Экспроприатор (Repo Man)

Экспроприатор/ Repo Man

Год: 1984

Страна: США

Режиссер: Алекс Кокс

Сценарий: Алекс Кокс

Оператор: Робби Мюллер

Композитор: Титто Ларрива, Игги Поп

Жанр: Фантастика, боевик, комедия

Продолжительность: 92 минуты

Мировая премьера: 2 марта 1984

В главных ролях: Гарри Дин Стэнтон, Эмилио Эстевез, Трейси Уолтер, Оливия Бэраш, Сай Ричардсон, Сьюзан барнс

Синопсис: Сердитый молодой парень с серьгой в ухе, уволенный из супермаркета за неуживчивый характер и незамысловатую привычку посылать всех на три буквы, знакомится с экспроприатором, и это меняет его судьбу. Эти люди должны возвращать купленные в рассрочку автомобили, если покупатели прекращают выплачивать взносы, что сопряжено зачастую с опасностью. Но не это главное.. .. ФБР разыскивает автомобиль «Шевроле-Малибу», в багажнике которого лежит радиоактивный труп инопланетянина. Всякий, открывший багажник, превратится в пепел. Бригада экспроприаторов начинает охоту за опасной машиной, за рулем которой — физик-ядерщик…

Неужели никто не видел этот махровый ширпотреб и балаганную укатайку? Фильм в котором Эмилио Эстевез исполнил одну из лучших ролей в своей карьере? Что ж, так и быть, малость пропиарим.

Экспроприатор, или как его еще называют Конфискаторы, поначалу действительно производит впечатление самой натуральной подделки, безвкусной и вторичной насколько это возможно. Но вся штука в том, что это обманчивое впечатление. За фасадом комедийного боевика скрывается весьма оригинальное произведение, которое стало довольно культовым явлением, и в которое совершенно неожиданным образом вторгается идея о ядерной катастрофе. Этому фильму будто бы наплевать на то как его воспримет зритель и воспримет ли вообще. Недаром картина в свое время провалилась в прокате - культовой она стала намного позже, когда подоспел ее релиз на видеокассетах. Именно на повторных просмотрах раскрывается вся сущность фильма.

Неужели никто не видел этот махровый ширпотреб и балаганную укатайку? Фильм в котором Эмилио Эстевез исполнил одну из лучших ролей в своей карьере? Что ж, так и быть, малость пропиарим.

Я понимаю, что в темах фильмов, которые еще не видел, но они уже давно вышли в прокат, писать нехорошо, но тем не менее один раз позволю себе такую выходку, все равно ж тема особой популярностью не будет пользоваться.

Этот фильм уже давно хочу скачать да посмотреть, но все никак не решусь, есть немалые сомнения на счет того, что фильм мне понравится.

А для пиара "Repo Man", вполне можно добавить, что этот фильм входит в книгу "60 культовых фильмов".

Неужели никто не видел этот махровый ширпотреб и балаганную укатайку? Фильм в котором Эмилио Эстевез исполнил одну из лучших ролей в своей карьере?

Нет, не видела. Но для того, чтобы заинтересовать меня в просмотре, такой характеристики вполне достаточно

Множество запоминающихся и довольно разнообразных персонажей + несколько сюжетных линий + перестрелка из которой фиг поймешь кто выживет - кого ж это мне всё напомнило?...=)

Заглянул на томаты мнения почитать и понял, что фильм не просто культовый, а мегакультовый - в каждом втором (ну или третьем) сообщении слово "культ".

Рейтинг на томатах, кстати, хороший, что немного удивительно, ведь зачастую бывает наоборот - когда у культового, но далеко не всем известного фильма оценки простых зрителей высокие, а вот критиков - низкие.

А сам "Repo Man" и особенно его очаровательная концовка мне вполне понравились. Юмор у фильма довольно интересный, иногда неявный (то есть вроде смешно становится, но непонятно - это действительно так режиссер задумал, чтоб смешно было?), зачастую визуальный (запомнилось: один экспроприатор говорит другому, показывая ёлочку-освежитель воздуха, мол, такие в каждой машине теперь присутствуют, следующая сцена - мотоцикл полицейского, на котором болтается освежитель воздуха в форме ёлочки).

Множество запоминающихся и довольно разнообразных персонажей + несколько сюжетных линий + перестрелка из которой фиг поймешь кто выживет - кого ж это мне всё напомнило?...=)

уж не Родригеса ли случайно? А может Ритчи? Мне вот почему-то весь этот развеселый балаган напоминал во время просмотра некоторые боевики Роберта и Гая...

А сам "Repo Man" и особенно его очаровательная концовка мне вполне понравились. Юмор у фильма довольно интересный, иногда неявный (то есть вроде смешно становится, но непонятно - это действительно так режиссер задумал, чтоб смешно было?), зачастую визуальный (запомнилось: один экспроприатор говорит другому, показывая ёлочку-освежитель воздуха, мол, такие в каждой машине теперь присутствуют, следующая сцена - мотоцикл полицейского, на котором болтается освежитель воздуха в форме ёлочки).

ага, такая же мысль была, и здесь опять вспоминаются фильмы Гая Ритчи, в которых в шутки, порой, тоже не сразу въезжаешь, а концовка... ее, думаю, по-разному можно понимать. Мне вот показалось, что там был явный уход от действительности, типа метафора мечты, за которой все гонялись, а осуществить ее смог лишь сердитый паренек с серьгой в ухе.

уж не Родригеса ли случайно? А может Ритчи? Мне вот почему-то весь этот развеселый балаган напоминал во время просмотра некоторые боевики Роберта и Гая...

