Алан Мур

Алан Мур

Мур родился в 1953 году в районе Берроуз, самом старом и бедном в английском Нортгемптоне. Исторически туда заселялись деревенские семьи, которые приезжали в город работать на станках индустриальной революции. Несмотря на общую безграмотность жителей Берроуза, Алан Мур с детства читал, чтобы вырваться из мрачной реальности рабочего класса; больше всего он любил мифы, сказки и комиксы про супергероев — яркие, разноцветные истории о людях, которые умели летать и становились невидимыми: «Фантастическая четверка», «Флэш», «Детективные комиксы».

Академическое образование казалось юному Муру пустой тратой времени — неудивительно, что в 17 лет его исключили из школы. Причина, правда, была нестандартной: он продавал одноклассникам ЛСД (который к тому времени уже успел сам попробовать). К тому же у директора школы была к нему личная неприязнь: он написал во все возможные школы и колледжи с предупреждением, чтобы Мура туда не брали. В итоге, сменив несколько глупых работ, Мур понял, что пора рискнуть и начать делать комиксы.

Тут надо отметить, что ЛСД, судя по всему, был важным опытом: по словам Мура, кислота показала ему, что мир — не определенная, не незыблемая вещь. Что реальность можно видеть по-разному — и увиденное будет равноценно тому, что мы уже знаем. Все, что он делал потом, отталкивалось ровно от этой идеи — идеи множественности миров, равноценности физического и идеального.

Мур был удачливым фрилансером: шел нарасхват, работал в журналах 2000 AD (где был Судья Дредд) и «Докторе Кто», его хотела заполучить и большая двойка — DC и Marvel. Поначалу были только английские комиксы, а затем он получил и несколько американских наград (а индустрии были абсолютно отдельные). Публичное призвание для американских издателей сработало как красная тряпка — они моментально среагировали и разрешили Муру поработать над серией «Болотная тварь». Это оказалось первой сценаристской удачей: Мур смог превратить дешевый хоррор в сложносочиненную историю, в которой фантастические ужасы мешались со страхами — расизм, сексизм, загрязнение окружающей среды. А еще там была эротика и любовь лесного чудища и человеческой женщины.

1980-е были важнейшим временем для комиксов. Мейнстримовые авторы осознали силу и потенциал этого медиа. Поняли, что в комиксах можно делать вещи, которые нигде больше невозможны. «Дни минувшего будущего», «Возвращение темного рыцаря», «Человек из стали» — все эти истории не просто выходили за рамки жанра: они показывали то, что в тот момент было невозможно в массовом кино.

В политике это было тревожное десятилетие: консерваторы Рейган и Тэтчер, подъем Национального фронта в Великобритании, пик холодной войны; ядерная угроза казалась реальнее, чем когда-либо. Из этого контекста родились две главные работы Мура: «V значит «вендетта» и «Хранители».

«V значит «вендетта» — сложное размышление о дихотомии «фашизм — анархия». В антиутопическом 1997-м государству контроля противостоит романтический герой в маске поджигателя Гая Фокса; помимо сюжетной и структурной замысловатости, «V» заставляет в себя прямо-таки всматриваться: каждый кадр комикса напичкан важными деталями и намеками, в каждой фразе и заголовке главы — аллюзии и цитаты.

«V значит «вендетта» — не апология анархии, но Мур явно предпочитает из двух зол ее: по нему, фашизм — предельно мертвая система, а анархия — все-таки живая. В реальности Мур тоже определяет себя в анархисты, и это проскальзывает во всех его произведениях. Власть — зло, никакой человек или группа людей не имеют права брать на себя ответственность за остальных.

Ответственность за целый мир — главная тема второго его важного романа (сам он использует слово «комикс» и настаивает, что термин «графический роман» придумали маркетологи), «Хранителей». Здесь все еще сложнее, чем в «V»: члены группы отправленных на пенсию супергероев используются как символы разных человеческих идей на фоне погибающего в хаосе мира. Сюжет в комиксе, впрочем, не главное. Главное — безумный нарратив с отсутствием причинно-следственных связей. Огромное, непонятное событие разворачивается само по себе и одновременно по всему миру; Мур передает это с помощью особых отношений комиксовых кадров и времени (что в кино, например, совершенно невозможно).

В сорок Алан Мур объявил себя магом. По его словам, это было «логичным завершением писательской карьеры». Но писать он не перестал; просто перешел из одного состояния в другое. Да и вообще, магом он был всегда: верил, что магия — это искусство, а любое искусство, от скульптуры и музыки до написания сценариев для комиксов, — магия. Объявив себя магом, он принял дополнительную ответственность за свои слова и творчество — и это ключ к пониманию его искусства. У Алана Мура ничего не делается впустую, каждая деталь и слово взвешены, за рисунком и словами всегда что-то скрыто.

