Rosl_79

Пересмотрел пару дней назад. Раньше всегда с бОльшим интересом смотрел вторую серию – диалог-поединок Рябинина и Рукояткиной. Сейчас гораздо интереснее для меня стала первая серия – ресторан, звероподобно улыбающаяся танцовщица варьете, музыка, моды второй половины 80-х, уличные съёмки ("Девочка, не надо! – в смысле светить зеркальцем), изображение рабочих будней совсем не такими лучезарными, какими они были в фильмах предыдущих десятилетий. Интересно смотрятся знакомые персонажи в маленьких ролях – Левинзон, Филимонов, Школьник из команды КВН "Одесские джентльмены", Юрий Дубровин, Виктор Павловский, Александр Коренев, запомнившиеся по ролям в знаменитых советских фильмах. Касательно образа Саньки и симпатии к ней зрителей. Согласен со словами Рябинина – "То что честному человеку живется худо – это плохо, но воровства это не оправдывает". Как насчёт сочувствия к тем, кого она обманула и обворовала? Взять хотя бы Устюжанину. Врач-реаниматор, культурный человек, наверняка семья не особо богатая (хотя мы не знаем, кто по профессии Игорь Несторович, её муж). И вообще к поведению Рукояткиной после задержания, на мой взгляд, очень подходят слова Ретта Батлера, обращённые к Скарлетт: «Вы совсем как вор, которого поймали с поличным и который вовсе не жалеет о том, что он украл, он очень, очень жалеет, что ему придется за это идти в тюрьму». Открытый финал, как по мне, удачное окончание фильма. Дальше уж пусть каждый зритель решит для себя сам – вернется ли Санька с деньгами под мышкой или нет. В целом получился очень крепкий, классный фильм. Спасибо его создателям

Недавно посмотрел фильм 2005 года, с симпатией отношусь к фильму 1933 года. Фильм Джексона в основном понравился. Прежде всего впечатлили "сцены с людьми", Нью-Йорк 30-х, одержимый кинематографом Карл Денэм, который внешне очень похож на молодого Орсона Уэллса, симпатичные Энн и Джек, тревожная музыка Ховарда. Хороши помощник капитана Хейс и сам капитан, запомнилась фраза из "Сердца тьмы" Конрада о "мы привыкли к чудовищам побеждённым и закованным в цепи". Позабавило, что герои фильма как будто не удивляются, встретив кучу доисторических животных. Хоть бы выругался кто-то от удивления, что ли Лучший момент фильма, на мой взгляд, когда несколько человек (Карл, Энн, Джек, Престон, Брюс, Херб, Майк и гребцы) в небольшой шлюпке отправляются на остров и под тему фильма, нагнетающую напряжение, Карл с завороженным лицом крутит ручку камеры и говорит: "Можешь поверить, Джек? У нас будет фильм!" Еще очень нравится эпизод в начале фильма, когда Карл в такси говорит Престону, а камера снимает крупный план его лица: "У меня большой опыт в таких делах. Я любого жулика сумею обжулить!!!" Вообще, он в чем-то схож с героем Кэри Гранта из фильма Хоукса "Его девушка Пятница" (1939), герой Кэри делал всё чтобы вернуть любимую женщину, а Карл - всё чтобы снять фильм. Очень симпатично смотрятся "киноманская" отсылка к Фэй Рэй, которая "снимается на РКО у Купера", то есть в самом "Кинг Конге" и вид Нью-Йорка с отплывающего корабля. Сцены с Конгом и тем более с другими представителями фауны впечатлили гораздо меньше, хотя есть и неплохие куски. Не понравилось племя дикарей, в фильме 1933 года тема была решена явно удачнее, вспомнить хотя бы милые переговоры капитана с вождем племени на их языке Сцена в Нью-Йорке, когда всё вдруг затихает, появляется Энн и идет к Конгу, сразу же напомнила мне... как вы думаете, какую сцену? Когда мальчик с сачком идет по воде, а Геша Козодоев ошеломленно смотрит ему вслед и видит над ним нимб )) P.S. На страницах темы много слов о том, как устарел фильм 1933 года и насколько его невозможно смотреть. Мне, помимо того, что нравится сам фильм, весьма запомнилась и беседа Антона Долина и Сергея Каптерева об этом фильме в рамках цикла "100 фильмов, которые необходимо посмотреть". Её легко найти на вк.

