Дон Долер

Дон Долер

Дон Долер (Don Dohler, полное имя Donald Michael Dohler) родился 27 января 1946, умер от рака 2 декабря 2006.

Американский режиссёр независимых фильмов в жанре «horror/science fiction» да и откровенного трэша, прославившийся у небольшого количества зрителей культовым статусом, как тот, кто может создавать кинофильмы на своём заднем дворе в родном Балтиморе (Baltimore, Maryland, USA). У русскоязычного зрителя он тем боле малоизвестен, или попросту слывёт чудаком, снявшим ерунду, что несправедливо, ведь я бы хотел посмотреть на того взрослого человека который, во-первых, вопреки здравому смыслу останется фантазёром и рассказчиком страшных нелепых историй вплоть до 60 лет, во-вторых, кто обладает даром мастерить декорации и бутафорию из ничего, да и сумеет уложиться в немыслимо мизерный бюджет, чтоб по ночам бегать по лесу и кустам с камерой на плече и единомышленниками в резиновых неудобных костюмах или испачканных ненастоящей кровью. Этим нужно болеть в хорошем смысле слова, это нужно любить. А для денег он не старался; все вырученные он тут же тратил на новую задумку, да ещё и добавлять нужно было, поэтому скидывались ктомог, даже Джордж Стоувер выручал, хотя сам далеко не высокооплачиваемый актёр.

Частенько его творения изобилуют актёрами-любителями (большим счётом, ведь на удивление Дон Лейфет имеет профессиональные навыки, а Дик Дайзел на телевидении шутливую пародию на Дракулу изображал, просыпаясь в гробу, где на крышке с внутренней стороны приклеен плакат с фигуристой цыпочкой), кровожадной тематикой пришельцев в наивных самодельных костюмах из подручных средств, бердовыми сюжетами, местными пейзажами и декорациями домов соседей и даже своего собственного, а так же иногда встречается обязательная «обнажёнка».

В ранние подростковые годы Дон Долер рисовал (кстати, его графика и в шестьдесят лет по-детски очень притягательной осталась, когда он показывал мастер-класс) вызывающие провокационные комиксы в собственном любительском (то есть, прямо ручкой и карандашом, да на склеенной бумаге) журнале «WILD» («Дикость»), подражая популярному юмористическому изданию «MAD» («Безумство»), где и создал неоднозначного персонажа ProJunior – этакий малый с торчащими волосами, всюду сующий свой нос. Люди, рисующие андеграунд-комиксы не смогли не выдать полноценную книжку с этим героем, но чуточку доработав его образ.

Далее он работал в специальном журнале с впоследствии ставшими известными людьми (Джей Джей Абрамс, Том Салливан, Том Савини и др.), где проводились наглядные объяснения, как сделать тот или иной макет с подвижным монстром или костюм для кино ужасов и фантастики. Многие чудики спустя время прямиком оказались в его картинах, особенно в первую режиссёрскую работу, как раз изобилующую разными по виду пришельцами.

После случая с ограблением на месте работы, Дон Долер навсегда решил поменять жизнь и приступил вопреки всему к производству собственного фильма. Это был «Чужеродный фактор» («The Alien Factor»), следом все полученные средства направлялись во благо нового кино и далее с примерным одним и тем же набором родных и знакомых в качестве актёров, пока не наступил творческий перерыв при завершении работы над «Кровавая резня» («Blood Massacre»).

Он продлился с десяток лет вплоть до выхода продолжения экранного первенца «Ярость пришельца» («Alien Factor 2: The Alien Rampage»). Вместе с тем, Дон Долер не сидел, сложа руки, он не расставался со своей мечтой и на день, если он не являлся режиссёром, то постоянно работал сценаристом, монтажёром, консультантом, и вкладывал деньги в чужие работы, сродни своим. Пережил смерть жены от рака, воспитал двоих детей, нашёл верных фанатов, которые могли легко и просто позвонить по телефону по-соседски, обрёл вторую любовь, и ушёл из жизни можно сказать за любимым занятием – обдумывая сиквел «Сестры-вампиры» («Vampire Sisters») со своим другом и товарищем режиссёром Джо Риппи (Joe Ripple), пообещавшем продолжать создавать картины в духе их совместных работ, «рождаемые» с постоянным трудом, толком не имея средств и оборудования, но всё же они не прекращали создавать свои фантазии на экране.

Лично я его кино ранее воспринимал сугубо, как развлечение с немыслимым дурацким забавным сюжетом, вызывающим своей дешевизной гримом и эффектами, но последнее время у меня появился несколько иной взгляд. Я вижу, сколько трудолюбия, терпения, здоровья, стараний и эмоций съёмочная группа вкладывала в свои наивные опусы, сделанные на коленях в Балтиморском леску или на заднем дворе дома Долера. И поэтому я всё так же безудержно веселюсь при просмотре, но уже с уважением к имени режиссёра, который мне показался за своей работой очень терпеливым, расстановочным и готовым к принятию коллективных решений окружающих, постоянно обсуждая детали очередной сцены. Я почувствовал его внимание к своей работе, он вкладывал в неё душу, он снимал трэш, как будто исторический шедевр для миллионов зрителей, сейчас мало или почти никто так не делает, сейчас проще нарисовать на компьютере монстра и вставить его в отснятый материал у себя дома в удобном кресле, а Дон Долер собственными руками мастерил нелепые костюмы инопланетных пришельцев, заливал бутафорскую кровь в резиновые конечности, и даже использовал чуть ли не папье-маше.

Статья отсюда - тыц.