Видения (Images)

Удивлён, что по нему раньше темы небыло. Фильм отличнейший. Атморсферный, запутанный. В общем, один из тех, что будут помнить вечно.

На данный момент это единственный фильм Олтмена, который не вызвал полного отторжения. Хоть действо и движется в характерной для его творчества неспешной манере, здесь нет излишнего занудства и откровенного топтания на месте.

Сценарий и постановка (особенно визуал) весьма недурны. Актёры тоже радуют глаз.

В общем картине зачёт, но Отвращение Полански на порядок лучше.

Для меня Роберт Олтмен всегда относился к числу режиссёров, способных удивлять, однако прежде всего я уважаю его как блестящего сатирика, умевшего бить "не в бровь, а в глаз".

 

Тем "страннее" мне было смотреть и без того странную киноленту "Видения" (даже, честно говоря, проверила на всякий случай: это тот самый Олтмен - режиссёр "Нераскрывшихся парашютов" (в фильмографии на Кинопоиске фильм называется как-то по-другому), "Игрока", "Короткого монтажа", "Pret-a-Рorter", "Канзас-Сити" и так далее, не однофамилец?). Если быть совсем-совсем честной, то весь фильм я отвлекалась от причудливых совмещений картин прошлого, настоящего и вымышленного, сводящих с ума героиню, на изыски операторской и режиссёрской работы - "Надо же, Олтмен!" (А если бы подобное снял, скажем, не случайно "вспомянутый" Роман Полански - вряд ли бы удивилась). Как-то до этого он казался мне не то чтобы реалистом, но всё же художником несколько... приземлённым, не чуждым физиологичности.

 

Вот теперь и думаю: может, всё дело в Сюзанне Йорк? Она - соавтор сценария, талантливая актриса, своеобразие личности которой вполне могло придать такую силу, что впору назвать сабж "Фильмом Сюзанны Йорк". Художественный мир-то здесь отчётливо женский, стихийный, непредсказуемый (и финал меня впечатлил), в то время как склонность режиссёра к "конструированию" параллельных сюжетов порою социального характера напротив казалась мне излишне "головной", рассудочной.

 

В общем, такое чувство, будто в процессе работы над "Видениями" "женское" не то чтобы подавило "мужское" - просто дало результат, способный порадовать зрителя с фантазией. Другой вопрос, что тема разрушительного для творческой личности слияния видений с так называемой реальностью тоже весьма и весьма избита в мировом кинематографе - начиная с немого кино (первое, что приходит на ум - "Миражи" Чардынина, "Грёзы", "Умирающий лебедь" Бауэра) и заканчивая киноновинками (впрочем, не существует такой избитой темы, которую не хотелось бы избить в порядке эксперимента ещё раз - вдруг отыщется что-то неожиданное, упущенное предшественниками?), зато в разделе "Киноигры воображения" лента Олтмена занимает, на мой взгляд, достойное место.

Отличнейший атмосферный триллер классического режиссёра с хорошим актёрским составом. Немного опередил своё время, т.к. позже подобных саспенс-триллеров стало выходить всё больше.

С Поланским сравнение не совсем корректно,ибо "Отвращение" – это в общем-то вполне бытовая история,которая талантливо завернута в стильную упаковку,тогда как Олтман,вдохновлявшийся бергмановской "Персоной",захотел подняться над темой "обыкновенного безумия",и попытался залезть в мистические дебри человеческого подсознания,да так там и застрял,бессильно барахтаясь весь фильм в тщетных попытках выбраться наружу и сложить наконец-таки этот чертов паззл,в котором фрагментов то ли слишком мало,то ли наоборот,непонятно,куда их все девать-то.В итоге имеем достаточно невнятно рассказанную историю,несмотря на кажущуюся простоту финального ответа,и даже страшно представить,что было бы,если б главгероиню вместо Йорк,которая во многом (хоть и не до конца) вытянула фильм,сыграла бы Софи Лорен,как планировалось Олтманом первоначально.

 

В общем, один из тех, что будут помнить вечно.

 

Сабж-то как раз из категории "надолго позабытое".

 

Вот теперь и думаю: может, всё дело в Сюзанне Йорк? Она - соавтор сценария, талантливая актриса, своеобразие личности которой вполне могло придать такую силу, что впору назвать сабж "Фильмом Сюзанны Йорк".

 

Насколько я понимаю,в авторы сценария ее записали лишь потому,что Йорк эпизодически читает отрывки из собственноручно написанной детской книжки.Режиссерский ход с закадровым чтением достаточно успешно помогает сохранить фильму целостность формы,при том что сама история про единорога практически не несет смысловой нагрузки.

 

Немного опередил своё время, т.к. позже подобных саспенс-триллеров стало выходить всё больше.

 

Вполне типичный представитель жанра того кинопериода.Помимо упомянутого Отвращения,можно вспомнить такие сюрные психодрамы как "А теперь не смотри" или "Замкнутый круг".У самой Йорк,к слову,есть как минимум еще одна работа того же плана - "Вопль" 78 года.

...У самой Йорк, к слову, есть как минимум еще одна работа того же плана - "Вопль" 78 года.

Удачная, кстати, картина на мой взгляд.

А сабдж мне нравится, пусть и с оговорками.

Вот что бывает *назидательно подняла палец*, когда женщина излишне забивает голову всякой фантазийной бредятиной и не может никак разобраться в своих мужиках (или в своих пристрастиях)...

У самой Йорк,к слову,есть как минимум еще одна работа того же плана - "Вопль" 78 года.

Точно! А я всё никак не могла вспомнить, где я видела эту тетку, такую вот , мягко говоря, страноватенькую и довольно неприятную (но актриса Йорк конечно хорошая, это бесспорно)...И роли в обеих фильмах весьма похожи, прям как-будто она саму себя играла и переигрывала, только обстоятельства разные...

