Кармашки

Недопустим плагиат. Если какой-то из участников уличён в плагиате (конкурсный текст или нет - не имеет значения), то он автоматически выбывает из чемпионата. Возможность возвращения не предусмотрена.

Недопустимо играть с двух аккаунтов. Анонимно - можно, но не с двух. В случае, если таковой факт обнаружится, участник будет дисквалифицирован, а его результаты по пройденным турам - стерты.

Недопустимы длительные опоздания со сдачей текстов: за задержку в пределах 12 часов после дедлайна участнику выносится предупреждение, за более долгое - он дисквалифицируется.

Недопустимы хождения «туда и обратно»: если автор заявил о своем уходе (публично в теме форума или в личном письме организаторам), он может вернуться однократно, заявивший подобное второй раз – покидает чемпионат без возможности восстановления.

Недопустимо завышение или занижение оценок кому-либо из авторов по личным причинам, не связанным с качеством текстов. Это очень серьезное обвинение, разбрасываться которым нельзя (если кажется – обратитесь к организаторам) и которое должно иметь неопровержимые доказательства. Поэтому в случае чего лучше воспользуйтесь правом вето. Но если реальные доказательства, способные убедить организаторов, найдутся, виновному будет вынесено предупреждение.

Абсолютно недопустимо хамство в адрес организаторов, участников или гостей чемпионата, прямые оскорбления и другие выраженные формы неэтичности поведения (неэтичность определяется модератором). За подобное участнику выносится предупреждение, а в особо вопиющих случаях его участие в конкурсе приостанавливается до тех пор, пока он не принесёт извинения оскорблённой стороне и (ВАЖНО!) эти извинения не будут приняты. Рецидив автоматически влечет за собой окончательное исключение из чемпионата без возможности дальнейшего восстановления.

Ну, и не забывайте про общие правила форума, ведь их нарушение влечёт за собой попадание участника в бан, откуда вести игру довольно проблематично.

:idea: Неудобные темы/фильмы

Опыт показывает, что не узнаешь своих возможностей, пока не попробуешь себя на разных поприщах, и многие превосходные тексты были написаны на не удобные для авторов фильмы. Поэтому задания по ходу чемпионата будут максимально разнообразными, в том числе и по степени комфортности для отдельных участников. Это игра, в которой есть место не только для мастерства, но и для случая, удачи. Распределение заданий каждый раз будет производиться открытой честной жеребьевкой. Если выпавший вам материал не соответствует общей концепции вашего профиля или вы просто не хотите размещать на нем написанный текст – есть возможность разместить его на организационном боте. Пишите организаторам, и все устроится.

:idea: Критика

Для того чтобы выиграть, мало таланта. Нужна универсальность, умение/готовность работать с любым материалом, некоторая доля везения и определенная психологическая устойчивость: умение держать удар, не сдаваться, брать реванш за неудачное выступление в предыдущем туре. Концепция чемпионата такова, что один блестящий текст может перевесить в целом неудачное выступление, и шансы есть почти всегда. Главное – не опускать руки и верить в себя. Будьте готовы к тому, что ваши тексты будут читать самые разные люди и не всем они понравятся. Вас будут хвалить, но будут и критиковать. Возможно – достаточно жестко. Главное здесь - все время помнить, что критика текста не означает критики человека, что чье-то негативное мнение не делает ваш текст «плохим» и отдельные неудачные работы не вешают на вас клейма «плохого» автора, что комментаторы стремятся отнюдь не унизить вас (подобного рода недобросовестное комментирование будет жестко пресекаться организаторами), но лишь помочь, указав на те недостатки, которые субъективно присущи работе. В одних ситуациях стоит прислушаться, в других – положиться на собственное чутье: гармоничное соединение двух этих начал, умение мудро чередовать их – основа творческого роста.

:idea: Субъективная система оценивания

Слово «рецензентов» в названии мероприятия является во многом условным, так как на чемпионат выставляются тексты разной жанровой принадлежности, и «рецензией» мы с определенной долей допущения считаем любой опубликованный на КП текст, в котором присутствуют «три кита» жанра: фильм, индивидуальное восприятие/оценка фильма, аналитическое начало (выраженное в собственно аналитичной или художественной форме). Тексты КиноПоиска пишутся для читателей, именно поэтому читатели и будут их оценивать, руководствуясь собственными представлениями о должном и недолжном, правильном и неправильном, интересном и скучном. Оцениваем мы исключительно предложенными словооценками, а не абстрактными баллами - одному читателю рецензия может показаться «хорошей», другому «нормальной», третьему «ужасной», такова жизнь. Наиболее низкие и высокие оценки при подсчетах будут отсекаться, т.е. основной критерий удачности конкурсного текста – это способность понравиться большинству читателей без учета разницы в их вкусах, произвести общее положительное впечатление.

Каждый автор, вступивший в игру, автоматически получает ряд бонусов, дополнительных опций, которые имеет право использовать ОДИН РАЗ за весь Чемпионат. Исключение - члены Комментаторской лиги, играющие орагнизаторы и добровольные помощники оргкомитета: все они имеют право использовать каждый бонус дважды.

"Право форс-мажора". Участник имеет право, не менее чем за сутки уведомив организаторов конкурса, опоздать со сдачей текста свыше 12 часов после дедлайна (в пределах 12-20 часов) и не быть исключенным, хотя предупреждение будет вынесено.

"Право рокировки". Участник имеет право по договоренности с другим автором поменяться с ним группами в одном из туров (естественно, уведомив об этом администрацию). Бонус при этом тратит только инициатор обмена, второй автор свой сохраняет.

"Право повторного жребия". В том случае, если автору совсем не нравится тема или фильм, который ему выпал, он может попросить организаторов провести по нему новый жребий. Группу при этом он не меняет.

"Право вето". Если у автора сложились с кем-то из участников чемпионата неприязненные отношения или же он подозревает кого-то в предвзятости, он может известить организаторов, что налагает вето на взаимные контакты с этим человеком. С этого момента он не комментирует и не оценивает его работы, равно как и тот человек не может комментировать/оценивать работы наложившего вето. У каждого есть 2 вето на весь чемпионат. У членов КоЛ, помощников и организаторов - по 4.

Применяйте бонусы с умом, не разменивайте по пустякам - и ваше пребывание здесь станет более комфортным!

Барби тоже плачут

(Barbie también puede estar triste)

Год: 2002

Жанр: эротическая анимация (short)

Производство: NQVAC (Аргентина)

Режиссер: Albertina Carri

В ролях (озвучка): Divina Gloria, Osvaldo González, Ricardo Merkin, Juana Molina, Susana Pampin

Эмансипэ

С первого взгляда анимация одной из ведущих современных аргентинских режиссеров Албертины Карри выглядит откровенным хулиганством, в котором как-то даже не очень хочется искать скрытый подтекст. Да и не особо он скрытым выглядит: такие яркие архетипы современной массовой культуры как куклы Барби и Кен так часто используются для пародий, что очередное приложение к паттерну выглядит совсем уже моветоном. Впрочем, есть одно «но», которое заставляет все-таки приглядеться к картине повнимательнее – слишком уж нарочито выставляет режиссер на передний план «трэшевость», чересчур ярко и выпукло демонстрирует половые акты (пусть и в «исполнении» кукол), чтобы не заподозрить, что все это «ж-ж-ж» неспроста. Ну, не стоило городить огород ради одного только хулиганства и досужих игр с массовым сознанием. Конечно, в свое время Энди Уорхоллу этого вполне хватило, чтобы прославиться. Только где оно сейчас – то время?

