Дени Вильнёв

Лучшей актрисой десятилетия они же, кстати, назвали Кристен Стюарт

 

Смешная организация раздает смешные награды :lol:

среди жюри окопались лесбиянки?

среди жюри окопались лесбиянки?

Во-первых, они не тру лесби. Они именно "би". И так же они ненавидят кинематограф, как персонаж ненавидит "Бегущего".

Вручение награды "Лучший режиссёр десятилетия"

Начиная с 2010го он снял 5 отличных фильмов

Дени Вильнёв не против вернуться к «Бегущему по лезвию», если это будет не связанная с предыдущими фильмами история

В разговоре с Empire постановщик «Бегущего по лезвию 2049» Дени Вильнёв признался, что иногда он просыпается по ночам и мечтает о работе над очередной нуарной детективной историей в мире будущего.

Дени Вильнёв не против вернуться к «Бегущему по лезвию», если это будет не связанная с предыдущими фильмами история

Эх, жаль что такого не случится.

Даже не верится, что это десятилетие настолько посредственное, что лучшим режиссёром становится тот, кто снял 1 с половиной приличный фильм в этом десятилетии.

он все-таки больше снял, ну да это такое, речь не о том: лучшим режем зовут не того, кто снимает лучшие фильмы, а того, кто лучше работает как реж, в частности как постановщик; например, финчер отличный постановщик, что видно почти в каждой его работе, при том, что отнюдь не каждая его работа - это хороший фильм; с вильневым все аналогично, я не зна как можно отрицать его талант постановщика даже если не нравится киношка

Шаг за шагом: как режиссёр Дени Вильнёв снимает кино

Творческая биография, методы работы и любимые стилистические приёмы автора «Прибытия», «Бегущего по лезвию 2049» и грядущей «Дюны».

53 года

С Днём Рождения отца современного кинематографа.

Хаос – это нерасшифрованный порядок. Разбираем творчество Дени Вильнева

Как сделаны и чем важны фильмы без преувеличения главного режиссера десятилетия.

 

«Дюну» перенесли на год, а значит, кинопрокат вирусного 2020 года уже точно умер. И все равно ждем, потому что должно быть очень интересно. А пока мы сидим в ожидании новой экранизации романа Фрэнка Герберта, призываю окунуться в мрачные, загадочные и меланхоличные картины Дени Вильнева, которого объявили важнейшим режиссером декады.

[ATTACH]615354[/ATTACH]

Dune’ Director Denis Villeneuve Blasts HBO Max Deal

I learned in the news that Warner Bros. has decided to release “Dune” on HBO Max at the same time as our theatrical release, using prominent images from our movie to promote their streaming service. With this decision AT&T has hijacked one of the most respectable and important studios in film history. There is absolutely no love for cinema, nor for the audience here. It is all about the survival of a telecom mammoth, one that is currently bearing an astronomical debt of more than $150 billion. Therefore, even though “Dune” is about cinema and audiences, AT&T is about its own survival on Wall Street. With HBO Max’s launch a failure thus far, AT&T decided to sacrifice Warner Bros.’ entire 2021 slate in a desperate attempt to grab the audience’s attention.

 

Warner Bros.’ sudden reversal from being a legacy home for filmmakers to the new era of complete disregard draws a clear line for me. Filmmaking is a collaboration, reliant on the mutual trust of team work and Warner Bros. has declared they are no longer on the same team.

 

Streaming services are a positive and powerful addition to the movie and TV ecosystems. But I want the audience to understand that streaming alone can’t sustain the film industry as we knew it before COVID. Streaming can produce great content, but not movies of “Dune’s” scope and scale. Warner Bros.’ decision means “Dune” won’t have the chance to perform financially in order to be viable and piracy will ultimately triumph. Warner Bros. might just have killed the “Dune” franchise. This one is for the fans. AT&T’s John Stankey said that the streaming horse left the barn. In truth, the horse left the barn for the slaughterhouse.

 

Public safety comes first. Nobody argues with that. Which is why when it became apparent the winter would bring a second wave of the pandemic, I understood and supported the decision to delay “Dune’s” opening by almost a year. The plan was that “Dune” would open in theaters in October 2021, when vaccinations will be advanced and, hopefully, the virus behind us. Science tells us that everything should be back to a new normal next fall.

 

“Dune” is by far the best movie I’ve ever made. My team and I devoted more than three years of our lives to make it a unique big screen experience. Our movie’s image and sound were meticulously designed to be seen in theaters.

 

I’m speaking on my own behalf, though I stand in solidarity with the sixteen other filmmakers who now face the same fate. Please know I am with you and that together we are strong. The artists are the ones who create movies and series.

 

I strongly believe the future of cinema will be on the big screen, no matter what any Wall Street dilettante says. Since the dawn of time, humans have deeply needed communal storytelling experiences. Cinema on the big screen is more than a business, it is an art form that brings people together, celebrating humanity, enhancing our empathy for one another — it’s one of the very last artistic, in-person collective experiences we share as human beings.

 

Once the pandemic is over, theaters will be filled again with film lovers.

 

That is my strong belief. Not because the movie industry needs it, but because we humans need cinema, as a collective experience.

 

So, just as I have both a fiduciary and creative responsibility to fulfill as the filmmaker, I call on AT&T to act swiftly with the same responsibility, respect and regard to protect this vital cultural medium. Economic impact to stakeholders is only one aspect of corporate social responsibility. Finding ways to enhance culture is another. The moviegoing experience is like no other. In those darkened theaters films capture our history, educate us, fuel our imagination and lift and inspire our collective spirit. It is our legacy.

 

Long live theatrical cinema!

 

— Denis Villeneuve

Как Дени Вильнёв экспериментирует с жанрами? Что объединяет всех его героев? Почему сдержанный стиль режиссера подходит для исследования тем насилия, жестокости, хрупкости границы между добром и злом? И какой получилась экранизация «Дюны»?

 

В этом видеоэссе разбираем основные темы и приемы франкоканадского режиссера Дени Вильнёва и пытаемся понять, как ему удается совмещать голливудский размах и авторскую интонацию.

Чтобы тормознул.

Всё, перехожу в ридонли.

У него всего два фильма с большими бюджетами.

Бломкамп жжёт

Бломкамп жжёт

[ATTACH]625796[/ATTACH]

Он же потом написал что это сарказм)

1. Пожары

2. Убийца

3. Бегущий по лезвию 2049

4. Дюна

5. Прибытие

6. Пленницы

7. Враг

Всё-таки крутой мужик. Как обо*рался бегущим по лезвию - не ясно.

Враг ещё спорный, но смотрительный.

Он же потом написал что это сарказм)

Я думал хоть тут не похоже на комикс-темы.

Логично. Как раз Вильнев недавно позволил себе неодобрительное высказывание в адрес МCU сожравшей все большие экраны.

Почти как большой, как Скорсезе, которого за такое удобно обзывать дедом выжившим из ума. Но Вильневу не подходит, он ведь еще не дед. что бы придумать.

f-ng arsehole