estersand

На сайте "Национальной электронной библиотеки" копался в старых журналах и в №1 "Экранъ и Рампа" за декабрь 1914 года обнаружил вот такой типа анонс: Вроде бы, все просто - реклама нового фильма кинодеятеля Либкена "Турецкий шпионаж" на злободневную для того времени военную тему. Но, с другой стороны, ни в каких подручных справочных ресурсах такая картина не упоминается. На той же странице - содержание еще одного либкенского фильма "Волгари", который, напротив, всем известен. Он даже сохранился, что большая редкость для дореволюционных лет. А про "Турецкий шпионаж" молчит даже классический авторитет Вениамин Вишневский. У меня три варианта возможного разъяснения неопределенности с "...шпионажем": 1. Может быть, это просто либретто НЕ СНЯТОГО фильма? Сценарий приготовили, а руки не дошли/деньги кончились/или какая-нибудь эпидемия гриппа помешала? 2. Или это пересказ ЗАРУБЕЖНОГО фильма, который Либкен прокатывал в своих кинотеатрах. Герои-то все импортные: француженка, серб, турки. 3. Ранее НЕИЗВЕСТНЫЙ фильм Либкена, на упоминание о котором почему-то никто не обратил внимания. 4. Всем ИЗВЕСТНЫЙ фильм Либкена, про который только я, балбес, раньше ничего не знал. В пользу 3 и 4 пункта говорит то, что в ноябре того же года у Ханжонкова вышел боевик "Слава нам, смерть врагам" с тем же сюжетом: медсестра с секретными документами бежит через линию фронта, переодевается в мундир австрийского офицера и т.д. А в те времена кинодеятели, прослышав о новом фильме конкурента, тут же снимали свой на ту же тему, чтобы перехватить барыш. Вот Либкен и постарался, даже весьма креативно аэроплан присовокупил, которого в ханжонковской версии не было. . . . Надеюсь, среди здешних кинолюбителей имеются специалисты по старому российскому кино, которые могут однозначно рассеять мои сомнения по данному поводу. Или просто высказать свое мнение в поддержку или отрицание какого-либо из предложенных вариантов. Всем спасибо.

Кстати, насчет отечественных "неправильных" беременных. Дюжева из одноименного фильма 2011 года не учитываем - он там женщиной не переодевался. Просто мужик в положении, бывает. Из приведенного ранее списка подходят: 1993 - Пистолет с глушителем - Владимир Винокур. 1994 - Мужчина легкого поведения - Игорь Песоцкий. 2003 - Супертеща для неудачника - Дмитрий Харатьян. Из недавнего: 2009 - Люди Шпака (16 серия) - Станислав Дужников (милиционер). 2011 - Охотники за бриллиантами (1 серия) - Петр Федоров (бандит). 2014 - Любовь в большом городе - 3 - Филипп Киркоров (святой Валентин - беременная мусульманка). В скетчкомах: "Маски-шоу" - как минимум дважды дамой в положении был Игорь Малахов. "Наша Russia" - Михаил Галустян и Ион Аракелу (Михалыч и Дмитрич, забеременевшие от Дулина). В "Городке" Юрий Стоянов в подобной роли был 10 раз. Ну, а истинным ценителям жанра предлагаю вспомнить неувядающий "Бег" (1970) Алова с Наумовым, где на 9-й минуте фильма генерал Чарнота (сам Михаил Ульянов!!!) скрываясь в монастыре от красных, изображает рожающую гражданку Барабанчикову, издавая при этом приличествующие моменту звуки и стоны. К сожалению, делает это его превосходительство, накрывшись лошадиной попоной. Если бы он залез хотя бы под какой-нибудь дамский салоп... А так - переодевания нет. Но беременную даму сыграл вполне натурально - красные его не разоблачили.

Самый полный (на данный момент) список отечественных (России, СССР и т.н. ближнего зарубежья) "транс-экшенов" (фильмов, весь сюжет которого основан и закручен на гендерном переодевании главного героя): 1913 - Домик в Коломне. Гвардейский офицер (Иван Мозжухин) от большой симпатии к одной особе трансформируется в кухарку. Несохранившиеся: 1914 - Сорванец. Предприимчивая натурщица (Вера Каралли), чтобы отбить художника у его невесты, выдает себя за моряка. 1915 - Карьера Боба 1916 - В дамском белье 1916 - На что способен мужчина 1916 - Подвиг рядового н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой 1916 - Роковой талант 1916 - Что бывает с мужчиной Далее: 1937 - Остров сокровищ. Дженни (Клавдия Пугачева) в поисках этих самых сокровищ становится юнгой Джимом. 1942 - Бой под Соколом. Пионер Женька Хват (Николай Леонов) отправляется в разведку по тылам врага в платье боевой подруги. 1953 - Слуга двух господ. Красавица Беатриче (Ирина Ефремова) выдает себя за своего брата Федерико Распони. 1955 - Двенадцатая ночь. Похожая ситуация: Виола (Клара Лучко) - становится юношей Цезарио. 1958 - Годы молодые. Прямо дежа-вю: Наташа (Светлана Живанкова) - братом Лёсиком. 1959 - Майя из Цхнети. Девица Майя (Лейла Абашидзе) переодевается защитником угнетенных Мате. 1962 - Гусарская баллада. Все в курсе: Шурочка Азарова (Лариса Голубкина) - корнет Азаров. 1968 - Орлята Чапая. Ленка (Елена Кащеева) - ординарец Лёшка. 1969 - Эти невинные забавы. Оля (Ольга Калмыкова) - любитель японской кустарной всячины Коля. 1971 - Дон Жуан в Таллине. Неожиданный поворот классического сюжета: оказывается знаменитый сердцеед Дон Жуан (Гунта Виркава) - вовсе не мужчина, а совсем наоборот. 1971 - Тигры на льду. Зина (Юлия Корнева) и Игнат (она же) взаимозаменяются в школе, дома и на хоккее. 1975 - Здравствуйте, я ваша тётя! Классика. Бомж Бабс Баберлей (Александр Калягин) - аристократка Донна Роза. 1976 - Труффальдино из Бергамо. Снова Беатриче (Валентина Кособуцкая) - Федерико Распони. 1978 - Двенадцатая ночь. Теперь опять Виола (Марина Неёлова) - все тот же липовый Цезарио. 1978 - Тогда в Севилье. Снова Дон Жуан (Светлана Переладова) оказался не совсем тем, за кого его принимали окружающие. 1979 - Бабушки надвое сказали. Весьма запутанная история, когда к актерам Тонкову и Владимирову являются их сценические персонажи - Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитишна. 1979 - Старое танго. Франческа (Екатерина Максимова) - подросток Петер. 1981 - Девушка и море. Вера (Ирина Лавринова) - курсант мореходки. 1989 - То мужчина, то женщина. Надежда Дурова (Наталья Вилькина) - ветеран наполеоновских войн Александр Андреевич. 1991 - Держись, казак! Девушка (Оксана Стеценко) - казак Арсен. 1992 - Игра. Саша и Яша (Владислав Галкин и Игорь Григорьев) - блондинка с брюнеткой. 1992 - Орландо. Юный лорд Орландо (Тильда Суинтон) по великодушному совету королевы Елизаветы перестал стареть, а потом ещё и проснулся девушкой. 1992 - Солнце, воздух и На-На. Солист ансамбля Володя из-за конфликта с руководством становится певицей. 1992 - Ченч. Антонина (Екатерина Дурова) - киллер Антон. 1993 - Пистолет с глушителем. Чокнутый Джек (Владимир Винокур) - хохлушка Евгения. 1993 - Тараканьи бега. Мафиози Китаец (Александр Кавалеров) выдает себя за безутешную вдову. 1994 - Мужчина легкого поведения. Валентин (Игорь Песоцкий) - беременная Валентина. 1995 - Американская дочь. Аня (Эллисон Уитбек) - американский пацан. 2003 - Супертеща для неудачника. Сергей и Леонид (Михаил Ефремов и Дмитрий Харатьян) - Светлана Николаевна с дочкой Лизой. 2005 - Адам и превращения Евы. Ева (Катерина Шпица) - Петька. 2005 - Люби меня. Шурик (Павел Деревянко) - домработница Мара. 2007 - Пером и шпагой. Кавалер де Еон (Антон Макарский) - мадам де Бомон. 2008 - Красота требует. Фотограф Женя Лушин (Станислав Бондаренко) - участница конкурса красоты Женя Кукушкина. 2009 - Весельчаки. Травести-дивы, они же драг-квинихи (В.Хаапасало, Д.Козловский, И.Николаев, А.Климушкин, П.Брюн) на сцене и в быту. 2011 - Красавчик. Саша Цветкова (Ольга Лерман) - Александр Стеблин. 2011 - Невеста поневоле. Бакыт (Бакыт Тынайбеков) выдает себя за невесту Эркина. 2012 - Ржевский против Наполеона. Поручик Ржевский (Павел Деревянко - второй его "транс-экшн" - не хухры-мухры!) - графиня Ржевская. 2013 - Думай, как женщина. Евгений Новиков (Марат Башаров) - Ева Анатольевна. 2013 - Не бойся, я рядом! Игорь Смирнов (Алексей Арестович) - Люся Зайцева. 2014 - В спорте только девушки. Федя, Кит и Мишка (А.Головин, И.Глинников, А.Ведменский) - спортсменки Даша, Полина и Настя. 2014 - Кок салкын - 2. Эркин и Талант (Камчыбек Джумабеков и Талант Калдыбаев) стали толстой и длинной киргизками. 2014 - Супер мама. Аферист Карен (Айк Марутян) - благовоспитанная Карине. Снятые в последние годы: 2016 - Пропаганда 2017 - Бабушка легкого поведения 2017 - Двигатель внутреннего сгорания 2017 - Лео и Ураган 2017 - Супер мама 2 2018 - Бабушка легкого поведения 2. Престарелые мстители 2018 - Женский детектив 2018 - Обмани себя 2018 - Отражение 2018 - Человек, который удивил всех 2019 - Девушки бывают разные . . . Если интересуют и эпизодические моменты подобного рода (типа "Джентльмены удачи"), то там есть еще шестьсот наименований.

