого самого жанра есть, но ходы не шаблонные, конструкция своеобразна (Антониони, Рене, ау). Окромя того картина добротно пропитана вербальными каламбурами в тонко-едкой сатире, изысканно опошляющей все, чего они касаются (привет Льюису Кэрроллу).

 

"- В Саутгемптоне есть дом, который мне очень понравился тем, что сбоку он кажется совершенно плоским. Он сложен из белого портлендского камня и в пасмурный день похоже, что он свисает с неба, особенно вечером.

- Это дом мисс Энтерим, одной незамужней особы.

- Причем сбоку кажется, что она совсем незначительная особа.

- Возможно поэтому, в отличие от дома эта дама ни на кого не вешается.

- Кстати, о различных видах сбоку, вы господин Нэвилл, уж сколь вы художник и рисовальщик, наверняка любите развлечения, особенно вечером. Сбоку." (с)

 

Символическое присутствие причудливого мужчины ака голая статуя, постоянно мелькающего повсюду, порой, в совсем неожиданных местах, похоже, это и есть олицетворение той самой ускользающей истины, бесстыже неприкрытой, совсем очевидной, которую кое-кто упорно игнорирует. Мое мужское самолюбие отчасти задето многими деталями в поведении рисовальщика, который барахтается на поверхности, но не хочет ни глубже нырнуть, ни совсем выбраться, не подозревая, какая опасная штука омут. Кто двигатель игры в кошки-мышки – это понятно, но ими же легко, непринужденно, открыто рушится рационализм действительности в композиционно прекрасном имении Гербертов. Н-да

этого странного извращенца - Гринуэя!

 

я тоже про себя называю его старым извращенцем, но это сугубо уважительно, пусть и звучит нелепо )).

Из сценария:

"Рисунок 6: нижняя лужайка со статуей Гермеса перед фасадом дома... Рисунок горит.

Сеймур снимает маску с лица. Органная музыка.

Горит рисунок с приставной лестницей.

Пуленки снимают маски.

Горит рисунок парадного парка.

Тэлманн снимает маску.

Горит рисунок с рубашкой, висящей на ветках дерева.

Растерзанное тело Нэвилла на земле, освещаемое лишь пламенем горящих рисунков.

Конная статуя под стеной, в темноте; люди проносят тело Нэвилла и бросают его в воду напротив монумента. Наверху все так же горит одно окно. Музыка. Люди медленно уходят.

Конная статуя; у подножия постамента в чаше горит свет. Музыка. Вдруг всадник начинает шевелиться. Разминая затекшие от долгой неподвижности члены, он медленно слезает с лошади. Конец музыки.

Горит рисунок № 9 с тисовой аллеей. Именно в этой аллее миссис Тэлманн раздевалась среди кустов... Треск огня.

Живая статуя слезает с лошади.

Теперь очередь гореть рисунку № 3 с простынями на изгороди. Деталь: редингот, висящий среди простыней.

Живая статуя спускается с постамента в воду. Плеск воды."

 

Каково писание смерти, а? У человека явно какой-то другой регистр мысли. -)

 

 

Ну и все 13 рисунков мистера Невилла.

Холодный он какой то. Смотреть интересно, а эмоций нет. ИМХО.

Холодный он какой то.

Это его стиль, его почерк.

Как заметил один мудрый рецензент, фильм - совершенная проекция в кинореальность картин Караваджо, Вермеера, Латура, малых голландцев…Гринуэй не скрывал, что композиция каждого кадра соответствует требованиям классического золотого сечения, т.е. применялся тот же метод, который использовали для композиции своих полотен старые мастера, что возможно и объясняет предельное совершенство и законченность визуального ряда этой картины. Эффект черно-белого "негатива", нарочитая гипертрафированность, даже шаржированность деталей костюмов второстепенных персонажей в сравнении с абсолютной гармонией внешнего облика главгероя придают благородно-классическим образам на экране фирменную гринуэевскую остроту, нервирующую резкость кадра, подчеркивающую гротеск персонажей и сюрреалистичность действий. В этом плане не могу не восхититься мастерством работавших над фильмом художников, сделавших с мизерными средствами шедевр, до которого не смог дорасти Голливуд с его космическими бюджетами (ну разве только что Кубрик в «Барри Линдоне»). Над костюмами работала не особо известная и титулованная английская художница Сью Блэйн, а конечному результату может позавидовать любой итальянский мэтр этой области с всемирной славой…

Это собственно все, что имею сказать по поводу фильма, что там конкретно говорилось и что там делалось на экране, меня как-то особо не интересовало (хотя наверняка происходящее там было весьма поучительно), просто для меня ослепительная красота картинки в тандеме с соответствующей музыкой затмевают все остальное. Вцелом, подытоживая, могу констатировать, что это одна из тех картин, которыми я всегда буду бесконечно восхищаться, но никогда не смогу полюбить, ибо все это роскошество скорее неприятно, хотя безусловно каким-то странным образом "затягивает", возможно контрастом предельно красивого и столь же предельно отвратительного (собственно, как и все фильмы этого Мастера.

Изменено 5 сентября, 2011 пользователем serenada12

В этом плане не могу не восхититься мастерством работавших над фильмом художников, сделавших с мизерными средствами шедевр, до которого не смог дорасти Голливуд с его космическими бюджетами (ну разве только что Кубрик в «Барри Линдоне»).

Еще я бы отметил среди таких вот исторических фильмов (17-19 век), красивых визуально - "Дуэлянты" Скотта.

Но и они, и "Барри Линдон" были раньше работы Гринуэя.

"Дуэлянтов" не видела, спасибо за наводку

Трудно писать, когда все сказано до тебя.

Но все же попробую кратко, так как проблемы с красноречием присутствуют ).

Фильм сильный, умный, красивый, но его героям не сопереживаешь увы. Тьма аллегорий и метафор, отстраненная манера постановки, перфекционизм во всем - это радует конечно и глаза и разум, но сердца никак не касается. То же касается и театральности эффектов и всего происходящего. Посмотреть стоило, в качестве расширения киногоризонтов, но не более. Красиво, но не мое.

Всегда соглашалась с тем, что совершенство - это скучно и абсолютно недосягаемо, всегда найдется какой-то подвох.

8 из 10 сугубо за мастерство и авторский взгляд, с которым любопытно было познакомиться.

Тетки просто режиссируют, да.=)

 

Дамочки, конечно, инфернальны, но хотя бы действуют в рамках своих женских инстинктов.

А вот этот злодейский мистер Нойес...

Перфекционизм, радующий глаза и ум, но не сердце? Если бы это было так, я бы не полюбил этот фильм. А я его полюбил. И я сопереживаю рисовальщику.

А вот этот злодейский мистер Нойес...

kappablanka, а подскажите это который вам показался более зловещим этих фурий?)

Если бы это было так, я бы не полюбил этот фильм. А я его полюбил. И я сопереживаю рисовальщику.

Кстати, да.

kappablanka, а подскажите это который вам показался более зловещим этих фурий?)

 

Нойес его кажется зовут: в начале он рассказывает про сливы, потом шантажирует маман, и убийство организовал похоже тоже он.

Зловещий такой интриган в лучших талейрановских традициях и с черными-пречерными глазами.

А фурии всего лишь защищали родное гнездо, в условиях чудовищного женского неравноправия его по-другому и не защитишь.