Четыре часа. Четыре, матерь божья! Я боялся их и откладывал. Но фильм не ослепил и не оглушил идеальностью золотого века Голливуда. Мужские тела еще не познали ударного бодибилдинга, царям допускалось кривить лица, а главная героиня все же выглядела как актриса, наряженная во владычицу древней страны. Голливуд еще не разогнался на рельсах оккультизма и не взял за моду смаковать сверхчеловеческое. И тем занятнее было слушать иронично-язвительные разговоры знати по поводу выбранных легенд о собственной божественности. В '60-х это еще высмеивалось.
Мне понравились панорамы. Сегодня привычны теоретические построения городов, строений за счет компьютерной графики. Но тут-то обходились без нее, и эту работу ценишь сильнее. Виды меня впечатлили. Когда-то мне попался отрывок то ли оперы, то ли аудиоспектакля Ф.Гласса с мудреным названием —
. Я долго слушал эту музыку, пение, и благодаря сильному эмоциональному заряду композиции мне легко удавалось представить мир, в котором могли бы разворачиваться такие страсти, звучать такая музыка. Почему-то рисовались не пески и пирамиды, а ущелья гор с встроенными в скалы дворцами. Углубляться в фантазии не буду, просто замечу, что в первые же минуты фильма я увидел похожие места, это меня удивило. Я не смотрел фильмов про Рим, Египет, кроме кубриковского "Спартака". Не видел "Клеопатры". Поэтому совпадение давних грез с натурой в первой сцене фильма приятно озадачило.
Э.Тэйлор по понятным причинам я встречал редко. Все-таки кино ее поры устарело и не для каждого. Так что ее персона своим малым ростом и выдающимся бюстом вызвала улыбку. Я ожидал статную и сухопарую императрицу, к каким привык по барельефам и в скульптуре. Тэйлор оказалась очень земной женщиной ) А значит, более зависимой от кучи мужчин, окружавших ее. По-дилетантски я до сих пор считаю ее лучшей Клеопатрой, правда несмотря на ее красивые и густо обведенные глаза, пока она меняет наряд, все равно видишь грудь и руки. Такие понятные руки, где на плече вот-вот заметишь шрам от прививки. Так и следишь за гегемонами... как они словесами обмениваются, с виду споря, а вторым дном соблазняя друг друга. Жаль только, тайны дворцовых переворотов я никогда не жаловал. Диалоги в первой части игривее. Бывало, смешили.
Не люблю, вообще-то, такие фильмы. В них постоянно кто-то пресмыкается, кладет жизнь на самые никчемные дела. Один из многих эпизодов, показывающих цену жизни: Цезаря уговаривают согласиться на еще один титул для приумножения авторитета, тот не видит в этом смысла; вдруг крик, он с Клеопатрой и Антонием выбегают во двор, откуда слуга уже уносит их сына, которого испугал труп, переброшенный через забор во двор; убитый, как предполагают помазанники, подброшен для устрашения Клеопатры; Цезарь вскользь справляется о самочувствии сына, а после объявляет собеседникам, что согласится-таки завтра на очередное звание. Убийство приближенного стоило только того, чтобы политиканы приняли одно из ни к чему не ведущих решений карьерного характера. Вот и все. Зарезали как скот и через минуту позабыли. Мысль в голове относительно прислужников: зачем так жить?..
И сильно не люблю, когда много таких послушных отправляют умирать. Повеливание, подчинение, смерть за хрен собачий... Злит такое положение вещей. Так и охота отвесить подзатыльник рабу за его позорную суть, а правителю вогнать копье в брюхо. Но кино показательное. Как говорил деда Хаммонд: "Жизнь найдет выход!" И маленькая Клео, без армии и денег, выживет в море мужиков одним только половым инстинктом. Как тут не поверишь в богоизбранность и покровительство высших сил?
Декорации, костюмы, корабли(!) выглядят максимально качественно. Даже не знаю, что было построено для съемок, что являлось архитектурным и историческим памятником. Цвета одежды благородные. Фильм вообще хорошо выглядит в этом плане. Изображение мягкое, но видно все и всех. Стоп-кадры позволяют рассмотреть почти любого в толпе, при этом нет современного режущего эффекта. Этого не объяснить.
Война на четвертом часу показана с разных сторон, глазами зачинщиков, тактиков, навигаторов, солдат. Можно увидеть много старых приспособлений, простых и хитрых. Баталия продумана и срежиссирована отлично. Одно то, что все происходит в реальных условиях, а не в бассейне с уменьшенными масштабными копиями, задает масштаб картины. Снова чувствуешь смертельную воронку, набирающую силу по мере усиления кровопролития, куда засасывает люд. Страшное следствие жизни без царя в голове. Толпы народу, не умея думать, без сопротивления несутся в воронку, продолжая питать собой темную и чужую историю.
Итог. Лента, требующая к себе внимания на полдня, дается нелегко. Но за это время ты привыкаешь к истории с ее героями, артисты растворяются в своих ролях и финал не приносит облегчения. Я до последнего надеялся, что они куда-нибудь уедут.