На самом деле, «шокирующая» порно-оболочка опуса сеньориты Карри действительно скрывает под собой не единственный слой мякоти. И пародия на масс-культ здесь служит всего лишь прикрытием для куда более серьезного разговора о современном обществе. Другое дело, что суть и тон этого разговора, заданные режиссером, далеко не всем придутся по вкусу. Поскольку под пародийной шелухой скрывается весьма критический взгляд на традиционалистское общество, институт семьи, установку на «успешность» и, в конечном счете, на патернализм. Говоря коротко – Албертина Карри, пусть и витиеватым эзоповым языком, выказывает феминистский взгляд на жизнь. А поскольку сексистский образ Барби меньше всего можно отнести к мечте феминистки, то и достается бедняжке в фильме по полной программе.

Итак, с точки зрения защитницы прав женщин, Барби полностью получает по заслугам: нечего целый день пялиться в телевизор, разводить на подоконниках мимимишные цветочки и расчесывать свои шелковистые волосы. Кобеля, которым по определению является любой мужчина, этим не удержишь. Вот и Кен уже дюжину лет как трахает все, что шевелится: секретарш, служанок, проституток – только не Барби. Но примерно воспитанная девочка даже слов таких не знает: «трахаться», а потому на все измены мужа реагирует одинаково. Телевизор, цветочки, волосики.

До тех пор, пока новая служанка Тереса не открывает своей хозяйке глаза. Оказывается, она первая из горничных, с которой у Кена ничего не было. А почему? Да потому, что Кен – типичный доминатор с комплексом садиста, а Тереса – женщина, самостоятельно определяющая свою сексуальную жизнь. У нее тоже есть любовник – мясник Кено, которого она никогда не предаст. Но это не значит, что она не имеет право на романы на стороне. К тому же у Кено есть не только любовница Тереса, но и любовник Кени, и они прекрасно уживаются втроем…

Как они это делают, что Кен любит творить со своими любовницами, и как Тереса обучает Барби новым знаниям – показано во всех подробностях. Но поскольку на экране – куклы, остается стойкое ощущение утрированной пародийности всего происходящего. И счастье, найденное Барби в понимающей компании трех любовников, и Кен, остающийся у разбитого корыта, и вся эта «свобода» сексуальности, и призыв к женщинам освободиться от мужского ига… Могло ли быть иначе, если фильм снимался под патронатом аргентинского неправительственного фонда «Анторкас», выступавшего в поддержку «открытого, плюралистического и демократического сосуществования» вне политических, идеологических, религиозных и (внимание!) семейных рамок?

Вот только после окончания картины все равно остается впечатление, что Албертина Карри за всем своим феминизмом, сексуальной раскрепощенностью и анти-сексизмом держала за спиной фигу. И на самом деле ей очень хотелось признаться в любви к Барби. Точнее, к образу Барби со всей ее мещанской простотой, стремлением к уюту и желанием покоя. Вот только кены, проклятые, не дают. Всегда им чего-то не хватает. Вот и приходится притворяться «эмансипэ», чтобы никто не заподозрил в маленьких женских слабостях. И прятать за кукольные члены и вагины тоску по обычному счастью.

Солнце одно

Аноним 1

Пусть себе руки, и губы, и сердце сожгу

Уже не раз крупные бренды использовали клиповые маркетинговые решения в виде хулиганских зарисовок для BMW от Тони Скотта, Джо Карнахана, Гая Ричи etc., или Nike за авторством Родригеса, но Вонг Кар-Вай переплюнул их всех. Его короткометражка «Солнце одно» умудряется нивелировать всю природную вульгарность и порочность рекламы, гламурный блеск дорогостоящих роликов используется не иначе как для выражения уникального взгляда на окружающую действительность. Бессменные тёмные очки никоим образом не мешают шанхайскому постановщику понимать истинную ценность света в охвате всей человеческой жизни, а потому минифильм, направленный на демонстрацию возможностей телевизоров с технологией Ambilight, в его руках обретает зыбкие очертания любовной элегии.

Ослепшая героиня рефлексирует в мире бесконечно прекрасного танца света и тени, вынужденная опираться в своих ощущениях исключительно на обманчивые воспоминания, давно отставшие от находящейся в перманентном изменении реальности. Идущие фоном флэшбеки раскрывают как личность девушки (агент секретной службы), так и причины её вынужденной слепоты (необходимость добраться до человека, скрывающего ото всех своё лицо). Зритель застаёт момент принятия важного решения — задание уже почти выполнено, но спустить курок мешают дела любовные. Героиня пребывает в сомнениях относительно природы своих чувств, однако профессиональная интуиция помогает сделать ей единственно правильный выбор.

Мозаика агрессивных цветовых решений превращает «Солнце одно» в своеобразное ультимативное признание в любви к Свету. Изображение то рассеивается в облаке цветных бликов, внутри которых люди облекаются в форму бесплотных теней, то фокусируется вновь, чтобы обуздать буйство насыщенных тонов футуристического Шанхая. Фантастический элемент в руках Кар-Вая — лишь средство для утрирования окружающей действительности, создания расплывающихся в наслоении световых пятен условностей, сквозь которые проступают очертания гостиничного номера, пограничного пункта, здания Агентства. Интересно, но подобное абстрагирование от места действия, практически насильно навязываемая декоративность, приводит к тому, что масштаб повествования определяется исключительно с помощью разнообразия цветовой палитры, фокусировки и расфокусировки всевидящего объектива.

Кар-Вай рассказывает очередную историю любви, причём любви к объекту неодушевлённому и практически неосязаемому, что, тем не менее, не мешает постановщику облечь его в геометрически правильные формы нового телевизора, плоскость которого ласкается чувственными губами Амели Доре. Мужские образы при этом умышленно обезличиваются, уходят на задний план вместе с местом действия как не важные в данном контексте составляющие, даже говорят на другом, русском, языке в противовес французскому главной героини. Эротическое притяжение к технологичному объекту попахивает откровенным фетишизмом, но в тоже время позволяет с помощью уникального режиссёрского видения расширить опциональность рекламного ролика как такового. «Солнце одно» становится практически самостоятельным высказыванием, способным существовать автономно, без привязки к конкретному продукту.

Интересно, но пресловутый телевизионный экран используется не только в качестве объекта вожделения, но и позволяет добавить в действие дополнительные элементы, те самые сомнения главной героини. Девушка вначале неверно интерпретирует источник своих душевных терзаний — видит мужской образ, проступающий сквозь прихотливую игру полутонов, испытывает прилив эмоций, но не осознаёт, что всё дело далеко не в демонстрируемом силуэте. При этом до действительно интересного размышления на тему любовных девиаций всё-таки не доходит — Кар-Вай вынужденно не разделяет свет как такой и его источник, своеобразного «солнце» в миниатюре. Ведь в первую очередь его короткометражка всё-таки остается презентацией Philips Aurea (обозначенного в титрах в качестве одного из действующих лиц), а уже потом — произведением эклектичного экранного искусства, в котором знаменитый режиссёр не стесняется заниматься откровенной визуальной эквилибристикой и цитировать Цветаеву на языке оригинала.