Незаметно миновал долгожданный юбилей (27 сентября - 110 лет отечественному кино с "переодеваниями"). Очень вовремя подоспел очередной трансэкшн - "Девушки бывают разные" (2019). Достойны ли снимавшиеся в нем актеры войти в приведенный выше список - это уже отдельный вопрос.)))

Уточню, что данная запись была сделана специально к какому-то очередному творческому юбилею актера. А в самом спектакле "буфетчица Клавочка" - на самом деле один из наших "бойцов невидимого фронта", который в конце пьесы переоблачается в мужской костюм и отправляется совершать госпереворот оказывать братскую помощь дружественному народу Мозамбика (или какому-то Занзибару, что, в принципе, не важно).

(продолжение) Андрей ДАНИЛКО / Верка Сердючка (род. 1973). «Вечера на хуторе близ Диканьки» (2001) - деревенская самогонщица. «Золушка» (2002) - Брунгильда. «Безумный день или Женитьба Фигаро» (2003) - паж Керубино, переодетый деревенской девушкой. «За двумя зайцами» (2003) - Светлана Марковна. «Снежная королева» (2003) - шаманка Ксения. «Сорочинская ярмарка» (2004) - Хивря. «Три мушкетера» (2005) - мадам Ришелье. «Первый скорый» (2006) - Верка Сердючка. «Приключения Верки Сердючки» (2006) - Верка Сердючка. «Очень новогоднее кино, или Ночь в музее» (2007) - привидение. «Морозко» (2010) - злая мачеха. «Новые приключения Аладдина» (2011) - женщина - джинн Джинни. «Красная шапочка» (2012) - Красная Шапочка. «Три богатыря» (2013) - Баба-Яга. «Шпион» (2015) - Верка Сердючка. «Слуга народа - 2» (2016) - cameo. Надеюсь, приводить аргументы по поводу включения Андрея Михайловича в данный список не потребуется. Он же музыку к «Весельчакам» писал. Владим КАЗАНЦЕВ / Заза Наполи (род. 1973). «Ледниковый период» (2002) 2 серия - участник травести-шоу. «Не родись красивой» (2005) 41 серия - Малышка Мо. «Проклятый рай» (2006) 38 и 39 серии - Клава Шифер. «Короли игры» (2008) 5 серия - работница сферы услуг. «Студия 17» (2013) 14 серия - Эмма, ведущая гей-вечеринки. «Лео и Ураган» (2017) - травести-дива Заза Наполи. А этот актер на тех же «Весельчаках» был консультантом. Ну, как Барбетт у Билла Уайлдера гонял Джека Леммона и Тони Кертиса. Михаил ГАЛУСТЯН (1979). «Наша Russia» (2006 - 2011) - 5 ролей: - 2 сезон, 1-11 серии - официантка суши-бара "Белая Ива" Анастасия Кузнецова, - 2/11, 3/1,2, 4/5 - начальник цеха Михалыч, извращенец, невеста, беременный и секретарша, - 3 сезон, 11 серия - Равшан в платье К.Собчак, - 4 сезон, 10 серия - бомж Борода, после кокаина представивший себя графиней Бородулиной, - 5 сезон, 8 и 11 серии - охранник Александр Бородач, укравший женское белье и надевший платье невесты. «Самый лучший фильм - 2» (2009) - Екатерина Великая. «Наша Russia. Яйца Судьбы» (2010) - Алена. «Зайцев +1» (2011) 18 серия - Федор, выступающий на сцене. «Бородач. Понять и простить» (2016) 8 и 11 серии - охранник А.Р.Бородач, выдающий себя за исполнительницу восточных танцев и переодетый горничной. Наш ответ Кончите Вюрст. Станислав БОНДАРЕНКО (род. 1985). ТЭ «Красота требует» (2008) - фотограф Женя Лушин, ставший участницей конкурса красоты Женей Кукушкиной. Данила КОЗЛОВСКИЙ (род. 1985). ТЭ «Весельчаки» (2009) - Дима "Люся". Вероятно, возникнет вопрос, почему мы из всех «Весельчаков» выбрали одного Козловского, а не пустили их общим списком, как троицу из «джентльменов удачи», тем более, что у Хаапасало и Климушкина есть подобные роли в других фильмах? Отвечаем: семеро (с Брюном-младшим и Моховым) в одном пункте — явный перебор, а у Данилы Валерьевича там аж два самых убойных сольных номера (в клубе и на деревенской улице), и выглядит он, надо откровенно признать, предпочтительнее остальных. Павел ДЕРЕВЯНКО (род. 1976). «Смеситель» (2002) - беременный парень, ставший монашкой Ефросиньей. ТЭ «Люби меня» (2005) - художник Шурик, переодетый домработницей Марой. «9 жизней Нестора Махно» (2006) - Нестор Махно, замаскированный невестой. ТЭ «Ржевский против Наполеона» (2012) - поручик Ржевский, он же графиня Ржевская. Участие сразу в двух «трансэкшенах», причем в главной роли - весьма редкое достижение. Марат БАШАРОВ (род. 1974). «Первый дома» (2007) - Василий Алибабаевич. ТЭ «Думай, как женщина» (2013) - Евгений Новиков, выдающий себя за Еву Анатольевну. Аж 20 серий на каблуках и в платье — титанический труд. Александр ДЕМИДОВ (род. 1970). «О чем еще говорят мужчины» (2011) - Саша, писающий извращенец. «Быстрее, чем кролики» (2014) - трансвестит Гена, он же мадам Жюли. Весьма обаятельный персонаж. Александр РЕВВА (род. 1974). ТЭ «Бабушка легкого поведения» (2017) - аферист Саня, выдающий себя за Александру Павловну Фишбайн. ТЭ «Бабушка легкого поведения 2. Престарелые мстители» (2018) - аферист Саня, по прежнему выдающий себя за А.П.Фишбайн. Никто не в курсе, третий фильм не предвидится? Ну, там «Бабушка легкого поведения на дальних берегах»... Евгений ЦЫГАНОВ (род. 1979). ТЭ «Человек, который удивил всех» (2018) - егерь Егор, вдруг решивший стать женщиной. Да, надо признать, что сто десять лет назад у нас, вероятно, такое не снимали... Или снимали? Есть же в реестрах названия несохранившихся фильмов типа «Третий пол» (1916) или «Федот а не Марья, или любовь на кухне» (1915). Вот про что там было? . . . Короче говоря, чтобы оставить след в истории, настоятельно советую проголосовать. Сегодня и здесь. Чтобы через следующие сто лет потомки не мучались сомнениями: что именно и как смотрели их древние пращуры в далеком 2019 году.