После «Хранителей» и «V» Мур ушел от крупных издателей и стал независимым автором, благо позволял звездный статус. В последующие годы он написал, например, «Из ада», «Потерянных девочек» и «Лигу выдающихся джентльменов». Всё это происходит из-за его недовольства вмешательством DC Comics в его работу. Мур вновь решает уйти из индустрии комиксов. Говоря с Биллом Бейкером (Bill Baker) в 2005 году, он отмечал: «Я люблю комиксы, но я терпеть не могу индустрию. Месяцев через 15 я, скорее всего, снова покину индустрию больших коммерческих комиксов». Однако над одним из комиксов ABC, а именно «Лигой выдающихся джентльменов», Мур продолжает работу. Продолжение с названием «Лига выдающихся джентльменов, Том III: Столетие» (The League of Extraordinary Gentlemen, Volume III: Century) насчитывет 216 страниц и издается в трёх частях по 72 страницы каждая. Первая часть вышла 13 мая 2009 года, вторая — 20 июля 2010 года. Выход третьей части планировался в апреле-мае 2011 года, но сейчас перенесён на июнь 2012-го.

После публикации «Потерянных девочек» (Lost Girls) в собрании сочинений в 2006 году Алан Мур публикует статью, в которой прослеживает историю порнографии. Он утверждает, что все социальные изменения связаны с проблемами вседозволенности в сексуальных вопросах. Он осуждает современное мнение о порнографии, как о чём-то позорном и запретном. Он призывает к новой, более художественной порнографии, которую можно открыто обсуждать, и которая будет оказывать положительное влияние на общество. Об этом же он более подробно говорит в книге-эссе с названием «25 000 лет эротической свободы» (25,000 years of Erotic Freedom), которая издается в 2009 году и получает следующую характеристику: «чрезвычайно остроумная историческая лекция, своего рода «Ужасные истории» (Horrible Histories) для взрослых».

В 2007 году Алан Мур после длительного романа женится на Мелинде Джебби (художнице, с которой они работали над Lost Girls). В том же году он появляется в мультсериале «Симпсоны» (The Simpsons) (он их, кстати, очень любит) в серии под названием «Мужья и ножи» (Husbands and Knives), которая была показана в его пятьдесят четвертый день рождения.

В 2009 году Алан Мур начинает издавать «первый андеграундный журнал 21-го века». Журнал называется «Dodgem Logic» (Dodgem — электромобиль из детского аттракциона). В журнале публикуются работы авторов (писателей и художников) из Нортхемптона, а также как работы самого Мура. Другим проектом становится оккультный учебник «The Moon and Serpent Bumper Book of Magic», над которым они работают совместно со Стивом Муром (Steve Moore). Учебник планируется к изданию в 2013 году в издательстве Top Shelf. Также в настоящее время Алан Мур работает над вторым текстовым романом «Иерусалим» (Jerusalem), действие которого тоже будет происходить в Нортхемптоне.

Dodgem Logic в настоящее время выходит ежемесячно с небольшими статьями Алана Мура в каждом номере, включая один мини-комикс, написанный и нарисованный самим Муром. Комикс называется «Astounding Weird Penises», состоит их восьми страниц и содержит истории на тему магии и её места в обществе.

ЛСД, анархия, магия — по большей части современное общество их отрицает. Тем не менее люди неизбежно ощущают силу, запрятанную в произведениях Алана Мура и его странных идеях, — и тянутся к ним. Хотя пока еще не способны их принять.

Сейчас Алан Мур вновь живет в Нортхэмптоне, полностью отказался от участия во всех экранизациях своих работ («Пусть они снимают что хотят, мои книги от этого не пострадают») и практикует магию, оккультизм и змеепоклонничество. Его бог — Гликон, змея с головой Пэрис Хилтон, представляющая собой марионетку, придуманную греческим лжепророком Александром. По мнению Алана, поклоняться намеренной подделке особенно забавно и отлично отражает его мировоззрение и отношение к религии. Магия, с точки зрения Мура — совершенно реальное явление, но лишь в сознании человека. В материальном же мире она выражается в любом виде творческой деятельности. И в этом плане Мур — уж точно практикующий волшебник: в ближайшее время выходит третий том «Лиги выдающихся джентльменов», а в процессе разработки находится книга о Гликоне и оккультизме в целом и еще множество нереализованных проектов. В общем, будьте уверены — Алан Мур еще не раз перевернет мир при помощи собственного сознания.

Стаття взята отсюда.