Зал ожидания

Аноним 2

Вокзальные грезы

Я обернулся посмотреть, не обернулась ли она, чтоб посмотреть, не обернулся ли я… (из популярной когда-то песенки)

Вокзал, этот неотъемлемый, но заурядный атрибут каждого города, по сути своей очень похож на фантастическое многоротое чудовище — оно пожирает поезда и извергает из себя людей и одновременно пожирает людей — и аккумулирует их в поезда. Людские струйки собираются в потоки очередей за билетами, кофе и багажом, устремляются по не намеченным, но устоявшимся руслам в уборные и к газетным киоскам, затем разделяются на отдельных личностей и, наконец, пропадают из поля зрения. Круговорот людей на вокзале, людей случайных, временно собравшихся на небольшом пространстве и расставшихся навсегда — явление распространенное, обыденное, а потому не привлекающее внимания. Но в этой толпе «текучки» не все струи одинаково целенаправленны, не все люди одинаково суетны, некоторым хватает времени и желания заниматься целомудренной, но навязчивой формой вуайеризма. Особых предпочтений нет — чернокожая ли иммигрантка или белая леди средних лет, девчонка-пацанка или пышная дама с формами — каждая получит свою порцию раздевающего взгляда и нахальной улыбки от пижонистого Мужчины, чья расплывшаяся, уже неинтересная Жена мечется по вокзалу в поисках кофе, в то время как он сам, вольготно развалившись в кресле, теоретически сторожит чемоданы. Вот же ж кобель!

25-минутная короткометражка Йоса Стеллинга воспринимается легко и целостно, притом что ее отличает несколько вроде бы взаимоисключающих особенностей. Содержательность истории подчеркивается ее бессобытийностью, а отстраненное созерцание приносит столько же удовольствия, как и попытки разобраться в происходящем. Герои безмолвны, за весь фильм не будет сказано ни слова — хотя молчание не ощущается из-за плотного «говорящего» видеоряда, а также фонового шума работающего вокзала. Главный инструмент режиссера здесь — взгляды, похотливые или чопорные, приглашающие, намекающие, осуждающие… разные. И по-разному разговорчивые. Стеллинг анализирует человеческую природу, используя архетипические образы Мужчины и Женщины, причем делает это на редкость бесполо, без выраженной симпатии к той или другой стороне. Его Мужчина — самец, азартный легкомысленный охотник, чья дичь — любая/каждая особь женского пола, попавшая в поле его зрения. Самоуверенности ему не занимать, но и запросы у него небольшие — всего лишь доказать свою брутальность в виде краски смущения или стыдливо опущенных глаз объектов его внимания. Но однажды в переполненном зале под ритмичный шум поездов и монотонный гул сотен голосов он увидит Женщину своей мечты — высокий излом бровей и насмешливая глубина глаз бутылочного стекла, царственная походка и будоражащая воображение фигура в синем кашемировом пальто. Она прямо встретит его взгляд, она ответит на него с не меньшим жаром, и она предложит Игру.

Рыбак рыбака видит издалека — эта пара любителей острых ощущений высчитала друг друга среди сотен людей. И начался своеобразный покер на раздевание — снятый шарф и ослабленный узел галстука, приоткрытая пуговичка платья и расстегнутый плащ. Бесконтактный почти-секс, сладкий и мучительно-постыдный под внимательными/насмешливыми/шокированными взглядами соседей по залу ожидания, потрясенно затихших наблюдая за этим своеобразным поединком. «Ну же, коллега, твой ход. Или сдаешься?» Этой истории не занимать утонченного, почти болезненного эротизма, искушающей чувственностью наполнено каждое движение Женщины, возбуждением и неловкостью пропитана поза Мужчины, но зритель не увидит ничего больше обнаженной спины. Стеллинг создал откровенную по сути, но невинную по форме обманчивую картину-иллюстрацию — то ли бытовую зарисовку естественных желаний обычного мужчины, то ли веселую новеллу смены ролей охотника и жертвы, то ли иносказание на тему недостижимости идеала. Существовала ли она, прекрасная незнакомка с томными зелеными глазами и откровенно шокирующим поведением охотницы или была лишь картина на стене, «то ли девушки, а то ли виденья»? Кто знает. Поезда тронулись, вокзальный шум возобновился снова, вернувшаяся Жена заботливо смахнула пролитый кофе с его рубашки. А Женщина в синем осталась лишь ярко-синим пятном воспоминания. Олицетворением воплощенного, но не воплотившегося наяву желания.

Подтверждение

Аноним 3

Bless and smile

Эта трудно воспроизводимая текстуально история о вирусной эпидемии улыбок, охватившей безымянный город, располагает к себе быстрее, чем открытка с котенком, нашаренная в дальнем углу почтового ящика. Мерно постукивая печатью по парковочным картам клиентов магазина, располагающе небритый клерк Хью Ньюман одновременно с подтверждением сделанных покупок несколькими приветливыми словами подтверждает все то, что посетители втайне и сами всегда знали о себе, но, задавленные фоновой городской депрессией, чувствительные к внешнему неодобрению, не решались принять на веру. И глаза людей тут же становятся красивее, животы втягиваются, костюмы обретают изящество, а в наклоне головы появляется что-то мудрое и даже величественное. Иллюзия? Скорее симптом.

При всей простоте исходного посыла короткая лента Курта Кенни чертит головоломные сюжетные петли. Примирение США с Израилем (все тем же Хью, все теми же комплиментами) и повышение потребительского спроса на отбеливание зубов становится здесь лишь мимолетной забавной прелюдией к грядущей псевдомелодраме. А изобретательно-неловкие попытки героя очаровать неулыбчивую девушку, плодящую хмурые оттиски лиц для официальных документов, заставляют переживать скорее за угасание его природного фонтанирующего дружелюбия, чем за разбитое сердце. Используя эмоциональный ступор Виктории в виде некого содержательного фундамента, позволяющего придать происходящему подобие интриги и раскрыть Хью вне дежурного образа оптимистического оптимиста, Кенни отнюдь не стремится выстраивать на его основе лейтмотив повествования. Постановщику важнее показать в кадре как можно больше мимических трансформаций и, через зеркальный эффект, добиться максимального зрительского отклика. В сущности, он вовсе не рассказывает, а изучает: фиксирует очаги зарождающихся зон хорошего настроения, вычерчивает в кадре силовые линии разливающейся радости, замеряет объем тепла, необходимого для того, чтобы уголки губ собеседника, пока еще робко и недоверчиво, поползли вверх. Эти невидимые глазу чертежи и графики размыкают контуры истории. Главные герои обладают развитой индивидуальностью, они легко заинтересовывают и располагают к себе, но в качестве объекта изучения ничуть не превосходят мелькающего в массовке безымянного мужчину в лицом обиженного ребенка или разновозрастные парочки, смеющиеся у фонтана. Человек здесь – часть целого, и его жизнерадостность, как и его грусть, в полном согласии с законами термодинамики, меняет температуру среды, распространяется вовне, пусть порой и не прямыми путями.

Ловкость рук и немножко магии: «Подтверждение» производит настолько яркое впечатление, что монохромность визуального ряда уже через пару минут после просмотра выветривается из памяти, а при попытке возобновить знакомство с картиной - по-настоящему удивляет. Это цвета эмоций, недоступные целлулоиду и отпечатывающиеся непосредственно на сетчатке. Словно бы не довольствуясь фоновой позитивностью сюжета и обилием счастливых лиц в кадре, Кенни, совмещающий здесь функции сценариста, режиссера, монтажера и оператора, достает главный козырь – собственноручно написанную же музыку, сочетающую короткие блюзовые фразы с вокальными партиями в духе баптистского хора, разве что с возгласами «Smail!»вместо «Hallelujah!». Никаких ударных, только дружные хлопки ладоней, никаких глубокомысленных текстов, только самозабвенная радость и глубокая благодарность за способность ее испытывать и делиться ею с другими. Эпидемия улыбок, вежливо помедлив коллизий ради, с легкостью охватывает мир по ту сторону лишь затем, чтобы, преодолев барьер экрана, добраться до зрителя. И, если вы все-таки уйдете обиженным, вам определенно стоит поработать над своей теплопроводностью.

