Almanuk

Говоря о фильме "Необычнее, чем вымысел", я бы, в первую очередь, отметил интересный сценарий, а не актёров. Должен признать, что Феррелл, к которому я отношусь крайне негативно, со своей ролью справился на отлично. Но я не могу на него смотреть. Для меня одной из важнейших составляющих актёрской игры является умение молчать в кадре. Вот в этом-то компоненте Феррелл – полный ноль. Когда он молчит, на меня смотрит абсолютно пустое, идиотское выражение лица – я не могу воспринимать его ни всерьёз, ни в шутку. Но это такая, чисто физическая неприязнь, на которую я готов закрыть глаза. И не только потому, что здесь он превзошёл самого себя (когда человек выкладывается, это сразу чувствуется) – просто история оказалась мне близка. Тот, кто когда-либо занимался сочинительством, лучше поймёт, о чём речь. Реализация, может, и небезупречная, но она компенсируется достаточным количеством запоминающихся сцен, с настойчивостью маятника вклинивающихся в размеренное повествование. Это и полученное Гарольдом Криком известие о своей скорой смерти, и блокнот, испещрённый отметками на странице «трагедия», и оглушительное вторжение экскаватора, и телефонный звонок своему писателю, доканчивающему фразу об этом самом звонке... Важно то, что эти, прямо скажем, ударные сцены превалируют над гипотетическими недостатками – я не обращаю внимания на то, что где-то диалоги могли быть и поостроумнее, любовная линия заслуживала чуть большего внимания, а персонаж Куин Латифа как вошёл в фильм, так мог бы сразу и выйти, прикрыв за собой дверь – никто бы не заметил её отсутствия... Может, стоило бы подойти ко всему этому повнимательнее. Но раз общее впечатление от фильма у меня сложилось весьма положительное, то и недочёты, очевидно, оказались в пределах допустимого. Присутствуют и, если можно так выразиться, спецэффекты. А точнее, виртуальная статистика. Все эти прыгающие и скачущие циферки и зигзаги придают драматической составляющей развивающейся трагикомедии дополнительную лёгкость. Вполне уместную. Кто-то, наверное, скажет, что концовка слишком предсказуемая, но вот это как раз я записываю в число достоинств картины. Насколько единственным мог быть финал романа Карен Эйффел (Эмма Томпсон такой ещё никогда не была!), настолько обязательной мы получили и концовку фильма. Иначе и быть не могло. А я пока пойду, переведу стрелки часов. На всякий случай.

Ну, Баделт, скажем, относительно свежий - он только-только выходит из-под тени Циммера, и ему ещё пахать и пахать. Чего не скажешь об упомянутом мной Косма, не упомянутом Франсисе Лее (Francis Lai), написавшем огромное количество хитовых мелодий (достаточно вспомнить "Un homme et une femme", "Love Story", "Bilitis", "Vivre pour vivre", "Emmanuelle 2" и многие другие), рано ушедшем из жизни Франсуа де Рубэ (Francois de Roubaix), первом обладателе "Сезара" за музыку ("Старое ружьё / Le vieux fusil"), которого у нас знают, в первую очередь, по "Искателям приключений / Les aventuriers". Если уж до них очередь не доходит, то чего уж говорить о более молодых и перспективных.

Что-то вы расслабились... Соизволили назвать неплохой сцену, вошедшую в сокровищницу мирового кинематографа. А макать-то Чаплина кто будет? К счастью, желающих не так уж много. Ибо воистину невозможно переоценить то, что сделал Чаплин на заре становления нового искусства. И «Великий диктатор» не исключение. Блистательная картина! Острая, смешная (извините, но комедии бывают смешными – так уж повелось) и злободневная. Много ли вы знаете кинематографистов, в 1940-м году решившихся снять ТАКОЕ? Мало того, что фильм удался – это ещё и смелый гражданский поступок. Что, кстати, очень свойственно Чарли. За что и был неоднократно бит. За что и любили его прокатить «друзья»-коллеги по искусству. И по сей день игнорирование «Великого диктатора» остаётся самой большой несправедливостью в истории «Оскара». Но - опять же к счастью – не «Оскаром» единым... Прошло уже более 60 лет, а я, как и многие другие, продолжаю восхищаться этим фильмом и талантом Чаплина. Не потому, что так принято, а потому, что это настоящее искусство! А любители охаивать шедевр всегда найдутся.

