Space Cowboy

Это Андре Моруа сказал. У Лорки творческий профиль слегка иной будет. Вот, кстати, ещё пара афоризмов от него же, раз такое дело: "Презирать деньги легко человеку богатому или тому, кто лишен потребностей." "Самое трудное в споре - не столько защищать свою точку зрения, сколько иметь о ней четкое представление." Забавно, нет? Кажется, французский писатель совершенно бы не оценил унизительных предположений по поводу мотиваций Питта. Предположений основанных на чём? На впечатлениях о фильме, который не был отсмотрен. Впечатлениях основанных, скорее всего, на общественном мнении. Общественном мнении той части общества что всерьез отнеслась к этой фонтанирующей нелепице Аронофски.

Да Питт просто овощ. Отказаться от участия в инфантильной чепухе под названием "Фонтан", которую освистают на премьере в Венеции, которая жутким образом провалится в прокате и будет обругана в прессе, явно может только человек не приобщившийся к тонкой сущности искры.

Ох, чего и говорить. Слава богу просто, что тлетворное вляние этого гадкого мультфильма не распространилось на таких замечательных, тонких, чутких, вежливых, благовоспитанных космополитов, знакомых, к тому ж, с каждым вторым подростком США (а также, надо полагать, находящихся на короткой ноге с другой половиной). Вот на таких и держится общественная мораль, а не то б рухнула.

Дело в том, что помимо людей, которые по двум отсмотренным сериям, ничего правда не запомнив, улавливают суть, и легко могут отличить американский маразм от неамериканского, на свете ещё есть очень много таких, у которых на самом деле имеется чувство юмора. И никаких сложностей у них в этой связи нет - подростки ли они или же взрослые люди на пороге старости. И именно поэтому его крутят и ещё долго будут крутить по ТВ - потому что хорошие шоу для людей с чувством юмора должны быть доступны всем, а не только американцам. А "Губка Боб" - одно из лучших детских шоу канала Nickelodeon, которое к тому же умудряется успешно смешить и взрослую аудиторию, уступая в этом, пожалуй, лишь "Рэну и Стимпи". Насколько было бы хуже? Очень-очень плохо? В этом случае нужно срочно сообщить в американскую телевизионную академию и в редакциию журнала TIME. Первые постоянно выдвигают "СпанчБоба" на Эмми (вместе с "Симпсонами", "Футурамой", "Южным парком" и "Family Guy", среди прочих). А последняя в том году включила его в свой список лучших телевизионных шоу всех времен. Видимо, граждане не понимают какой-то специфики. Или сущности.

Ну, это крутой трюк - знать что-то на уровне предположений. Во-первых, у фильма очень хороший сценарий, и это одно из главных его достоинств. Мейреллиш согласился заниматься проектом буквально на следующее утро после ознакомления с ним. И он уж наверняка имел предостаточно свободы и времени для работы над ним, имея в продюсерах такого человека как Саймон Ченнинг-Уильямс (постоянный партнёр Майка Ли). Это всё из области чтения обычных интервью. http://www.nytimes.com/2005/08/09/movies/09cons.html

Дело в том, что никакой "жены" в этом предложении нет и никто её никуда не плетёт. Зато там есть "wife killer", Фред, о ком и речь.

Ну уж в чём этому фильму не отказать, так это в мрачности и нелогичности, уж этого добра там навалом. Он буквально соткан из персонажей которые изо всех сил пытаются убедить зрителя, что нолановский Готэм - мрачнейшее и безрадостнейшее место на свете. А логичные поступки этих персонажей в фильме нужно долго разыскивать. Так что это комикс-комиксом, чистейшей воды. У Бертона там даже наоборот всё пологичней будет, идейно поцельнее.