Мадам Тутли-Путли

Аноним 4

Крылья бабочки

Дама сдавала в багаж диван, чемодан, саквояж, картину, корзину, картонку …

Сколько вещей, нужных и не очень, накапливается за всю нашу жизнь? Какие-то памятны, дороги сердцу, другие просто сопровождают нас по жизни как верные друзья, а некоторые просто хлам, выбросить который не поднимается рука. Вот и мадам Тутли-Путли собрала с собой в дальний путь всё то, что накопила за свою недолгую жизнь. Целая вереница вещей разной ценности выстроилась вслед за мадам, нагруженной сумками и чемоданами, словно Эрнест барабанной установкой за спиной. Только музыка от них звучит грустная, печальная, будто ничего радостного и не было в жизни мадам. И лишь глубокий таинственный омут её живых глаз рассказывает совсем иную историю, историю, где есть место надежде и радости. Но это мгновение так мимолетно, что в следующую секунду думаешь, что тебе просто показалось. Только пленительная выразительность глаз мадам никак не хочет испаряться из этого воспоминания. Даже после окончания фильма воображение будет снова и снова рисовать их на грустном лице.

Это как удивительный фокус, появившийся благодаря созданию уникальных визуальных эффектов художником Джеймсом Уолкером. Он наделил всех кукольных персонажей настоящими человеческими глазами, раскрывающими суть характера и выражающими эмоции лучше, чем если бы это была обычная озвучка. Секрет глаз может претендовать на звание анимационной загадки, но раскрывать его создатели никогда не спешили, отделываясь уклончивым «чёрная магия и немного компьютера». Интересны и движения кукольных героев — они настолько пластичны, что порой создаётся обманчивое впечатление, будто сделаны из пластилина, хотя внешне выглядят как нежная глина каким-то особым образом совмещённая с папье-маше. Если же присматриваться к деталям, то всё здесь отличает невероятная фактурность: волокнистое кружево перчаток мадам, грубоватая плотность и небрежность чулок, ворсистость формованного фетра шляпки, мягкость трикотажа её платья, натуральность коротких волос. Каждая деталь продумана и играет свою роль, как, например, бретелька её бюстье в вырезе платья. И такое бережное отношение получил каждый персонаж, встретившийся мадам в купе поезда.

Сам поезд — символ времени, движущейся жизни, сменяющих друг друга событий и обстоятельств, того, чего, видимо, была лишена Тутли-Путли в реальности. Начало путешествия выглядит весьма обычно: двое играют в шахматы, сидя прямо в чемоданах на верхней полке (хотя игра их сама по себе необычна), на нижней полке сидя спит старик, мальчик читает книгу, мужчина (в нем Тутли-Путли признала теннисиста) делает неприличные намёки мадам. Но когда солнце клонится к закату и все, кроме мадам, засыпают, происходящее становится совершенно сюрреалистичным. Для неё начинается захватывающее метафизическое приключение, где ей предстоит противостоять своим внутренним демонам. Режиссёры картины больше месяца путешествовали по канадским железным дорогам, собирая разные истории. Лэвис и Щербовски не просто предлагают зрительскому вниманию стильное, красивое и абсурдное повествование, но и ставят ряд вопросов: «С каким багажом подойдем мы к границе с Вечностью, когда пробьет Наш Час? С чем придется нам столкнуться пред тем, как мы предстанем перед Великим Творцом?»

Ответы на эти вопросы, наверное, каждый должен получить сам для себя. Но неслучайно в разные моменты истории в кадре появляется бабочка. Безудержное, роковое влечение бабочки к огню (свету) уже стало давно поднадоевшим штампом. Авторы намеренно уводят зрителя от такого восприятия, но в то же время появляются эпизоды, где бабочка, точно какое-то сверхъестественное создание, появляется перед взором мадам, раскрывая истинный смысл происходящего, словно намекая на «замороженность» чувств Тутли-Путли, на утрату женственности (а ведь она ещё молода!), отсутствие неудержимого полёта души. И если внимательно присмотреться, то заметно, что мадам в своём метафизическом приключении проходит стадии появления бабочки. Сначала её мирская жизнь с отсутствием ярких впечатлений и эмоций, с огромным багажом ненужных вещей. Затем уход от этого мира через сюрреалистический сон и пробуждение в опустевшем поезде с растерянностью маленького ребёнка перед чем-то неизведанным: шаткая неуверенная походка, переходящая в бег при передвижении по поезду, приводит к потере равновесия — она ещё не готова расправить крылья, они слишком малы, как у той бабочки, снова появившейся перед ней загадочным образом. Но через созерцательность, способность увидеть прекрасное и живое как раз и происходит трансформация души Тутли-Путли, её глаза меняют выражение несколько раз (это просто уникальный момент) и угольно-серой тенью на свету появляется настоящая молодая женщина с огромными крыльями души. Поверьте, а это не так уж и мало.

Бутылочная ракета

Аноним 5

Банда библиофилов

Уэс Андерсон, прославился умением оригинально сочетать юмор и драматизм, любовью к деталям и невероятно тщательной проработкой интерьеров, а также музыкальными кинозарисовками и резкими переходами между сценами. Именно перечисленные особенности стиля обусловили широкую популярность этого рыжеволосого уроженца Техаса, но его первая киноработа не имеет ничего общего с богатством красок «Отеля «Гранд Будапешт» и хитроумной сюжетной линией «Королевства полной Луны».

«Бутылочная ракета» затрагивает тему взросления, повествуя о моментах неуловимого периода под названием юность. Дигнан и Энтони скорее всего не смогли бы сформулировать, что значит быть взрослым, но им отчаянно не хочется присоединяться к унылому миру будней, в котором нет места веселью и той особой беззаботности, когда лето кажется бесконечно длинным, а рождественские ночи удивительно торжественными. Поэтому наши герои решают, что раз ход времени им неподвластен, то нужно попытаться стать совсем не рядовыми взрослыми, а именно — гениями преступного мира. Учитывая, кто является режиссером, не трудно предугадать, что серьезное измышление будет подано в форме шутки, где третьим главным героем вполне мог бы стать Наполеон Динамит.

Через два года после премьеры «Бутылочной ракеты», на экраны вышла ее полнометражная версия, в которой монохромный мир первоисточника заиграл всеми цветами спектра (в том числе и благодаря тому, что бюджет составил внушительные 7-мь миллионов долларов), а одну из второстепенных ролей исполнил мэтр кинематографа Джеймс Каан. Полнометражный вариант проигрывает оригиналу по всем параметрам, по сути представляя собой те же самые сцены, переснятые в цвете и дополненные событиями, необходимые исключительно для того, чтобы довести хронометраж до полутора часов, но ни коим образом не раскрывающие, не придающие новых смыслов уже имеющейся истории. Единственной сюжетной линия, прекрасно вписавшейся как стилистически, так и содержательно, в короткометражную «Бутылочную ракету», является вступление полного метра, в котором демонстрируется предыстория Энтони, своеобразное начало той рефлексии на тему поисков места в мире, послужившей триггером всех событий фильма.

В коротком метре Андерсон не только обошелся одними лишь оттенками серого, не использовал, ставшие затем традиционными, вставки из песен (составив музыкальное сопровождение исключительно из джазовых композицией), но также избежал главной ошибки многих режиссеров, стремящихся в любое повествование ввести романтический элемент. Прекраснодушие юности, составляющее философию оригинальной «Бутылочной ракеты», в расширенном варианте сменилось доминированием в сюжете любовной истории одного из героев (к тому же в качестве объекта воздыхания была выбрана совсем несимпатичная актриса Луми Кавазос, не позволяющая насладиться элементарным наблюдением за и без того надуманными страстями). Правомерно сказать о том, что порой во временных рамках, ограниченных несколькими минутами, режиссеру удается сказать больше, чем при хронометраже в два часа, дело здесь в особенностях коротких историй, что часто могут быть продолжены исключительно в умах, ознакомившихся с ними зрителей, но никак не упорными стараниями автора, граничащих с графоманией.