Кажется, подобного опроса только среди отечественных актеров здесь еще не было. По какому поводу? «Кинопоиск» извещает, что премьера первого российского фильма с актером в женской роли (триллер «Вий», И.Лангфельд — ведьма) состоялась 14 (по новому стилю 27) сентября* 1909 года. То есть, буквально на днях пора будет отмечать 110-летие российского … ну, скажем, «транс-кино»: провести ретроспективу соответствующих фильмов, торжественные заседания всевозможных киноучреждений, награждение отличившихся актеров, праздничное шествие в костюмах полюбившимся всем киногероев и т.д. Ну, а если ничего этого не произойдет, то, хотя бы, выбрать лучшего актера данного профиля на самом авторитетном киношном ресурсе. Примечание. Кстати, интересно, откуда взялся «сентябрь»? Мэтр киноведения В.Вишневский в своем справочнике "Художественные фильмы дореволюционной России" (Госкиноиздат, М., 1945, стр. 8) черным по белому пишет: "18. ВИЙ. Драма, 295 м. Бр. Пате (Моск. отд.). Вып. 14/ХI 1909." Позвольте, выходит, ожидаемая дата 14 (27) ноября? Неужели переносить праздники/заседания? Или у кого-то опечатка? Но у кого: у Вишневского или у всех остальных? Разрешить этот вопрос, вероятно, помог бы 1 том "Летописи Российского Кино".1863 - 1929. (М., Материк, 2004), составленный по материалам все того же неутомимого Вишневского. Если уж и там ноябрь... Но у меня, к сожалению, этого фолианта под рукой нет. Поэтому, вместе с остальным цивилизованным миром и прогрессивным человечеством пока сомневаюсь - когда же именно запускать салюты и петь диферамбы виртуозам киноперевоплощения? Может, кто-нибудь из информированных товарищей, имеющих доступ к авторитетным источникам, сможет внести ясность в этот душераздирающий вопрос? Немного о терминологии. Если кого-либо смутил приведенный выше термин «транс-кино», пусть скажет, как иначе называть фильмы, где актеры играют роли иного пола? Кино с переодеванием? Травести-фильмы? Или, как у некоторых, кино с гендерной интригой? Как ещё двести лет назад заметил Александр Сергеевич: "...Но панталоны, фрак, жилет, Всех этих слов на русском нет" В словаре есть только «травести» - театральное амплуа и «травестия» - литературный жанр, но это не совсем то, что нужно. А за бугром такой термин есть — dragmovies. Более того, они там у себя отдельно отмечают фильмы с актерами в женских ролях (crossgender) и фильмы с мужскими персонажами, которые вынуждены изображать представительниц слабого пола по ходу сюжета (crossdressing). Мы до таких крутых филологических изысков пока не дошли. Хорошо уже, что некоторые киноведы начали употреблять термин «травестия» по отношению к фильмам с переодеванием. Правда, ко всем подряд — с переодеванием в детей, стариков, зверей и т.д. А нас, естественно, интересует сугубо гендерный аспект. Кстати, позволю себе протолкнуть в массы применяемое в самых разных областях слово «transaction» (трансэкшн). Почему бы им не обозначать фильмы, весь сюжет которых построен именно на гендерном переодевании? Кстати, для наглядности далее по тексту такие отечественные «трансэкшены» отмечены литерами «ТЭ». Почему в опросе именно эти актеры? Старались выбирать по совокупности трех критериев: известности самого актера, популярности его «транс-ролей» и фильмов, в которых он их сыграл. Например, Абдулов, Басов, Быков, Гердт, Демьяненко, Мартинсон, Лавров и др. — тоже не менее известные актеры, но их «женские» роли, как нам показалось, были менее оценены зрителями. А Тонкова с Владимировым и Нагиева с Ростом мы свели в один пункт, поскольку они в дамском образе воспринимаются исключительно дуэтом. Как и трио Леонов, Вицин, Крамаров. Кто-то припоминает их «сольные» женские роли? А «Джентльменов удачи» знают все. Да, оказались за бортом всякие «В спорте только девушки», но, если вы считаете, что тут кто-то несправедливо пропущен — для вас есть последний пункт. Поверьте, выбрать три десятка лучших из 558 отечественных актеров, засветившихся в ролях подобного профиля — не самое легкое дело. А увлекательнейший момент — выбор из этих лучших «самых-самых», мы предоставляем всем желающим.))) Позвольте, а где же женщины? Актрисы в мужских ролях, вероятно, пойдут отдельным списком. Их пока, правда, в два раза меньше - всего 275 человек, но смешивать с актерами не будем — там и без того целый батальон. Каковы критерии выбора? Да любые на ваш вкус. Мастерство актера именно в этом амплуа, его «charisma, uniqueness, nerve and talent», красота (если есть) и обаяние персонажа — что угодно. Не сдерживайте себя.))) Иван МОЗЖУХИН (1889-1939). ТЭ «Домик в Коломне» (1913)- гвардейский офицер, он же кухарка Мавруша. Звезда немого кино. Николай БАРАБАНОВ (1880 - 1975). ТЭ«На что способен мужчина» (1916) - юноша, выдающий себя за балерину-ученицу Пяткину. ТЭ «Роковой талант» (1916) - Поль, выдающий себя за знаменитую балерину. Оба фильма не сохранились. Актера тоже вряд ли кто знает. Мелкий чиновник, вдохновленный пластикой Айседоры Дункан, решил, что может танцевать не хуже, и в итоге стал звездой — лучшим имперсонатором известных балерин Петербурга и окрестностей. Кстати, на снимке, возможно, и не он. Игорь ИЛЬИНСКИЙ (1901-1987). «Праздник святого Йоргена» (1930) - жулик Франц Шульц, переодетый монахиней. «Эти разные, разные разные лица...» (1971) - гувернантка Уилька Чарльзовна Тфайс. Помимо этого, в одном из вариантов сценария фильма «Волга-Волга» его герой Бывалов при затоплении «Севрюги» в пальто и платке Орловой прыгает в лодку с криком: «Женщины вперед!». Эпизод в фильм не вошел. Ну, и в «Гусарской балладе» Ильинский — Кутузов с легендарной фразой: «А девкой был бы краше!». Георгий МИЛЛЯР (1903-1993). Заслуженная Баба-Яга Союза ССР. «Василиса Прекрасная» (1939) - Баба-Яга. «Новые похождения Кота в сапогах» (1958) - Ведьма. «Василий Суриков» (1959) - ряженый. «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1961) - старуха-сплетница. «Королевство кривых зеркал» (1963) - вдовствующая королева. «Морозко» (1964) - Баба-Яга. «Огонь, вода и… медные трубы» (1967) - Баба-Яга. «Золотые рога (1972) - Баба-Яга. «Veniks. Половые щетки» (1991) - мадам Ариана Кларк. Михаил КУЗНЕЦОВ (1918-1986). «Иван Грозный» (1945, 2 серия) - опричник Федор Басманов, танцующий в бабьем