А Олтмен хорош, уж не знаю, как там Полански "на порядок выше" или на два порядка выше, но на мой взгляд фильм совершенно не нуждается, чтобы его сравнивали с "Отвращением", совершенно иная стилистика, роднит их разве только что съехавшая крыша главгероини...

Занудный и ужасно скучный фильм. Я все спрашивал режиссера (сценариста, актрису): "Ну, когда эта муть закончится?" Очень модное кино для того времени, видел таких же невнятных и запутанных фильмов двадцать, а то и больше, снятых в конце 60-х - начале 70-х. Когда все это смотрю, превращаюсь в тупого обывателя и восклицаю: "На что деньги трачены, господа? Лучше бы в Африку, голодающим детям... и тд;)" Это самое страшное дело, когда режиссер не может ответить на простые вопросы: о чем фильм и что в действительности произошло? И потуги на сюр здесь не прокатят, потому что бред - это не сюр.

Шизофреническая реальность или реальность шизофрении.

Безуспешная попытка спасти остатки своего сознания и вернуть его в реализм происходящего.

Картина написана изысканной, я бы даже сказал, утонченной кинопалитрой (свет, ракурсы, постановка сцен, смена планов). Некоторые сцены просто хрестоматийно впечатываются в память. Неспешное, какое-то тягучее, повествование в стиле психологического триллера, кажется, на первый взгляд (возможно и на второй) занудством. Однако финал окупает с лихвой.

 

Эффект от просмотра зависит от внутреннего состояния в конкретное время и далеко неоднозначен.

Я не поклонник данного фильма, однако, оцениваю его достаточно высоко, прежде всего по визуальной стилистике.

Удивила дата создания - фильм смотрится более современным. Вообще снято очень стильно, интересный киноязык. Мне кажется, что мало кто из режиссёров (тогда, да и сейчас) может так прекрасно-скучно снять кино, где даже в конце ничего непонятно Тягучее течение времени, прерывающееся, словно в слайд-шоу, новыми вспышками помрачения/осознания, где главная героиня мечется между реальностью и своими страхами и фантазиями. Немного напомнило особую атмосферу у Жапризо. Если у последнего, когда читаешь книгу, создаётся впечатление просмотра кино, то в этом фильме у Олтмена остаётся ощущение прочитанной книги - так тонко и точно переданы нюансы портретов, мыслей и поступков, хитросплетения событий, а главное, это достигается художественными средствами выразительности именно кино. Интересная работа с какой стороны не посмотри.

Удивила дата создания - фильм смотрится более современным. Вообще снято очень стильно, интересный киноязык. Мне кажется, что мало кто из режиссёров (тогда, да и сейчас) может так прекрасно-скучно снять кино, где даже в конце ничего непонятно

 

А по другому Олтмен и не умел.А вдохновлялся,естественно,всякими Бергманами и Антониони.Это тогда было модно.

А по другому Олтмен и не умел.А вдохновлялся,естественно,всякими Бергманами и Антониони.Это тогда было модно.

 

Да, согласна) Но этот фильм по степени своей ирреальности и непонятности, как мне кажется, особенный - абсолютно не похож на другие его картины (те, что видела, конечно). Выше об этом уже говорилось.

А вдохновлялся,естественно,всякими Бергманами и Антониони.Это тогда было модно.

У Олтмена больше от Ренуара. В стилистике Бергмана разве что Три женщины. По данном фильму конечно не видно, тут он очевидно решил "приземлить" психологические триллеры, как это делал с другими жанрами.

У Олтмена больше от Ренуара.

 

Не припоминаю у Ренуара такой вязкой атмосферы.Все-таки влияние европейской новой волны очевидно.

 

В стилистике Бергмана разве что Три женщины.

 

Не только.

 

По данном фильму конечно не видно

 

Не видно чего? Влияния Бергмана?

 

тут он очевидно решил "приземлить" психологические триллеры, как это делал с другими жанрами.

 

Он их не "приземлял",а скорее уничтожал.Всегда с приставкой "анти".

Не припоминаю у Ренуара такой вязкой атмосферы.

И для Олтмена она не характерна. А вот саркастические групповые портреты как раз характерны.

 

Не только.

Какие ещё?

 

 

Не видно чего? Влияния Бергмана?

Ренуара, как вы верно заметили не снимал он в таком жанре. Хотя были у него и нуары, и классический детектив даже.

И для Олтмена она не характерна.

 

Очень даже характерна.Но это все субъективно,разумеется.

 

Какие ещё?

 

Холодным утром,Видения,Три женщины – это все откровенная бергмановщина.

Нестандартный хоррор на то время от Олтмана. Многие инструменты щас пользуют вовсю в этом жанре с этого кино. Такие моменты, где героиня видит саму себя на горе наблюдающую – пробирают до костей. Актеры, играющие любовников, кто мертвого, кто не очень – внушали отвращение каждый по своему. Концовка предсказуема, и логично обоснована, но если уж так любила своего мужа и понимала, что кукуха уже безвозвратно улетела – надо было суициднутся, а так и ни туда, и ни сюда.

Возможно худший фильм Олтмена 70-х (не смотрел только "Квинтет" и "Баффало Билл и индейцы"). Внутренний мир сексуально неудовлетворенной шизофренички получился скучным и претенциозным. Слишком формалистским и пустым получилось кино от все-таки серьеза Олтмена, который не склонен к показушным шарадам и пусканию пыли в глаза. Но не все же снимать достойное кино. Можно отдохнуть на психоаналитической графомании и окунуться в формализм и бессодержатеьность.

 

6/10

ну если "худший", то все остальные фильмы Олтмана для тебя видимо космос какой то)