Вся дальнейшая фильмография Уэса Андерсона по сути представляет собой попытку абсолютизировать форму, изъясняться исключительно метафорами, и вместе с тем быть понятым массовым зрителем, не умеющим считывать контекст. В «Отеле «Гранд Будапешт» Андерсон наконец достиг желаемого, умело соединив уровни смыслов различной сложности. Если история мсье Густава это своеобразный золотой снитч, которым можно любоваться, а можно и следовать инструкции, согласно которой он «раскрывается ближе к концу», то «Бутылочная ракета» есть абсолютная вещь в себе, здесь Уэс Андерсон в пылу своей юности и неопытности (проще говоря — отсутствию ориентации на кинорынок) совсем не заботится о том, чтобы его поняла широкая аудитория. Творческое высказывание важно своей идеей, а не маркетинговыми показателями, поэтому вполне возможно, что многие будут разочарованы этой черно-белой зарисовской, в которой герои, рассуждающие на пространные темы, собираются то ли кого-то ограбить, то ли хотят быть пойманными. Возможно именно по причине несоответствия тем ожидания, что возникают при упоминании имени Уэса Андерсона, «Бутылочная ракета» впоследствии не была издана на физических носителях, и стала лишь частью дополнительных материалов DVD и Blu-Ray копий своей полнометражной цветной версии.

Большая часть публики не знает, но именно Оуэн Уилсон (зачастую удостаивающийся от критиков, как и любой актер, выбравший своим основным жанром комедию, снисходительного тона) выступил соавтором Уэса Андерсона не только в «Бутылочной ракете», но также в «Рашморе» и «Семье Тенненбаум». Для него данный фильм стал дебютом и в качестве сценариста, и в качестве актера, экранным партнером здесь Оуэн выбрал своего брата Люка (такого же новичка, как и он сам), чья внешность представляет собой причудливый микс из черт Джейсона Шварцмана и Тома Круза.

Зачастую первые попытки творить искусство представляют собой не более, чем черновые версии, которые можно рассматривать как некий авторский тезис, содержащий в себе стилистический прообраз дальнейшего творчества. Но первый фильм Андерсона и Уилсона совсем не таков, это полноценное художественное произведение, сложносочиненное в завершенности своих мыслей, к тому же визуально не имеющее ничего общего с тем, что в дальнейшем будет демонстрировать создатель «Поезда на Дарджилинг».

«Бутылочная ракета» могла бы составить своеобразную трилогию с «Вином из одуванчиков» и «Над пропастью во ржи», выступив ее второй частью. Дигнан и Энтони, как и герои этих известных литературных произведений, не довольствуются сущим, стремясь к некому абстрактному должному, которое они трактуют очень своеобразно, в силу своей юности с ее необузданной энергией, мечтательностью и смертельными обидами, проходящими за несколько минут.

В ходе чемпионата у каждого участника есть возможность накапливать баллы (они называются к.е. -

"конкурсные единицы"), которые затем можно обменять на какую-то привилегию из представленных ниже.

К.е. можно заработать, комментируя и оценивая тексты сверх лимита, получая высокие баллы в конкурсе

и находясь в составе комментаторской лиги.

снять ограничение в 700 слов на объём конкурсной рецензии - 5 к.е.

взять на тур уже занятый фильм (в случае, если фильмы нужно "столбить") - 5 к.е.

передать свой лимит любому согласному форумчанину, не задействованному в текущем потоке, - 3 к.е.

опоздать к дедлайну на 3 часа без получения предупреждения - 5 к.е.

пропустить лимит - 6 к.е.

выставить на конкурс старый, не заигранный ранее текст - 12 к.е.

поменять себе задание тура на какое-то другое из общего набора (определяется жребием) - 15 к.е.

снять с себя одно предупреждение - 30 к.е.

Великая библиотека

...

/цена может меняться/

Каждую привилегию, кроме 700 слов и опоздания, можно купить лишь один раз за этап.

За каждый сверхлимитный набор комментариев с оценками к группе-четвёрке даётся 1 к.е.

За комментирование той части лимита, которую нужно лишь оценить, - 1 к.е.

За выполнение чужого лимита (право передать его стоит 3 к.е.) - 3 к.е.

За попадание в пятёрку лучших в своём потоке - 2 к.е.

За проход во второй тур этапа - 1 к.е., в третий - 2 к.е., в следующий этап - 3 к.е.

Члены КоЛ получают 1 к.е. за каждую серию комментариев, в том числе лимитную.

Кроме того, к.е. можно дарить. Максимальный размер подарка - 5 к.е. Один и тот же человек может

получить подарок не более одного раза за этап.

также можно брать не более 5 к.е. в кредит с условием отдачи не позже следующего тура;

если условие не выполнено - минус 5 к.е. и предупреждение.

Учёт заработанных/потраченных каждым участником к.е. происходит в ke-базе.

К.е. начисляются по окончании каждого тура.

Если автор выбыл из чемпионата, все накопленные им к.е. "сгорают".

За отсутствие комментариев по лимиту (при наличии оценок) - 2 к.е.

За отсутствие оценок по одной из лимитных групп (при наличии комментариев) - 1 к.е.

За отсутствие оценок по обеим лимитным группам (при наличии комментариев) - 3 к.е.

За отсутствие комментариев и оценок по одной из лимитных групп - 2 к.е.

За полное игнорирование лимита - предупреждение. Три предупреждения - дисквалификация.

Игрок, баланс которого равен -10 к.е. и ниже, также дисквалифицируется.

В ходе первых трёх этапов чемпионата (отборочного, основного и группового)

происходит отбор текстов по двум параметрам:

• "лучшая отрицательная рецензия"
   
   
  
• "лучшая нестандартная рецензия" :idea:
  

Отбор производится только действующими членами комментаторской лиги.

Они же в итоге осуществляют голосование за лучший текст по каждой номинации.

Авторы лучших рецензий, не попавшие в плей-офф напрямую, получат wild card туда.

Номинировать тексты можно начиная со второго тура отборочного этапа.

Чтобы номинировать особенно понравившуюся рецензию, лиговец должен оставить

в теме группы сообщение с никнеймом автора и значком или :idea:.

Это можно сделать как вместе с комментариями (тогда значок ставится в начале

соответствующего комментария), так и без них (тогда в посте просто никнейм со значком).

В каждой группе можно номинировать не более двоих человек по каждой номинации.

АНКЕТА

:idea: Я - комментатор

01. Часто ли у вас возникает желание оставить комментарий? Какие рецензии чаще всего провоцируют такое желание?

02. Какие рецензии вы в принципе не стали бы комментировать, если бы не лимит?

03. Что лично для вас могло бы стать лучшей мотивацией к повышению объемов комментирования?

04. Какой текст из прочитанных вами в рамках двух минувших туров отбора понравился вам больше всего?

05. Сказывается ли чтение/комментирование чужих рецензий на вашем собственном творчестве?

:idea: Я - автор

06. Насколько вы заинтересованы в получении комментариев? Часто ли вы в этом году получали действительно полезные?

07. Какой из комментариев к вашим работам, уже сыгравшим в отборочном этапе Чемпионата, был лучшим? Почему?

08. Есть ли у вас представление о том, каким вообще должен быть идеальный комментарий?

09. Какие вещи в комментариях вас действительно раздражают/убивают?

