IrakliY-07

Фильм был одним из самых ожидаемых фестивальных хорроров прошлого года. В принципе, он получился примерно таким, каким и представлял. Фабула выглядит как развитие идеи симпатичного мини-сериала «Красота внутри». Конечно, перед просмотром надо быть готовым к адекватному восприятию нетрадиционной драматургии (нет одного узнаваемого протагониста - к разным персонажам не успеваешь проникнуться, главный герой совершает морально страшные поступки) и пониманию различных эмоционально неприятных идей и метафор в истории. С одной стороны, фильм по духу мерзкий, а с другой, предельно честный (есть тут и перекличка с «Преступлением и наказанием»). И каждый может узнать в истории себя. Горькая философская притча о том, как человек может практически всю жизнь бояться естественного раскрытия своей болезненной уникальности, подкармливая этот страх поглощением миров других людей, и лишь только ближе к финалу, дойдя до точки невозврата, приблизиться к себе настоящему. Каждому уготовано именно что одинокое сражение с самим собой в начале пути, и данный факт важно принять – в этом и будет, пожалуй, заключаться основное величие природы любого человека. Да, сценарий мог бы быть более глубоким, без дидактики в виде голоса за кадром, но при всем при этом, с учетом специфики жанра, перед нами, по-моему, одно из самых ярких и целостных авторских высказываний на территории хоррора за последние годы. Тем же, кто ждет привычных и стандартных эмоций от просмотра хорроров/триллеров и всеобъемлющего «разжевывания» деталей повествования, советую не тратить время и силы. P.S. Как понял, Рэйчел ВанДузер (Рэйчел в фильме) – театральная актриса: многообещающий у нее выдался дебют в игровом кино.

Согласен, что вторая версия в контексте сценария слишком чужеродная, хотя в теории это могло бы быть: А вот третья версия очень даже могла бы быть, и я хотел бы именно ее, ведь драматургия усложнилась бы, Ну это ладно, потому что я месяц назад где-то все-таки выловил одно интервью с Дюкорно, где она сама намекнула на верность первого варианта. В сцене с в остальном претензий нет: все осмысленно, интеллигентно и к месту - это меня и порадовало. Вообще, недавно фильм разбирал более детально, текст даже писал. Фильм все-таки испытывает определенные проблемы со сценарием, хотя общая драматургия серьезная: дело даже не в фабуле, но и она не самая простая. Но так согласен, "Сырое" в целом меня тоже покорило, ничего похожего по совокупности элементов, пожалуй, раньше не было. И хочется увидеть следующую режиссерскую работу француженки. Кстати говоря... Но это лишь мнение одного издания, хоть и авторитетного - не хочу углубляться в вопрос. А вообще подобных списков видел уже достаточно, отличия есть. Фильм о студентах-каннибалах «Сырое» Джулии Дюкорно стал лучшим хоррором 2017 года. Рейтинг самых душераздирающих фильмов ужасов публикует журнал Rolling Stone. На первом месте — лента французского режиссера Джулии Дюкорно «Сырое». Картина рассказывает о студентах ветеринарной школы, у которых есть традиция — проводить ритуал поедания сырого человеческого мяса. Молодая вегетарианка проходит это испытание и понимает, что не может сопротивляться растущему желанию есть сырое мясо. Во время премьеры фильма на одном из фестивалей в Швеции показ пришлось несколько раз прерывать: зрителей тошнило, несколько человек упали в обморок, многие просто покинули зал. Фильм получил приз Международной федерации кинокритиков FIPRESCI на Каннском кинофестивале. На втором месте рейтинга — американский хоррор «Прочь» Джордана Пила о знакомстве чернокожего мужчины с богатыми родителями его девушки — непримиримыми расистами. Третье место получила картина Бена Янга «Гончие любви», в которой маньяк с подругой похищают, насилуют и убивают старшеклассниц. В десятке лучших также «Смертоносная земля», «Февраль», «Сплит», «Оно приходит ночью», «Дары смерти» и «Очень темные времена». И на последнем месте фильм «Мама!» Даррена Аронофски.

amulette, поддерживаю. Интересно было бы услышать еще мнения насчет трактовки финала (может, кто-то все-таки знает что-то дополнительно по фильму), хотя, если учесть то, как в теме "сыровато" отнеслись к этому дебюту...)

Ну там и без этого много других открытых/скрытых интересных деталей. Но именно трактовка предыстории особенно важна, с остальными возникшими вопросами я более-менее разобрался. Хотя и не поймешь до конца: драматургия излишне тонкая, или все-таки это упущения как последствие тематического упора на исследование вопросов, связанных с телом (сама Дюкорно говорила)

Не, как я считаю, третий вариант очень даже органичен, и мне хотелось бы именно такой трактовки - тогда для меня фабула останется хорошей. А вот первый вариант с учетом иных элементов сценария, непроработанности в этом направлении делает фабулу, на мой вкус, плохой, к сожалению.

Это да, но ведь отец мог и при третьем варианте себя так повести, ведь он вообще все ситуации спокойно принимал и к различным проявлениям окружающих его людей был готов (думал над особенностями его образа)

А вы уверены в этом? Многие так трактуют. Драматургия в фильме, скажем так, настолько тонкая, что по сути там многие важные моменты остаются за кадром. Видели ли вы какие-то более точные намеки на первый вариант в фильме? Почему не третий, например?

Кто-то может пояснить мне финал (может, Дюкорно в интервью что-то говорила)? Как думаете? Ведь этот момент – один из опорных в драматургии фильма.

Надо все-таки отделить одно от другого сначала. Как по мне, во всем, кроме сценария, фильм практически безупречен. Прекрасный актерский ансамбль, замечательные монтаж, операторская работа, звук, музыка - все это вместе оформляет на выходе еще и выдающуюся режиссерскую работу. Всегда задаюсь вопросом: что нужно сделать режиссеру, чтобы оригинально выделиться в общей массе, сочетая при этом и скупой профессионализм, и безудержный драйв. Да, приятно, что фильму дали номинации в главной категории и сценарной, но уж что здесь точно выделяется, так это режиссура, и не дать даже номинации... Шазелл, по-моему, заслуживал и "Оскара". Именно режиссерская работа сделала фильм таким успешным и у зрителей, и у критиков. Достойно учебников по кинорежиссуре. Споры вызывает в основном сценарий, и, наверное, небезосновательно. Как правильно выше отмечено, он отличается излишней прямолинейностью, когда во главу угла ставится основная сюжетная линия, а остальные, в том числе перспективная любовная, безжалостно сжигаются, подрывая каноны драматургии. Даже фильм сам заканчивается обрывочно, сразу же после достижения своей сумасшедшей цели. А что дальше, уже неважно. Ввиду этого может показаться, что музыкальная жизнь показана сухо, однобоко, без раскрытия своей альтруистичной миссии. Поначалу я остался недоволен сценарием и финалом в частности. Тем не менее уже через несколько месяцев я стал воспринимать все это по-другому. Сейчас склоняюсь к тому, что перед нами абсолютно целостная альтернативная драматургия(неодраматургия). Можно сказать, что она проще, хитрее, но и плюсов у нее достаточно. Самое главное, чтобы было целостно. Мне тоже хотелось бы большей сложности, оригинальности, а также продолжения любовной линии Но, может, в этом случае фильм и не удался бы - вот в чем парадокс.