Дело в том, что практически невозможно что-либо доказать, используя случайные сочетания слов выдаваемые за содержательные предложения и сравнивая место "Шоушенка" в тюремных драмах с местом "Звездных Войн" в фантастике. "Великий побег" не "якобы" основан на реальных событиях. К чему вообще было это вот "якобы"? На тему Stalag Luft III уж столько всего исписано за полвека, что чрезвычайно просто было бы, не знаю, полчаса посвятить ликбезу, чем вот так вот явно и с задором выставлять свою невежественность. И что там с нивеляцией это было такое? Я пока не трогал никаких общих заключений по упомянутым фильмам, ибо "Великий Побег" в общем-то иного жанра кино, нежели "Шоушенк", а сравнения с "Хладнокровным Люком" последний пожалуй вообще не выдерживает ни по каким критериям. Я-то просто наткнулся на забавнейшее одно из течений разговора, касающееся лишь одного из аспектов упоминаемых фильмов, "реалистичности". И что же, разве не смешно читать когда по этому параметру кто-то в пример приводит "Шоушенк", да ещё и перед такими лентами? В высшей степени, по-моему. И снова, тут уже минуты бы хватило, дабы выяснить суть вопроса, в самом деле. "Люк" не основан на реальных событиях, но его автор соприкасался с реальностью тюремного заключения, что отложило свой отпечаток. Как и не могло не отложить свой отпечаток то, что Стивен Кинг при написании "Шоушека" вряд ли соприкасался с чем-либо кроме киноэкрана. И долгие рассуждения временами действительно ни к чему, особенно если и в двух словах удается себя полностью дискредитировать. Обещания-общания... эх... одни только обещания... Возможно что-то случилось с переключателем в последнюю минуту? До этого вроде всё работало, про реалистичности всякие особенно...

О бредовости, это верно, говорить тут нечего, ибо "Великий побег" рассказывает о (драматизированных, естественно) реальных событиях, описанных одним из их очевидцев и участников. "Великий побег" и "Хладнокровный Люк" - это просто документалистика по сравнению с "Побегом из Шоушенка". Первый, помимо вышеупомянутого, снимался с огромным вниманием к различного рода техническим деталям побега, к аспекту взаимоотношений между охраной из люфтваффе и "элитными" заключенными летчиками-офицерами, причем самыми отпетыми из беглецов-диверсантов. Всему этому способствоало сотрудничество создателей со всевозможными ветеранами-консультантами, некоторые из которых были даже среди исполнителей ролей основных персонажей фильма. Автор "Хладнокровного Люка" также имел необходимый для раскрытия такого рода темы опыт, что, весьма очевидно, и сказалось на результате. А "Побег из Шоушенка"... ну, это, в сравнении, просто сказка от людей у которых из необходимого опыта и познаний - явно лишь просмотр "Великого побега", "Хладнокровного Люка" и других славных фильмов тюремной тематики.

Так оригинальные сценарии идут сразу после первой серии. Это только она была почти полным ремейком (или лучше сказать неудачной пародией) эпизодов из британского "Офиса". А уже со второй там тотальная американская самодеятельность пошла.

Всерьез ли это написано? То есть вот отсмотрено всего ДВА сериала, так? Причем наипаршивейших (даром что Death Note так популярен, но это отдельный разговор) и УЖЕ беретесь судить о том какое он место место занимает в плане сюжета по отношению ко ВСЕМУ аниме? Крайне напрасное занятие. И нелепое. Почти такое же как судить о 100-летнем мировом кинематографе по парочке случайно увиденных порнофильмов. А посоветовать... ну что тут можно посоветовать вот так, наобум? Вот более или менее адекватный, на мой взгляд, топ популярности. Далеко не идеальный конечно, но ничего лучше просто не попадалось. Ещё более адекватным он был пару лет назад, до Death Note. http://www.animenewsnetwork.com/encyclopedia/ratings-anime.php?top50=best_wavg http://www.animenewsnetwork.com/encyclopedia/ratings-anime.php?top50=best_bayesian

