Sniff

Всем, кому интересно. На будущей неделе телеканал "Культура" покажет цикл передач под общим названием "Правдивая история киномузыки". Подробности тут: http://www.tvkultura.ru/issue.html?id=72019

Вы так спрашиваете, как будто они стали выходить на отдельных дисках недавно. Они уж, слава богу, десятки лет отдельно выходят. И вроде бы это никого не шокирует. Иногда слушается, иногда не слушается. Вопрос в качестве самой музыки. Да и не всегда она фоновая, порой она выступает в качестве ещё одного действующего лица в фильме, причём лица отнюдь не второстепенного. Академическая музыка, бывает, тоже не слушается как "самостоятельная композиция", - так, немузыкальный мусор, который почему-то выдаётся за нечто значительное и глубокомысленное.

Ваша грамотность меня тоже повеселила.

Поддерживаю! Но ещё больше советую всем посетить 20 февраля Большой Зал Консерватории, где будет исполняться новая редакция оперы "Литургия оглашенных" (дирижёр В.И.Федосеев), - впервые в такой вместительной аудитории (в начале 90-х её некоторое время играли в крохотном зальчике на 40 мест). Думаю, правда, что туда и безо всякой рекламы будут ломиться. Вещь в своём роде легендарная, мало кому удалось тогда услышать её целиком. Хотя на "Мурьету" я тоже пойду в обязательном порядке.

Марианелли по крайней мере честно процитировал. А большинство дерёт без зазрения совести и своё имя ставит.

Вчера, кстати, была очередная передача - об Андрее Петрове. Очень тепло Дашкевич о нём вспоминал, вообще всё было очень трогательно. Под конец пустили кусок из "Сотворения мира", я прям-таки прослезился. А что ещё останется от человека после смерти? Только вот такая музыка. Её и будут слушать. (Странно только, почему о "Служебном романе" ничего не было сказано; всё-таки значительная работа, заметная.) И ещё хочу поправиться. Два выпуска Дашкевич посвятил не только Рыбникову, но и Шнитке (я, получается, только первый слушал, а второй пропустил). Ну, что тут сказать... Титаны. Что один, что другой.

Серьёзно? Я очень рад. Артемьев же главный наш электронщик, пионер, можно сказать, этого дела. Он, кстати, и сам Вангелиса любит, в каких-то интервью признавался. Хотя Клауса Шульце, наверное, всё-таки больше; есть у него тяга к некой вычурной психоделике (общение с Тарковским, безусловно, накладывает отпечаток). Кроме того, Артемьев прекрасный мелодист. У Михалкова он чаще работает с симф. оркестром, чем с электроникой, и могу сказать, что как правило это просто изумительные мелодии (подпись, печать). В общем, Артемьев прекрасен. Я, натурально, рыдал на его авторском концерте в Зале им. Чайковского (этой весной). Так это было мощно, здорово! Публика ему стоя аплодировала.

Да, музыка средняя. Как-то не возникло у меня желания слушать её отдельно. В фильме-то она свою функцию выполняет, нагнетает напряжение - чего ещё надо? Да только тематизма-то яркого нет. Как, впрочем, и в предыдущем "Бэтмене". И, честно говоря, не так уж много там было мест, где композиторы могли бы как следует развернуться - беготня, беготня... То есть я скорее склонен упрекать режиссёра, а не Говарда с Циммером. Ему, по всей видимости, было достаточно музыки действия, он этого от них и требовал; лирика там если и появляется, то, как справедливо было замечено, буквально на минуту. И как хочешь, так и крутись. А что там, собственно, крутить? Долбим нехитрое остинато и вполне достаточно. Мне вообще фильм показался затянутым. Несколько раз я думал: ну всё, вот это, наконец, "Последняя битва"... Ан фигак! И опять понеслось всё по-новой... После такого фильма у меня только и осталась в памяти эта долбёжка. Музыка, конечно, с претензией на "атмосферность", но какая-то эта самая атмосферность плосковатая, однотонная. Надоедают быстро все эти таинственно-многозначительные миноры. "О-о-о, у-у-у..." Трагедь, понимаешь. Нет, я люблю карнавального бёртоновского "Бэтмена", с лёгкой иронией. А не эти невнятные завывания.

Здесь тоже кину эту ссылку: http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/program11/ Тем более что Рыбникову - единственному из всех - Дашкевич посвятил целых два выпуска своей программы.

Если кому-то интересно, вот здесь - http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/program11/ - лежат выпуски авторской программы Владимира Дашкевича "Кумиры XX века. Иллюзион", которую он ведёт на радио "Орфей". Программа, как нетрудно догадаться, посвящена киномузыке. Уже были передачи о Нино Роте, Легране, Хачатуряне, Гаврилине, Вайнберге, Борисе Чайковском, Эдуарде Артемьеве, Шнитке и т.д. Очень профессионально и довольно познавательно.

"Водный мир" у меня есть. Местами ничего себе. Но там музыка действия (фильм ведь приключенческий) не очень хорошо совмещается с лирикой. Как-то они параллельно идут, перебивая друг друга. Вот в "Моём домашнем динозавре" то же самое получилось гораздо лучше. "Тёмного рыцаря", будет время, послушаю обязательно, никуда он от меня не денется. Шьямалановские фильмы у меня тоже на примете; "Девушку из воды" я уже видел, а на "Неуязвимом", честно говоря, уснул. А тут ещё "Явление" неотсмотренное... И "Я - легенда". Не знаю, ребята, когда вы всё успеваете?

Так и "Пианино" не его. Там стоит запятая, а не тире. Это перечисление работ Наймана, а не Гринуэя. Гринуэй обозначен в скобках "Контрактом рисовальщика", хотя можно было бы упомянуть и "Книги Просперо", и "Повара...", и что-нибудь ещё. Дело в том, что мне видится некое неоправданное ограничение собственной свободы в композиторском стремлении обойтись минимальными средствами. Цели здесь может быть, на мой взгляд, только две. Это либо необходимость загипнотизировать слушателя однообразными повторениями, либо откровенная стилизация, когда композитор сознательно отказывается от достижений музыки последних столетий и пытается говорить на языке совсем другой эпохи, используя минимальный набор инструментов и нарочито простые созвучия. Номер с гипнозом проходит не всегда. Композитор должен найти настолько совершенную музыкальную формулу, одно только повторение которой (с развитием или даже без него) могло бы доставить слушателю новые ощущения. Найману это удаётся нечасто (в "Пианино" удалось, потому его и любят больше всего остального), отсюда впечатление если не графомании, то некоего музыкального шлака, которое иногда производит его музыка. Вот Гласс, с моей точки зрения, обычно более точен в своих формулах.

Помнится, мне в своё время понравились некоторые его работы с Гринуэем ("Контракт рисовальщика" в первую очередь), "Пианино", "Гаттака", но вот переслушиваю я их крайне редко. Всё-таки минимализм не вполне состоятелен как направление в музыке. Кажется, это Артемьев говорил, что не стал бы слушать целый концерт минималистской музыки, счёл бы это пустой тратой времени. И я могу с ним только согласиться. Как своеобразный ход, находка, идея - да, годится. В кино - почему бы и нет? Но когда это поставлено на поток, быстро приедается, воспринимается как "долбёжка". Хотя "Часы" у Гласса очень хороши, очень-очень...