10. Прислушиваетесь ли вы к мнению читателей ваших рецензий? В каких случаях?

+

11. Подберите изображение (фотографию, картинку, гифку), которое отражало бы ваше усредненное впечатление от полученных в отборе комментариев (произвольные примеры: 1, 2, 3, 4). Пояснение желательно, но не обязательно

~~~~

Заполнять необходимо обе половинки анкеты.

Ответы выкладываются в Зале обсуждения 12 сентября с 18.30 до 23.00 по Москве

(или - позже, но уже без премии в 1 к.е.)

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ

В процессе минувших двух туров (как, впрочем, и всегда на ранних стадиях Чемпионатов) неоднократно звучали жалобы на то, что многие участники пишут «типовые комментарии», подходящие к любому тексту. И, возможно эти жалобы были оправданны. Но... так ли просто написать по-настоящему универсальный комментарий? Проверяем

Ниже даны блоки по три рецензии (предоставленных организаторами). Тексты очень и очень разные: и по выбору фильмов, и по избранной форме, и по специфике авторского стиля.

Блок I: 1, 2, 3 | Блок II: 1, 2, 3 | Блок III: 1, 2, 3

Ваша задача - написать на один (любой) из блоков универсальный комментарий объемом от четырех развернутых предложений, который подходил бы без изменений к каждой из трех рецензий и при этом не грешил бы чрезмерной отвлеченностью и словоблудием.

Победителя определит жюри. Главным критерием оценки будет баланс универсальности и предметности/полезности комментария.

~~~~

При желании вы можете попробовать свои силы с двумя или даже тремя блоками.

Комментарии присылаются сюда до 20.00 12 сентября (по Москве)

Обнародовать их в Зале обсуждения НЕЛЬЗЯ!

 

Связь времён и поколений существует! Вы хотели КиноПолиса - что ж, немного прежнего World of ЧРКП не повредит.

Для ke-обеспеченных слоёв чемпионата мы открываем двери Великой библиотеки - одной из территорий КиноПолиса.

В ней находятся эксклюзивные фильмы, то есть те, которые не могут быть взяты для рецензирования вне библиотеки.

 

Абонемент на один

этап

стоит 15 к.е. Он действителен в течение всех трёх туров этапа. Если библиотечное кино взято на

первый тур, то автор получает три эксклюзивных комментария от оргкомитета ЧРКП-2015 к своему тексту на данную ленту.

Если же картина взята на второй или третий туры, это позволяет участнику избежать челленджа (т.е. спецзадания на тур).

 

Вход в отдельные локации библиотеки может быть платным или же бесплатным; и, наконец, сами фильмы стоят несколько к.е.

Отсюда схема покупки фильма: вы сообщаете на Принстон, что покупаете абонемент в Великую библиотеку, затем сообщаете,

в какую локацию входите и какой фильм оттуда берёте себе. Получаете подтверждение - и спокойно смотрите и пишете отзыв.

 

Соответственно, у вас на ke-счету должна быть сумма, достаточная для совершения этой покупки. Кредит под это не выдаётся.

Каждый фильм можно купить лишь один раз и нельзя продать обратно. Поэтому присматривайтесь к спискам заранее и копите к.е.!

 

 

ЛОКАЦИИ:

 

Американский корпус | Испано-романский корпус | Британский корпус

 

Французский корпус | Польско-германский корпус | Русский корпус

 

Запасник | Клуб сплетен и вязания | Клуб "Старая Англия" | Анфилада

 

 

 

Приятного киночтения!

 

ОБЛАДАТЕЛИ АБОНЕМЕНТА НА ОСНОВНОЙ ЭТАП:

Jezebel_k

...

 

Днем здесь царит деловая атмосфера, гудят компьютеры, попискивают, покидая порты, информационные накопители.

Но по ночам неощутимый ветер качает погасшие люстры и бродит между полок печальный призрак Эдгара По.

Стоимость входа в локацию – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (США)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1913 - 1989 (~ 1963) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,109 - 8,037 (~ 7,035)

Рецензии на КП: 0 – 7 (~ 2) | Распространенные жанры: mix | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 3)

Братец Кролик и братец Лис - 0 ke

Приключения на берегах Онтарио - 1 ke

Пражский студент - 1 ke

Короли и капуста - 2 ke

Падение дома Ашеров - 2 ke

Совсем пропащий - 2 ke

Четыре всадника Апокалипсиса - 3 ke

Банковский билет в миллион фунтов стерлингов - 3 ke

Хижина дяди Тома - 4 ke

Зеленая комната - 5 ke

Два злобных глаза - 5 ke

Билли Бад - 5 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (США)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1924 – 1995 (~ 1956) | Распространенные страны: США | Оценки на КП: 6,8 - 8,144 (~ 7,501)

Рецензии на КП: 0 - 39 (~ 7) | Распространенные жанры: драма, мелодрама | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 3)

Янки при дворе короля Артура - 0 ke

Легенда Сонной лощины - 1 ke

Последний из могикан - 2 ke

Колодец и маятник - 2 ke

Меч и роза - 2 ke

Три страшных рассказа - 3 ke

Бен-Гур - 3 ke

Алчность - 3 ke

Наследница - 4 ke

Моби Дик - 4 ke

Вождь краснокожих и другие - 4 ke

Алая буква - 5 ke

 

Самый посещаемый из корпусов Великой Библиотеки обязан своей популярностью не только неувядаемому Сервантесу,

но и бойкой речью / аппетитными формами местных работниц библиотечного дела. Их звонкие голоса то и дело

нарушают тишину, к которой призывают строгие таблички на стенах.

Стоимость входа в локацию – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (Италия, Испания)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1918 - 2007 (~ 1962) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 5,64 - 8,333 (~ 7?255)

Рецензии на КП: 0 – 5 (~ 1) | Распространенные жанры: mix | Стоимость: 0 – 3 ke (~ 2)

Учитель танцев - 0 ke

Барышня и хулиган - 0 ke

Слуга двух господ - 0 ke

Несколько любовных историй - 0 ke

Ад Данте - 1 ke

Дон Кихот - 2 ke

Король-олень - 2 ke

Новые приключения Пиноккио - 2 ke

Сельская честь - 2 ke

Назарин - 3 ke

Дон Кихот - 3 ke

Соблазнительница - 3 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (Италия, Испания)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1914 – 2006 (~ 1987) | Распространенные страны: Италия, Испания | Оценки на КП: 5,644 - 8,26 (~ 6,946)

Рецензии на КП: 0 - 13 (~ 2) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 3 – 6 ke (~ 4)

Дурочка - 3 ke

Селестина - 4 ke

Волчица - 4 ke

Кабирия - 4 ke

Хозяйка гостиницы - 4 ke

Миранда - 4 ke

Детство, призвание и первые опыты Джакомо Казановы, венецианца - 4 ke

Виридиана - 5 ke

Колдовской час - 5 ke

Земля дрожит - 5 ke

Наследство Феррамонти - 5 ke

Рыцарская честь - 6 ke

 

Объявление на дверях из резного дуба извещает леди и джентльменов о том, что солидный книжный фонд

доступен для пользования ежедневно с девяти до девятнадцати, за исключением времени второго завтрака

и пяти пятнадцатиминутных перерывов на чай.