наряде. Эпизод там небольшой, но весьма энергично-шедевральный, как и сама эпопея Эйзенштейна. Евгений МОРГУНОВ (1927 — 1999). «Морские рассказы» (1967) - актер представляющий певичку в иллюзионе "Нимфа". «Комедия давно минувших дней» (1980) - Бывалый, переодетый "девушкой". «Выстрел в гробу» (1992) - "моргунист", он же Варвара из Массандры. «Новый Одеон» (1992) - сотрудник Блохин в женском образе. Актер совершенно точно не нуждается в представлении, как и следующие ниже. Борис СИЧКИН (1922-2002). «Новые приключения неуловимых» (1968) - Буба Касторский, переодетый дамой в белом платье. «Любовь к трем апельсинам» (1970) - кухарка. Андрей МИРОНОВ (1941 — 1987). «Бриллиантовая рука» (1968) - контрабандист Козодоев, переодетый мамашей с младенцем. «Тень» (1971) - журналист Цезарь Борджиа, ставший смотрителем тюрем, в женской карнавальной маске. «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973) - капитан милиции Андрей Васильев, надевший одежду итальянки Ольги. «Трое в лодке, не считая собаки» (1979) - Джером, изображающий миссис Байкли. Евгений ЛЕОНОВ (1926-1994). «Джентльмены удачи» (1971) - Сан Саныч Белый, он же бабка в платке. «Совсем пропащий» (1973) - Король, играющий роль Джульетты. Георгий ВИЦИН (1917 — 2001). «Вчера, сегодня и всегда» (1969) - тетушка Берри. «Джентльмены удачи» (1971) - Хмырь, он же тетка с муфтой. «А вы любили когда-нибудь?» (1973) - первая бабушка Мити. «Комедия давно минувших дней» (1980) - Трус, переодетый "девушкой". Савелий КРАМАРОВ (1934 — 1995). «Тайна железной двери» (1970) - тунеядец Зайцев, надевший на себя абажур. «Джентльмены удачи» (1971) - Косой, он же тетка "а меня Федя". Александр КАЛЯГИН (род. 1942). ТЭ «Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975) - Бабс Баберлей, выдающий себя за Донну Розу д'Альвадорес. Не хотелось бы влиять на результаты голосования, но кто-нибудь сомневается, что это явный фаворит? Вадим ТОНКОВ (1932 — 2001). «Терем-теремок» (1971) - Вероника Маврикиевна. «Бабушки надвое сказали» (1979) — артист Тонков и Вероника Маврикиевна. «Что такое Ералаш?» (1986) - Вероника Маврикиевна. «Старые песни о главном - 2» (1997) - Вероника Маврикиевна. Борис ВЛАДИМИРОВ (1932 — 1988). «Терем-теремок» (1971) - Авдотья Никитишна. «Бабушки надвое сказали» (1979) — артист Владимиров и Авдотья Никитишна. «Что такое Ералаш?» (1986) - Авдотья Никитишна. Фёдор СТУКОВ (род. 1972). «Родня» (1981) — Иришка. Самый юный (на момент съемки) участник опроса. Михаил ЕФРЕМОВ (род. 1963). «Все наоборот» (1981) - школьник Андрей Лоскутов, выдающий себя за отличницу Олю Курицыну. ТЭ «Супертеща для неудачника» (2003) - Сергей, ставший тещей Светланой Николаевной. «Первый дома» (2007) - Косой. «Кошечка» (2009) - бешеная балерина. Олег ТАБАКОВ (1935 — 2018). «Война и мир» (1965) 2 серия - Николай Ростов, вырядившийся на святки старушкой в фижмах. «Пес, сметана и труба» (1970) - дружинник Калиткин, в оперативных целях переодетый дамой. «Мэри Поппинс, до свидания!» (1983) - мисс Эндрю. Ушел из жизни полтора года назад. Дмитрий ХАРАТЬЯН (род. 1960). «Гардемарины, вперёд!» (1987) - гардемарин Алёша Корсак, переодетый Аннушкой. «Виват, гардемарины!» (1991) - гардемарин Алёша Корсак, снова переодетый Аннушкой. «На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон-бич опять идут дожди» (1992) - агент Федор Соколов, переодетый проституткой. ТЭ «Супертеща для неудачника» (2003) - Леонид, ставший беременной дочерью Лизой. «Летучая мышь» (2005) - Фальк, замаскированный в портниху Лору. Владислав ГАЛКИН (1971 — 2010). ТЭ «Игра» (1992) - Саша (возможно, Яша?), переодетый блондинкой. «Дальнобойщики — 2» - (2004) 5 серия - Сашок, играющий в детском театре роль Белоснежки. «Грязная работа» - (2009) 1 и 2 серии - частный детектив Тимофей Тарасов, скрывающийся от мафии в наряде проститутки. Если кто знает, где можно найти «Игру» - дайте, пожалуйста, знать. Днем с огнем не сыщешь. Владимир ВИНОКУР (род. 1948). «Пистолет с глушителем» (1993) - Джек, который днем Евгения. Юрий СТОЯНОВ (род. 1957). «Городок» (1993 - 2012) - 528 ролей. «Карнавальная ночь - 2» (1996) - директор ночного клуба Репак, переодевшийся Снегурочкой. «В городке» (2002 - 2006) - 145 ролей. «12» (2007) - мать 6-го присяжного на снимке в портсигаре. «Королевство кривых зеркал - 2» (2007) - продюсер, переодевшийся Мерилин Монро. «Новые приключения Аладдина» (2011) - злой колдун, превратившийся в бортпроводницу. «Красная шапочка» (2012) - Волк, замаскированный в Бабушку. «Три богатыря» (2013) - богатырь Илья Муромец, ставший женой султана. Насчет количества «городошных» женских ролей Юрия Николаевича можете не сомневаться. Всё досконально подсчитано. Юрий ГАЛЬЦЕВ (1961). «Филипп Траум» (1989) - бродячий актер, первая подруга Фауста. «Страницы театральной пародии (1996) 3 серия - рядовой Парамонов, играющий графиню-мать. «Железные бабки» (1998) - бабка в синем платке. «Осторожно, Задов!» (2004, пилотный выпуск) - маньяк, выдающий себя за Элеонору. «Решение проблем» (2005) 4 серия - артист Лёня Колокольников, собирающийся сменить пол и выдающий себя за свою сестру Елену Ильиничну. «Золотая рыбка» (2008) - старуха. «Три богатыря» (2013) - богатырь Добрыня Никитич, ставший женой султана. Дмитрий НАГИЕВ (род. 1967). «Осторожно, модерн!» (1996-1998) - 77 женских ролей. «Полный модерн!» (1999-2000) - 5 ролей. «Осторожно, модерн! 2» (2001-2004) — 54 роли. «Осторожно, модерн! 2004» (2003) - Татьяна, дочь помещика Задова и соседский слуга Прошка, переодетый женой графа Бенкендорфа. «Осторожно, Задов!» (2004) — 8 ролей. «Первый скорый» (2006) - кассирша, официантка и цыганка. «Первый дома» (2007) - заботливая домохозяйка. «Кухня» (2014) 70 серия - владелец ресторана Дмитрий Нагиев, представляющий себя киноактером в женской роли. «Два отца и два сына - 3» (2016) 20 серия - артист Павел Гуров, пришедший на теле-шоу "Женское мнение" в дамском платье. Сергей РОСТ (род. 1965). «Осторожно, модерн!» (1996-1998) - 92 женские роли. «Полный модерн!» (1999-2000) - 11 ролей. «Осторожно, модерн! 2» (2001-2004) — 44 роли. «Осторожно, модерн! 2004» (2003) - Нина Марковна, жена помещика Задова. С женскими ролями Нагиева/Роста возможны уточнения (не нашли ещё 6 модерновых серий). (продолжение ниже)