Тарантино напомнило (несколько сюжетных линий и разнообразные персонажи - КЧ, перестрелка - Бешенные псы, хотя понимаю, что несколько сюжетных линий и такие перестрелки были в кинематографе и до "Экспрориатора").

Тарантино напомнило (несколько сюжетных линий и разнообразные персонажи - КЧ, перестрелка - Бешенные псы, хотя понимаю, что несколько сюжетных линий и такие перестрелки были в кинематографе и до "Экспрориатора").

есть такое. Светящийся багажник это почти тоже самое, что сияющий кейс для Марселласа - своеобразный ящик Пандоры, в который лучше не заглядывать

Производящий впечатление махровейшего ширпотреба из всех возможных, рассчитанного преимущественно на подростков, увлекающихся машинами и панк-роком, «Конфискатор» — этот провалившийся в свое время, но ставший впоследствии культовым фильм, благодаря выходу на различного рода vhs и dvd изданиях, на самом деле гораздо глубже и интереснее, чем может показаться на первый взгляд. Описанным в фильме событиям намеренно предан такой характер, что все происходящее должно напоминать фарс, в то время, как заявленная в картине тема ядерной угрозы по прежнему актуальна и никуда не исчезла.

Люди снова мрут как мухи отчего-то загадочного и ярко светящегося, стоит им только проявить интерес к чему-то запретному. «Четыре мертвых гуманоида», — успевает сообщить зачуханная и не понятно откуда взявшаяся девица, вот так запросто плюхнувшаяся в машину, еще вчера уволенного из супермаркета за бесконечные опоздания и драку с начальником, а уже сегодня ставшего сотрудником весьма сомнительного агентства, занимающегося изыманием неоплаченных в срок автомобилей, Эмилио Эстевеза. За дальнейшим — дело не станет: подвергшемуся лоботомии и сбежавшему с научной базы в охапку с опаснейшими инопланетными экспонатами, засунутыми элементарно в багажник, полоумному ученному с разноцветными линзами, предстоит учинить такой беспредел, в сравнении с которым 20 тысяч баксов, назначенных за поимку, излучающего непомерно сильную радиоактивную угрозу краснехонького «Шевроле Малибу», покажутся форменным неуважением в отношении человеческого труда, как такового.

В свою очередь, разряженная и едва ли не плавящаяся на глазах машина, по такому развитию событий — и это вполне естественно, — начнет довольно лихо кочевать из рук в руки, а содержимое багажника не в коем случае не будет опредмечено: сюжетный закос вызывающий в памяти скорее Тарантино и Гая Ритчи, нежели бесхитростные комедии 80-х, тем не менее, вовсе не собирается производить эффект уцененной кем-то балаганной укатайки, а его техническое прочтение, оформленное выверенной операторской работой гениального Робби Мюллера, того самого, что снял почти все фильмы Вендерса, и сдобренное бодрейшим, рожденным общими усилиями Игги Попа и Тито Ларривы саундтрэком, позволит истинным киноманам получить в свое распоряжение массу каких дополнительных аллюзий и бонусов.

Отдельный разговор — всевозможного пошиба детали, коих в «Конфискаторе» или как его еще называют в народе «Экспроприатор», — превеликое множество и большинство из них парадоксальным образом связаны с едой. Так в одной из сцен Отто — герой Эстевеза — ест из банки, на которой весьма красноречиво указано «еда»: отсюда вполне логично, что и на упаковке с шестью банками пива, купленной вместе с напарником, будет предельно отчетливо красоваться надпись «выпивка». Сообразно всему вышеперечисленному — имена большинства сотрудников агентства, гордо именующих себя «конфискаторами», даны в честь популярных во всем мире марок пива — Бад, Лайт и Миллер, что, впрочем, лишь малая доля того, что, при желании, можно раскопать в этом отвязном и стильном киновинегрете, жанровую принадлежность которого определить столь же сложно, как, скажем, попытаться вспомнить, в каких еще картинах снимался после этого Эмилио Эстевез.

Оказывается, от криворуких лохализаторов-руссификаторов бывает и польза. Какая-никакая, но раз в 100 лет случается.

В оригинале сабж сплошь и рядом путают в фильмом 2010-го.

"Repo man" и "Repo men" — не каждый, согласитесь, сразу найдёт разницу. Даже сызмальства привыкший к причудам английского с его "неправильными" словечками.

А в русской лохализации всё пучком: "Конфискатор" и "Потрошители" спутать — это уже особый "талант" иметь надо.

Оказывается, от криворуких лохализаторов-руссификаторов бывает и польза. Какая-никакая, но раз в 100 лет случается.

В оригинале сабж сплошь и рядом путают в фильмом 2010-го.

"Repo man" и "Repo men" — не каждый, согласитесь, сразу найдёт разницу. Даже сызмальства привыкший к причудам английского с его "неправильными" словечками.

А в русской лохализации всё пучком: "Конфискатор" и "Потрошители" спутать — это уже особый "талант" иметь надо.

Экспроприатор, я попрошу.

Экспроприатор, я попрошу.

Да один хрен.

Всё равно перевод по-любому кривым быть обречён. Хоть репаратором его обзови, хоть возвращатором, хоть компенсатором.

Нет в русском правильного перевода. И быть не может. Менталитет-с не тот. Это только наглосаксы на жлобстве помешаны. Будь мы хоть на четверть как они — у нас бы "Отдай!" каждое второе слово было. А вторая половина слов — матерными восклицаниями.