После ряда идиотских комедий Том Шэдьяк был для меня красным светом светофора: это кино смотреть нельзя. Но что-то с ним случилось, и на свет появились фильмы "Patch Adams" и "Dragonfly". Первый мне понравился значительно больше (за исключением финальной сцены, в духе прежнего Шэдьяка), но и "Стрекозу" плохим фильмом не считаю. Конечно, при просмотре сразу же вспоминаются другие картины со схожим сюжетом, и в первую очередь, "The Mothman Prophecies" с Ричардом Гиром, - но финал заставляет забыть всё. Впечатляет. Собственно, ради него и стоит смотреть этот фильм.

Настоящая жемчужина кинематографа! Яркое свидетельство того, что настоящий мастер может без всяких внешних эффектов рассказать совершенно нединамичную историю так, что вы не сможете оторваться от экрана. И не потому, что в ней есть детективная составляющая - главной здесь является как раз моральная дилемма. Хэкмен на высоте! А от Копполы после "Крёстного отца" мало кто ожидал такого перевоплощения. Но он не раз доказывал, что является очень разносторонним режиссёром. P.S. - Ставя галочку в опросе, я был невнимателен и случайно отметил позицию "хорошо". На самом деле считаю фильм шедевром. Не знаю, можно ли исправить мою оплошность?

Возможно, вы имеете в виду трек "London". Если нет, то уточните, какую композицию называете главной.

Да вот же он!

Своих любимцев я могу перечислять очень долго - не первый год болею музыкой кино. Но пока что выражу своё удивление по поводу отсутствия в опросе Владимира Косма (Vladimir Cosma), ставшего символом французского кино 70-х, 80-х. Он написал много прекрасной музыки, но даже если его имя вам ничего не говорит, то хотя бы комедии с Ришаром, де Фюнесом, Льермитом и другими известными французскими актёрами вы должны были запомнить. Не в последнюю очередь, благодаря Косма.

Действительно. Тема какая-то ерундовая. Подумаешь, какой-то геноцид! Эка невидаль! Нам это неинтересно. Пусть фильм о самой трагической странице своей истории армяне и смотрят. Соответственно о Холокосте пусть смотрят евреи. Нас это не касается. Спешу вас успокоить: фильм не о геноциде. Он там, конечно, присутствует, но в качестве не основной сюжетной линии, а фона, на котором разворачиваются современные события. И, кстати, именно это обстоятельство послужило причиной недовольства картиной, которое нет-нет да и встретишь в Армении. Критики ожидали от своего земляка из дальнего зарубежья чуть ли не открытого судебного процесса над младотурками, ставшими инициаторами первого геноцида двадцатого века, а взамен получили современную драму, без каких-либо политических заявлений и демонстраций. Нет ничего удивительного в том, что официальная Турция, весьма болезненно воспринимающая всякое упоминание этой темы, сначала закатила истерику, а потом вдруг посмотрела, успокоилась и даже показала фильм по телевидению, предварительно устроив обсуждение и предупредив своих зрителей, что «некоторые факты поданы в искажённом виде». Я сам из Армении, но мне не приходило в голову требовать от Эгояна восстановления исторической справедливости. Поэтому, даже будучи лицом заинтересованным, смотрел я «Арарат» просто как фильм. Проблемную драму, но никак не манифест. И вот в этом плане фильм мне показался не столь уж значительным, да и просто интересным. Чего-то в нём не хватает, что-то упущено – кажется, режиссёр ведёт своё повествование слишком отстранённо, и ты не успеваешь привязаться к героям. А такой сюжет очень важно не только головой понимать, но и сердцем прочувствовать. Хотя я бы не сказал, что фильм плохой. Наверное, дело лишь в том, что я вообще не очень-то жалую творчество Эгояна – оно слишком холодное, и обычно оставляет меня равнодушным. Если же его режиссёрская манера вам импонирует, то смело можете садиться за просмотр – кино всё же необычное, и что-то для себя вы там наверняка найдёте.

Оригинальную ли музыку включил Тирсен в этот саундтрек, заготовленную ли годами раньше, повторяется он или каждый трек вполне самостоятелен - "Амели" уже завоевала место в партере киномузыки, и для меня оно незыблемо. Один из лучших саундтреков в более чем вековой истории кино, ставший визитной карточкой Парижа!