Еще несколько иллюстраций к вышеупомянутым фильмам. Кадр из фильма. В.Янова и Вс.Мейерхольд. Ахмедбек Бадалбейли (Агдамский) в роли Лейли. Опера "Лейли и Меджнун" (191? год). Фото из коллекции искусствоведа Ольги Хорошиловой. "Петербургский женский имперсонатор в образе Матильды Кшесинской. Начало 1910-х годов". Есть все основания полагать, что это снимок Николая Барабанова (Икара), про которого писали: "...Его слава имитатора балерин и танцовщиц императорских театров рьяно и резко взметнулась над театральным Петербургом. Немедленно появились еще артисты, пытавшиеся копировать его, но затмить Икара не мог никто."

Вероятно, "мужиковатостью".))) . . . Несколько иллюстраций к некоторым перечисленным выше фильмам для более конкретной их визуализации: Александр Алексеенко/Солоха - "Как они женихались, или Три любви в мешках" (1909). "Воцарение дома Романовых" (1913). В роли царя Михаила Федоровича - Софья Гославская (слева). Ну, тут есть подпись: Вера Каралли в матросском костюме. 1914 г. Вероятно, кадр из фильма "Сорванец".

Спасибо. Очень не хватает так и не снятой 3-й серии "Ивана Грозного", где королевой Елизаветой оказался сам Михаил Ильич Ромм. А второй подобный Басманов (Сергей Бездушный) обнаружился еще и во 2-й серии фильма "Гроза над Русью" (1992). Кстати, в упомянутом выше справочнике Вишневского приводятся данные, как минимум, на 16 фильмов об Иване Грозном, снятых в период 1909-1919 гг. Фигурировал ли и там Федор Алексеевич в девичьем сарафане - пока неизвестно.)))

(обещанное продолжение) 1914 год дал нам следующий улов: очередной несохранившийся фарс «Бамбуковое положение» с Дорой Читориной в роли Вити, сына княгини, сказка «Снегурочка», в которой игрец не рожке Лель – некто Н. Семенова и ханжонковский «Сорванец», на котором стоит остановиться подробнее. Каталог «Великий Кинемо» (фильм сохранился частично, в интернете не обнаружен) приводит следующую выдержку из киношного журнала столетней давности: "...Вдруг, накануне свадьбы, художник получает от родителей письмо с просьбой немедленно приехать, так как для него уже подыскана невеста и старики непременно хотят видеть его женатым. Делать нечего. Надо ехать. Анатолий уговаривает Любочку повременить, надеясь в скором времени отделаться от непрошеной невесты. Но Любочке не терпится и, переодевшись в костюм их общего друга-моряка, она вместе с последним является в доме родителей жениха. Все в восторге от интересного молодого человека, в особенности же невеста Анатолия, за которой импровизированный юноша настойчиво ухаживает. И когда Анатолий и отец невесты находят их в саду в объятиях друг у друга, папаша требует, чтобы молодой человек женился на его дочери. Делать нечего: Любочке приходится согласиться. Все разъясняется лишь после того, как пришедшие купаться дамы находят на берегу своего любимца в женском купальном костюме. Охи, ахи, слезы невесты и самый благополучный финал: родители благословляют своего Анатолия на брак с милым «сорванцом»-Любочкой." И знаете, кто оказался этим моряком-Любочкой? Прима-балерина императорских театров… ну почему сразу Матильда Кшесинская? Совсем наоборот - Вера Каралли. Тоже весьма известная дама – сделала аборт от тенора Леонида Собинова, была любовницей великого князя Дмитрия Павловича и принимала непосредственное участие в убийстве Гришки Распутина. Самый известный пример дальнейшего развития «женско/моряцкой» темы нашего кино – Ирина Лавринова в роли Веры Береговой, выдающей себя за курсанта мореходки («Девушка и море», 1981). В 1915 году обнаружено уже четыре фильма интересующего нас жанра. Некто «Бауэр 2-я» (была еще и первая, мы её тоже коснемся) в чеховской экранизации «Злого мальчика» сыграла Кольку, брата Анны, а в комедийной миниатюре «Первая любовь» - безымянного мальчика. В экранизации О.Уайльда «Портрет Дориана Грея», режиссером которого и исполнителем одной из ролей был сам Всеволод Мейерхольд, этого самого Дориана сыграла актриса Варвара Янова, в дальнейшем эмигрировавшая во Францию и ставшая Барбарой. А аннотацию В.Вишневского к следующему фильму, пожалуй, снова приведем полностью: «739. КАРЬЕРА БОБА. Фарс-кинобуффонада. 3 ч., 800 м. Контора «Кинолента». Вып. 14/IV 1915. Сцен. и реж. Б. Крамской. Актеры: Б. Крамской (Боб, юноша, потерявший место), И. Таланов (директор Т/Д «Агафон Крутоносов», принимающий на службу исключительно хорошеньких девушек), Е. Ивинская (секретарша Фифи). Порнографический фарс переодеванием». Вот этот всеми забытый и никому сейчас неизвестный Боб/Б.Крамской (сценарист, режиссер и главный герой фильма) задолго до всяких импортных «Тутси» снял, видимо, первую отечественную (за остальной мир не поручимся) комедию, в которой мужчина в поисках заработка вынужден выдавать себя за женщину, а неблагодарные потомки заклеймили её «порнографическим фарсом». Самый известный российский аналог новейших времен – двухсерийный телефильм «Люби меня» (2005) с Павлом Деревянко в роли художника Шурика, оказавшегося домработницей Марой. 1916 год побил все рекорды по количеству фильмов – их было снято более пятисот! Нас пока заинтересовали, как минимум, семь из них. Прежде всего, это первая азербайджанская комедия «Аршин Мал Алан», где главные женские роли Гюльчохры и Гюльджахан достались местным горячим парням Ахмедбеку Бадалбейли и Юнису Нариманову. Очередной, теперь уже «рядовой» (так у Вишневского) фарс с переодеванием «В дамском белье», где в главной роли оказался некто А.Сорин. А вот и нечто новое – драма "Подвиг рядового н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой". Это прямая предшественница всем известной «Гусарской баллады» и еще десятка картин, где патриотично настроенные девицы мужественно прячут свои косы/груди, дабы под видом лихого вояки положить жизнь на алтарь защиты отечества. К сожалению, актриса, отличившаяся в этом фильме нам неизвестна, а в реальности, действительно, существовала такая девица Кира Башкирова, воевавшая под именем Николая Попова. В 1-ю мировую она заслужила солдатского «Георгия», во 2-ю, уже как медик – медаль «За оборону Заполярья». А теперь небольшое лирическое отступление. Представьте себя живущим сто лет назад и работающим, к примеру… ну, мелким чиновником управления земледелия и землеустройства. И вот как-то случайно вы угодили на концерт несравненной Айседоры Дункан и, естественно, заболели балетом. Что станете делать? Просиживать вечера на всех представлениях подряд? Преследовать назойливыми ухаживаниями молоденьких балерин? Писать восторженные отзывы в тогдашние многочисленные средства массовой информации?.. А самому облачиться в балетную пачку и встать к станку, чтобы до седьмого пота отрабатывать батманы и менажи, забросив к черту семью и службу, невесту и свадьбу, вам в голову не пришло? Именно так поступил Николай Федорович Барабанов. В итоге, после случайных выступлений на любительской сцене, он стал звездой кабаре-театра «Кривое зеркало» (не Петросян!) и снялся в главной роли в двух боевиках: комедии «На что способен мужчина» и криминальной драме «Роковой талант», где в обоих случаях играл самого себя – юношу, выдающего себя за ученицу Пяткину в первом случае и за прима-балерину во втором. Дальнейшая судьба этого кумира дореволюционного Петербурга оказалась весьма извилистой: красные агитбригады, переход к белым, эмиграция, Париж, амнистия, Ульяновск и смерть в ленинградском Доме ветеранов сцены на 96-м году жизни. Любителям немого кинематографа, конечно же, хорошо известен выдающийся режиссер Евгений Францевич Бауэр, который снимал свою супругу в комедиях под именем Лина Бауэр (та самая Бауэр 1-я), а в драмах – Эмма Бауэр. Их фильм "Приключение Лины в Сочи" (№ 1326) непреклонный моралист Вен.Вишневский безапелляционно характеризует, как «растянутый и тяжеловесный фарс». К счастью, фильм сохранился (в открытом доступе лишь совершенно незначительная пара минут), поэтому он зафиксирован и в «Великом Кинемо» (№ 205). Там в более развернутой рецензии отмечено: «Здесь есть и растянутость и грубоватый юмор - эпизод с городовым, переодетым в женское платье». Ага, уже интересно! Что за городовой? Зачем он переодевается? И тут нам в руки попадает интереснейшая книженция Р. Соболева "Люди и фильмы русского дореволюционного кино" (1961), в которой на 159-й странице черным по белому написано: «Лина Бауэр… исполняет в фильме роль барыньки, симулирующей нервное расстройство и на этом основании уезжающей от мужа в Сочи. Там её преследует фатоватый «граф», от ухаживаний которого она избавляется с помощью весьма наивных уловок, вроде переодевания в мужской костюм… И Лина Бауэр живо и легко бегает, капризничает, переодевается в мундир казака…» Вот где собака зарыта! Оказывается, инициатором переодевания стала героиня Лины Бауэр, а безымянный городовой (или казак), вероятно, лишившись мундира, просто воспользовался оставленным ему дамским нарядом. Здесь мы впервые встречаемся с «взаимным переодеванием», при котором разнополые персонажи фильма по каким-либо причинам обмениваются одеждой. Таких примеров в нашем кинематографе тоже хватает: «Крепкий орешек» 1967 года (лейтенант Грозных/Виталий Соломин стал старухой, а боец Раиса Орешкина/Надежда Румянцева – деревенским подростком), «Внимание, черепаха!» 1970 года (обменялись одеждой в больничном саду школьники Вова Васильев/Алексей Ершов и Таня Самохина/Галина Буданова), «Тигры на льду» 1971 года (кросс-гендерную подмену совершили брат/сестра Зина и Игнат Климовы/обе роли – Юлия Корнева) и т.д. Ну и наконец, последний обнаруженный нами фильм 1916 года - "Что бывает с мужчиной", где в роль юноши Птичкина сыграл Николай Римский (тоже будущий эмигрант). Вишневский в своем справочнике, как всегда, категоричен: "Грубый фарс; приключения героя, переодевшегося в женский костюм, чтобы скрыться от кредиторов. В Петрограде картина была запрещена". А ведь, по сути, по сюжету это та же самая «Бабушка легкого поведения»! А вы – «Тутси»… Другое дело, что сто лет назад фильм запретили. А мы смотрим. Да еще и вместе с пресловутой «Матильдой», где, как говорят люди её посмотревшие, имеется сцена с казаками, исполняющими танец «маленьких лебедей» в балетных пачках. И казаков и «балерунов» мы уже касались выше по тексту, значит, подобное антре - не просто результат буйной фантазии авторов фильма, а насущное веяние тогдашнего времени. Разумеется, мы обнаружили далеко не все отечественные фильмы с полоролевым переодеванием того периода. Определенный интерес вызывают еще картины с названиями «Пансионерки-сорванцы», «Акушерка с усами», «Федот, а не Марья или Любовь на кухне», «Третий пол», «Мужественная девушка, женственный мужчина», «Рино – парикмахерша», «Невеста – сорванец», «Венера в цилиндре» и некоторые другие. Но конкретных доказательств наличия фактической «трансформации» в них актеров мы пока не имеем: сами фильмы не сохранились, подтверждений в прессе нет… Впрочем, и два десятка фильмов уже позволяют сделать некоторые выводы: В 11 из них переодевались актеры-мужчины, в 10 – актрисы, в 1 («Лина в Сочи») – и те и другие. «Ролевых» (ну, помните - тех, фильмов, где актер изначально играет роль другого пола) – 9 штук, причем с актерами в женских ролях – 3 с актрисами в мужских – 6; «кадровых» (с переодеванием по сценарию прямо на экране) – 11 фильмов, из них с переодевающимися актерами – 8, с актрисами – 4. В 18 фильмах имело место сольное переодевание. В одном («Аршин Мал Алан») – парное (два актера в женских ролях) и еще в одном – взаимное (ну, уже упоминавшиеся сочинские городовой с отдыхающей Линой). Конечно, несколько несерьезно помещать в список голосования несохранившиеся киноленты, но критерии выбора не ограничены рамками «лучший из просмотренных». Можно выбрать лучший на ваш взгляд фильм по сюжету, по популярности задействованных в нем актеров, или по творческому вкладу, который, как вам кажется, данный фильм внес (или не внес) в отечественную кинематографию. Ну, в таком вот аспекте. А если Вам известен какой либо отечественный фильм с кросс-гендерным переодеванием того периода, не упомянутый в списке - не сочтите за труд, отметьтесь в комментариях: восстановление славных исторических страниц прошлого - если и не слишком священный долг, то, по крайней мере, весьма увлекательный процесс.)))

