Новости и слухи

Новый мультсериал Blood of Zeus от Netflix

 

 

Релиз 27 октября

New Line соберет обкурившихся супергероев

Повальное увлечение супергеройской тематикой привело к тому, что голливудские студии начали массово скупать сценарии о людях с фантастическими способностями. Сегодня стало известно, что компания New Line Cinema выложила семизначную сумму за сценарную заявку комедийного боевика Super High.

 

Подробности текста Адама Мэнсбака и Шамира Андерсона хранятся в секрете. Известно лишь, что речь в фильме пойдет о специальном сорте марихуаны, который наделяет людей различными суперсилами.

 

Высокая стоимость сделки объясняется тем, что к проекту уже прикреплены актеры Крэйг Робинсон («Паранормальщина»), Энди Сэмберг («Бруклин 9-9») и Коммон («Ад на колесах»).

 

Джеймса МакЭвоя заставят импровизировать

Джеймс МакЭвой («Люди Икс: Первый класс») и Клер Фой («Девушка, которая застряла в паутине») исполнят главные роли в англоязычном ремейке триллера «Мой сын». Правда, поставлены они в неравные условия: МакЭвой не получит сценарий фильма или диалоги своего героя, а потому будет вынужден импровизировать прямо на съемочной площадке.

 

Оригинальная французская картина вышла в 2017 году. Сюжет вращается вокруг отца, у которого похитили единственного сына. Чтобы докопаться до правды, герой отправляется в город, где живет его бывшая жена. Создатели ремейка решили использовать ту же концепцию, что и у оригинального фильма «Мой сын»: все члены команды, включая Клер Фой, будут знать, что происходит или произойдет, в то время как МакЭвой будет блуждать в потемках. Как и его персонаж, он попытается раскрыть тайну по мере развития сюжета.

 

Съемки новой версии «Моего сына» возглавит Кристиан Карион, который является режиссером и французской ленты. По словам Адама Фогельсона, возглавляющего STXfilms, Джеймс МакЭвой проделает детективную работу в реальном времени, на камеру, что поможет создать в фильме настоящую напряженную атмосферу.

 

Работа над триллером начнется в ноябре и будет проходить в Шотландии. Дата премьеры ремейка пока не сообщается.

 

Источник: The Hollywood Reporter

Apple снимет третий сериал в линейке «Братьев по оружию» — про лётчиков

Производство должно стартовать в марте 2021

Первые три эпизода снимет Кэри Фукунага

Кэри Фукунага, известный по первому сезону «Настоящего детектива», «Маньяку» и двадцать пятому фильму о Джеймсе Бонде, поработает над шоу «Хозяева воздуха» (Masters of the Air) для Apple TV+.

 

Это мини-сериал о лётчиках времён Второй мировой войны, который продолжит линейку, начатую «Братьями по оружию» и «Тихим океаном» от Стивена Спилберга и Тома Хэнкса. Компания Фукунаги Parliament of Owls присоединится к производству проекта, а сам режиссёр поставит первые три эпизода. По данным Deadline, в «Хозяевах воздуха» будет десять эпизодов, общий бюджет которых превышает 200 миллионов долларов. Съёмки должны начаться в марте 2021 года в Лондоне, но приблизительной даты выхода у шоу пока что нет.

 

Кроме того, Parliament of Owls и сам Кэри Фукунага готовятся заключить эксклюзивную сделку с Apple, по которой корпорация получит первое право рассмотреть идеи кинокомпании для телепроектов. На аналогичных условиях с Apple уже сотрудничают Appian Way Леонардо Дикаприо, Green Door Идриса Эльбы и Scott Free Ридли Скотта.

Первые три эпизода снимет Кэри Фукунага

Хорошо. Давно ждал объявления, чем же он займётся после Бонда. Буду ждать, надеюсь коронавирус не помешает реализации проекта.

HBO выпустит мини-сериал о SpaceX, космической компании Илона Маска

Над его сценарием работает Даг Джанг («Охотник за разумом», «Банши»), а продюсером выступает Ченнинг Татум. Мини-сериал будет основан на книге «Илон Маск. Tesla, SpaceX и дорога в будущее», которую написала Эшли Вэнс, и расскажет о том, как Илон Маск собрал команду инженеров, которая смогла построить и запустить собственную ракету-носитель — Falcon 1.