Стоимость входа в локацию – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (Великобритания)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1935 - 2004 (~ 1973) | Распространенные страны: США | Оценки на КП: 6,321 - 8,199 (~ 7,289)

Рецензии на КП: 0 – 60 (~ 13) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 3)

Ричард Львиное Сердце - 0 ke

Новый Гулливер - 0 ke

Кентервильское привидение - 1 ke

Остров сокровищ - 2 ke

Напугать Джессику до смерти - 2 ke

Баллада о доблестном рыцаре Айвенго - 2 ke

Доктор Джекилл и мистер Хайд - 2 ke

Площадь Вашингтона - 4 ke

Большие надежды - 4 ke

Постель для брата и сестры 1782 - 4 ke

Ярмарка тщеславия - 5 ke

Кентерберийские рассказы - 5 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (Великобритания)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1934 – 2012 (~ 1974) | Распространенные страны: Великобритания | Оценки на КП: 6,286 - 9,433 (~ 7,23)

Рецензии на КП: 0 - 8 (~ 3) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 0 – 6 ke (~ 4)

Копи царя Соломона - 0 ke

Дракула - 2 ke

Оливер! - 3 ke

Похищенный - 3 ke

Том Джонс - 3 ke

Джуд - 4 ke

Двенадцатая ночь - 4 ke

Дело самоубийцы - 5 ke

Как важно быть серьезным - 5 ke

Дилемма доктора - 5 ke

Бэзил - 5 ke

Тристрам Шенди: История петушка и бычка - 6 ke

 

Легкомысленные белые занавески и живописный беспорядок на полках напомнят забывчивому посетителю

и сбившемуся с курса телепортанту, что он попал во французский корпус. Местный буфет

славится своими винами, а раздел поэзии - уникальной коллекцией лиропесчинок.

Стоимость входа в локацию – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (Франция)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1916 - 2009 (~ 1977) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,152 - 8,19 (~ 7,12)

Рецензии на КП: 0 – 47 (~ 11) | Распространенные жанры: драма, комедия | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 3)

Без семьи - 0 ke

Жизнь за жизнь - 0 ke

Путешествие мсье Перришона - 1 ke

Жажда - 2 ke

Ключ от спальни - 3 ke

Вокруг света за 80 дней - 3 ke

Красное и черное - 3 ke

Не горюй! - 3 ke

Опасные связи - 4 ke

Тартюф - 4 ke

Триумф любви - 5 ke

Кармен - 6 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (Франция)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1901 – 2008 (~ 1964) | Распространенные страны: Франция | Оценки на КП: 6,762 - 8,028 (~ 7,351)

Рецензии на КП: 1 - 5 (~ 3) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 7 ke (~ 4)

Синяя борода - 1 ke

Завоевание полюса - 1 ke

Загородная прогулка - 2 ke

Ослиная шкура - 3 ke

Скупой - 4 ke

Не зарекайся - 4 ke

Человек-зверь - 5 ke

Манон - 5 ke

Сирано де Бержерак - 6 ke

Мадам Бовари - 6 ke

Отверженные - 6 ke

Простая душа - 7 ke

 

Эта секция библиотеки настолько сурова, что здесь проще получить по рукам, нежели книгу на руки. Исключительно читзал - холодный,

мрачновато-роскошный, с теряющимся в тенях потолком и массивной мебелью, о которую впору покалечиться, если ненароком

споткнешься на винно-красных ковровых дорожках между бесконечными рядами столов.

Стоимость входа в локацию – 4 ke

В настоящее время доступ открыт для - Jezebel_k

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (Германия, Польша)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1927 - 2013 (~ 1966) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,197 - 8,902 (~ 7,208)

Рецензии на КП: 2 – 52 (~ 6) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 0 – 6 ke (~ 3)

Выкупленные фильмы:

Роман о лисе - 0 ke (Jezebel_k)

Вильгельм Телль и клоун - 2 ke

Фауст - 2 ke

Песнь песней - 2 ke

Плоть и дьявол - 2 ke

Камо грядеши? - 3 ke

Барон Мюнхгаузен - 4 ke

Бланш - 4 ke

Крестное знамение - 4 ke

Регтайм - 5 ke

Войцек - 5 ke

Михаэль Кольхаас - 6 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (Германия, Польша)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1926 – 2002 (~ 1972) | Распространенные страны: Германия, Польша | Оценки на КП: 6,056 - 8,269 (~ 7,196)

Рецензии на КП: 0 - 8 (~ 2) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 5 ke (~ 4)

Разбитый кувшин - 1 ke

Фауст - 2 ke

Мюнхгаузен - 3 ke

Кукла - 3 ke

Месть - 3 ke

Свадьба - 4 ke

В постели с дьяволом - 5 ke

Охотники в прериях Мексики - 5 ke

Эффи Брист Фонтане - 5 ke

Ложное движение - 5 ke

Пан Тадеуш - 5 ke

Войцек - 5 ke

 

У входа криво приклеен тетрадный лист с надписью "Закрыто. Буду через 15 минут", но дверь не заперта, и немногочисленные

посетители входят запросто. Это одно из тех немногих мест в КиноПолисе, куда приходят не столько за досугом, сколько

за долгими беседами о смысле жизни и осенними вечерами в компании полузнакомых интеллигентов.

Стоимость входа в локацию – 4 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – out-экранизации (Россия)

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1923 - 2013 (~ 1978) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,6 - 8,008 (~ 7,195)

Рецензии на КП: 0 – 93 (~ 12) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 2 – 6 ke (~ 4)

Сибирская леди Макбет - 2 ke

Война и мир - 3 ke

Пиковая дама - 3 ke

Святое место - 3 ke

Раскольников - 4 ke

Черная суббота, или Три лица страха - 4 ke

Двойник - 5 ke

Онегин - 5 ke

Вечная мерзлота - 5 ke

Вешние воды - 6 ke

Деньги - 6 ke

Братья Карамазовы - 6 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – in-экранизации (Россия)

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1952 – 2001 (~ 1975) | Распространенные страны: СССР/Россия | Оценки на КП: 7,062 - 8,315 (~ 7,698)

Рецензии на КП: 0 - 45 (~ 13) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 5 ke (~ 4)

Сон смешного человека - 1 ke

Дворянское гнездо - 1 ke

Горе от ума - 1 ke

Даун Хаус - 2 ke

Вий - 2 ke

Воскресение - 3 ke

Капитанская дочка - 3 ke

Жестокий романс - 3 ke

Несколько дней из жизни И.И. Обломова - 3 ke

Слепой музыкант - 4 ke

Очарованный странник - 5 ke

Мелкий бес - 5 ke

 

Запасник Великой библиотеки, некогда занимавший пару комнатушек в подвале, сегодня разросся и претендует на четыре здания…

лишний раз подтверждая ту истину, что снять толковую экранизацию - непросто дело.

Стоимость входа в локацию – 2 ke

В настоящее время доступ открыт для - Nightmare163

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – сомнительные экранизации 1930-1980-х гг.

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - Nightmare163

Характеристики фильмов:

Годы: 1932 - 1988 (~ 1965) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 5,214 - 5,922 (~ 5,765)

Рецензии на КП: 0 – 8 (~ 3) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 0 – 3 ke (~ 2)

Выкупленные фильмы:

Зверь - 3 ke (Nightmare163)

Анна Каренина - 0 ke

Милый друг - 0 ke

12 стульев - 0 ke

Тарас Бульба - 2 ke

Робинзон Крузо на Марсе - 2 ke

Ярмарка тщеславия - 2 ke

Маг - 3 ke

На грани безумия - 3 ke

Мадам Бовари - 3 ke

Король, дама, валет - 3 ke

Логово белого червя - 3 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – сомнительные экранизации 1990-2010-х гг.