Необходимое предуведомление. После премьеры в августе этого года фильма Марюса Вайсберга «Бабушка легкого поведения» только ленивые кинокритики не упомянули в рецензиях профильные классические комедии: «В джазе только девушки» (1959), «Здравствуйте, я ваша тетя!» (1975), «Тутси» (1982), ну, и еще, пожалуй, «Миссис Даутфайр» (1993). Тот же стандартный набор совсем недавно муссировался и три при выходе предолимпийских «В спорте только девушек» (2014). Спору нет, перечисленные фильмы весьма заслуженно вспоминаются, когда требуется привести образцовый пример комедий с гендерным перевоплощением. Но неужели ничего другого не снимали? Не будем касаться зарубежного кинематографа – там такие дикие табуны самых разных кинокартин, что в одиночку их не перелопатить, даже если забыть про еду и сон. Давайте попытаемся разобраться хотя бы с милым сердцу родным отечеством. По большому счету, «Здравствуйте, я ваша тетя!», видимо, действительно, ЕДИНСТВЕННЫЙ советский художественный фильм, весь сюжет которого крутится вокруг перевоплощения главного героя-МУЖЧИНЫ в женщину – поэтому он, собственно, и вошел в разряд культовых. А кинокартин, где в основе сюжета – ЖЕНСКОЕ перевоплощение в СССР вышло куда больше: «Остров сокровищ» (1937) с Клавдией Пугачевой в роли Дженни/Джима, «Слуга двух господ» (1953) и «Труффальдино из Бергамо» (1976) с Ириной Ефремовой и Валентиной Кособуцкой в роли Беатриче/Федерико Распони, «Двенадцатая ночь» (1955 и 1978) с Кларой Лучко и Мариной Неёловой – Виола/Цезарио, «Годы молодые» (1958) со Светланой Живанковой – Наташа/Лёсик, «Майя из Цхнети» (1959) с Лейлой Абашидзе – Майя/Мате и так далее по списку, на вершине которого вполне заслуженно разместилась легендарная рязановская «Гусарская баллада» (1964) с Ларисой Голубкиной – Шурочка/корнет Азаров. Причины подобного дисбаланса в соотношении мужских/женских советских drag movies заслуживают отдельного обстоятельного разговора, но надо уточнить, что фильмов с такими «мужскими» ЭПИЗОДИЧЕСКИМИ моментами была прорва – к примеру, те же «Джентельмены удачи»(1970) с нетленным диалогом: «…А меня Федя – Ну и дура!» За три года перманентных поисков автор данного опуса насчитал более пятисот отечественных кино- и телефильмов, сериалов, телеспектаклей и мюзиклов, где актеры играли роли иного пола или переодевались по ходу сюжета. Довольно приличное количество, чтобы не сводить все наше, так называемое, «транс-кино» к одной только калягинской Донне Розе, не правда ли? Кстати, пожалуй, стоит немного коснуться вопроса терминологии. Мы не зря ранее воткнули в текст англоязычное определение «drag movies». Дело в том, что на русском языке подобного емкого термина для фильмов такого рода просто нет. По крайней мере, нам он не попадался. «Кино с кросс-гендерным переодеванием» - слишком длинно. «Транс-фильмы» - звучит несколько, пардон, с непотребным уклоном. «Травести – жанр»? Ну, травести – это, прежде всего, театральное амплуа актрис, играющих детей. Натягивать его еще и на габаритных киношных мужиков в платьях приходится не от хорошей жизни – как же их назвать иначе? Вот отечественные клубно-этрадные drag-queen извернулись и перекрестили себя «травести-дивами» - и теперь всякому понятно, о чем речь. Может, для киноактеров, замеченных в гендерных метаморфозах, по той же аналогии и для увековечения титовского шедевра, ввести определение «травести – тётки»? Отсутствие общеупотребительных терминов в рассматриваемом жанре вынуждает использовать в разговоре о нем по мере возможности, к месту и не к месту, все вышеперечисленные, а также изобретать новые доморощенные. Ведь, углубляясь в тему, кроме того следует, вероятно, отделять упомянутые выше фильмы с переодеванием в основе сценария от фильмов с эпизодическим переодеванием? Отсюда новое весьма многозначное в других областях определение для первых «transaction», которое в приложении к нашему кино обернется лихим «транс-экшеном». Также, видимо, следует развести актеров, изначально играющих женские роли (классические примеры: Георгий Милляр – Баба-Яга в многочисленных киносказках и Олег Табаков - мисс Эндрю в «Мэри Поппинс, до свидания!», 1983) и актеров в нормальных мужских ролях, переодевающихся женщинами, в отличие от первых, по ходу сюжета, как говорится, прямо «в кадре» (Михаил Водяной – Попандопуло, ставший крестьянкой в «Свадьбе в Малиновке» 1967 года, и Андрей Миронов – жулик Козодоев/мамаша с младенцем в «Бриллиантовой руке», 1968). Может, именовать их «ролевиками» и «кадровиками»? Не совсем привычно, но постоянно развернуто расписывать такие уточнения – тоже весьма муторное дело. Как видим, «транс-кино» (гм…) – особый и весьма неоднозначный подраздел киноискусства, который явно заслуживает выделения его в отдельную дисциплину для глубокого изучения в самых разных аспектах. Утраченное наследие предков. С вашего разрешения, углубимся в историю и попытаемся, разумеется, в меру сил и возможности, рассмотреть стартовый период отечественного «кино с переодеваниями» - начало XX века до 1917 года. Из дореволюционных фильмов подобного рода навскидку на ум приходит лишь экранизация пушкинского «Домика в Коломне» (1913) с незабвенным Иваном Васильевичем Мозжухиным в роли гвардейского офицера, из романтических побуждений модифицировавшегося в кухарку Маврушу. Действительно, фильм выдающийся – благодаря таланту главного героя, новаторской режиссуре (едва ли не впервые применены крупные планы) и еще потому... что он сохранился. Из более двух тысяч снятых в царской России картин до нас дошло не более трех сотен. Так что вспоминать больше особо и нечего – мы просто не знаем эти фильмы. Приходится обращаться к справочной литературе, которой хоть и не много, но с развитием интернета, до неё, по крайней мере, теперь можно добраться. Разумеется, первым делом берем в руки монументально-фундаментальный раритет настоящего подвижника историографии отечественного кино Вениамина Вишневского «Художественные фильмы дореволюционной России» (Фильмографическое описание) 1945 года издания, на пятой странице которого в предисловии сам автор недвусмысленно благословляет нас на подвижнический поиск: «Составитель надеется, что теоретики и исследователи воспользуются материалами справочника как исходным методическим пособием, для того чтобы создать подлинно научную историю русской кинематографии…» Пролистываем 1907 и 1908 младенческие годы этой самой русской кинематографии, и уже на 8-й странице справочника в разделе «1909 год» застреваем на фильме под 18-м порядковым номером: «ВИЙ. Драма, 295 м. Бр. Пате (Моск. отд.). Вып. 14/ХI 1909. Сцен. и реж. В. Гончаров. Опер. Ж. Мейер. Актеры: Дальская (панночка), Платонов (Хома Брут), И. Лангфельд (ведьма). Экранизация «старинного малороссийского предания по Н. В. Гоголю»; сцены из одноименной повести Н. В. Гоголя». Тут же возникает закономерный вопрос: что это еще за ведьма «И.Лангфельд»? Мужчина или женщина? К сожалению, многие киношные фамилии рассматриваемого фолианта не склоняются и, поэтому, сходу определить пол актера несколько затруднительно. Как писали классики Ильф и Петров в своём бессмертном романе: «…Всё Айсберги, Вайсберги, Айзенберги, всякие там Рабиновичи…» К счастью, тот же «Кинопоиск» любезно поясняет нам, что в фильмографии этого своеобразного «поручика Киже» имеется еще и роль «токарь Белкин», значит, И.Лангфельд - актер-мужчина! Таким образом, определена дата рождения отечественного «кино с переодеваниями» - 14 ноября 1909 года! Кроме того, обнаружен родоначальник весьма солидного клана различной транскинонечисти (самый известный представитель которой – «всесоюзная Баба-Яга» Георгий Милляр) и непосредственный предшественник ведьмы/Николая Кутузова из советского «Вия» (1967). А следующий фильм (кстати, не упомянутый у Вишневского) мы находим уже у киноведа Владимира Миславского в его справочнике "Фактографическая история кино в Украине. 1896 - 1930". Боевик "Как они женихались или Три любви в мешках" снят в том же 1909 году, но премьера его состоялась на два месяца позже «Вия» - в январе следующего года. Все четыре роли в фильме (в том числе одну женскую – Солоху) сыграл актер Александр Алексеенко. По аналогии сразу вспоминается комедия «Эти разные, разные, разные лица» (1971), где неувядающий Игорь Ильинский по-стахановски взял на себя все 23 чеховских персонажа фильма, в том числе и невозмутимую гувернантку Уильку Чарльзовну Тфайс. Кстати, отметим, что оба первых найденных «транс-фильма» - экранизации гоголевских произведений. А третий по счету не занесен ни в один из справочников. Как говорил незабвенный Володя Шарапов в заключительной серии "Места встречи изменить нельзя": "Всех документов - одна бумажка". И эта бумажка – 30-я страница мемуаров «Великий немой» выдающегося кинооператора Луи Форестье. Читаем: «Для моей первой работы был намечен сценарий из эпохи Екатерины II. При выборе руководствовались типичным русским колоритом, костюмами и тем, что известная актриса согласилась играть роль императрицы. Сюжет «Курьера её величества», заимствованный из «Капитанской дочки» Пушкина, состоял в том, что девушка из дворянской семьи переодевалась в костюм курьера и в таком виде добиралась до Екатерины II. Вручив депешу, она открывала свое настоящее имя и упрашивала императрицу простить её жениха, попавшего в опалу. Фильм был снят целиком на натуре, в парке одного из подмосковных дворцов…» Все. Кроме самого Форестье никто нигде об этом фильме не упоминает. То, что мы не в курсе, что за «известная актриса согласилась играть роль императрицы» - это полбеды. Самое неприятное, что мы не знаем имя другой, сыгравшей ту самую Машу Миронову, которая переоделась курьером. Таким образом, личность первой отечественной «кино-травести» для нас пока тайна за семью печатями. Пролистываем еще пару лет и оказываемся в 1913 году. О чардынинском «Домике в Коломне» мы уже упоминали. Ухаживания от небритой кухарки там принимала девица Параша – актриса Софья Гославская. Так вот, в эпопее «Воцарение дома Романовых» того же года выпуска ей досталась роль стартового монарха в династии – юного царя Михаила! Софья Евгеньевна – первая ласточка в когорте всевозможных девоподобных царственных отроков в экранизациях «Маленьких принцев», «Принцев и нищих», «Королей Матиушей» и т.п. Кстати, этот фильм отмечен в авторитетном каталоге сохранившихся фильмов «Великий Кинемо», то есть, имеется возможность лицезреть Софью/Михаила «живьем»! Но в сети его днем с огнем не сыщешь – попадаются лишь отдельные кадры. Еще один нюанс – данный ханжонковский официоз часто путают с подобным же фильмом Дранкова/Талдыкина "Трехсотлетие царствования дома Романовых" (1913), а там Михаилом оказался ещё молодой и красивый великий Михаил Чехов. Еще одно творение Дранкова/Талдыкина 1913 года – фильм «Трагедия с брюками» зафиксирован в справочнике Вишневского под №363 и сопровождается разгромной характеристикой: «Грубый и бездарный фарс». Казалось бы, ничего примечательного. Но Рудольф Славский в своих «Воспоминаниях о старой русской кинокомедии» пишет: «...С дядей Пудом, участником комических фильмов то и дело случались какие-то потешные курьезы, со всех сторон на него сыпались тумаки, он все время на что-то натыкался, куда-то проваливался, одним словом - тридцать три несчастья. В забавной картине "Трагедия с брюками" все началось, казалось бы, вполне безоблачно. Толстяк прогуливался по аллеям парка, а когда утомился, присел на только что выкрашенную скамью, Ну и, сами понимаете, на брюках отпечатались зеленые полосы. Вот те раз! Не пойдешь же по улицам в таком виде. Придется простирнуть вещь. А вот и пруд поблизости. Пока брюки сохли на солнышке, незадачливый тюфяк устроился подремать на травке. А когда под вечер собрался домой, то оказалось: одеться-то и не во что - брюки кто-то упер. Впрочем, жулики далеко уйти не могли. Он их, вот увидите, быстренько сцапает. Растрепанный, несуразный дядя Пуд носился по парку в безуспешных попытках найти похитителей. Олух царя небесного не придумал ничего лучшего, как раздеть на темной аллее первого встречного мужчину. Разумеется, не без отчаянного сопротивления со стороны раздеваемого. Как бы то ни было, но трофей у него в руках. Все бы хорошо, да вот беда - брюки оказались не по размеру. Снял со второго - не подошли, снял с третьего - и эти не по фигуре. Ну что ты будешь делать! И все же, выход из затруднительного положения нашелся: дядя Пуд направился домой в... женской юбке. Однако и оглянуться не успел, как попал в руки полиции». Нужно заметить, что дядя Пуд – это постоянный персонаж бывшего знаменитого циркового борца Всеволода Авдеева. А вот такое «случайное» вынужденное переодевание тоже стало весьма распространенным сюжетом. От непредвиденного отсутствия иной одежды, например, министр Кривелло (Константин Злобин) прикрывал наготу пеньюаром придворной дамы Двуличе в «Новых похождениях Кота в сапогах» (1958), конторский работник Василь Васильевич (Аркадий Райкин) использовал жакет и туфли своей супруги в 1-й серии телефильма «Люди и манекены» (1974), а капитан Картузов/Пшолты (Виктор Бычков) – юбку саамки Анни в рогожкинской «Кукушке» (2002) и т.п. (продолжение ниже)

