Фаворитка (The Favourite)

Это символ скорее.

Тут нет смысла буквально понимать этот поступок.

Ох, тоска. Растянутое, долгое, часто заунывное зрелище.

Позиционирует себя как то ли трагикомедия то ли сатира. Актрисы в интервью говорят о туче забавных моментов. Где? Депрессивные тона, истерики и вопли. Собственно, там два забавных момента от силы и не сказать, что драмы там достаточно. До сатиры тоже как-то не дошли. И все как-то болотно.

Погуглила про королеву. Большинство историков и билиографов сходится, что не было там лесбиянки. С одной стороны, я понимаю создателей фильма. Чтобы описать без постельного момента, как две дамы заслуживают одобрение и поощрение королевы - это надо постараться, подумать, придумать, узнать, чем там двор жил. А так, конечно, легче. И думать особо даже не надо.

Что вообще смутило.

Что хорошего - идея с главами понравилась. Поддерживало интерес, к чему мог относится заголовок. Костюмы ничего. Актрисы играют шикарно, некоторые монологи очень хороши, Вайс великолепно выглядит. Ну и как-то все. Если кто готов отсидеть все это время в кино, советую хотя бы на оригинал идти. Там голоса и акценты чуть скрашивали положение дел.

Дождался в кино и не зря.

Шикарно все от первого до последнего кадра. К творчеству Лантимоса у меня сложное отношение - не всегда перевариваю его фильмы, но тут настоящий мастерпис. Оператор, монтаж, режиссура, артдирекшн - все на высшем уровне. В идеальном мире "Фаворитка" должна на Оскаре забирать 7-9 статуэток. Еще можно было бы Холту номинашку дать. В самом деле, пожадничали.

Сложно выделить кого-то из тройки актрис, но мои симпатии на стороне Колман. Лучшая сцена - это ее реакция на танец Вайс, где она все показала одними глазами. А в итоге победит Клоуз. Потому что - Клоуз. meh.

В общем, лучший фильм года (пока что - но с большой вероятностью).

Лантимос большой молодец уже в том, что очень гармонично развивается и как сценарист, и как режиссер, а это очень большая редкость в наше время. Впервые он снимает большое кино не по своему сценарию и тем не менее это по прежнему кино Йоргоса Лантимоса. И хотя мне лично все же не доставало той болезненности восприятия и черного юмора, которые обычно так умело создавал дуэт Лантимос/Филиппоу, по итогу фильм мне понравился.

Сценарно это "караванисторий" с большой примесью безумия. Вроде бы по многим признакам похоже на обычную историческую мелодраму, но Лантимос превращает это в постмодернистскую феерию. Опять грек ориентируется на Кубрика, но, в отличи от большинства других его современных подражателей, делает это не столь прямолинейно и грубо. Так же понятны и сравнения с "Контрактом рисовальщика", визуально оба фильма часто перекликаются и есть нечто схожее между безумием Лантимоса и Гринуэя. Режиссура интересная, дизайн и костюмы выполнены со вкусом и при этом нестандартно, операторская работа Робби Райан как всегда на высоте.

Весь актерский ансамбль отыграл блестяще. Стоун правда начинает обрастать фирменной мимикой, но пока все не так уж страшно и в роли она смотрелась намного лучше, чем я ожидал. У Вайс уже очень давно не было такой хорошей роли и она оторвалась по полной, рад был видеть ее в форме. Колман до этого знал только по очень хорошим эпизодам, но и в лиде она чувствует себя уверенно. Надеюсь ее карьера получит хороший толчок от этого фильма. Холт был очень неплох в яркой роли второго плана.

Я бы назвал этот фильм достойным продолжателем традиций даже не "Линдона", а скорее верховеновского "Плоть и кровь" и "Королевы Марго" Патриса Шеро. Такая постмодернистская историческая фантазия.

Не понял, нафига Эбигейл

 

в конце прижала кролика? Это же адская тупость. Реально все было идеально с персонажем до этого, а тут просто спецом решили сподвигнуть Энн показать Эбигейл ее настоящее место. Супер-натужно.

 

Однозначно лучший фильм из всех номинантов, но вот не уверен, что хочу переживать за него, как ожидал, чего-то не хватило. По актрисам - Вайс > Колман > Стоун. Хотя последняя выдает хайлайты карьеры, так что я все ровно доволен. Ну и теперь оказываюсь ошеломлен тем, что Холта никто в раздачах не отмечает, настоящее преступление. Технически норм, но без особого восторга, и камера снизу вверх порой жутко напрягала.

Согласен, что ход со стороны Эбигейл крайне глупый и очевидно, что написан этот ход для финала, однако

что для закрытия арки персонажа, в целом, работает. Но слишком топорно, согласен.

Женская версия Барри Линдона? Или Behind the Candelabra?

Местами даже весело, можно посмеяться. Есть пара забавных музвуковых решений (на самом деле одно, просто повтор).

Зато вот широкий угол использован просто так, то есть — никак. Ни тебе close up, ни тебе интимизации, ни тебе динамики. Понятно, что есть еще вот этот тип планов с большим пространством вокруг, но для них нужны тоже какие то обоснования, оные не обнаружены.

Оператор про широкоугольные линзы:

Yorgos is on a wide lens part of his storytelling. He really enjoys telling the story with a wide lens. If you read between the lines what the lenses did for the film, the thing I [took from] watching the film was it felt very claustrophobic. By the nature of being able to see everything in front of you, you then get a sense that the characters are almost imprisoned in the location. Even though they have all this luxury and power, they are a little bit isolated in this world.

 

The wide lens is twofold. By showing you the whole room and also isolating the character in a small space—like, a small character in a big space—you get a feeling of no escape. I think one of the critiques of the film said it was like a playground that turns into a battleground that turns into a prison. I think that’s a very good explanation of what the film tries to get across with these characters. I think the wide lenses are pretty integral to that, as well.

