Дело Румянцева

Добрый вечер!

Кажется, мне открывать тему. Банально звучит, избито, но и этот фильм - документ эпохи. Впечатление, что рот уже открыт, но слова вылетают с оглядкой. Нет даже намёка на анализ причин происшедшего, а персонажи чётко разделены на наших и чуждых. Причём для первых только яркие краски, а для вторых ... В общем, вторые - гаже не придумаешь. И что характерно. Нет ни капли любования блатной романтикой, ни даже проблеска отрицательного обаяния, заигрывания с мятущейся несправедливо недооценённой воровской душой, ничего того, чем вовсю стал грешить отечественный кинематограф 70-х, выдавая на гора образы жуликов, один интереснее другого. Зато можно только порадоваться за показанный трудовой коллектив, где стеной встают за оболганного товарища и вышвыривают подлеца из своих рядов. Если такие коллективы в реальной той жизни были, искренне завидую. И, конечно, целая поросль тогдашних молодых артистов, толком ещё и играть не научившихся, но искренних и обаятельных. Ну, а самый-самый из них, конечно, Алексей Владимирович, чьё обаяние значительно вперёд него родилось. Великая вещь экран, смотришь на него и видишь, все ещё живы...

Крепких нам коллективов!

Нет даже намёка на анализ причин происшедшего, а персонажи чётко разделены на наших и чуждых.

А какой анализ тебе нужен? Что-то было непонятно в фильме? Плохо все разобъяснили?

Или привыкли уже запутывать в своих и чужих, и какого-то нибудь поганца оправдывать или жалеть?

-----------------------------------------------------------------

Интересен был Крючков в отрицательной роли, такое не часто он играл.

Ну и Леонов со своей Нонной тоже был хорош ... именно таких леоновых сейчас уже никто и не осудит наверное ... вот и стерлись грани, не увидят люди дурного в том, что человек хочет себя защитить и обезопасить, а каким образом не важно.

И тетку гг сейчас мудрой и правильной посчитали бы.

Запомнилась фраза, которую сказал милиционер в больнице «Кабы про меня моя жинка так сказала ... а то только и слышишь «хуже тебя нет»»

А какой анализ тебе нужен? Что-то было непонятно в фильме? Плохо все разобъяснили?

Или привыкли уже запутывать в своих и чужих, и какого-то нибудь поганца оправдывать или жалеть?

У авторов фильма есть серьёзное извинение: глубокого экономического анализа причин возникновения воровства на социалистическом производстве нет до сих пор не только в кино, но даже в монографиях по экономике и политэкономии. Ну, а твёрдая нравственная позиция авторов по поводу высокоинтеллектуального прожигания подпольными миллионерами жизни в ресторанах и высокодуховного накопительства предметов роскоши (один пародийный китч на тему "Обнажённой

Махи" Гойя, висящий на стене у гр-на Шмыгло, впрочем у него ещё полдюжины фамилий, чего стоит) вызывает уважение. Слегка настораживает, правда, тот факт, что вышеупомянутый субчик арестовывался первый раз ещё в 24-ом и к 50-ым жив, а ведь по сталинской Конституции расхитители соцсобственности приравнивались к врагам народа со всеми вытекающими...

Холодное лето пятьдесят пятого

Каждый художественный фильм выпускается с конкретной целью. Сейчас, в основном, заработать денег на этапе проката, а то, и на стадии съемок. Но эта очевидная задача далеко не единственная. Тем более, в Советском Союзе во времена первых шагов мальчугана Вовы Путина, который, как известно застал ещё и генералиссимуса. «Дело Румянцева» появилось уже после заморозков, когда каждая из немногочисленных игровых лент тщательно визировалась вождём на предмет следования генеральной линии. Но, тем не менее, снимать сочинение на вольную тему в 1955 году Ленфильму никто тоже не позволит.

И, получив такие вводные, нетрудно сделать вывод сui prodest. Злые капитаны милиции готовы закатать в кутузку шофёра из народа с интеллигентным лицом Гоши, то есть, Георгия Ивановича. Бывают перегибы, слышали, видели, а то и на дублёной шкуре чувствовали. Но человечный начальник ОБХСС, которому не товарищ тамбовский волк, во всем разобрался и лично наказал злыдней Шмыгло, Пруса и примкнувшего к ним начальника отдела автобазы Королькова. И ключевым эпизодом заданного вектора было любезное угощение папироской отпущенного из заключения Румянцева фланирующим по улице ментом, прощения просим, товарищем милиционером. И закрепилось – зафиксировалось фирменной улыбкой Алексея Баталова на обращение «Товарищ» спасшего его от воровской расправы полковника. Но, как и положено хорошему фильму, здесь не один очевидный слой.

Вон Довлатов в более позднее время вопрошал «А кто же написал четыре миллиона доносов?» Вот оно – более глубокое течение. И письмо в органы было (от воров), и скороспелый приказ об увольнении (от крысятничающего начальника), и отчуждение обыкновенных людей – от вахтерши до тетки невесты, и дистанцирование дружка-водилы, и, главное, даже готовая идти за женихом Клава особо не сомневается в виновности любимого. Нет, конечно, на передний план вывели заступничество работяг, которые весьма неправдоподобно для холодных пятидесятых наседали на милицейских начальников в их кабинетах. А не верящих в честность Румянцева тщательно намалевали чёрной краской мелких людишек, от которых уходят в дождь племянницы и которым швыряет мелкие долги в лицо рабочий класс. Но посыл запущен и достигнут цели – невиновных не сажают, а народ на стороне государственной силы.

Конечно, большинство эпизодов откровенно спорны. Седовласый начальник ОБХСС, судя по всему, самого Ленинграда, бросил все дела и углубился в оправдание обыкновенного шофёра с большим энтузиазмом, нежели стажёр МУРа Володя Шарапов бил копытом ради мутного Груздева, вплоть до опознания почерка сына Королькова, писавшего подложные письма под диктовку. Коллега-шофер посылает морально своего коллегу по автобазе, проезжая мимо ремонтирующего грузовик Румянцева, в водительской среде такие больше месяца бы не задержались. Да и сама афера какая-то надуманная (не такой, конечно, криминальный трэш, как в «Бриллиантовой руке», но тем не менее). Зачем-то нужен именно самый честный шофер, а не самый глупый. Да и сама операция явно не одноразовая, а тут все концы рубятся после единственного рейса, выгоднее шофера в долю взять и правдоподобней следы заметать, но кто же позволит выпускать широким экраном пособие для вороватых перевозчиков.

Однако, справедливости ради, по прошествии огромного количества лет, картина смотрелась не ради поиска глубинного смысла давно прожитых времен, а ради познавательного интереса (практически первый игровой производственный детектив, ещё с упором не на следаков и бандитов, а на рабочего человека). И персональное любопытство поглядеть на две значительные личности в советском кино. Если главный положительный герой Баталов особо не удивил – кристальное сценарное поведение (даже сто граммов не выпьет) сильно ограничивает диапазон, то второстепенный отрицательный герой Леонов был куда живее и ещё не спрятавшийся за добродушной личиной толстяка Винни-Пуха. Не такая глубина, как в «Донской повести», но весьма потенциальная сила, которая и вывела Евгения Леонова на орбиту суперзвезд. И, как само разумеется, наличие в картине песни, которая стала народной – одинокая бродит гармонь.