Тема, действительно, бесконечная. Поздновато, правда, меня сюда занесло... Есть смысл продолжать? Вот еще только отечественные до распада СССР, ранее не упомянутые: 1909 - "Вий". В роли ведьмы - И. Лангфельд. 1916 - "Аршин Мал Алан". В ролях Гюльчохры и Гюльджахан - Ахмедбек Бадалбейли и Юнис Нариманов. 1961 - "Вечера на Хуторе близ Диканьки". В роли старухи-сплетницы- Георгий Милляр. 1963 - "Короткие истории". В роли жены художника - Владимир Раутбарт. 1963 - "Необыкновенный город". В роли секретарши Крутикова - Эраст Гарин. 1967 - "Пополам". В роли надоедливой экскурсантки - Аркадий Райкин. 1968 - "В тринадцатом часу ночи". В роли Бабы-Яги - Зиновий Гердт. 1968 - "Интервенция". В роли маски дамы треф - Сергей Юрский. 1970 - "Внимание, черепаха!" Бабушка Вовы Диденко - Ролан Быков. 1970 - "Любовь к трем апельсинам." В роли кухарки - Борис Сичкин. 1971 - "Тень". В роли первой пациентки - Анатолий Столбов. 1971 - "Эти разные, разные лица". В роли гувернантки Уильки Чарльзовны Тфайс - Игорь Ильинский. 1974 - "Автомобиль, скрипка и собака Клякса". В роли глухонемой старушки с кошками - снова Ролан Быков. 1974 - "Бенефис Сергея Мартинсона". В роли Бабы-Яги - естественно, Сергей Мартинсон. 1976 - "Волшебный фонарь". В ролях: вдова - Николай Караченцов, селянка - Спартак Мишулин. 1986 - "Маленькая Баба-Яга". В роли болотной и "ушастой" ведьм - Аркадий Коваль и неизвестный актер соответственно. 1987 - "Книга заклинаний ведьмы Грамбиллы". В роли ведьмы Грамбиллы - Андрей Ургант. 1987 - "Последний разбойник из Градца Броушева". В роли торговки - Андрей Краско. 1987 - "Приключения Алиски в Вообразилии". В ролях Герцогини и Поварихи - Василий Мищенко и Сергей Рубеко, соответственно. 1987 - "Человек с бульвара Капуцинов". Миссис Паркер, старушка, выходящая из аптеки - Александр Жизневский (каскадер). 1990 - "Анекдоты". Дама в ресторане - Николай Фоменко. 1991 - "Veniks. Половые щетки". В роли мадам Арианы Кларкс - Георгий Милляр. 1991 - "7 дней с русской красавицей". Эсерка в черном - Владимир Комаров. 1991 - "Стару-ха-рмса". В роли той самой Старухи - Евгений Герчаков. Все, конечно, в основном старые и страшные (кроме Фоменко) - ну, красавицей быть не легко.))) Актеры-"кадровики" (играющие мужчин, но переодевающиеся в женщин по ходу сюжета) точно не интересуют? Их гораздо больше. Продолжение списка "ролевиков" после 1991 года будет чуть позже.