 

Илон Маск не принимает участия в работе над мини-сериалом. Название, дата выхода и актёрский состав шоу пока не называются. HBO заказал производство шести эпизодов мини-сериала о SpaceX.

Сериал—спин-офф «Бриолина» под названием Grease: Rise of the Pink Ladies переехал с HBO Max на Paramount Plus

Amazon дал "зеленый свет" сериалу по мотивам слэшера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»

 

Годно.

выглядит куда жёстче и откровеннее всех фильмов Подгаевского) ну и хорошо главное, что не про призраков/привидений/невидимых сущностей теперь, но вероятность говна всё ещё категорически большая, ибо Кинопоиск HD ещё ни одного нормального сериала не родил. ролик что-то уж рановато выкатили, если премьера аж летом 2021.

Стриминговые сервисы захватили внимание зрителей по всему миру: у Netflix, например, есть «Очень странные дела» и «Ведьмак», у Amazon — «Пацаны», а у Disney+ — «Мандалорец». Хитов, кажется, сейчас много как никогда, но телевизионный критик Соня Сарайя из Vanity Fair считает, что в этом бизнесе количество уже давно перевесило качество. По её мнению, доминирование стриминговых сервисов означает конец так называемой «золотой эры» американского телевидения — когда сериалы были событием, а не просто «заглушкой».

 

Её колонка получилась короткой и, в основном, политизированной: Сарайя видит источник проблемы в президентстве Дональда Трампа, которого называет главным шоуменом в США. Тем не менее в статье есть интересные мысли, которые вдохновили меня написать это эссе. Сегодняшние популярные сериалы действительно смотрятся проигрышно на фоне хитов прошлого, но почему? В этом я и попытался разобраться.

 

Соня Сарайя отмечает, что Netflix называет первые сезоны своих шоу «пилотными». То есть, компания попросту обкатывает идеи сериалов и растягивает их на восемь, десять или двенадцать часов. Аудитория, таким образом, находится в положении неких тестировщиков: специалисты анализируют их отзывы, собирают недочёты и делают выводы. Следующие сезоны «собираются» на основе пожеланий зрителей — а значит, первый служит неким экспериментальным полигоном.

 

Этот подход применялся ещё тогда, когда Netflix только начинала создавать собственные сериалы. Например, «Карточный домик» запустили в производство, когда аналитики выяснили, что среди подписчиков сервиса особенно популярны сериалы на политическую тему и фильмы с Кевином Спейси. Ставка на эти данные сработала — и так получился первый большой хит Netflix.

 

Этот пример, конечно, оправдывает существование такого подхода. Из сухих данных можно сделать интересные выводы, дать «зелёный свет» многим идеям, витавшим в воздухе. На выходе мы и правда получили громкое шоу, полюбившееся критикам и зрителям. Проблема состоит в том, что Netflix продолжил ориентироваться только на статистику. А затем компания начала штамповать сериалы на основе этих данных один за другим.

 

Если взглянуть на «выстрелившие» проекты компании, то в них нетрудно заметить точный расчёт. «Очень странные дела» полюбились зрителям на фоне возросшего интереса к 80-м. «Озарк» по описанию очень похож на «Во все тяжкие». Закончилась «Игра престолов» — через несколько месяцев вышел «Ведьмак».

 

Доходит до смешного — некоторые сериалы становятся заложниками собственной популярности. «13 причин почему» изначально позиционировали как мини-сериал, но он раскрутился настолько, что закончился только на четвертом сезоне. Концепцию, при этом, выжали досуха: первый сезон был создан по одноимённой книге, а затем в ход пошли фантазии сценаристов.

 

Тут можно возразить — неужто Netflix хоть чем-то отличается от тех же каналов, вроде HBO? Они тоже ориентируются на рейтинги, закрывают непопулярные сериалы и продлевают только те, которые продолжают смотреть зрители. Да и кому какая, собственно, разница, если сериалы нравятся целевой аудитории?

 

Да, подход Netflix отличается. Боссам компании нужно, чтобы сервис производил «тысячи часов контента», и с каждым годом количество проектов только увеличивается. Качество, при этом, не так важно — конвеер не должен останавливаться. Потерю одного сериала можно легко восполнить десятком других.

 

У Netflix есть популярные сериалы, но почти нет флагманских. По статистике, лишь немногие из них доживают до четвёртого или даже третьего сезона.

