Даниель Мэртон

Пипец

Чем дальше в лес,

тем больше дров

А точнее можно?

Для меня фильм тяжеловатым показался, еле досмотрела

Да ладно... Он был бы страшен, веди себя Мануэлла "как положено". Но она перешагнула через невозможное! Как говорят у нас в Киеве: "Героям - слава!"...

И все персонажи, встреченные ею на пути (за исключением двинутой на голову Нины, мрачной Лолы и не желающей ведать, что содеяла, матери Росы) - хорошие люди. Добрые и в горе и в радости! А это - немало...

.....По-видимому, все мало - мальски талантливые творения оставляют след в "бытийном" мире. Как такое может быть - понятия не имею. Но не раз сталкивался с "переходом текста в мир" - и спешу рассказать об одном из ярчайших примеров, тем паче, что он напрямую относится к обсуждаемой теме.

Итак: в 2000-м фильм прошёл мимо меня - и не мудрено: ой, не до фильмов мне тогда было! Как и ранее прошли мимо "Трамвай Желание" и его экранизации. И вот: конец 13-го, я встречаюсь с некоей барышней (зачем - к делу не относится), а она возьми и заяви: "я вас в кино видала!" Я: "Не может быть! В жизни не снимался". А она планшет тянет, через Вай-Фай заходит во Вконтакт, запускает сами-знаете-какой фильм, перематывает в конец.... и я едва не давлюсь кофе, особенно, когда герои начинают говорить, и Мануэлла произносит моё юношеское прозвище! Далее - умолкаю: любопытным - добро пожаловать в мой ВК, там фото и всё прочее.... Но тогда - сказать, что я был в шоке - не сказать ничего. "Меня посчитали!" - как в известном мульте! Нет - передо мной на стол челябинский метеорит ухнул - не меньше!

Само собою - фильм я посмотрел: и по свежему следу, и пару месяцев спустя - после окончания революционных бурь. Смотрел и потом... И с каждым разом с восторгом открывал всё новое, новое, новое, как в хитроумной шкатулке со множеством донышек. К исследованию оных я вас и приглашаю.

СЛОЙ ПЕРВЫЙ: ПЕРЕД НАМИ - СВЕРХМОТИВАТОР.

Героиня теряет ВСЁ - по самому высокому классу: смысл жизни и весь мир в одном флаконе. Что обычно "следует" делать в таких ситуациях? Правильно: либо "принять произошедшее", как это пытается советовать дама-психолог (а что принимать-то: ничего не осталось). И жить дальше (Как?). Либо, на выбор: уйти в монастырь, посвятить себя заботе о безнадёжно больных, сойти с ума, покончить с собой.... Все эти методы вполне социально одобряемы (ибо - "рациональны") - надеюсь, здесь нет ханжей, что будут кричать: "самоубийство - низзззя!!" Но Мануэлла совершает иррациональный шаг - она отправляется в путь: сначала - за сердцем сына, а потом - в Барселону. И вовсе не для того, что бы облегчить душу в объятиях Лолы (как она сама себя уверяет), а для того, что бы НЕ ОСТАВАТЬСЯ НА МЕСТЕ. И с этого мига она, незаметно для себя, перестаёт быть "просто человеком" - а становится "богом из машины", возникшей из ниоткуда фигурой партий людских, способной рвать и шить нити судеб. Многие, ой многие мечтают о таком даре - но для того, что бы его возыметь, нужно: нет, не потерять всё (этого - мало, да и не обязательно), а "сделать шаг за мелОвый круг" - совершить безумие по самому наивысшему разряду!

"Всё остальное отсюда следует": Мануэлла меняет жизни всех, кто соприкасается с нею. И, как показывает дальнейшее - к лучшему. И чудесное исцеление Эстебана-младшего от СПИДа - высокозакономерно - ибо он в руках персоны, осенённой силами мистическими, для коих несть невозможного!

СЛОЙ ВТОРОЙ: КРИТИКА КРИТИКОВ И ПОНИМАНИЕ ПРИЧИН.

Подобно многим, посмотрев фильм, я полез в Сеть разузнать: что другие пишут. И долго плевался от части рецензий. Некоторые кроме травести в фильме не увидали нихрена: ладно, бывает... Другие начали выдумывать предистории героев в меру своей испорченности. Здесь - поконкретнее:

Куча народу убеждены, что Мануэлла в юности была проституткой. А какого, собственно, рожна? Дружила с Радостью? Так Радость изначально - подруга Лолы (они вместе сиськи ставили). Да и сложно с Радостью не дружить - редчайшего тепла человек! Далее - где вы видели проституток, читавших и ставящих на сцене Бориса Виана и Теннеси Уильямса? Положим, я видел - в 92-м, во время кризиса, но дело-то происходит в Испании! К тому же Радость сообщает Росе, что Мануэлла - повариха. И это похоже на правду: в баре "Lola Picara" (что на фото), кто-то готовил... Почему не юная актриса, имевшая успех в Аргентине и приехавшая покорять Испанию? Кстати: Лола и Мануэлла - из одного городка, но познакомились в труппе, а не на панели.

