overlip

Кадры, когда он догоняет поезд, на ходу расстреливает часового и потом отцепляет вагон по динамизму, драматизму и всяческому иному благому «изму», считаю выдающимися, совершенными. Спасибо за напоминание, Ness88tren.

«Я не слишком сообразителен, у меня ушла целая ночь, чтобы сложить 2 и 2… И, знаешь, что получилось?» («Сабрина») Нет, ты не дура, далеко не дура, ГУБА МОЯ… Вы правы, да, на "Вы" гигиеничней…

Для усмирения досады надо бы вспомнить какой-то классический пример по поводу человеческих недоразумений, но в голову ничего не приходит. Мне казалось, что всё сделал, ссылку на Orange Colored Sky вывел наверх, людям остаётся только нажать, но… push-inka, я совсем не «Браво» имел в виду. Я их и не слушал даже. И не буду. Во, вспомнил (и нашёл) из Бунина : «Я часто читал ей стихи. - Послушай, это изумительно! - восклицал я. - "Уноси мою душу в звенящую даль, где, как месяц над рощей, печаль!" Но она изумления не испытывала. - Да, это очень хорошо, - говорила она, уютно лежа на диване, подложив обе руки под щеку, глядя искоса, тихо и безразлично. - Но почему "как месяц над рощей"? Это Фет? У него вообще слишком много описаний природы. Я негодовал: описаний! - пускался доказывать, что нет никакой отдельной от нас природы, что каждое малейшее движение воздуха есть движение нашей собственной жизни. Она смеялась: - Это только пауки, миленький, так живут! Я читал: Какая грусть! Конец аллеи Опять с утра исчез в пыли, Опять серебряные змеи Через сугробы поползли... Она спрашивала: - Какие змеи? И нужно было объяснить, что это - метель, позёмка. Я, бледнея, читал:» и т.д. Конечно, если это непонятно, лучше бы подошёл пример из какой-то инструкции, типа «не влезайте в стиральную машину, если захотите помыться» - не нажимайте там, а нажимайте здесь и т.д., но лучше нажмите на нижеследующий адрес – само заиграет Получилось? Тогда возьмите с полки пирожок , push-inka, вот Вам бонус, песенка Push Bike Song. Одри любила велосипеды.

Сейчас на сайте висит её снимок. Быть может, завтра его уже не будет, но ведь всегда можно представить, вспомнить… По-моему, песенку эту автор сочинил после встречи с ней. Hit him again, Smitty!

Всё-таки я не понимаю, случайны ли реминисценции к фильму «Как украсть миллион»? Ведь некоторые сюжетные ходы просто пародирую «КУМ». И героинь звать одинаково, и герои – оба англичане. Только инициативу в грабеже проявляет в одном фильме женщина, зато в любви … хм, тоже женщина, но в другом фильме. А также в изобретательности, ловкости, самоотверженности – О’Тулу-то 100 очков вперёд даст. Да и Кейн – его нагловато-спокойные глаза поприглядистей будут отуловских. Впрочем, Питера можно понять – он влюбился в партнёршу по-настоящему. Но и Ширли хороша! Кейн под конец тоже изменился. После «Детского часа» как-то не хочется противопоставлять Ширли - Одри. Мне кажется, и в жизни они были подругами. Неужели, не переписывались – ведь съёмки шли, надо полагать, одновременно, - «Гамбит» чуть позже. А куда смотрела администрация Голливуда? Или она благословила, чтобы получилась конкуренция? И пусть один фильм, несомненно, победил по популярности, зато мы знаем и другие. Это как в музыке: из набора мелодий можно выбрать любимую, но вновь сочинить, что уже было, нельзя. «Гамбит» из этого числа прекрасных кинематографических мелодий.

«По несчастью или к счастью, Истина проста: Никогда не возвращайся В прежние места» (Шпаликов) Угу. И не смотри фильмы молодости. Не все, конечно. Фильмы Одри Хепберн можно смотреть просто затем, чтобы видеть самую красивую женщину. Как она улыбается, сидит, идёт. Этого довольно, какой бы ни был сюжет. Но что можно увидеть в фильме про учёных в то время, когда наука умирает? Вдохновиться чем? Не можно отвлечься от итогов, да и наивность извинить не можно. Точнее, пошлость. Вот слово непостижимое иностранцу – доводилось слышать мнение. Впрочем, и русскому оно бывает неведомо для понимания. У Гоголя, помнится, было мнение на этот счёт: это когда мелкое, ничтожное предстаёт нарочито крупно, значительно. Художник (художник?) пытается всучить тебе нечто, как вздорная баба на базаре. По наивности или малолетству, или неопытности покупаешь… Купиться – есть такое слово. Вот и с этим фильмом. «Я должен жить.» А вот академик Легасов решил иначе, потому что не в кино изображал. Невыносимо слушать пошлые рассуждения Смоктуновского (героя, конечно), глупое поведение Баталова, Плотникова перед реактором, пикировку Козакова с Евстигнеевым. Угнетает вот эта привязка к «шестидисятникам». Она обесценивает и пафос, и иронию. Устарело безнадёжно всё. А как же любовь? Помнится, Ландау одобрительно отзывался о женщине-физике. Слава Богу, я не Ландау: «физик должен паять лучше лудильщика» и одновременно не уметь сварить гречневую кашу? Не-а, на фиг такую жену. Впрочем, физикам тех лет махнуть в «Арагви» было…просто, это правда. Но правда также и в том, что «удовлетворение личного любопытства за государственный счёт» (Арцимович) закончилось. И «про физиков» кончилось кино. А то - лучше бы и не начиналось.