Какого ещё хит-парада? Впрочем, понятно конечно, что это было написано лишь для того чтобы что-нибудь написать, про хит-парады и про "единственную необычность фильма", заключающуюся в выданном ему Оскаре. Уже не необычно, кстати, у "Lost in Translation" есть один Оскар, а тот же "Ghost World", хоть и без Оскаров, но так же был на самых верхних строчках критических хит-парадов. И если уж "American Beauty" об отношениях взрослого и несовершеннолетней, то они конечно тоже. Можно понять что отсутствие возможности хоть сколько-нибудь связно выразить свои претензии по отношению к какому-нибудь фильму должо быть немного расстраивает и спутывает мысли, но к чему нести подобную околесицу раз за разом? Назвать список не получается не потому что его якобы трудно вспомнить или якобы нет желания вспоминать, а потому что никакой подобной категории "заниженно-среднестатистических картин" в природе не существует. И поскольку "American Beauty" совершенно из другой категории, категории выдающихся семейных драм, которые неизменно отмечаются как зрителем так и критикой. И если так уж сильно интересуют премии и Оскары, то придется видимо сильно огорчить тем, что и этого добра у данной категории навалом. Начиная от Оскара за лучший фильм драме "Ordinary People" Редфорда, таких номинантов как "The World According to Garp" Хилла, "Parenthood" Рона Ховарда, "What's Eating Gilbert Grape" Холлстрома, фестивальных "The Ice Storm" Энга Ли, "Happiness" Солондза и так вплоть до "Little Children" Филда, пожалуй.

Футбол доводилось видеть когда-нибудь? Можно даже американский. Ибо что 5 ярдов для американского, что 11 метров для европейского, это такая своеобразная последняя черта, последний отрезок до цели. Вот про то офицер очевидно и втолковывал.

Какой уж тут парадокс, скорее тенденция. Есть столько куда более выдающегося, взрослого и умного аниме, что, возможно, только через ненависть ко всему этому может произрасти любовь к Death Note. Ну, могу конечно только предполагать, кто ж знает как оно на самом-то деле...

О, ужас. Чистокровная порча кинопленки у них получилась. При тотальном невмешательстве со стороны какого-либо профессионализма в процессе съемок. А уж какой-такой японский кинематограф нужно оценивать чтобы уловить в этих жутких поделках "неповторимую атмосферу" и представить страшно. Явно не тот, что представлен именами от Озу и Куросавы до Имамуры, Ямады и Китано. Смелости взять видимо потребовалось немало, ибо чтобы просто высидеть это от начала до конца, любить кино нужно чем меньше, тем лучше, мне кажется. И быть при этом ещё каким-то невероятным фанатом соответствующего сериала, конечно.

И, что характерно, не постигла. Приятно когда ожидания полностью оправдываются. Ещё приятнее, что "одиснеивание" студии Пиксар на данный момент можно считать прерванным. Менее диснеевского анимационного блокбастера и не вспомнить. Визуальная образы - это только обертка. Важна подача этих образов, важно содержание. И если содержание страдает от полного отсутствия каких-либо новаций и оригинальности, то вот это очень плохо, а не то что штурвал якобы срисован со Звездных войн и Терминаторов (хотя ни к тем ни к другим отношения не имеет, но об этом ниже). То что в "Тачках" персонажами являются автомобили нисколько не спасает от того факта, что из их капотов торчит стандартная стереотипная комплектация, а сюжет движется по давно уже проложенной и порядком изборожденной колее, где известны наперед каждая кочка и все до единого повороты. Стомиллионные анимационные (да и обычные) блокбастеры не бывают сложными, это практически оксюморон. И уж тем более те, что повествуют о неудачниках/аутсайдерах, которые находят любовь или добиваются успеха и признания и в конце живут счастливо. Вроде "Рататуя". В ВАЛЛ-И столь же центральное место отведено экологической и робототехнической темам. Они там все центральные. А вот всё описанное выше касательно Рататуя - это просто перечисление старых как мир диснеевских и просто ромкомовских клише. Все эти агрессии, случайные поцелуи, предательства и прощения настолько заезженный сценарий, что я пожалуй возьму назад свои слова о "банальной реализации". Это просто пошлость. Да вот даже буквально недавно была эта жуткая недокомедия "Однажды в Вегасе". Типичный представитель. Забыл только хотя бы микрооригинальности к ним добавить. А музыка... была стандартная качественная партитура от Джиачино. В ВАЛЛ-И Ньюман точно также качественно с стандартно исполнил свою работу, причем стандарты у него на порядок повыше всё-таки будут. А что до "колоссального по силе кульминационного узла"... Это всего лишь эпизод, секундный практически, ничего особенного, но мило. Никак он критика как персонажа спасти не может, ибо как он, так и коротышка-шефповар до предела скучны и плоски. Представляют они собой когорту точно таких же скучно-плоских диснеевских злодеев, которые присутствуют в историях только для того чтобы олицетворять собой страшные опасности для главных героев и в конце бесславно и безнадежно им проигрывать. Дабы было проще понять, пример: в "Суперсемейке" у Берда был такой злодей, Синдром. И вот ТАМ этот злодей был выписан и смотивирован, были четко раскрыты причины его злости, понятны его цели. Критик "Рататуя" же... ну я думаю понятно уже, что никакого сравнения и критики не выдерживает. Так что да, безусловно, даже штурвал куда интереснее подобного клише. Поскольку он хотя бы являет собой явную отсылку (или заимствование, если так уж угодно) к "Космической одиссее" и конкретно к HAL 9000, с которым у них также совпадает и мотивация поведения. Отрывок Штаусса кстати также оттуда и как раз очень удачно и забавно обыгран.