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1992 – 2013 (~ 2004) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 5,19 - 5,994 (~ 5,545)

Рецензии на КП: 0 - 107 (~ 15) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 5 ke (~ 3)

Ромео и Джульетта - 1 ke

Прекрасная незнакомка - 2 ke

Остров доктора Моро - 2 ke

Интересные мужчины - 2 ke

И грянул гром - 2 ke

Путешествия Гулливера - 2 ke

Дориан Грей. Дьявольский портрет - 3 ke

Капитан Ахав - 3 ke

Обличитель - 3 ke

Чума - 4 ke

Преступление и наказание - 5 ke

Суходол - 5 ke

 

Рассказывают, что этот старейший в городе дамский клуб возник в результате дерзкого ограбления, когда несколько

неустановленных дев в ярких платьях и балаклавах вынесли из британского корпуса все романы Остен.

В любом случае - добро пожаловать. Булочки, спицы и информацию приносим с собой.

Фильтр – британские костюмные телефильмы и минисериалы

Стоимость входа в локацию – 4 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1971 – 2009 (~ 1994) | Распространенные страны: Великобритания | Оценки на КП: 6,393 - 8,87 (~ 7,771)

Рецензии на КП: 1 – 147 (~ 29) | Распространенные жанры: драма, мелодрама | Стоимость: 2 – 5 ke (~ 4)

Джейн Эйр (мини-сериал) - 2 ke

Доводы рассудка (мини-сериал) - 4 ke

Грозовой перевал (мини-сериал) - 4 ke

Жены и дочери (мини-сериал) - 4 ke

Север и Юг (мини-сериал) - 4 ke

Гордость и предубеждение (мини-сериал) - 5 ke

Мэнсфилд Парк (мини-сериал) - 5 ke

Нортенгерское аббатство - 5 ke

Разум и чувства (мини-сериал) - 5 ke

Эмма (мини-сериал) - 5 ke

Незнакомка из Уайлдфелл-Холла (мини-сериал) - 5 ke

Крэнфорд (мини-сериал) - 5 ke

 

Да-да, это одно из тех самых странноватых местечек, куда по вечерам, застенчиво шаркая ножкой,

подтягиваются добропорядочного вида клерки в кольчугах поверх футболки, а по пятницам

до рассвета звучат нестройные йоменские напевы и тосты за старую добрую Англию.

Фильтр – интерпретации легенд артуровского цикла

Стоимость входа в локацию – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - Movie Viewer

Характеристики фильмов:

Годы: 1953 – 2005 (~ 1987) | Распространенные страны: Великобритания, США | Оценки на КП: 6,239 - 7,841 (~ 7,105)

Рецензии на КП: 0 - 65 (~ 21) | Распространенные жанры: драма, мелодрама, приключения | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 3)

Выкупленные фильмы:

Король Артур - 3 ke (Movie Viewer)

Рыцари круглого стола - 0 ke

Камелот - 0 ke

Принц Вэлиант - 2 ke

Монти Пайтон и священный Грааль - 2 ke

История рыцаря - 3 ke

Экскалибур - 3 ke

Волшебный меч: Спасение Камелота - 3 ke

Тристан и Изольда - 3 ke

Легенда о сэре Гавейне и зеленом рыцаре - 4 ke

Ланселот Озерный - 5 ke

Первый рыцарь - 5 ke

 

Будучи чем-то средним между библиотекой и музеем, Анфилада откровенно не пользуется популярностью в городе,

априори проходя по категории "скучновато". И лишь вездесущие туристы, случайно наткнувшиеся на это

неприметное здание под черепичной крышей, могут насладиться ее сокровищами.

Стоимость входа в локацию – 4 ke

В настоящее время доступ открыт для - Nightmare163, Jezebel_k

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – интерпретации народного эпоса

Дополнительная плата за вход – отсутствует

В настоящее время доступ открыт для - Nightmare163

Характеристики фильмов:

Годы: 1924 - 2006 (~ 1971) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,709 - 8,326 (~ 7,127)

Рецензии на КП: 0 – 12 (~ 3) | Распространенные жанры: фэнтези, драма, приключения | Стоимость: 0 – 5 ke (~ 2)

Выкупленные фильмы:

Полет ворона - 3 ke (Nightmare163)

Махабхарат - 0 ke

Свадьба Ситы - 0 ke

Сампо - 0 ke

Большой Тылль - 1 ke

Илья Муромец - 1 ke

Нибелунги: Зигфрид - 2 ke

Нибелунги: Месть Кримхильды - 2 ke

Беовульф и Грендель - 2 ke

Воин севера - 3 ke

Белый викинг - 5 ke

И на камнях растут деревья - 5 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – интерпретации японской и китайской литературы

Дополнительная плата за вход – 1 ke

В настоящее время доступ открыт для - Jezebel_k

Характеристики фильмов:

Годы: 1952 – 2011 (~ 1985) | Распространенные страны: Китай, Япония | Оценки на КП: 6,967 - 8,561 (~ 7,581)

Рецензии на КП: 0 - 29 (~ 5) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 4 ke (~ 3)

Выкупленные фильмы:

Повесть о Гэндзи - 4 ke (Jezebel_k)

Царь обезьян - 1 ke

Битва у Красной скалы - 3 ke

Китайская история призраков - 3 ke

Китайская одиссея: Ящик Пандоры - 3 ke

Сказки туманной луны после дождя - 3 ke

Зимние дни - 3 ke

Жизнь куртизанки Охару - 3 ke

Управляющий Сансё - 3 ke

Три королевства: Возвращение дракона - 4 ke

Раскрашенная кожа - 4 ke

Двойное самоубийство - 4 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – интерпретации античных мифов и пьес

Дополнительная плата за вход – 2 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1954 – 2004 (~ 1965) | Распространенные страны: mix | Оценки на КП: 6,563 - 8,25 (~ 7,56)

Рецензии на КП: 1 - 174 (~ 17) | Распространенные жанры: драма | Стоимость: 1 – 6 ke (~ 4)

Икар и мудрецы - 1 ke

Персей - 1 ke

Приключения Одиссея - 3 ke

Троя - 3 ke

Язон и аргонавты - 4 ke

Медея - 4 ke

Кровавое распутство - 5 ke

Электра - 5 ke

Царь Эдип - 5 ke

Девушки - 5 ke

Федра - 5 ke

Ифигения - 6 ke

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Фильтр – интерпретации библейских сюжетов

Дополнительная плата за вход – 3 ke

В настоящее время доступ открыт для - ???

Характеристики фильмов:

Годы: 1916 – 2006 (~ 1972) | Распространенные страны: США | Оценки на КП: 6,556 - 8,091 (~ 7,465)

Рецензии на КП: 0 - 135 (~ 15) | Распространенные жанры: драма, история | Стоимость: 2 – 5 ke (~ 4)

Нетерпимость - 2 ke

Иисус Христос – Суперзвезда - 3 ke

Разбойник Варавва - 4 ke

Самсон и Далила - 4 ke

Десять заповедей - 4 ke

Библия - 5 ke

Саломея - 5 ke

Содом и Гоморра - 5 ke

Евангелие от Матфея - 5 ke

Страсти Христовы - 5 ke

Божественное рождение - 5 ke

Евангелие от Иоанна - 6 ke

Из этого списка уже взяты:

• Груз 200 (Cherrytie)
  
• Серебряные головы (NCi17aaMan)
  
• Возвращение (Cucci)
  
• Пьеса для пассажира (billfay)
  
• Бумажный солдат (Jezebel_k)
  
• Ширли-Мырли (gone_boating)
  
• Как я провел этим летом (Gwynbleidd 89)
  
• Прогулка (Spin ice)
  
• Ночной дозор (Henry Black)
  
• Вор (flametongue)
  
• Турецкий гамбит (igiss)
  
• Русалка (Kotissanto)
  
• Остров (Scum2)
  
• Окно в Париж (evibliss)