Прощай, Жанна. Бабушка говорила: люди мрут - нам дорожку трут. Ты была – из людей. Прощай.

В детстве неотсмотренный фильм. В памяти смутно остались позы, дёрганые движения, звуки из старших (лет на пять) товарищей воспроизводивших сцены. Брали завидки, но потом со взрослением всё куда-то испарилось. Поскольку сейчас во многих отношениях жизнь на всех парах движется вспять (не только в нашей стране), почему же не вернуться в детство и не восполнить пробелы …чего?... образования? Пожалуй, но знания эмоционального, киношного – здесь ведь про кино говорят? «Славная бекеша у Ивана Ивановича! Отличнейшая!» (*) Тьфу, позднейшая образованность мешает. Славное, мужественное лицо у Юла, шляпа какая! И как он мужественно молчит, и как стреляет! Всё бы хорошо, кроме походки. Какая-та она … неестественная – нога от бедра. Мужчины так не ходят, вроде. Впрочем, сход с лошади и заход на неё безупречны. Страдания молодого Вертера ковбоя, любовная линия оставляют почему-то равнодушным – опять, что ли, влияние возраста? Может быть, а, может, и влияние режиссёра, так старавшегося разнообразить монотонность сюжета. Чтобы было ещё что-нибудь, кроме лошадей, шляп и кольтов. И в оценке сюжетной линии я теряюсь: если попытка представить бэд гайз и гуд гайз какая-никакая есть, даже с философским основанием, то почему же должным благородством представлено поведение семёрки, после того как мистер Лиленд отпустил их и вернул оружие? Учись, молодёжь! Побеждает хитрейший, хотя и не знает, для чего. Но есть, есть в фильме, что тронуло и меня. Чисто кинематографическое. Это сцена, когда Кобурн, поражённый в сердце, делает то, что он умел на этой земле лучше всех. За секунду до смерти он мечет нож. Не во врага. Просто в землю. И получается опять хорошо. Для меня вся неловкая философия фильма про крестьян фермеров, про борьбу «добра» со злом перечёркивается и оправдывается этим кадром: умеешь что-то делать – делай до конца. (*) Гоголь

Сегодня 100 лет Джинжер… Мне кажется, что большинство женщин без мужчины вообразить невозможно. То есть спустя сто лет в истории остаются, в основном, такие. И, как правило, он не был её супругом, если она прославилась. Прославилась как партнёрша. Здесь как раз этот случай. (Исключение мне известно, когда ей исполнится 100 лет, я напишу что-то другое.) Мне очень нравятся слова в этом клипе, поэтому повторяю его.