Это только так кажется. На самом деле уникальность куда-то на время (надеюсь) канула сразу после "Суперсемейки". Тачки вышли, пожалуй, худшим произведением студии, будучи всего лишь практически ремейком "Доктора Голливуда" (ну или любого другого из подобных фильмов о горожанине оказавшемся в пригороде, познавшем все прелести захолустья и истинной дружбы и отринувшем в конце пустой материализм). Оттуда помимо сюжета перекочевал и полный набор совершенно стандартных персонажей и характеров без единой оригинальной мысли или идеи. Потом был самый "не-Пиксаровский" фильм студии. "Рататуй" настолько банально реализовал старинный сказ про то что судить нужно не по внешности а по делам, со всеми этими своим плоскими и скучными злодеями и переизбытком балаганного, slapstick юмора, что уже начали закрадываться недобрые мысли о том, что Дисней не просто купили Пиксар но и полностью подчинили своей воле умы тамошних творцов. И Берд после выдающейся "Суперсемейки" выдал нечто совершенно не соответствующее тем стандартам свежести и оригинальности, что были установлены студией до того. Очень надеюсь что Стэнтона сия горькая участь не постигла.

Удивительное рядом. "Четко проследить" нечто подобное в работе человека который изобрел и активно придерживался стиля журналистики, который предполагает помещения автора в самый эпицентр описываемых событий, в самое непосредственное ядро реальности, это... даже не знаю что это. Конечно же там ничего подобного нет, я уж и не представляю где можно было подобного наслушаться. В "Страхе и ненависти" нападкам (какая уж там борьба, Томпсон ассоциировал себя с уже безоговорочно проигравшим поколением, поколением "неизменных калек, неудавшихся искателей", если интересует прямая цитата) подвергаются как раз современное, циничное, алчное общество, за срез которого были приняты все эти разномастные обитатели города-курорта Лас-Вегаса. Идеи новой волны? Томпсон рефлексирует, иногда с ностальгией, иногда с критикой, об уже разбившейся и отхлынувшей волне контркультуры 60-х, о каких новых идеях может идти речь? Ну уж а Никсон... я даже не помню уделялось ли ему вообще какое-то место в "Страхе и ненависти". Их отношения совершенно из другой оперы. Вот это я и зову первостепенной чепухой. Рауль Дюк и Гонзо - вымышленные персонажи. Точка. Их никак нельзя рассматривать "под одним углом" с их прообразами. Сам Томпсон называл "Страх и ненависть" неудавшимся экспериментом в гонзо-журналистике, ибо слишком многое подверглось редактуре и доля художественного вымысла была слишком велика. Он также отмечал позднее, что зачастую просто не мог соответствовать своему альтер-эго и даже терялся не будучи уверенным кого желают видеть окружающие в его лице - Дюка или Томпсона.

Хм, какой поразительно бессмысленный набор невероятной чепухи. Можно конечно не понимать Томпсона и абсолютно не внять идеям и темам "Страха и ненависти", что в данном случае совершенно очевидно и произошло. Но хоть слегка отличать реальных и выдуманных персонажей, а также степень различий между реальностью художественной и объективной разве так уж и трудно? Чтобы уж не пытаться судить о прожившей целую жизнь личности со скромной высоты своих лет на основе, как видно, просмотра одного-единственного художественного фильма, ещё и приплетая ни к селу, ни к городу, какие-то нелепые обвинения в сторону гонзо-журналистики и собственное необыкновенно проницательное понимание обстоятельств его смерти.