 

A lot of cinematography at the minute is in a wide sense. If you look at a lot of films, they’re going for wide lenses. I think Yorgos decided to really go the extra yard, with even wider lenses. It’s a comedy as well, so it lends to a bit of an odd aspect. I just think it’s a brave choice. It’s a fun film, and I think he was certainly having fun when he put those lenses on. We were like, “Whoa, that looks kind of mad.” But it definitely fitted.

так до этого сколько было сигналов что Эбигейл та еще.

под финал видимо просто в лоб.

ее статус не менял, статус лишь раскрыл ее суть.

Согласен, что ход со стороны Эбигейл крайне глупый и очевидно, что написан этот ход для финала, однако

 

 

В этой сцене показывается разница между той Эбигейл, которая была в начале фильма, которая ведёт себя достойно и любит няшкаться с кроликами, и той стервой, которая она предстает в конце фильма.

Власть и события фильма ее изменили, она стала жесткой и изменилась, все дела

 

 

что для закрытия арки персонажа, в целом, работает. Но слишком топорно, согласен.

Жалко кстати, что в финале не было никакой наводки на то, что в итоге

Я конечно не про банальную историческую сводку перед титрами говорю, а про что-то более тонкое.

Ну и теперь оказываюсь ошеломлен тем, что Холта никто в раздачах не отмечает, настоящее преступление.

This.

Даже Бафта проигнорировала Холта, который лишь немногим уступает Коулман в сабже.

Позор академикам.

Не уверен, что она как-то изменилась. По-моему там явно показано, что она уже была расчетливой стервой с самого начала. Лекарство для королевы без разрешения, потом этот наигранный кашель, чтобы привлечь ее внимание, ну и т.д. Просто финал несколько глуп, ведь она слишком хорошо вела свою игру весь фильм, чтоб так руиниться.

 

Но с детским оркестром она тоже заранее не просекла, не предугадав истерику королевы.

Не уверен, что она как-то изменилась. По-моему там явно показано, что она уже была расчетливой стервой с самого начала. Лекарство для королевы без разрешения, потом этот наигранный кашель, чтобы привлечь ее внимание, ну и т.д. Просто финал несколько глуп, ведь она слишком хорошо вела свою игру весь фильм, чтоб так руиниться.

 

Я воспринял это как то, что Эбигейл расслабилась после слива конкурентки. И стала упиваться своей властью и положением. Из расчетливой сучки превратилась в типичную бабу при дворе (это еще было показано, когда она напилась). А королева показала ей истинное место.

Придерживаюсь такой же версии.

Не уверен, что она как-то изменилась. По-моему там явно показано, что она уже была расчетливой стервой с самого начала. Лекарство для королевы без разрешения, потом этот наигранный кашель, чтобы привлечь ее внимание, ну и т.д. Просто финал несколько глуп, ведь она слишком хорошо вела свою игру весь фильм, чтоб так руиниться.

 

Ну так в начале у нее была мотивация нарушать правила, чтобы

На меня фильм не произвёл особо впечатления, но игра актёров классная, сюжет мог быть и лучше.

Может кто пояснит не совсем понятно, чем так провинилась

Холт понравился, но мне кажется, его персонаж до конца не раскрыли, может потому он и упустил номинацию.

Оператор про широкоугольные линзы:

Вообще не fitted

Вот в Курьере это работало. А тут не работает. Хоть тресни.

Вообще не fitted

 

Вот в Курьере это работало. А тут не работает. Хоть тресни.

Это бы не работало в какой-нибудь Марии - королеве Шотландии, а тут фактически гротеск и королевство кривых зеркал

Имхо очень fitted

Эту картину хочется одарить эпитетом "густая". По-моему, удачно отражает и визуальную, и смысловую насыщенность.

Взять хотя бы грязь, в которую Эбигейл смачно плюхается по прибытии во дворец - от этой чудной сцены по всему фильму расходятся волны словно круги по воде.

Skyline Pigeon на финальных титрах - блеск и плеск!

7/10.

гротеск и королевство кривых зеркал

В некоем безвременье. Лантимос замечательно выводит историю (story) за пределы истории (history).

Мне вот одно не понятно - почему у Колман номинация за главную роль, а у Эммы Стоун за роль второго плана? Как по мне должно быть наоборот - ибо в центре фильма именно история героини Эммы, а вовсе не королевы.

В целях соблюдения геометрической симметрии: одна гипотенуза и два катета :-)

Если же серьёзно, то существует вот такая версия:

"Считается, что главная роль принадлежит Оливии Колман, но это лишь бюрократическая проволочка. Сюжет прописан так, чтобы каждая героиня постепенно выходила на первый план. Однако по правилам «Оскара» от фильма следует выдвигать только одну актрису на номинацию «Лучшая женская роль». Так как Колман получила актерский приз на Венецианском кинофестивале, было принято решение выдвинуть именно ее, а Эмму Стоун и Рейчел Вайс отправить в номинацию второго плана".

Не оценивая, насколько она близка к истинному положению дел, замечу, что подобное разделение актрис по номинациям относится не только к "Оскару", но и также ко множеству других премий: The Favourite (2018) - Awards

В любом случае, соглашусь, что это вопрос бюрократического плана.

Мне вот одно не понятно - почему у Колман номинация за главную роль, а у Эммы Стоун за роль второго плана? Как по мне должно быть наоборот - ибо в центре фильма именно история героини Эммы, а вовсе не королевы.

как правильно написали выше - на разных отрезках действительно разные героини выходили на первый план, и у колман он тоже был; в плане этого баланса сабж показательно хорош, потому его на сценарий и номинировали