Большое спасибо за ответ и оперативность! Да, это оказался грузинский "Дом Бернарды Альбы" 1982 года. При просмотре тоже чуть прихлопнула ностальгия - все-таки фильм из детства, хоть и не совсем для такой возрастной аудитории. Но тогда было всего пара телеканалов и все смотрели одни и те же фильмы. Подруга в трансе. Благодарю еще раз.

Пардон, конечно, что даю описание с чужих слов, но подружка (дама под сорок) уж очень далека от продвинутого "Кинопоиска". "Особые приметы" кинокартины: "Был старый фильм. Сюжет такой. В маленькой деревне в одном доме живут пять женщин. Мать, властная женщина, ее сумасшедшая сестра и три дочери. У старшей, некрасивой, но за ней дают приданное, появляется жених. В него же влюбляется и средняя дочь - горбунья. А сам жених попутно тайно начинает встречаться с младшей дочерью красавицей. Тема фильма - трагизм безбрачия и вечное стремление женщины иметь семью и мужа, которое не всегда доступно. Видела этот фильм пару раз в детстве, хотела бы пересмотреть, но названия не знаю. Мне кажется, это фильм производства какой то союзной республики, не Россия." Негусто, но, надеюсь, профикинолюбители расщелкают эту киношку, как семечки. У меня не получилось.