W.Axl_Rose

С этим пожалуй соглашусь. Клык и Альпы так и остаются самыми любимыми его фильмами.

Ору) Так бывает, когда пытаешься угодить всем. Лантимос экранизировал только ту часть книги, в которой повествование ведется от лица Беллы. А это где-то 30% материала, не больше. Видение Арчибальда здесь вообще никак не представлено (хотя оно ключевое в понимании содержания). Но если бы Лантимос придерживался первоисточника, то это сместило бы акценты в сторону совершенно другого персонажа и вопросов о женской субъектности вообще бы не стояло. Он же намерено вывел Беллу в центр сюжета, акцентируясь на ее становлении, но получил за объективацию. Мякотка P.S. Фильм чуднОй и чУдный одновременно. Мне очень понравился.

Best Film Winner: “The Holdovers” Runners up: “Oppenheimer” Best Director Winner: Christopher Nolan, “Oppenheimer” & Alexander Payne, “The Holdovers” (tie) Best Actor Winner: Paul Giamatti – “The Holdovers” Runners up: Cillian Murphy – “Oppenheimer” Best Actress Winner: Lily Gladstone – “Killers of the Flower Moon” & Emma Stone – “Poor Things” (tie) Best Supporting Actor Winner: Robert Downey, Jr. – “Oppenheimer” Runners up: Ryan Gosling – “Barbie” Supporting Actress Winner: Da’Vine Joy Randolph – “The Holdovers” Song Winner: “I’m Just Ken” – “Barbie” Runners up: “What Was I Made For” – “Barbie” & “Road to Freedom” – “Rustin”

Columbus Film Critics Association (COFCA) Winners Best Film: Killers of the Flower Moon Best Director: Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon Best Lead Performance: Emma Stone – Poor Things Best Supporting Performance: Jodie Foster – Nyad Best Ensemble: Killers of the Flower Moon Actor of the Year (for an exemplary body of work): Sandra Huller – Anatomy Of A Fall and The Zone of Interest Breakthrough Film Artist: Lily Gladstone, Killers of the Flower Moon – (for acting) Best Cinematography: Robbie Ryan – Poor Things Best Film Editing: Thelma Schoonmaker – Killers of the Flower Moon Best Adapted Screenplay: Kelly Fremon Craig – Are You There God? It’s Me, Margaret. Best Original Screenplay: David Hemingson – The Holdovers Best Score: Robbie Robertson – Killers of the Flower Moon Best Documentary: tie: Anselm -and- Kokomo City Best Foreign Language Film: Afire Best Animated Film: Nimona Frank Gabrenya Award for Best Comedy: The Holdovers Best Overlooked Film: Are You There God? It’s Me, Margaret.

Оно, спасибо!)

Спасибо, но к сожалению запрашиваемой композиции там нет. Это что-то классическое, какой-то вальс.

Ребят, может кто в курсе: что за мелодия играет во время разговора героев в фойе с перебивками на Вишневый сад?

С Готемом еще вот что интересно: в этом году они впервые сняли бюджетные ограничения (видимо хотят большей популяризации): именно поэтому Барби представлена Гослингом. Но ни Apple, ни Universal свои высокобюджетные фильмы двигать не стали и даже не подали заявок.

Ну, если речь о железных - то ни одного В том плане, что уже сейчас вырисовывается борьба между Оппенгеймером и Убийцами едва ли не во всех главных категориях. И в принципе, все настолько ровно, что как бы не распределили — все будет по делу

Ну, скажем так: она довольно неожиданная и необычная, т.к. выбивается из общей канвы фильма. Но сказать что там прям что-то экстраординарное — ну нет. А фильм мощнейший. Де Ниро вполне может брать актерский саппорт.

Холи крэп. Что я только что посмотрел? Я спрячу текст в один большой спойлер, потому как иначе о нем говорить — не знаю. Все правильно?) Боже, дед (ну тогда еще не дед, but still), да ты гениален, не иначе ^^

Лишний раз убеждаюсь, что свои лучшие работы, иконы авторского кино создавали на заре карьеры. Очевидно, в молодости ты фонтанируешь не только идеями, но и неиссякаемой творческой энергией. Часто её хватает чтобы восполнить недостаток мастерства или отсутствие навыков. В конце концов, последние все равно приходят с опытом. Кроненберг снял "Стерео" в 26 лет, будучи студентом одного из университетов Торонто. Закадровый голос рассказчика брызжет академическим сленгом как змея ядом. Вспоминаю, что мне это напоминает... Ах да, точно: я ведь и сам так разговаривал — когда писал дипломную работу. В "Стерео" много фантазий, свойственных выпускнику факультета прикладных дисциплин. И пускай эти фантазии околонаучны, в контексте сюжета это не имеет никакого значения. Фильм сводится к размышлениям о телепатии как форме коммуникации человека будущего. Человека, выстраивающего модель взаимодействия посредством экстрасенсорики. Такая модель не только приводит к необратимым изменениям сознания, но и образует новые социальные связи — т.н. омнисексуальные коммуны. Учитывая, что фильм вышел в конце 60-ых — время пика сексуальной революции в США и Европе — это можно расценивать как попытку предвосхитить социальный курс развития общества. Не только лишенного гендерных предрассудков, но и сформировавшего совершенно новый вид психосексуальной связи. В этой модели взаимодействия, традиционный половой акт хотя и возможен, но ввиду своей рудиментарности — необязателен. Человек будущего вступает в контакт с партнером посредством трансляции образов сексуального возбуждения. Такой контакт формирует обоюдную телепатическую зависимость и неразрывный эмоциональный симбиоз. Фильм безумно красив композиционно. С первых же кадров "Стерео" завораживает модернисткой эстетикой. Визуальные образы говорят больше чем неумолкающий голос рассказчика. Они объемны и монументальны — как стены канадского университета в которых проходили съемки. Все это смотрится очень свежо и новаторски даже (хотя правильней будет сказать "в особенности") сейчас — когда сценарий фильма всё чаще отдают на откуп искусственному интеллекту. С момента премьеры "Стерео" прошло почти 55 лет. И честно говоря, я не уверен, что за эти 55 лет т.н. "экспериментальное кино" видело что-то более дерзкое и стильное одновременно.