 

И здесь сервис продвигает новую модель производства сериалов: раз уж внимание зрителя легко переключается между одним шоу и другим, то нет и смысла годами создавать одно и то же. На втором сезоне закончились «Видоизменённый углерод», «Восьмое чувство», «OA». «Сорвиголову» закрыли на третьем. От отмены не застрахована, разве что, «Корона» — продюсеры изначально заказали шесть сезонов.

 

Если оглянуться назад, то ситуация раньше кардинально отличалась. Бал правили массивные, дорогие сериалы, ради просмотра которых люди собирались семьями. Каналы боролись между собой и создавали проекты, длившиеся годами. Вспомните, например, «Клан Сопрано» или «Друзей». Их обсуждают до сих пор, потому что они оставили значительный след в культуре.

 

Раньше канал считался конкурентоспособным, если у него были сериалы лучшего качества. Количество не имело значения.

 

На американском телевидении, конечно, всегда были «мыльные оперы», вроде бесконечного CSI или различных «Санта-Барбар». Но были и «Братья по оружию», и «Рим». Лучшие сериалы становились событием, обязательными к просмотру. Без их упоминания не обходилось ни одно тематическое обсуждение. Совсем недавно, например, миллионы зрителей смотрели «Игру престолов». Неужели хоть один современный сериал можно сравнить по популярности с ней?

 

Традиционное телевидение в «золотую эру» стремилось, чтобы каждый эпизод сериала обсуждали целую неделю — до выхода новой серии. Netflix же пропагандирует другой подход — шоу нужно смотреть залпом, в один присест. Так зритель не заметит, что где-то половина хронометража сезона — чистый филлер, нужный для соблюдения количества эпизодов. Так создаются многие сюжетные линии, ведущие в никуда — чтобы просто быть.

 

Ярче всего это видно на примере второго сезона «Пацанов» от Amazon: первый сезон выходил целиком и сразу, а второй продюсеры решили выпускать по серии в неделю. Но при этом заметно, что сценарий писали как раз под модель просмотра залпом — серии по отдельности сильно проседали по темпу.

 

Это не значит, что филлеров раньше не было. На традиционном телевидении без проблем выпускают и по двадцать эпизодов, половину которых можно спокойно пропускать. Но именно на стриминговых сервисах сериалы уже не просто состоят из филлеров, но и сами становятся филлерами.

 

Из десятков и сотен сериалов вас заинтересуют только считанные единицы.

 

Контента сейчас так много, что в нём очень легко утонуть. Порой забываешь не только содержание сериалов, но и их название. Сегодня обсуждают одно шоу, завтра в трендах появится другое. Не успел досмотреть шоу, как тут же выходит новое. Ситуация знакомая и, вместе с тем, страшная. И ведь в этой схеме участвует не только Netflix: сериалы теперь выпускают Disney+, Apple TV+, HBO Max, Peacock. Их теперь так много, что за всеми не уследишь.

 

 

С количеством сериалов падает не только общее качество, но и их значимость. Лет десять назад все более-менее громкие сериалы были на слуху, а потому их смотрело большинство зрителей. В производство допускались только лучшие из лучших — с самыми интересными идеями. Флагманские сериалы каналов претендовали не просто на внимание зрителей, а на их сердца и умы.

 

Раньше сериалы не следовали трендам, а создавали их.

 

Если бы продюсеры ориентировались только на данные аналитиков, как это делает сейчас Netflix, то многие культовые сериалы попросту не вышли бы. Сериал, где главный герой — серийный убийца? Да бросьте. Шоу про учителя химии, варящего метамфетамин? Это кому-то интересно?

 

Конечно, в Netflix есть и You про серийного убийцу, и How to Sell Drugs Online (Fast) на тему наркотиков. Но их запустили в производство как раз благодаря успешным примерам «Декстера» и «Во все тяжкие». Их самих в стриминговую эру бы просто не пропустили — хотя именно они популяризировали эту тематику на телевидении.

 

 

Подход стриминговых компаний можно понять: никому не захочется каждый раз рисковать, лучше вложиться во что-то популярное. Но настоящее искусство так попросту не создаётся — нужен и риск, и новые идеи. Лучшие шоу не просто развлекают и убивают скуку, а меняют жизни. В «золотую эру» американского телевидения сериалы стали пристанищем оригинальности, неким противопоставлением Голливуду, погрязшему в заштампованности.

