Д'Артаньян и три мушкетера

Мазарини далеко было до могущества Ришелье, так что возможно там было дело в обыкновенных женских чувствах?

Или просто она выбрала такого партнера, над которым могла доминировать

А ведь Смирнитский тогда даже толстым не был, подушки надевали.

Кстати, по книге вроде как Портос толстым не был - это он когда остепенился располнел.

Или просто она выбрала такого партнера, над которым могла доминировать

Да не, кардинал есть кардинал, лицо важное, заодно исправление ошибки с Ришельё, с которым не удавалось сладить.

Да не, кардинал есть кардинал, лицо важное, заодно исправление ошибки с Ришельё, с которым не удавалось сладить.

Мазарини полностью от нее зависел (все остальные ведь его ненавидели за то, что он простолюдин-выскочка), и это давало ей гарантии, что он всегда будет ей лоялен. Ришелье же что-то значил сам по себе, был настоящим Правителем.

Мазарини полностью от нее зависел (все остальные ведь его ненавидели за то, что он простолюдин-выскочка), и это давало ей гарантии, что он всегда будет ей лоялен. Ришелье же что-то значил сам по себе, был настоящим Правителем.

В случае с Мазарини значила именно что должность - как ни крути, дополнительный удобнейший рычаг, дополнительные связи, возможности)

Пятилетний сын не по-детски подсел на этот фильм, и теперь чуть ли не ежедневно просматриваем сцены дуэлей и погонь. Так вот, не могу не заметить, что в не самом амбициозном проекте, считавшимся даже некоторыми участниками авантюрой, продуманы даже самые мелкие, но очень значимые детали. В известном "голосовании" мушкетёров двумя пальцами на эфесе видно, что у всех перчатки истёрты, как будто их не на съёмки одели, а износили по несколько лет минимум. И только у Арамиса нежно-фиолетовые перчатки выделяются лоском и безупречной новизной - видно, что всю скромную мушкетёрскую зарплату этот франт спускает на свой туалет, и никому не нужно это проговаривать вслух и обсуждать в натужных диалогах.

Ещё любопытно, что практически все мимо проходящие статисты мужского пола салютуют "рыцарям" короля, а дамы пускают им вслед мечтательные взгляды, но при этом сами мушкетёры принимают это как должное и в ответ даже бровью не ведут.

Нравится, как Дунаевский обозначил каждого своей темой, и на разные лады повторяет мотивы по фильму (или сэкономил на работе?). И при этом музыка королевы-испанки то с кастаньетами, то с гитарными мотивами фламенко.

А вот что в фильме плохо, так это монтаж. Вот вообще ни в какие ворота. До сих пор так резал глаз монтаж только в "Петровке, 38". Не понимаю, с чем связано. Можно было бы списать на утрату кадров или более позднюю варварскую нарезку для ТВ или DVD, но в сцене песни Арамиса о дуэли монтаж тоже не очень, а там кадров не теряли.

Вчера, 25 декабря исполнилось 40 лет со дня выхода фильма на экраны. В стартпосте ошибка, фильм вышел не в 1978 году, а в 1979-м. А сегодня, 26 декабря день рождения главного мушкетёра - Михаила Сергеевича Боярского. И снова Юбилей! Дартаньяну нынче исполнилось 70 лет! С чем всех нас я и поздравляю.

Хотя сейчас с экрана ТВ Боярский со Смирнитским сказали, что фильм не удался... Что они имели в виду, я так и не поняла. Может то, что он не совсем по Дюма, что это "режиссёрская версия". Мне данное кино тоже не очень, но неудачным я его назвать не могу, всё-таки многим нравится.

Напомните, сколько дней Миледи обрабатывала Фельтона?

По памяти: несколько часов.

По памяти: несколько часов.

Нашли - пять дней.

Нашли - пять дней.

В книге?

В книге?

Да. После пятого дня побег. В фильме, конечно, все это забавно втиснуто в пять минут.

Да. После пятого дня побег. В фильме, конечно, все это забавно втиснуто в пять минут.

Вот-вот. А я думал, что мне почудился это бросок обольщения

Вокруг этого фильма циркулирует столько гламурных басен, что люди, порой, уже и не хотят знать неприглядную правду о страстях и всякой грязи при его создании. Например, Боярский никогда прилюдно не поблагодарит каскадёрского аса, преподавателя ЛГИТМИКа по трюковой подготовке артистов Николая Ващилина, активно тренировавшего его верховой езде и трюковой сценичности при схватках. Ващилина вообще будто вычеркнули как главного постановщика каскадов и вывели (по лживым титрам) Балона и конюха Ходюшина, у которых не было права что-либо ставить из-за отсутствия квалификации. Одесская киностудия не заключала с ними договоров на постановку фехтовальных сцен и конных проскачек.

Всё тягло и ответственность за трюки по спецдоговору возложили (и это говорил при жизни и сам режиссёр Г.Юнгвальд-Хилькевич) именно на Ващилина. И многие прочие непотребные сенсации о наших "Трёх мушкетёрах" затираются официальным гламуром. https://legendy-kino.ru/dartanyan-i-tri-mushketyora-skvernye-s/

"Что же граф, не муж и не вдовец, обоих в омут и конец". "Обоих" это кого - жену и лилию на её плече?

Изначально текст "Баллады Атоса" для театрального мюзикла "Три мушкетера", написаный Юрием Ряшенцевым на музыку Дунаевского, включала в себя еще 2 куплета:

 

С невестой в дом войдет и брат,

Священник молодой,

Ведь их с сестрою, говорят,

Не разольешь водой.

Поет щегол, трубит олень.

Для свадьбы выбран славный день.

 

Преступна графская жена,

И брат ее - не брат.

Сестричку с братцем сатана

Венчал, как говорят.

Что ж граф? Не муж и не вдовец.

Обоих в омут, и конец

 

То есть "оба" - это невеста графа и ее "брат".