- Вам это тоже кажется глупым? - Разумеется, просто плакать хочется. (*) Не мне. Люблю этот http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/33811/ фильм, очень французский. Кажется, его следует относить к «новой волне».«Я-то приверженец старой волны» (**) в этой классификации не разбираюсь, просто попробую что-то сформулировать по-своему. Да и какая новая волна, спустя полвека? Бессмыслица офисной жизни при капитализме в своём начале. Ещё: ящики, картотеки, чудовищная машинка для заточки карандашей – всё для осязания буквального, охранник предлагает палец засунуть в эту машинку. Право, это ничуть не глупее поведения человека дела Тавернье. Всё звучит, откликается на деятельность человека: двери, замки щёлкают, кнопку нажал – лифт поехал, крыша авто откинулась, собачку спустил – пистолет выстрелил. Как-то всё это по-человечески, по-человечески par excellence, потому что пока ещё механика, окружающий мир материален пока. Но уход от него уже наглядно обозначен – череда завсегдатаев забегаловок сосредоточенно пьёт, курит, играет – рабочий день окончен, теперь пусть поработает бармен – смешает и не взболтнёт. Молоденькая девушка ещё проявляет энтузиазм, но её ровеснику скучно: «Старо, как мир». Вроде, знает, что он делает, Тавернье, но - щёлк! Как глупо! Фильм о ней, человеческой глупости в антураже кнопок, зажигалок, моторов, айпадов и айфонов. Как-то обыденно, заурядно звучит этот щёлк, как нож гильотины (тогда ещё применявшейся): щёлк - и ещё одним немцем меньше. Молодые балбесы очаровательны в своей непосредственности – тут и дворники есть! И револьвер, и фотоаппарат шпионский. И всего-то нужно осмелиться быть счастливым . Но детский вопрос: ]«Что ты делаешь?» задаётся не им. Впрочем, они бы ответили: «Наше поколение думает о более важных вещах, чем шампанское». А что? Не их ли дети изобрели айпад и подумывают о… Сколкове, например. Но прежде всего - попасть на первую полосу газеты. По фильму рассыпаны эпизоды вневременные, по-киношному драгоценные. Пьяницу Кристиана заводят в полицейский участок: «Да тут же полно легавых!» Как верно, чёрт возьми: подобная меланхолия спасительна, уж он-то точно не спятит, разве что сопьётся. Или сцена в кафе (или не в кафе, в общем, пьют они там, и женщина говорит: «Жюльен славный». Или сцена допроса в демократическом околотке: «Дайте мне поспать». Две маленькие девочки кажутся самыми разумными из всех людей (ещё Вентура). Героиня Моро признаётся себе:«Мне страшно. Или я сошла с ума». Конечно, отправляя любовника на убийство мужа, она поступала умно – ведь мы уже сочувствуем ей, Тавернье, молодым… Стоп, стоп. Как насчёт глупости? Фильм-то о ней. Впрочем, доводилось читать, что фильм про любовь. Что ж, через два поколения сумасшедших стало больше, и фильмы делаются уже не о людях. Этот фильм о людях. (*) курсив, если не указано другое, - цитаты из фильма (**) «Париж, когда там жара»

Николь: «In a closet.» По-американски это чулан, кабинет. Правда, ударение делается на первом слоге. А если на втором, то, действительно, получается немецкое слово-значение. Но мы-то русские и поэтому, бывает, прощаем вольности, например, Пушкину: «Печной горшок тебе дороже, ты пищу в нём себе варишь». Надеюсь, и Вы, и я продемонстрировали важность правильного ударения.

«Мы ждем с томленьем упованья» (*), чтоб ублажить те притязанья, ради которых смотришь фильм. Ну а в итоге? Право, Хиль истошнее вопил в то время своё вокальное «ло-ло», за что сегодняшнее племя взирает на него не зло. Не то Яворский: скромный «ах», которому ничуть не верю, негромко на губах исчах… Да-с, я такою мерой мерю. А палки? То есть бумеранг? Да здесь бы поступил умело любой простой орангутанг – он просто б шваброй сделал дело. Сидеть впотьмах, пускай и с Одри, но в клозете? Ну, есть ли в этом хоть какое естество? По эстетической высокой смете – несообразность и недоработка, вот чего. Пусть спутница О’Тулом восхищалась – ведь это женское, простите, простодушье. А мне тем временем всё мнилось и желалось, что он достанет главное оружие – отмычку. Не дождался! И кончилось. И я совсем не рад. Не показали мне, чего я ждал-старался. Вот почему у фильма нет наград! (*) Пушкин.

4 мая. Powder your face with sunshine...

Я просто сдержаннее Вас в оценках, push-inka. «Самые и наи» во множественном числе - всё же перебор. Достойный – Вас устроит? У Дoнeна далее с тем же Астером (и актрисами!) мюзикл выдающийся. Конечно, в первую очередь благодаря Гершвину. Если я не могу пропеть себе (про себя) какую-то мелодию, я поступаю, как советуете Вы, – не мучаюсь. Но многие и могу, также не мучаясь.

«I am always arriving at dinner parties not wearing a dinner jacket when I should, or vice versa. Also, invariably, I don't know how to get there or what time to arrive. Things are always spilling on the tablecloth in front of me. Not always my fault, but nevertheless there it is. Take beet sauce or beet salad. I have had some devastating experiences with beets. The carefree, the best-dressed, the debonair Astaire! What a myth! » (Lewis Segal, “Los Angeles Times”, June 23, 1987) Я всегда прибываю на званые обеды без смокинга, когда его следовало бы надеть, и наоборот. Кроме того, я никогда не знаю, как туда добраться или к которому часу прийти. Всегда всё проливается на скатерть передо мной. Не всегда по моей вине, но тем не менее. Возьмите свекольный соус или винегрет. У меня были ужасающие приключения со свеклой. Беззаботный, наилучшим образом одетый, жизнерадостный Астер! Что за миф!