 

К сожалению, этот период уже прошёл — и неясно, навсегда ли. На телевидении ещё остаются классические сериалы того, былого качества — вспомнить только «Лучше звоните Солу» или «Наследников». Но они скорее служат исключением, чем правилом — стандарт сместился в сторону стриминговых сериалов. Тех сериалов, которые создаются маркетологами на основе графиков и чартов, а не идей.

В целом соглашусь со статьей. Давно уже нет такого, когда ты встаёшь в 8 утра, чтоб качнуть очередную премьерную серию (ну или хотя бы финал сезона) с зарубежного трекера, как это было у меня с Prison Break, BB, Дексом, True Blood. Последний сериал, ради которого я так заморачивался, — Banshee — закончился 4 года назад. Единственная качественная и свежая (в сценарном плане) новинка, просмотренная за последние годы, — Patriot. Всё остальное на уровне "ну вполне неплохо, а местами даже очень хорошо" до "говно". И последнего в разы больше.

Находившийся в разработке с 2016 года фильм по мотивам романа Ю Несбё Сын станет мини-сериалом от HBO

 

Режиссер по-прежнему Дени Вильнёв, Джейк Джилленхол - в главной роли.

 

Продюсеры - Джонатан Нолан и Лиза Джой

Оооого. Заявочка. Ок, теперь один из самых ожидаемых сериалов.

Стриминговые сервисы захватили внимание зрителей по всему миру: у Netflix, например, есть «Очень странные дела» и «Ведьмак», у Amazon — «Пацаны», а у Disney+ — «Мандалорец». Хитов, кажется, сейчас много как никогда, но телевизионный критик Соня Сарайя из Vanity Fair считает, что в этом бизнесе количество уже давно перевесило качество. По её мнению, доминирование стриминговых сервисов означает конец так называемой «золотой эры» американского телевидения — когда сериалы были событием, а не просто «заглушкой».

 

Это и так и не так. Карточный домик к примеру значимый. А значимость падает из-за количества. Пацаны выйди года четыре назад были бы еще большей бомбой чем сейчас. Как и вполне вероятно что еще десяток современных сериалов. Их просто стало много, а когда мног хорошего значимость одного представителя падает неизбежно.

 

Промо ролик сериала по Отблескам Этерны.

 

Чео-то не хочет вставляться как положено.

Просто ссылкой

https://www.youtube.com/watch?v=iH-aGmVb7GA&feature=youtu.be

Тим Бертон работает над игровым сериалом Семейка Аддамс

While not confirmed, sources say the new live-action series would be set in present times and be from the perspective of Wednesday Addams and what the world would look like to her in 2020.

hbo ремейкнут «сцены из супружеской жизни» бергмана

 

джессика честейн заменит мишель уильямс

"Союзмультфильм" совместно с зарубежной группой компаний Toonz Entertaiment Pte. Ltd. планирует создать мультсериал "Инопланетяне в моем рюкзаке" о жителях планеты с идеальными экологическими условиями, которые прилетают на Землю с миссией сделать ее зеленее. Премьера проекта может состояться в 2021 году, сообщает пресс-служба студии.

тасс

Netflix работает над игровым сериалом Assassin’s Creed

Вот уж где можно развернуться. Каждыи сезон-новыи герой и эпоха

Очень хорошая новость, уже давно думал что мог бы выйти отличный сериал по этой игровой серии, правда и вероятность что все испортят тоже есть.

Может выйти что-то вроде 1-ого сезона Westworld (только с меньшим количеством современного мира), + немного Индианы Джонса (поиски артефактов и т.д.)

Netflix работает над игровым сериалом Assassin’s Creed

И будет такая же параха как Дерьмак.

Надеюсь, они посмотрят кин с Фассом и поймут как делать не надо.

А так формат сериала подходящий, можно даже убрать всю современность, в принципе.

Убрать всю современность - это сделать хуже.

Проблема в том, что фильм с Фасей выглядел ровно как серия очередного сериала с Нетфликса, лол. Короче, можно сразу ставить крест.

Netflix опубликовала два снимка из предстоящего анимационного сериала Resident Evil: Infinite Darkness по мотивам видеоигровой серии ужастиков Resident Evil от Capcom. На изображениях можно увидеть, как выглядят Клэр и Леон.

 

Одновременно с этим анимационным сериалом Netflix готовит другую экранизацию Resident Evil, которая расскажет о детях Вескера.

3dnews