Прекраснейший фильм, просто обожаю его. Все актеры хороши, но мой фаворит в этом фильме - Уильям Холден.

Так что ж тут удивительного? Макинтош - Майк Маршалл, и его дочь - это сын и внучка божественной Мишель Морган, увы, недавно ушедшей от нас.

Согласен, что можно долго спорить. Я к Хичкоку очень хорошо отношусь, но откровенно говоря, в его фильмах многовато искусственности и напоминаний, что все это лишь кино. У Клузо и в лучших его фильмах, и в тех что послабее, и ужасы и радости (их поменьше) всегда абсолютно реальны. Мне это ближе

Можно конкретнее? Шантаж, 39 ступеней, Леди исчезает? Хороши, но послабее Клузо. Незнакомцы в поезде, Окно во двор, Головокружение, К северу через северо-запад? Тоже сильные фильмы, но слабее Клузо. Пожалуй, только "Тень сомнения" где-то рядом...

Очень люблю этот фильм. Милейшие диалоги Пьера Френэ и Сюзи Дэлэр, которые процитирует Годар в фильме "Женщина есть женщина", забавные жильцы пансиона, отличная маленькая роль Раймона Бюссьера, карточки, очень похожие на те, которые использует Юнебель в серии о Фантомасе... Все вместе складывается в прекрасный фильм, хоть и не лучший у Клузо, но неизменно дарящий удовольствие.

Клузо тогда был в великолепной форме, даже после двухлетнего запрета снимать, и вернулся с мощнейшим фильмом. Хороши все, но больше всего мне по душе Сюзи Дэлэр

Гм-гм. То есть прекрасная роль Жана Вилара, танец Монтана и Натали Наттье в сарае среди статуй - одна из лучших сцен в истории кино, песня "Опавшие листья" никого не зацепили? Печально

Уже говорил в другой теме, повторю и здесь - ни один фильм Хичкока не тянет на уровень "Платы за страх"

Раньше больше всего нравился Напарник, сейчас Операция Ы. Начиная с блистательного немого куска, дальше реплики, ставшие классикой жанра: - Где этот чёртов инвалид??? - Не шуми! Я инвалид! - Простите, не мы, а Вы... - Простите, не нас, а Вас... - Сумма! - 300! -Этто несерьёзно!!! - 330! - Согласен. - Каждому!!!

С большим удовольствием посмотрел этот фильм. Как мне кажется, многое из него взял Отар Иоселиани для фильма "Листопад"

Тот случай, когда о фильме можно сказать только одно - великолепно, мастерски, гениально. Остаётся только сожалеть о начале звукового кино, когда знаешь, какого высочайшего уровня достигло немое кино.

Можно было бы согласиться, что Лео "удачно попал", если только не знать, кем был Жан-Пьер Лео для французского кино 60-х.

Пересмотрел вчера. Очень хороший фильм. Весьма приятно было повидаться со старыми знакомыми, которых давно не видел на экране - Жераром Блэном, которого я не встречал со времен "Кузенов", Лу Кастелем ("Кулаки в карманах" и "Матало"), да и Деннис Хоппер воспринимается как человек из раньшего времени, хотя ему тут всего 40. Прекрасны Ник и Сэмюэль, научившие Годара любить кино. Как обычно, блистателен Робби Мюллер, очень милы отсылки Вендерса к своим же фильмам - тот же кондуктор, что и в Ложном движении, мелодия "If I can read her mind" из "С течением времени". Но проблема в том, что "Американский друг" снят сразу после гениальной трилогии. И на мой взгляд, это всё-таки шаг назад. P.S. Не имеет особого отношения к данному фильму, но выскажу мнение по Джармушу. Хорошим режиссером он является по меркам 90-х годов, когда уж очень оскудел кинематограф на больших режиссеров. На фоне кинематографа 70-х, к уровню которого тот же Вендерс приложил солидный вклад, Джармуш - просто никто.