Далее: вопреки единодушному мнению критиков, Лола не виновна в смерти Росы. Точнее - виновна косвенно - сделав ей ребёнка. Почему так: СПИД, даже занесённый "в количествах" через переливание крови, ну никак не способен убить человека за год! А вот отслоение плаценты на фоне гипертонии - очень даже способно, и никакая техника не спасёт, если кровь из матки рекой хлынет (простите за физ.подробности). А кто виноват, что так случилось? Сама Роса? Не глядела за собственным здоровьем? А - почему?

Да потому, что всю сознательную жизнь бежала от собственной матери и всего того образа жизни, что та олицетворяла! Именно отсюда - уход в монашки, работа с травести и желание ехать в Сальвадор навстречу вполне вероятной гибели. Да хоть к чёрту на рога - лишь бы не в удушливые объятия мамы - куда уж тут о здоровье думать, коль голова занята способами героически помереть! А маме - пофиг. Мама Шагала подделывает... И если кто косвенно виновен в наибольшей степени - так это именно она - забавная тётка при спятившем старичке!

Росу отчаянно жаль - я видел таких. И почему она переспала с Лолой - понимаю прекрасно. Росу поманило" очарование невозможного": яркой жизни, куража и риска, неведения границ - то, к чему, на свой лад, стремилась и она...

...Многое в фильме сказано между делом: то, что Радость водила грузовики, и Лола тоже (иначе как бы они познакомились "до сисек"). То, что Лола, скорее всего, возила нечто незаконное (иначе не накопишь за два года на сиськи + бар). Что Нина не подобрана Дымкой с улицы (В преуспевающую труппу? За две недели - на главную роль? Не смешите мои тапочки!), и имеет какую-то свою историю, ДО знакомства с Дымкой. Что именно актёрское мастерство позволило Мануэлле сделать карьеру в медицине (семинары). Что Эстебан-средний догадлив сверх всякого разумения... Но об этом - чуть ниже.

СЛОЙ ТРЕТИЙ: ЦВЕТЫ ИХ ТАЙН.

...Интересно, многие ли по просмотру фильма набросились на "Трамвай Желание"? Я - тотчас, и был очарован - и пьесой и обеими экранизациями. Сейчас не время и не место их разбирать... но какое имеют отношение к сюжету отрывки из пьесы? Да, она важна для Мануэллы, как место знакомства с Эстебаном-старшим, но для зрителя-то постоянные вкрапления пьесы в фильм должны что-то значить. Тем паче, что Эстебан-средний идёт именно на эту пьесу как на подарок ко Дню рождения, ЕЩЁ НЕ ЗНАЯ, что она значит для матери. Так какова же роль "трамвая"? История расставания Мануэллы с Лолой? Да неужели! И кто тогда Бланш из них двоих? Есть, правда, объяснение сему феномену, не объясняющее ничего: Альмодовар хотел снимать другой сценарий, и "Трамвай" приехал оттуда (ссылку сейчас не найду - но она есть). Так я и думал... какое-то время. Пока не посмотрел "Всё о Еве" - фантасмогорическую историю, как в погоне за успехом "девушка с улицы" врывается в театральный мир, используя и сметая всё и вся: людей, дружбу, судьбы, совесть... Причём показано это так, что едва ль не до половины кино не понимаешь, с каким монстром имеешь дело!

Я посмотрел - и уже не метеорит, а ядерный взрыв шарахнул на моём столе. Вы смотрели его? Вы помните, как меняется лицо Мануэллы, когда она читает название? Вам всё ясно?

Итак - под третьим дном - кошмар. Кошмар, о коем мы можем лишь догадываться. Ой не всё чисто было в актёрской судьбе Мануэллы и Эстебана-старшего! Скорее всего - они были заедино в страстном порыве к успеху любой ценой. Но на пути у них стала некая "Бланш"... Не важно, кто она: подруга, родственница, актриса... Не важно и то, как именно она была смята. Важно иное - у Мануэллы пробудилась совесть. И она бежала - не от ревнивой Лолы (сей взятый из жизни эпизод - "отмазка"), а от себя. От совершённого. И от того, кто, любя её и будучи любим ею, подобно Стенли, не только не остановился, но и не рассматривал такой вариант вовсе... Убегая от содеянного, Мануэлла не ведала, что прошлое порой обретает вид японского мстительного духа - м победить его способно лишь чудо, рождённое священным безумием...

Последний слой, как вы понимаете, моя гипотеза - но просмотрите все три фильма подряд - и лишь тогда решайте: какова" в моей шутке доля шутки".

P.S. У фильма есть ещё один, так сказать, связующий слой: песня Alberto Iglesias - "Tajabone"

"Таджабон, мы идём в Таджабон!

К нам в душу сойдёт ангел

И спросит: молились ли мы?

Он спросит: постились ли мы?"

Африканская колядка... О том, что до рая можно добраться прямо от родного порога - если сильно жаждать, быть готовым снести тяготы пути, но главное - СДЕЛАТЬ ШАГ! И - не останавливаться...

На этом - спасибо за внимание! Буду рад комментам и ответам.