Очень хороший совет. Его и советовать хорошо и самим бы придерживаться тоже было бы неплохо. Просто поразительно. Даже официальный сайт посвященный театральным постановкам этого мюзикла (раз уж, почему-то, ни с того, ни с сего заговорили о них, а не о кино) упоминает о скромных "20 с небольшим" странах. Им непременно стоит узнать о неучтенных пятидесяти! Музыка в мюзикле... она всё-таки как бы не может быть не главным фактором. И в 79-ом партитура "Суинни Тодда" получила свою заслуженную Тони и прочие положенные награды (всего у Сондхейма 7 Тони за музыку/лирику). Примечательно, что ни одна из 3 аналогичных премий Уэббера не присуждена ему за партитуру "Призрака оперы".

О каких зрителях и критиках речь? "Суинни Тодд" как у зрителей, так и у критики был принят лучше чем какой-либо другой кино-мюзикл последних 10 лет, за исключением "Чикаго". В то время как "Призрак Оперы" у критики был принят очень плохо в силу своей как раз исключительно банальной и скучной постановки. К "Тодду" подобных претензий с их стороны не наблюдается.

Это не персональная тема этого выдающегося ситкома, но всё же отзыв по-моему очень уместный. Клинически смешной, с толикой клинического безумия и клиникой как местом действия. Так какой ему нужно ещё похвалы кроме этой? С другой стороны, есть к примеру тот же самый Prison Break. В третьем сезоне обладающий уже практически тем же набором характеристик, только место действия - какая-то клиническая пародия на тюрьму, а вместо толики безумия - хронический маразм исписавшихся (ещё к концу второго сезона) сценаристов. В этом случае подобный отзыв уже не звучал бы как комплимент. Чему ж здесь удивляться? Нет хорошего вкуса, не будет и пиетета по отношению к творчеству такого яркого и отличного (= обладающего индивидуальностью) сценариста на ТВ в лице Уэдона. Тут всё просто.

В худ.ценности "Баффи" можно, честно говоря, сомневаться только при очень туманных представлениях о худ.ценностях. 2 место всех времен? Пожалуй нет, но топ Empire спорен и нелеп как и любой другой, а выдающийся сценаристский вклад Уэдона и причастных актеров уже давным-давно определил место "Баффи" среди лучших ТВ-шоу. Также как и "Ангела", и "Светляка". Тут странное какое-то совпадение наверно... или закономерность? Даже не знаю... Смотреть мельком - вообще отличный метод познаний и суждений. "Цирк Пайтонов" не выдерживает сравнения? Часть их "великохудожественной деятельности на поприще большого хронометража" и есть практически собранные воедино скетчи из шоу. Meaning of Life и And Now for Something Completely Different особенно. А уж по части ситкомов... Spaced, Seinfeld, Arrested Development, Scrubs, Blackadder, The Office, Red Dwarf, Fawlty Towers, Only Fools and Horses. Да, этому "шлаку" до "Друзей" очень далеко. Некоторым - очень-очень-очень. Что, по-моему, просто огромная удача для жанра ситкома и комедии вообще.

Главный фильм 20-го века? Ну, это по меньшей мере тянет на анекдот... не века, нет, где-то анекдот дня. Титаник - он как бы и в год выхода-то на главенство претендует не особо, ибо одногодник такого куда более выдающегося кино, как например "Секреты Лос-Анджелеса" и "Ночи в стиле буги". Но главный фильм 20-го ВЕКА? That's a good one. Впрочем он "больше срубил капусты", да и собрал при этом 9 штук всяких там второстепенных и технических Оскаров (мотаж звука, спецэффекты, песенка Селин Дион, etc) и даже 2 крутых взрослых Оскара за лучший фильм и режиссуру. И действительно, что, если не сотни миллионов сборов и десятки премий, делают фильм шедевром и класикой? Поэтому-то взрослые дяди и серьёзные киноведы так часто ставят "Титаник" рядом с "Гражданином Кейном", да. ) P.S. Намекну на всякий случай, что последнее предложение - это сарказм. Во избежание...

Это он в фильме уличный музыкант. По совместительству. В жизни-то Хансард, как видно, весьма популярный профессиональный, "студийный" музыкант и основатель ирландской рок-группы "The Frames".